小说的骨架

　　在于每位作家都必须找到最适合自己的写作方法，因此写不写大纲，用什么形式写大纲也就因人而异。

　　写大纲的好处就相当于有了路线图，可以一眼看到小说的关键节点，可以从宏观上把握小说，设计每个场景的功能。有些人可能会担心大纲会束缚我们的创造力，但实际上大纲更多的是一种指南，作为大纲的缔造者，好的大纲可以激发我们的创造力而非成为我们的绊脚石。也有人可能会担心大纲会让我们丢失写作的乐趣，实际上我们只不过把探索工作提前到了大纲阶段，我们仍然可以体验到创作的乐趣，排除不可行的方案并填补情节的漏洞。

　　大纲本质上就是在搭建小说的骨架，而初稿阶段本质上是在挖掘小说的内涵，为小说赋予血肉，增添小说的皮肤、头发、肌肉、软组织以及各类器官。

　　一、概述

　　总得来说小说的创作过程可以分为四步——构思、大纲、创作、修改

　　构思——让潜意识、影像、感受等各种灵感在脑海中酝酿，并不断寻找新的灵感。

　　大纲——寻找情节上的漏洞，查漏补缺。

　　询问自己：

　　l 人物的动机是否经得起推敲？

　　l 事件与结果的逻辑关系是否讲得通？

　　l 小说框架是否完整？

　　……

　　创作——任由大脑天马行空，自由书写创意，添加各种细节。

　　修改——做好善后工作，理清小说思路，修剪多余枝叶，使小说层次清晰、因果明了。

　　写提纲的好处：

　　确保小说的平衡和连续性。

　　避免走进死胡同。

　　预先铺设线索。

　　提升节奏感。

　　更好的视角选择。

　　保持人物的连贯性。

　　提供动力与保障。

　   二、选择适合自己的大纲

　　首先，我们必须不断的尝试，基于亲身体验、性格、经历、直觉找出最适合自己的大纲。

　　如果时间有限，或者担心过多的大纲可能会影响创造力，那么简要的大纲可能更合适，即简单地勾勒大致场景，

　　如果是视觉型学习者，可以选择在大中融入更多的视觉元素，将各种小卡片或者任何能引发灵感的照片贴在目光所及之处。

　　常见的各类提纲：

　　思维导图式大纲——如果是线性思维的作者，即习惯按照线性顺序描述场景，那么思维导图是不二选择。首先在纸张的正中央写下小说的主题或核心事件，接着在周围写出任何你能想到的相关话题，这个过程有利于探索小说的一切可能，可以一直进行下去。

　　图像式大纲——如果是视觉型学习者，可以尝试创建小说的图片文件夹，收集故事场景相关的各种图片。这样的方式可以将图片同特定的场景联系起来，可以帮助你看到更多的细节，察觉情节的漏洞。

　　地图——绘制小说世界地图，可以为故事背景增添更多的细节，让背景变得更加具体。

　　时间轴——可以通过收集过去的日历，标明故事的时间轴。我们一但卷入书中就很可能丧失时间观念，根据日历为小说安排好月份是避免这一问题的有效措施。在日历的小方格里记录下来一天的重要事件，串联起来就是一份简要而完整的大纲。

　　便签法——为每个场景亟待解决的问题建立相应的文档和便签，包括但不限于主人公的目标、主人公面临的障碍、对策、是否解决障碍、如果未解决主人公将面临哪些后果等等。

　　动点进度表——基于小说的主旨，设计出具有里程碑意义的事件，确认小说中的重要节点，设计好重要节点后，按顺序浏览一遍，小说的节奏、人物轨迹是否合适也就一目了然了，自然就能判断出小说是否行得通。

　　接下来会发生什么？——首先，写出情节要点，让小说的重点一目了然，依次介绍主要人物。接下来不断提问“接下来会发生什么？”逐步来完善大纲。

　　表格法——先列出主要情节和次要情节，次要情节的存在是为了让阻止主人公顺利实现目标，之后分别准备人物表格和场景表格，人物表格主要列出人物的成长；场景表格概括主要内容，每个场景写一千字左右。

　　索引卡——将主要情节点写在索引卡上，有任何零星想法都可以先记在卡片上，之后再随时补充，果有任何成熟的想法，而它又介于两张卡片之间，大可一插入一张新的卡片，有必要的话也可以去掉一些卡片或将卡片重新排布。

　　三、雕琢好小说的前提

　　写大纲首要的目标就是用一句话概括情节与主题。所有的小说都有一个前提，而多数前提又源于如果。

　　写大纲前先写下你的“如果”。

　　如果获得巨额财产怎么办？

　　如果所有的梦境是真实存在的怎么办？

　　如果一个小孩头脑发育过快，身体跟不上头脑怎么办？

　　“如果”对创作大有益处，但要最大限度地挖掘其中的潜力，就要从中提炼出前提。

　　雕琢好前提有助于我们：

　　l 找到小说的主要思路。

　　l 明确小说的人物、冲突和情节。

　　l 提炼出作品的精髓（浪漫、推理、历史或其他）

　　正式写提纲前，必须要明确几个问题，不断对前提本身提问，充分挖掘前提，跳出定是思维。

　　常见的一些常规性问题如下：

　　小说情节中有哪些重要时间点？

　　能不能想出两个或以上的因素，来说明这个时间点的复杂性？这些复杂性会不会对背景提出新的要求？

　　谁是小说的主人公？

　　激发事件对谁的影响最大？

　　人物是否勉励两个以上的难题或困扰？哪一个为冲突或戏剧化提供了最大的可能？这些难题对其他人物又产生了怎样的影响？

　　四、小说示意图

　　敲定小说的前提后，我们就需要涉入更深层，即小说示意图。在这一步我们要写下熟知的一切，将它整理为某种概要，然后检索出情节漏洞。

　　连点成画：

　　1、场景清单。

　　首先，动笔列出脑海中的大致场景。

　　2、概述场景

　　大致写一下人物情节的概述。

　　3、列出场景。

　　以列表的形式将故事线的各个场景依次列出。

　　4、标出问题

　　如果某个部分讲不通，或者需要进一步完善，不要断开思路，先迅速做好标记，然后继续写，之后写正式的大纲时再逐步完善。

　　5、连点成画。

　　列出故事的大致场景后，就相当于有了一个个的“点”，从中我们可以窥见小说的大致形态，点与点之间的空白就代表当前的情节漏洞，这个阶段我们就可以尝试运用各种方法解决这些情节漏洞，比如自动写作、尝试不断提问等等。

　　小说核心元素：

　　1、动机、愿望与目标：

　　（1）故事的核心是主人公的某种愿望。没有愿望就没有冲突，所以人物必须拥有某种愿望，并且这种愿望要足够强烈，否则读者就不会感兴趣。

　　（2）人物的动机也尤为重要，因为动机可以自然地延伸为目标，有了目标就可以设置相应的障碍，从而产生内在冲突。直率的人物其动机和行动保持一致即可，但如果想让人物变得更复杂、更难以琢磨，他的行动和动机就不能简单的保持一致。

　　（3）每个人物都要有自己独特的目标，但又不能让他们轻易实现目标。小说的每个转折点设置障碍，让人物不断经历挫折，让人物靠近目标，却又一次次把他们推回原点。小说就是延迟的艺术，为人物赋予强烈的动机、愿望、目标的同时拒绝一切实现的可能。旅途的终点是人物那看似要不可以的愿望。

　　（4）可以通过制作表格，记录人物从头到尾的变化，比较他们前后的性格、行为、价值及信念等的转换。

　　要将人物变化刻画的立体鲜活以下要素缺一不可：

　　l 要清楚人物在故事起点是什么样的，在小说的起点人物总是有缺陷的。

　　l 要为读者提供详实的例子，一展现人物需要变更的行为和信念。

　　l 要为人物配齐所必备的工具，以便他提升自己。工具可以通过多种形式呈现，如某种武器或任何物品、一位导师的建议、甚至可以是一种特殊的情景。

　　l 要等小说高潮是再揭示真相，让内在冲突与外在冲突碰撞在一起。

　　l 要用具体的行动来证明人物内在的转变。

　　2、冲突

　　小说基于冲突，小说的驱动力来源于冲突，而冲突的驱动力则源于挫折。

　　（1）如何让冲突更激烈：

　　l 要提防拖沓的情节，拖沓的情节不仅会破坏小说的戏剧性，也会让小说变得无趣。除了‘暴风雨前的宁静外’，要尽量避免安静、祥和、快乐的场景。

　　l 让人物充满不确定性，列出至少10条对人物而言他所能遇到的最糟糕的事是什么？

　　l 一张一弛。在必要的时刻可以穿插一些相对平和的情节，调整冲突的强度，此外，冲突也不一定一直都是重大警报，也可以是耳边烦人的苍蝇。

　　l 适时对人物的挫折进行评估。如果找不到人物的挫折或者人物的挫折过小就翻出之前列出的‘10条最糟糕的事情’，将他们修改地更具挑战性。

　　（2）人物冲突

　　制造人物冲突最直接的方式就是创造一个大反派，他们存在的目的就是让主人公受挫，除此之外，一些次要人物也可以在小范围内制造冲突。

　　（3）意料之外的情境

　　通过创作与人物意愿、价值观相悖的情境等来提升冲突感。

　　（4）惊险刺激的情节

　　想要小说更惊险刺激，最简单的技巧就是增加紧迫感。主人公不能光有一个目标，而是要设置截至日期，如果无法达成目标就要受到惩罚。一旦有了期限，小说的节奏感就会提升到另一层次，同时，为了吸引读者的注意力，还要逐步提升任务的难度。

　　（5）内在冲突与外在冲突

　　塑造令人难忘的人物，除了外在冲突，人物的内在冲突也是必不可少的。每个场景都具备外在冲突与内在冲突时，作家就可以同时推进情节和人物的成长，小说的情节也将更加刺激，结局也就更具有说服力。外在冲突为内在冲突提供了惊险刺激的背景，内在冲突则为外在冲突提供了深刻的内涵，他们共同造就了精彩的故事。

　　（6）平衡

　　小说讲究平衡二字，故事少了冲突会平淡无味，但故事从来都不给人物喘息的机会，也是一种无趣。我们必须学会调整冲突的节奏。

　　通常而言，小说的开头必须含有一定的冲突才能抓住读者的眼球，之后则需要逐步深化冲突，一步步铺设线索、制造张力，逐步将小说推向高潮。如果一开始就将所有的苦难、挫折呈现出来，小说的结尾就会出现无墨可用的情况。

　　3、主题

　　一部令人印象深刻的故事，最重要的层面往往是它的主题。

　　（1）用人物凸现主题

　　人物之解决小说症结的突破口，主题亦是如此。人物是让小说主题鲜活起来的关键，小说结尾人物得到的认知就主题，而最好的主题会毫不留痕从人物的行动中体现出来，清晰的人物轨迹是塑造深刻主题的关键。

　　（2）如何发现你的主题？—向自己提出以下问题：

　　l 主人公的内在冲突是什么？

　　l 随着小说的发展，主人公的哪些观念发生了变化？他们是如何改变的？为什么？在小说的开头和结尾如何展示主人公前后不同的观念和态度？

　　l 能否通过象征的手法强化主题并说明人物对它的态度？

　　l 应如何含蓄的表达主题？

　　……

　　（3）如何通过象征强化主题？

　　好的象征往往都是不留痕迹的，痕迹过重的象征往往会显得笨拙。象征的妙处在于它可以通过细节的重复来深化主题。

　　五、人物速写

　　当我们对小说的轨迹和情节都有所了解，也填补了明显的漏洞，接下来的工作就是人物速写了，即从幕后故事切入。

　　1、幕后故事

　　幕后故事顾名思义就是指小说背后的故事，它发生在小说之前，是人物一切抉择与动作的源头。有了幕后故事我们就可以找到人物的动机，清楚他们为了实现目标应完成哪些任务，但他们过去是什么样的？他们如何才能按照我们期望的方向发展？等等，想要丰富小说的层次，让小说有深度，就不能放过任何死角，要深入挖掘人物的过去。

　　（1）以激发事件为跳板

　　由人物的出生作为起点，他出生在哪里？父母是怎样的？哪些经历塑造了他的三观等等一步步推导；也可以聚焦于幕后故事的终点：激发事件。

　　激发事件意味着发生一连串不可逆转的事件，人物将经历天翻地覆的变化，会对人物产生不可磨灭的影响，人物因此再也没办法回头继续过曾经安稳的日子，最终走向情节的高潮。

　　而激发事件由幕后故事引发：

　　探寻人物的过去时，明确激发事件的种子埋藏在人物过往的哪些经历之中？人物应对激发事件的方式与他过往的经历有什么关系？激发事件会因哪些遗留问题而变得更加棘手？等等。

　　激发事件在何处上演：

　　激发事件一般发生在故事的四分之一处或之后。

　　激发事件的是什么样的：

　　激发事件有多种多样的形式，激发事件并不等于撕心裂肺的惨剧，也可以是简单的事件，比如搬家、失业等等。它有如下几个特点：

　　l 直接影响之后的情节。

　　l 制造冲突。

　　l 抓住读者的注意力。

　　l 引发动作。

　　（2）如何创作幕后故事

　　小说的幕后故事有每个人物的幕后故事组成，探索幕后故事离不开对人物的深入挖掘 ，每个人物都有自己的幕后故事，但它们都应该在激发事件的十字路口汇合。

　　总体概述：

　　首先，对人物进行总体概述。包括人物出生地、出生日期教育、职业以及旅途等等，对人物和激发事件有一个大致理解后，我们就可以继续探索人物的动机，挖掘人物的历史。

　　探索其他重要人物：

　　写完总体概述后，我们就可以探索对他产生过重大影响的人等，对于这些人物可以不想主人公一样深入挖掘，但也要有一个大致的把握。

　　探索人物的大事件：

　　那些最易改变人物人生轨迹的大事年，无论对人物好或者坏，都会在人物身上留下难以磨灭的印记。

　　（3）正确使用幕后故事

　　幕后故事并不是随意安置的，在小说中自由他应出现的场景和时机。首先应尽早提供线索安置幕后故事的存在，但只在必要时刻揭晓。其次，应简洁有力的勾勒幕后故事，篇幅越短越好，打断的回忆会打断小说的节奏。最后，必要时比起直白的叙说幕后故事不如暗示它。

　　2、人物访谈

　　基本信息：姓名、性别、生日、出生地、父母、兄弟姐妹、居住地、教育背景、特长、职业、收入、旅行……

　　人际关系：和哪些人争执过、和哪些人共度过时光、最崇拜的人、敌人、恋爱关系、婚姻关系、子女……

　　人生观：信仰、道德水准、自信程度、乐观主义还是悲观主义？他喜欢自己吗？他想改变自己的哪些地方？他无法摆脱的心魔是什么？他有没有欺骗自己？对于他而言特别的日子有哪些？

　　外貌：体型、仪态、头部形状、眼睛、鼻子、嘴巴、头发、皮肤、纹身、伤疤、声音、健康状况、衣着、能被人一眼就注意到的特征……

　　性格：人格类型、性格的坚强之处、性格的弱点、恐惧、天赋、自控力如何……

　　兴趣爱好：政治立场、收藏、喜欢的食物、音乐、书籍、电影、运动、娱乐活动、礼物等，儿时的梦想、喜欢的宠物、交通工具……

　　口头禅、标志性的动作：开心/愤怒/沮丧/伤心/害怕等的时候最常用的面部表情及手势（傻笑、皱眉头、咧嘴、手势、耸肩、眼神交流等）……

　　嗜好：对失眠嗤之以鼻？为什么而烦恼？什么会鼓舞他？希望与梦想？

　　最在意的事情：

　　最了不起的成就？

　　最严重的创伤？

　　内心的秘密：

　　核心需求：

　　逸事，标志性时刻：

　　过往：

　　六、发现小说背景

　　小说中背景其决定性作用，它调动整个情节的发展，阅读优秀的作品，我们往往会发现背景是内化与其中的，它除了提供生动场景外，还未人物注入了活力，因此在背景创作中，为了尽可能发挥出背景的价值，我们要经常向自己提以下问题：

　　1、背景是否为小说的有机组成部分？

　　2、人物如何看待他所生活的背景？

　　3、背景能否调动读者的情绪？

　　4、是否过度使用背景了？

　　（1）慎重选择小说的主要背景

　　（2）写好主要背景

　　（3）尽可能精简次要背景

　　（4）为背景铺设线索

　　5、世界的构建

　　常见的世界构建的相关主题及问题：

　　（1）这个世界的自然风光是怎样的？

　　-这个世界的气候如何？

　　-生长着怎样的植物、动物？

　　……

　　（2）这个世界的社会形态是怎样的？

　　-当权的政府是怎样的？

　　-人们讲何种语言？

　　-人们的观念由怎样的道德观和宗教决定？

　　-人们的穿衣风格是怎样的？

　　……

　　（3）这个世界的科技发展到了何种程度？

　　-存在何种远程通信工具？

　　-有哪些交通工具？

　　-科技是怎样影响文娱艺术的？

　　-科技是如何影响武器及战争形态的？

　　-医学及科技发展到了何种程度？

　　……

　　（4）这个世界的自然法则是什么？

　　-这个世界是如何运作的？

　　-是否存在某些特殊的力量？

　　-有何限制？

　　-与我们所处的世界相比，这个世界的法则有什么独特之处？

　　……

　　（5）居住在这个世界的人是怎么样的？

　　-是否存在不同的种族？

　　-不同种族之间能否和睦相处？

　　-不同种族、不同区域的人民有何不同的风俗？

　　……

　　（6）这个世界的历史怎样？

　　七、扩展版提纲：创作一部小说

　　扩展版提纲是小说布局的真正起点，需要一步步筹划，尽可能描述出小说旅途的一切站点，每当遇到情节或人物动机薄弱之处时便要停下来。

　　1、要写什么类型的小说？

　　（1）目标读者是谁？

　　目标读者的年龄层次？

　　性别？

　　种族？

　　宗教信仰？……

　　（2）要采用何种视角？

　　选取适量的、恰当的、最能打动人的视角。

　　（3）要呈现怎样的语调与情感？

　　（4）小说的节奏是缓慢还是快节奏？

　　（5）用过去时还是现在时？

　　2、搭建好小说结构

　　开头：

　　开门见山，引入主人公。

　　以动作开始，让读者看到动态的主人公，向读者展示主人公的日常生活、标志性时刻，尝试创作能凸现主人公的个性同时包含重要事件的场景，确保它能影响故事的走向。

　　赋予主人公愿望和目标。

　　创造激发事件，彻底改变主人公的现状，并迫使主人公对激发事件作出回应。

　　中间：

　　让主人公陷入一连串不可控的事件。

　　让主人公与最初的目标渐行渐远，但依旧可以看到目标。

　　为主人公设立新的目标。

　　创造条件，改变主人公同反派人物的关系，由被动回应转变为全面对抗。

　　结尾：

　　让主人公对自己有更深刻的认识。

　　考验主人公的肉体、精神、道德，挑战他的极限。

　　在最后一刻赋予主人公力量。

　　让主人公成长为英雄。

　　让主人公以最符合自己特点的方式应对挑战。

　　让主人公击败反派，但也可能相反，但无论如何他们总要分出胜负。

　　让主人公实现自己的目标。

　　以一句经典的句子作为结尾。

　　3、小时候的三大元素

　　开头、中间和结尾构成了小说的骨架，有了骨架小说就能立起来了，但之后还有继续为小说添加血肉，即小说的三大元素，幽默感、动作和关系。

　　（1）幽默感

　　（2）动作

　　（3）关系

　　4、确保小说首尾呼应

　　首尾呼应，即在小说开头有效引入相关人物、场景和主题，并在小说结尾呼应开头。首尾呼应使小说更具连贯性，也更容易引发读者的兴趣。

　　5、让场景环环相扣

　　为了让场景环环相扣，如同多米诺骨牌一般，所有场景就必须有其价值，如果一个场景无法影响之后的场景，如果它的存在对小说毫无意义，就应该适当调整或者干脆把它删掉。

　　必要时从最后一个场景一步步往倒着写大纲也可以取得不错的效果。

　　七、扩展版提纲：创作一部小说

　　扩展版提纲是小说布局的真正起点，需要一步步筹划，尽可能描述出小说旅途的一切站点，每当遇到情节或人物动机薄弱之处时便要停下来。

　　1、要写什么类型的小说？

　　（1）目标读者是谁？

　　目标读者的年龄层次？

　　性别？

　　种族？

　　宗教信仰？……

　　（2）要采用何种视角？

　　选取适量的、恰当的、最能打动人的视角。

　　（3）要呈现怎样的语调与情感？

　　（4）小说的节奏是缓慢还是快节奏？

　　（5）用过去时还是现在时？

　　2、搭建好小说结构

　　开头：

　　开门见山，引入主人公。

　　以动作开始，让读者看到动态的主人公，向读者展示主人公的日常生活、标志性时刻，尝试创作能凸现主人公的个性同时包含重要事件的场景，确保它能影响故事的走向。

　　赋予主人公愿望和目标。

　　创造激发事件，彻底改变主人公的现状，并迫使主人公对激发事件作出回应。

　　中间：

　　让主人公陷入一连串不可控的事件。

　　让主人公与最初的目标渐行渐远，但依旧可以看到目标。

　　为主人公设立新的目标。

　　创造条件，改变主人公同反派人物的关系，由被动回应转变为全面对抗。

　　结尾：

　　让主人公对自己有更深刻的认识。

　　考验主人公的肉体、精神、道德，挑战他的极限。

　　在最后一刻赋予主人公力量。

　　让主人公成长为英雄。

　　让主人公以最符合自己特点的方式应对挑战。

　　让主人公击败反派，但也可能相反，但无论如何他们总要分出胜负。

　　让主人公实现自己的目标。

　　以一句经典的句子作为结尾。

　　3、小时候的三大元素

　　开头、中间和结尾构成了小说的骨架，有了骨架小说就能立起来了，但之后还有继续为小说添加血肉，即小说的三大元素，幽默感、动作和关系。

　　（1）幽默感

　　（2）动作

　　（3）关系

　　4、确保小说首尾呼应

　　首尾呼应，即在小说开头有效引入相关人物、场景和主题，并在小说结尾呼应开头。首尾呼应使小说更具连贯性，也更容易引发读者的兴趣。

　　5、让场景环环相扣

　　为了让场景环环相扣，如同多米诺骨牌一般，所有场景就必须有其价值，如果一个场景无法影响之后的场景，如果它的存在对小说毫无意义，就应该适当调整或者干脆把它删掉。

　　必要时从最后一个场景一步步往倒着写大纲也可以取得不错的效果。