1，长得好看。

　　反派不好看，很难有魅力，假如说每个反派长得跟异形一样，再有魅力再洗白，也是什么用都没有。

　　而反派角色只要长得好看，表现的再差劲也会有人喜欢。再进一步，长得丑也没事，至少异形/克苏鲁/丧尸之类也有挺酷炫的，怕的是没有特色、平庸、过目即忘、泯然众人。

　　（此处指的是电影里被阴暗，粘液，血腥包裹的异形，不是模型化的那种。）

　　这里是奠定总基调——特色。

　　外表想好看太简单了，好看的皮囊千篇一律，好看的要有特色才行。

　　例如：凯文史派西的光头,迪奥的爱心额头，杨戬三只眼，汉尼拔的红色美瞳，伏地魔的鼻子，小丑的裂嘴，灭霸的阴囊下巴，T-bag的小胡子，等都是很好看的。

　　2，反派作乱要“名正言顺”。

　　最简单的，立场、梦想、反抗、嫉妒、误会、竞争....之类都不错，反派坏的地方要名正言顺一点，更偏向于人性的弱点，会更有代入感的。例如男人的色而不淫，像欧阳克像東哥，他们都是这种色，如果像qj犯那样的淫，那就有些恶心。

　　再像权游中的乔大帝，孤儿怨里的那个女孩一样，都是利用了熊孩子一样人性的弱点，他们的反派之处多了更多的名正言顺，看起来也就更带感因为有现实基础。

　　3，极端。

　　非极端无以深刻

　　反派无论是性格还是作乱还是故事本身，都要极端一点才有故事性。

　　例如水浒里的高衙内，林冲娘子的事情本来被林冲的高情商解决了，然而就在高衙内可以再换目标之际，突然得了极端的相思病，从这里开始，这件事就根本不可能和平解决了，故事性就出来了。

　　极端也看相对绝对，现实类的得个白血病，出出车祸，打个胎就不得了了，幻想类的打爆一个星球都不够看。

　　极端有一条也很重要，就是死人。

　　倚天里，张无忌对周芷若的爱是又敬又怕，对赵敏的爱是又爱又恨，这话我映象挺深刻的，其实反派也是这样，如果反派不把主角最爱最重要的身边人弄死那么一两个，映象会很低的。

　　反派就是要让人又爱又恨，才有大魅力。

　　爱好说，恨，比较深的恨也就是死人了,鞭尸那种就恶心了。可以去看看一些知名的作品，主角身边的重要人物几乎都被大反派弄死过。

　　所以某种意义上想塑造个超级反派，还得先塑造好一个重要的身边人，例如父母、师傅，兄弟，男女朋友，闺蜜啥的。

　　当然，要这样搞很容易挨骂。

　　如果作乱的目的是那种玄之又玄的，就看笔力了，代入那种社会层次矛盾的作乱，会高大上一些，而且容易让人有上帝视角，是另一种感觉。

　　4，反派的追求格调要高。

　　反派想要塑造的有魅力，他也得是独立的人。所以必然有追求，追求不能太Low。

　　比如说为了五百块当反派，这就挺Low的，一般是街边黄毛所为。

　　如果是为了全国/全世界的钱，那就中规中矩一点了，当然这个还可以升华，例如国家/世界宝藏，宝藏包括的东西就多了，这个目标也就升华了。

　　还可以异化，例如把追求钱改成追求GDP，或者像始皇帝那般铸造十二个金人的收集癖也不错。

　　同例的还有很多，除了金钱可以进化为宝藏，长寿还可以进化成再借五百年/永生，退化的也有，例如抗争/反抗可以退化成叛逆，爱情也可以退化成男女之事。

　　这个格调主要看水平,逼格不是一成不变的。就像反派为了500块作乱，其实也可以写的很有魅力。

　　5，角色有张力。

　　反派出色的人物，基本都是很有张力的。比如无间道里的倪永孝，外表是知识分子是大学生戴着眼镜斯斯文文，而且还兄友弟恭的很孝顺；但是他杀起人来却又干净利落，一个人干掉四个黑社会老大。

　　倪永孝干的事和他的外表，完全不像同一个人，这样人物张力就来了，两个极端。不过张力这种事，不太好找，因为本来大家就是普通人，现实基础比较薄弱。

　　扮猪吃虎，大智若愚，蛇蝎美人/人丑心美，外儒内法，在外黑社会，在家被妻锤，现实里唯唯诺诺，网络上重拳出击.....有一些，但也不是那么好找。

　　像致命ID里的小男孩，最人畜无害的小孩，杀最多的人，而且因为是虚假的人格分裂幻想，小孩杀人也可以成立了，相辅相成。

　　像jojo里，第三部的Dio，绅士贵族的身体+瘪三流氓的脑袋，他既可以品尝红酒，看书，温柔待人，又可以嚣张霸道，像个地痞小混混，人物张力非常强。第四部的吉良吉影也是，既是个连环杀人犯，却又想过平静的生活不被人发现。既有超强的能力，却又甘心当一个普通人，甚至是社畜。人物张力也很强。第五部老板更直接了——人格分裂，外表看似小孩，智慧却过于常人的这类人物，好看挺好看的，但是并不是很现实，多了不少的诡异色彩（奇妙）。

　　这个怎么写出张力，也是看写的水平，和搜集的多不多，改编的好不好。

　　6，反派性格要有特点，甚至是优点。

　　人物始终是重点要素之一，不仅主角需要有优秀的性格特征，想要塑造优秀有魅力的反派，也是如此。

　　反派的特点要独立些，尽量不和主角重合就可以不用过于极端，比如说吃苦，嚣张/吃苦/忍耐之类的就不是很适合主角，因为主角吃苦≈主角受虐，主角隐忍≈主角单机。

　　所以这些更适合反派。当然也不绝对。

　　比如说忍耐隐忍啥的，司马懿瘫痪十年，见李胜那段情节就挺经典的。普通人写隐忍大概就是反派挨打忍住不哭啥的吧。

　　还有一些优点是通用的，例如坚持，执着，聪明，谨慎，想得多之类的，反派死于聪明反被聪明误，死于嚣张霸气，死于计算过多，就很不错。

　　7，人物故事链完整。

　　人之所以为人，不仅仅是会思考，人际关系社会关系也是重要一环。反派没有自己的人际关系，我认为多少还是缺了些什么。

　　举两个例子，例如铁胆神侯和雄霸，这两个都是反派，人气也不错。他们的人际关系都有写出来的，两个都有徒弟，也都有深爱的女人，一个是爱人，一个是女儿。

　　也正是借助这两个女人，将他们的野心他们的故事完整化了，人物形象也更加饱满。这两个女人没有写成工具人，确实看起来像是有血有肉的女子，这个我认为比较厉害。

　　同时也借助这两个女人，既演绎出了两个枭雄的真情，也演出了他们对权力的执着，一个为了天下（权力），一个为了皇位（权力）。

　　我说个反例，像是大明里的芸娘，当初我看的书，虽然这书确实是一流的，但是芸娘那段把我恶心到了，就我描述来说，就是明明是一个工具人的人物，却偏偏要把她描写成多么有血有肉，最后用力过猛，牵连了杨金水和沈一石（这两位很重要么？），显得油腻，导致了我的弃书。

　　当然，大概率是我的问题，我的品味不行啥的，但是那段确实把我恶心到了。这里做个简单的对比吧，大意就是幽若和素心都拿来衬托了雄霸与朱无视对权力的至高追求，同时她们戏份也没霸占太多，更没有沦落为工具人，反而用自己的死帮助了这两人丰满了人物形象，也把自己的形象演绎出来了，相辅相成。我认为是很厉害的。

　　普通人写，大概率是把她们变成工具人，或者干脆就不写了。这个也还是看水平的。

　　8，反派的特色。

　　回到总基调特色，这个是偏独立的，因为特色这种东西很多时候就是无心插柳柳成荫的。

　　从说话的角度讲，有很多“名言”就很有趣，例如梁家辉的，“我话说完了，谁赞成，谁反对？”，靓坤的“出来混，要讲信用，说杀你全家就杀你全家”，梁朝伟的“我只想做个好人”，乌鸦的“我艹，那就都别吃啊。”

　　除了语言特色还有动作特色，表情特色之类的

　　品味特色，汉尼拔吃人肝，杀手不太冷的反派听古典音乐，

　　气质特色，常威的桀骜不驯，雨化田的妖娆，董天宝我命由我不天的霸气（力压主角啊）

　　.....太多了。

　　不过这种偏点缀，不算特别重要。

　　反派的境界

　　我认为反派最好的，大约有四种境界。

　　第一种是成为符号，成为象征。符号型。

　　例如桀纣就是暴君的代名词，秦桧汪精卫之流就是卖国贼的代名词，某小学生就是死神的代名词。

　　第二种是罂粟花型

　　罂粟花是一种非常好看的花，但是美丽的花朵中隐藏着恶毒的危害，很多反派就是这样的。美丽的外表吸引你过去，即便你知道他有很大的危害，却忍不住去想“罂粟花也可以制药，我不拿他来当毒品不就行了？”

　　但往往结果却不受自己控制，染毒成瘾再无可治。我把这类反派简称为罂粟花，那种渣男渣女其实就是最好的现实基础吧。

　　第一个是汉尼拔，汉尼拔拥有极高到可以看破一切的洞察力，洞察力厉害到能够闻到女主的私处，这种高深莫测的洞察力，就是一种妖艳的美感，但是仅仅是洞察力，那和键盘侠有多少区别，所以汉尼拔又有了食人的特点，极端的智慧凶残。

　　第二个某作品里的科学家，在大家都在研究打斗之际，科学家已经学会了人体改造科学，美丽的地方就是科学，妖异的地方就在于人体改造，因此当主角甚至也被招入了门下的时候，即便那时什么也没发生，仅仅那一刻起，一种很带感的遐想就油然而生。

　　第三个是李逵，纵观水浒，武力高的人很多，李逵甚至都排不上名，但是李逵的“美”在哪里？在于他的破坏力（不是武力），比武力李逵很多人都比不过，比破坏力，水浒全书根本没几个人比得过李逵，到戴宗手里，这种破坏力是被抑制的，到了宋江手里，这种破坏力反而被无限放大了。那种破坏力被释放的感觉....就像猛虎归山，野狗出笼一样啧啧。

　　第四个是《多情剑客无情剑》中的林仙儿，林仙儿是正宗的代言人，婊和美，是林仙儿的两大利器，期间还掺杂了古龙自己对人性的理解。这三样东西弄在一起，看书时的那种感觉....两个主角一个李寻欢强行忍住，一个阿飞因爱而不愿玷污来衬托，再配上林仙儿人尽可夫的婊，当初看的真的很带感。反正就我看来，金古之争，光一个林仙儿，我就觉得能压过不少女角色。

　　第三种是宋江，教父这种厚黑型。

　　即他们自己本身就不是好人，他们也不是没有作恶，而且作者还写出来了，但是偏偏被无视。

　　例如教父很容易被认作“盗亦有道”，或者直接就是“慈父”。因为大毒枭想让他卖毒品，但是教父拒绝了；另一个就是教父里也确实很多时候都在展示慈父，仗义行侠的一面。

　　宋江也是一样的，只是因为很多坏事都是李逵代干了（其实就是宋江），再加上人物形象是个黑矮的胖子，还有些花花新闻什么“下跪收小弟”，“被阎婆惜绿了“之类的，所以这些人的负面被掩盖了。

　　黑而无色，厚而无形。

　　第四种我认为是曹操一类，超脱型

　　首先曹操的人物形象是真假莫辩的，因为演义，野史，正史，正史也有不可信，这些混合掺杂，光是一个真假莫辩的争议性特点就能碾压上面的诸多角色。

　　因此曹操的人物形象与魅力早就不是谁能掌控的了，他已经离开了那个位面范畴，就像西游中的跳出三界外，不在五行中一样，曹操已经超脱了。

　　曹操

　　乐观有华容道

　　英雄迟暮有弃汉中，有知天命“我为周文王”

　　真情有哭郭嘉，哭典韦，哭乔玄，哭袁绍

　　恶心有拿厨子人头抚慰士兵

　　机智有望梅止渴

　　霸气有八十万水军与将军会猎于吴

　　多疑有杀吕伯奢

　　豪迈有煮酒论英雄

　　严格有断发守军令

　　情调有横槊赋诗

　　武力有守营手杀十数人

　　气质有扮守卫站岗

　　专业有木土工程铜雀台

　　残暴有屠城，欺负献帝

　　狼狈也有割须弃袍，有濮阳之战

　　失落有兖州之乱，官渡之时的几临崩溃

　　大度有烧毁通敌袁绍的书信，两接张绣投降

　　品牌有某专车以及N多商标注册。

　　权谋、狡猾、聪明、好色、惜才，这些都不用说了

　　曹操的故事不要太多，全方位都有，基本都没什么可多补充的了，魅力Max+。

　　不过也正因为曹操魅力太大，粉丝太多了，所以也难得说是反派，黑到深处自然白。

　　但是即便只说演义中的反派曹操，魅力也是极高，毋庸置疑。

　　曹操的魅力是绝大多数反派都没有的，真假莫辩直接碾压，故事链完整，形象全方面展示，这三个结合起来基本就无一敌手。

　　其余的，梗多只是加分了，还没到拿文学上面的成就来压人，那就太欺负人了。

　　当然，曹操是真实的，这个多少也有取巧。

　　异化类

　　现在比较火的大反派孙笑川比较符合，孙笑川和曹操一样，像一个筐，都会被添加许多不属于自己的故事，孙笑川打奶奶，盗取食堂饭卡，激光笔照蔡徐坤，虽然没有十恶不赦，但是在现代和谐社会也是很过分了。

　　只不过孙笑川还是缺乏事实基础，本人也没多少魅力。

　　就像孙笑川打奶奶，盗取食堂饭卡，这些坏事普通人也会做的，有非常充足的现实基础，看起来很带感，所以才有那句名言“这世上本没有孙笑川，或者说人人都是孙笑川”

　　异化类的还有像东方快车谋杀案，为什么没有凶手，因为那节列车车厢上的人，除了死者和主角，全部都是凶手，所以主角结不了案。

　　还有一些作品，主角自己就是杀人犯，是凶手，是反派，看着也挺带感的。

　　耐人寻味系列

　　有一些地方比较耐人寻味，可以单独拿出来说所。

　　正话反说类，都知道很多好人是和坏人对立的，但是品质好的品质也可以变坏，例如伪善，“好”心办坏事，例如圣母...这类把好的事情变成坏的，看着也挺带感。

　　加点心理学，加点心理学感觉也会很有意思，例如“巴甫洛夫的狗”，大反派养小反派，发出一种“号令”，小反派就会下意识的去干某种事情。

　　近因效应，好人干一百件好事，一件坏事，人们会认为好人很坏。

　　坏人干一百件坏事，只要干一件好事，人们就会觉得他好。

　　晕轮效应，把反派一个通用类的优点，无限拔高，其余的品质，怎么看怎么可爱，杀人也可爱，也挺有意思。类似于一高遮百丑，其实好看就是最常见最通用的之一。

　　反社会人格，这类人貌似脑子里天生少一种神经，体会不到别人的喜怒哀乐，没有同理心，自然就容易变罪犯。也有点意思的

　　1，长得好看。

　　反派不好看，很难有魅力，假如说每个反派长得跟异形一样，再有魅力再洗白，也是什么用都没有。

　　而反派角色只要长得好看，表现的再差劲也会有人喜欢。再进一步，长得丑也没事，至少异形/克苏鲁/丧尸之类也有挺酷炫的，怕的是没有特色、平庸、过目即忘、泯然众人。

　　（此处指的是电影里被阴暗，粘液，血腥包裹的异形，不是模型化的那种。）

　　这里是奠定总基调——特色。

　　外表想好看太简单了，好看的皮囊千篇一律，好看的要有特色才行。

　　例如：凯文史派西的光头,迪奥的爱心额头，杨戬三只眼，汉尼拔的红色美瞳，伏地魔的鼻子，小丑的裂嘴，灭霸的阴囊下巴，T-bag的小胡子，等都是很好看的。

　　2，反派作乱要“名正言顺”。

　　最简单的，立场、梦想、反抗、嫉妒、误会、竞争....之类都不错，反派坏的地方要名正言顺一点，更偏向于人性的弱点，会更有代入感的。例如男人的色而不淫，像欧阳克像東哥，他们都是这种色，如果像qj犯那样的淫，那就有些恶心。

　　再像权游中的乔大帝，孤儿怨里的那个女孩一样，都是利用了熊孩子一样人性的弱点，他们的反派之处多了更多的名正言顺，看起来也就更带感因为有现实基础。

　　3，极端。

　　非极端无以深刻

　　反派无论是性格还是作乱还是故事本身，都要极端一点才有故事性。

　　例如水浒里的高衙内，林冲娘子的事情本来被林冲的高情商解决了，然而就在高衙内可以再换目标之际，突然得了极端的相思病，从这里开始，这件事就根本不可能和平解决了，故事性就出来了。

　　极端也看相对绝对，现实类的得个白血病，出出车祸，打个胎就不得了了，幻想类的打爆一个星球都不够看。

　　极端有一条也很重要，就是死人。

　　倚天里，张无忌对周芷若的爱是又敬又怕，对赵敏的爱是又爱又恨，这话我映象挺深刻的，其实反派也是这样，如果反派不把主角最爱最重要的身边人弄死那么一两个，映象会很低的。

　　反派就是要让人又爱又恨，才有大魅力。

　　爱好说，恨，比较深的恨也就是死人了,鞭尸那种就恶心了。可以去看看一些知名的作品，主角身边的重要人物几乎都被大反派弄死过。

　　所以某种意义上想塑造个超级反派，还得先塑造好一个重要的身边人，例如父母、师傅，兄弟，男女朋友，闺蜜啥的。

　　当然，要这样搞很容易挨骂。

　　如果作乱的目的是那种玄之又玄的，就看笔力了，代入那种社会层次矛盾的作乱，会高大上一些，而且容易让人有上帝视角，是另一种感觉。

　　4，反派的追求格调要高。

　　反派想要塑造的有魅力，他也得是独立的人。所以必然有追求，追求不能太Low。

　　比如说为了五百块当反派，这就挺Low的，一般是街边黄毛所为。

　　如果是为了全国/全世界的钱，那就中规中矩一点了，当然这个还可以升华，例如国家/世界宝藏，宝藏包括的东西就多了，这个目标也就升华了。

　　还可以异化，例如把追求钱改成追求GDP，或者像始皇帝那般铸造十二个金人的收集癖也不错。

　　同例的还有很多，除了金钱可以进化为宝藏，长寿还可以进化成再借五百年/永生，退化的也有，例如抗争/反抗可以退化成叛逆，爱情也可以退化成男女之事。

　　这个格调主要看水平,逼格不是一成不变的。就像反派为了500块作乱，其实也可以写的很有魅力。

　　5，角色有张力。

　　反派出色的人物，基本都是很有张力的。比如无间道里的倪永孝，外表是知识分子是大学生戴着眼镜斯斯文文，而且还兄友弟恭的很孝顺；但是他杀起人来却又干净利落，一个人干掉四个黑社会老大。

　　倪永孝干的事和他的外表，完全不像同一个人，这样人物张力就来了，两个极端。不过张力这种事，不太好找，因为本来大家就是普通人，现实基础比较薄弱。

　　扮猪吃虎，大智若愚，蛇蝎美人/人丑心美，外儒内法，在外黑社会，在家被妻锤，现实里唯唯诺诺，网络上重拳出击.....有一些，但也不是那么好找。

　　像致命ID里的小男孩，最人畜无害的小孩，杀最多的人，而且因为是虚假的人格分裂幻想，小孩杀人也可以成立了，相辅相成。

　　像jojo里，第三部的Dio，绅士贵族的身体+瘪三流氓的脑袋，他既可以品尝红酒，看书，温柔待人，又可以嚣张霸道，像个地痞小混混，人物张力非常强。第四部的吉良吉影也是，既是个连环杀人犯，却又想过平静的生活不被人发现。既有超强的能力，却又甘心当一个普通人，甚至是社畜。人物张力也很强。第五部老板更直接了——人格分裂，外表看似小孩，智慧却过于常人的这类人物，好看挺好看的，但是并不是很现实，多了不少的诡异色彩（奇妙）。

　　这个怎么写出张力，也是看写的水平，和搜集的多不多，改编的好不好。

　　6，反派性格要有特点，甚至是优点。

　　人物始终是重点要素之一，不仅主角需要有优秀的性格特征，想要塑造优秀有魅力的反派，也是如此。

　　反派的特点要独立些，尽量不和主角重合就可以不用过于极端，比如说吃苦，嚣张/吃苦/忍耐之类的就不是很适合主角，因为主角吃苦≈主角受虐，主角隐忍≈主角单机。

　　所以这些更适合反派。当然也不绝对。

　　比如说忍耐隐忍啥的，司马懿瘫痪十年，见李胜那段情节就挺经典的。普通人写隐忍大概就是反派挨打忍住不哭啥的吧。

　　还有一些优点是通用的，例如坚持，执着，聪明，谨慎，想得多之类的，反派死于聪明反被聪明误，死于嚣张霸气，死于计算过多，就很不错。

　　7，人物故事链完整。

　　人之所以为人，不仅仅是会思考，人际关系社会关系也是重要一环。反派没有自己的人际关系，我认为多少还是缺了些什么。

　　举两个例子，例如铁胆神侯和雄霸，这两个都是反派，人气也不错。他们的人际关系都有写出来的，两个都有徒弟，也都有深爱的女人，一个是爱人，一个是女儿。

　　也正是借助这两个女人，将他们的野心他们的故事完整化了，人物形象也更加饱满。这两个女人没有写成工具人，确实看起来像是有血有肉的女子，这个我认为比较厉害。

　　同时也借助这两个女人，既演绎出了两个枭雄的真情，也演出了他们对权力的执着，一个为了天下（权力），一个为了皇位（权力）。

　　我说个反例，像是大明里的芸娘，当初我看的书，虽然这书确实是一流的，但是芸娘那段把我恶心到了，就我描述来说，就是明明是一个工具人的人物，却偏偏要把她描写成多么有血有肉，最后用力过猛，牵连了杨金水和沈一石（这两位很重要么？），显得油腻，导致了我的弃书。

　　当然，大概率是我的问题，我的品味不行啥的，但是那段确实把我恶心到了。这里做个简单的对比吧，大意就是幽若和素心都拿来衬托了雄霸与朱无视对权力的至高追求，同时她们戏份也没霸占太多，更没有沦落为工具人，反而用自己的死帮助了这两人丰满了人物形象，也把自己的形象演绎出来了，相辅相成。我认为是很厉害的。

　　普通人写，大概率是把她们变成工具人，或者干脆就不写了。这个也还是看水平的。

　　8，反派的特色。

　　回到总基调特色，这个是偏独立的，因为特色这种东西很多时候就是无心插柳柳成荫的。

　　从说话的角度讲，有很多“名言”就很有趣，例如梁家辉的，“我话说完了，谁赞成，谁反对？”，靓坤的“出来混，要讲信用，说杀你全家就杀你全家”，梁朝伟的“我只想做个好人”，乌鸦的“我艹，那就都别吃啊。”

　　除了语言特色还有动作特色，表情特色之类的

　　品味特色，汉尼拔吃人肝，杀手不太冷的反派听古典音乐，

　　气质特色，常威的桀骜不驯，雨化田的妖娆，董天宝我命由我不天的霸气（力压主角啊）

　　.....太多了。

　　不过这种偏点缀，不算特别重要。

　　反派的境界

　　我认为反派最好的，大约有四种境界。

　　第一种是成为符号，成为象征。符号型。

　　例如桀纣就是暴君的代名词，秦桧汪精卫之流就是卖国贼的代名词，某小学生就是死神的代名词。

　　第二种是罂粟花型

　　罂粟花是一种非常好看的花，但是美丽的花朵中隐藏着恶毒的危害，很多反派就是这样的。美丽的外表吸引你过去，即便你知道他有很大的危害，却忍不住去想“罂粟花也可以制药，我不拿他来当毒品不就行了？”

　　但往往结果却不受自己控制，染毒成瘾再无可治。我把这类反派简称为罂粟花，那种渣男渣女其实就是最好的现实基础吧。

　　第一个是汉尼拔，汉尼拔拥有极高到可以看破一切的洞察力，洞察力厉害到能够闻到女主的私处，这种高深莫测的洞察力，就是一种妖艳的美感，但是仅仅是洞察力，那和键盘侠有多少区别，所以汉尼拔又有了食人的特点，极端的智慧凶残。

　　第二个某作品里的科学家，在大家都在研究打斗之际，科学家已经学会了人体改造科学，美丽的地方就是科学，妖异的地方就在于人体改造，因此当主角甚至也被招入了门下的时候，即便那时什么也没发生，仅仅那一刻起，一种很带感的遐想就油然而生。

　　第三个是李逵，纵观水浒，武力高的人很多，李逵甚至都排不上名，但是李逵的“美”在哪里？在于他的破坏力（不是武力），比武力李逵很多人都比不过，比破坏力，水浒全书根本没几个人比得过李逵，到戴宗手里，这种破坏力是被抑制的，到了宋江手里，这种破坏力反而被无限放大了。那种破坏力被释放的感觉....就像猛虎归山，野狗出笼一样啧啧。

　　第四个是《多情剑客无情剑》中的林仙儿，林仙儿是正宗的代言人，婊和美，是林仙儿的两大利器，期间还掺杂了古龙自己对人性的理解。这三样东西弄在一起，看书时的那种感觉....两个主角一个李寻欢强行忍住，一个阿飞因爱而不愿玷污来衬托，再配上林仙儿人尽可夫的婊，当初看的真的很带感。反正就我看来，金古之争，光一个林仙儿，我就觉得能压过不少女角色。

　　第三种是宋江，教父这种厚黑型。

　　即他们自己本身就不是好人，他们也不是没有作恶，而且作者还写出来了，但是偏偏被无视。

　　例如教父很容易被认作“盗亦有道”，或者直接就是“慈父”。因为大毒枭想让他卖毒品，但是教父拒绝了；另一个就是教父里也确实很多时候都在展示慈父，仗义行侠的一面。

　　宋江也是一样的，只是因为很多坏事都是李逵代干了（其实就是宋江），再加上人物形象是个黑矮的胖子，还有些花花新闻什么“下跪收小弟”，“被阎婆惜绿了“之类的，所以这些人的负面被掩盖了。

　　黑而无色，厚而无形。

　　第四种我认为是曹操一类，超脱型

　　首先曹操的人物形象是真假莫辩的，因为演义，野史，正史，正史也有不可信，这些混合掺杂，光是一个真假莫辩的争议性特点就能碾压上面的诸多角色。

　　因此曹操的人物形象与魅力早就不是谁能掌控的了，他已经离开了那个位面范畴，就像西游中的跳出三界外，不在五行中一样，曹操已经超脱了。

　　曹操

　　乐观有华容道

　　英雄迟暮有弃汉中，有知天命“我为周文王”

　　真情有哭郭嘉，哭典韦，哭乔玄，哭袁绍

　　恶心有拿厨子人头抚慰士兵

　　机智有望梅止渴

　　霸气有八十万水军与将军会猎于吴

　　多疑有杀吕伯奢

　　豪迈有煮酒论英雄

　　严格有断发守军令

　　情调有横槊赋诗

　　武力有守营手杀十数人

　　气质有扮守卫站岗

　　专业有木土工程铜雀台

　　残暴有屠城，欺负献帝

　　狼狈也有割须弃袍，有濮阳之战

　　失落有兖州之乱，官渡之时的几临崩溃

　　大度有烧毁通敌袁绍的书信，两接张绣投降

　　品牌有某专车以及N多商标注册。

　　权谋、狡猾、聪明、好色、惜才，这些都不用说了

　　曹操的故事不要太多，全方位都有，基本都没什么可多补充的了，魅力Max+。

　　不过也正因为曹操魅力太大，粉丝太多了，所以也难得说是反派，黑到深处自然白。

　　但是即便只说演义中的反派曹操，魅力也是极高，毋庸置疑。

　　曹操的魅力是绝大多数反派都没有的，真假莫辩直接碾压，故事链完整，形象全方面展示，这三个结合起来基本就无一敌手。

　　其余的，梗多只是加分了，还没到拿文学上面的成就来压人，那就太欺负人了。

　　当然，曹操是真实的，这个多少也有取巧。

　　异化类

　　现在比较火的大反派孙笑川比较符合，孙笑川和曹操一样，像一个筐，都会被添加许多不属于自己的故事，孙笑川打奶奶，盗取食堂饭卡，激光笔照蔡徐坤，虽然没有十恶不赦，但是在现代和谐社会也是很过分了。

　　只不过孙笑川还是缺乏事实基础，本人也没多少魅力。

　　就像孙笑川打奶奶，盗取食堂饭卡，这些坏事普通人也会做的，有非常充足的现实基础，看起来很带感，所以才有那句名言“这世上本没有孙笑川，或者说人人都是孙笑川”

　　异化类的还有像东方快车谋杀案，为什么没有凶手，因为那节列车车厢上的人，除了死者和主角，全部都是凶手，所以主角结不了案。

　　还有一些作品，主角自己就是杀人犯，是凶手，是反派，看着也挺带感的。

　　耐人寻味系列

　　有一些地方比较耐人寻味，可以单独拿出来说所。

　　正话反说类，都知道很多好人是和坏人对立的，但是品质好的品质也可以变坏，例如伪善，“好”心办坏事，例如圣母...这类把好的事情变成坏的，看着也挺带感。

　　加点心理学，加点心理学感觉也会很有意思，例如“巴甫洛夫的狗”，大反派养小反派，发出一种“号令”，小反派就会下意识的去干某种事情。

　　近因效应，好人干一百件好事，一件坏事，人们会认为好人很坏。

　　坏人干一百件坏事，只要干一件好事，人们就会觉得他好。

　　晕轮效应，把反派一个通用类的优点，无限拔高，其余的品质，怎么看怎么可爱，杀人也可爱，也挺有意思。类似于一高遮百丑，其实好看就是最常见最通用的之一。

　　反社会人格，这类人貌似脑子里天生少一种神经，体会不到别人的喜怒哀乐，没有同理心，自然就容易变罪犯。也有点意思的