一提到反派人物，条件反射就会想到「坏蛋」，「十恶不赦」，「目的不纯」。可是，为什么有的反派人物让人又爱又恨，欲罢不能；有的却让人无感呢？这得益于「对抗力量」的巧妙运用。

　　小助手根据罗伯特·麦基在《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》提供的方法，同大家一起探寻如何塑造反面人物（对抗力量），下面就让我们一起来看看吧——

　　首先，塑造反面人物要遵循这样一条原理：

　　主人公及其故事的智慧魅力和情感魄力，必须与对抗力量相适应。

　　一. 什么是对抗力量？

　　对抗力量并不一定是指一个具体的反面人物或坏蛋。在适当的样式中，大坏蛋，如终结者，也可能是一种赏心悦目的人物。

　　但我们所谓的「对抗力量」，是指对抗人物意志和欲望的各种力量的总和。

　　反对主人公的对抗力量越强大越复杂，人物和故事必定会发展得越充分。

　　人性从根本上而言是保守的。我们绝不会去做不必要的事情，绝不会耗费不必要的能量，绝不会去冒不必要的风险，绝不会去做不必要的改变。

　　如果有容易的方法得到我们所要的东西，为什么要采用困难的方法呢？（当然，「容易的方法」都是因人而异且主观的。）

　　因此，什么东西将会使一个主人公变成一个完全充分展现与发展的、多层面的，并具有高度移情作用的人物？什么东西将会把一个没有生命力的剧本激活？

　　这两个问题的答案，存在于故事的负面。

　　如果我们在激励事件发生的当刻，研究一个主人公，将其意志力的总和以及智慧的、情感的、社会和身体的能力，与来自其人性深处的对抗力量的总和以及他所面临的个人冲突、对抗性机构和环境进行比较，我们应该能够明确地看出：

　　他处于劣势 。

　　他有一次机会得到他想要的东西——但只有一次机会。

　　尽管来自他生活中一个方面的冲突看似可以解决，但是，当他踏上其求索之路时，各个层面对抗力量的总和应该显得势不可挡。

　　我们将能量注入故事的负面，不仅是为了使主人公和其他人物得到完全实现——这些角色便足以挑战并吸引全世界最优秀的演员——而且还为了将故事本身带到线索的终点，带入一个辉煌而令人满足的高潮。

　　二. 对抗力量的类型

　　一般而言，主人公将会代表这一价值的正面；对抗力量则是负面。

　　不过，生活总是微妙而复杂的，很少是简单的是非、善恶或对错。

　　负面性也有程度的区别之分

• 矛盾价值
• 相反价值
• 负面至负面（否定之否定）
  

      1.矛盾价值

　　矛盾价值即是正面的直接对立。

　　以「正义」举例，正义为正面，那么矛盾价值就是「非正义」，有人犯了罪。

　　影片《失踪》讲述看一个美国人埃德·霍尔曼儿子在一次政变中失踪，埃德·霍尔曼在智利苦寻儿子的故事。

　　影片中的「非正义」则为新政府谋杀了他的儿子。

　　2.相反价值

　　在正面价值和矛盾价值之间还存在着中间地带——相反价值：

　　一种既有些许负面而又并非完全对立的情境。

　　以「正义」举例，正义的相反价值即是不公平，一种负面而又不是非法的情景：裙带关系、种族主义、官僚拖延、偏见，以及各种各样的不平等。

　　不公平的肇事者们也许并没有违法法律，但是他们即非正义也不公平。

　　在影评《失踪》中，「不公平」体现在美国大使为埃德·霍尔曼提供了半真半假的信息，希望他打消搜寻的念头。

　　3.负面之负面（否定之否定）

　　负面之负面 （否定之否定），是指一种具有双重负面性的对抗力量。

　　我们的主体是生活，而不是算术。在生活中，两负并不得正，两个否定不等于肯定。

　　双重否定只有在数学和形式逻辑中才会变成肯定。在生活中，事情只会变得越来越坏，每况愈下。

　　在这种情况下，生活情境不仅会在量上变坏，还会在质上变坏。

　　就「正义」而言，这一状态即是专制，或者可以用一个既适用于个人政治也适用于社会政治的短语来表达：「强权即真理」。

　　在影片《失踪》中，「负面之负面」表现为霍尔曼遭受了一种无望昭雪的迫害。

　　一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循以下型式来进行：包含了相反价值、矛盾价值和否定之否定价值。

　　黑色喜剧《伸张正义》就是一个很好的例子。

　　它让正义循环了一个圆圈，回到正面价值。

　　在第一幕中，律师阿瑟·柯克兰在「不公平」（相反价值）面前挣扎：巴尔的摩律师协会迫使他告发其他律师，而一个残酷的法官利用职权阻止了柯克兰的一个无辜委托人的复审。

　　在第二幕中，他勇敢地面对非正义（矛盾价值）：这位法官被指控毒打并强奸一名妇女。

　　但是法官有他自己的计谋：法官和律师之间的仇恨众所周知。实际上，律师最近还当众揍过法官。所以，这位法官将要迫使律师在法庭上为他辩护。

　　当柯克兰出庭辩护时，媒体和陪审团将会认为法官无罪，因为他们相信没有一个律师会去为一个自己所仇恨的人辩护，除非他确切地知道被告无罪，出于原则不得不为之。律师企图逃脱这一圈套，但最后却被逼到了负面之负面：一个由最高法院的法官们所把持的法律专制集团，利用敲诈威逼的手段来迫使律师就范，为他们的朋友辩护。如果他拒绝的话，他们将会揭发他过去的绯闻并取消其律师资格。

　　然而，律师却不惜违反法律来与他所面临的不公平、非正义和专制集团奋勇抗争：他走到陪审团前面，宣布他的委托人「有罪」。

　　他知道他的委托人就是强奸犯，他说，因为他的委托人告诉过他。

　　他当众毁了法官，为受害者赢得了正义。

　　而且，尽管这一惊险游戏标志着律师事业的终结，但正义却像一颗钻石一样光芒四射，因为它并不是那种将犯人关进监狱时的短暂的正义，而是那种打倒专制者的辉煌的正义。

　　三. 如何在不同正面价值中运用对抗力量？

　　接下来，通过举例的方式阐明如何在不同的正面价值中运用这一型式。

　　1. 爱为正面价值

　　

正面价值	矛盾价值	相反价值	负面之负面
爱	恨	冷漠	自恨
爱	恨	冷漠	以爱为面具的恨

　　第一种情况：

　　恨别人已经是够坏的事情了，但是即使是一个厌恶人类癖患者也会去爱一个人。当

　　自爱消失，一个人物开始厌恶其自身的存在时，他便到达了负面之负面（否定之否定），他的生存便成为人间地狱。

　　代表人物：《罪与罚》中的拉斯科尔尼科夫

　　第二种情况：

　　你宁愿跟谁发生关系？是一个恨你而且老实承认的人，还是一个你知道恨你但又假装爱你的人？

　　在《普通人》和《闪亮的风采》这两部优秀影片中，尽管父母深深地厌恶、暗暗地憎恨他们的孩子，但他们却假装爱他。

　　当反面人物加上这一谎言时，故事便运行到了负面之负面。

　　一个孩子怎么能够抵御这种境遇呢？

　　2. 真理为正面价值

　　

正面价值	矛盾价值	相反价值	负面之负面
真理	谎言	善意谎言（半真半假）	自欺

　　善意谎言之所以属于相反价值，是因为其目的常常是善意的：满脸印着枕头皱褶痕迹的爱侣一觉醒来，互相夸赞对方是多么的漂亮。

　　明目张胆的谎言家知道真理何在，只是将其掩盖起来以获得好处。

　　但是，当我们对自己撒谎，而且还相信自己的谎言时，真理便消失，我们已经堕入负面之负面。

　　3. 意识为正面价值

　　意识，即完全清醒明白。

　　

正面价值	矛盾价值	相反价值	负面之负面
意识	死亡	无意识	天谴

　　这是恐怖片 的衰变型式，其中的反面人物都是超自然的。

　　例如《吸血鬼》、《罗斯玛丽的婴儿》。

　　但是，我们不一定要信教才能把握遭天谴下地狱的含义。

　　无论地狱是否存在，现世提供了它自己的炼狱，较之那种悲惨的境遇，死亡将会是一种恩赐，我们会求之不得。

　　以《谍影迷魂》为例，

　　雷蒙德·肖似乎是完全清醒明白的。

　　然后，我们得知他已经被「催眠后暗示法」洗脑，这是一种无意识的形式（相反价值）。

　　在这一力量控制之下，他犯下了一系列谋杀案，包括杀死自己的结发妻子，但是他的一切行为都有某种程度的无辜，因为他只是一个邪恶阴谋的走卒。

　　但是，当他恢复意识，明白自己都干了些什么，别人都对他干了些什么时，他已然坠入地狱。

　　在得知是他那乱伦而为权力疯狂的母亲下令给他洗脑，利用他策划了一个攫取白宫控制权的阴谋，他选择了杀死了他母亲，而且还杀死了继父和他自己，于负面之负面那令人震慑的高潮中使他们三人同遭天谴，共赴地狱。

　　4. 财富为正面价值

　　

正面价值	矛盾价值	相反价值	负面之负面
财富	贫穷且忍受着贫穷的痛苦	中产阶级	富有但忍受着贫穷的痛苦

　　在《华尔街》中，盖柯岁身为亿万富翁，但行为表现却犹如一个饥渴的毛贼，因为他对金钱的欲望是永无止境的，所以他从不放过任何非法的机会来牟取钱财。

　　5. 人与人之间的公开交流

　　

正面价值	矛盾价值	相反价值	负面之负面
交流	隔绝	疏远	疯狂

　　其负面价值有诸多变体——沉默、误解、情感阻隔。

　　「疏远」这一无所不包的概念是指这样一种情境：人虽然和人在一起，但总感觉格格不入，无法充分交流。

　　在「隔绝」状态，你却无人可以交谈，除了你自己。当你连自我交流都失去，还在内心深处忍受着某种交流缺失的痛苦，那么你就到了「负面之负面」，进入了一种疯狂状态。

　　6. 成功为正面价值

　　

正面价值	矛盾价值	相反价值	负面之负面
成功	失败	妥协	出卖

　　妥协意味着「让步」，愿意接受不够理想的事实，但不是完全放弃。

　　而负面之负面却是娱乐业中人不得不防范的事情，诸如这样的想法：「我无法拍出自己想拍的优秀影片……但色情片不是能赚大钱吗？」

　　7. 聪慧为正面价值

　　

正面价值	矛盾价值	相反价值	负面之负面
聪慧	愚蠢	无知	貌似聪明的愚蠢

　　无知是由于缺乏信息而导致的临时愚蠢。

　　但愚蠢却是冥顽不化，无论你给他多少信息。

　　负面之负面则是双向愚蠢：从内在而言，一个愚蠢之人相信他是聪慧的，如无数喜剧人物的自高自大；或从外在而言，社会以为一个愚蠢之人是聪慧的。

　　8. 自由为正面价值

　　

正面价值	矛盾价值	相反价值	负面之负面
自由	奴役	限制	貌似自由的奴役

　　限制具有诸多不同的程度。法律制约着我们，但却让文明成为可能。

　　而监禁则是完全负面。

　　负面之负面从内在而言，自我奴役要比奴役更糟。一个奴隶尚有其自由意志，他会想方设法逃跑。但是用毒品或酒精来腐蚀意志力并使自己变成其奴隶却要坏得多。

　　9. 勇气为正面价值

　　

正面价值	矛盾价值	相反价值	负面之负面
勇气	怯懦	畏惧	貌似英勇的怯懦

　　一个英勇的人可能会因一时的恐惧而暂时受挫，但他最终还是会采取行动的。

　　而懦夫却不会。

　　不过，如果一个懦夫采取了一个从外表看来貌似英勇的举动，那么故事便有趣了：

　　散兵坑外战火弥漫，洞内一个受伤的军官对一个懦夫士兵说：「杰克，你的战友们已经没有弹药了。你穿过雷区，把这几箱弹药给他们送去，不然他们就顶不住了。」

　　于是，懦夫士兵掏出枪来……将军官击毙。

　　第一眼看来，我们可能会想开枪打死一个军官确实需要很大的勇气，但是，我们马上就会意识到，这只是一个怯懦到了极点的行为。

　　10. 忠诚为正面价值

　　

正面价值	矛盾价值	相反价值	负面之负面
忠诚	背叛	离心	自我背叛

　　相反价值：一个已婚妇人爱上了另一个男人，但没有任何行动。

　　在内心深处，她暗暗地对两个男人保持忠诚，但如果被她丈夫发现，他会把她的离心视为背叛。

　　她会辩解说她并没有和另一个男人睡觉，所以她从没有不忠诚。感情和行动之间的区别常常具有很强的主观色彩。

　　例如在《帕斯卡利岛》中，帕斯卡利为土耳其政府充当间谍，但他是一个胆小怕事的人，送回去的情报价值甚微，根本无人理睬。

　　后来，这个孤独的灵魂得到了一对英国夫妇的友谊。

　　尽管他们自称是考古学家，相处日久，帕斯卡利便开始怀疑他们是英国间谍（离心）并背叛了他们。

　　到最后他们被杀之后，他才发现他们是企图窃取一尊古老雕像的古玩窃贼。

　　他的背叛悲剧性地背叛了自己的希望和梦想。

　　11. 成熟为正面价值

　　

正面价值	矛盾价值	相反价值	负面之负面
成熟	不成熟	幼稚	貌似成熟的不成熟

　　以《飞越未来》举例说明：青春期少年乔希·巴斯金转变为一个貌似三十二岁的大男人。

　　这时影片直接跳入负面之负面，然后再回头探索负面性的各个灰暗层面。

　　当乔希和他的老板在玩具钢琴上跳踢踏舞时，这仅仅是一种幼稚（相反价值），其中正面的成分多于负面。

　　当乔希和他的同事在手球场上躲猫猫时，这是一种彻头彻尾的幼稚。

　　在高潮处，乔希面临着不可调和的两善：一种功成名就的成人生活外加一个他深爱的女人VS回到青春期。

　　他做出了一个成熟的选择，要回到他的童年，以一种极为微妙的反讽方式表明他至少曾经「长大」过。

　　因为无论他还是我们都意识到，成熟的关键就是拥有一个完整的童年。但是，由于生活缩短了我们许多人的青春，我们都在某种程度上生活于成熟的负面之负面。

　　优秀作家一直明白，相反价值并不是人生体验的极限。

　　如果一个故事停留在矛盾价值，或者更糟，相反价值，那么它只不过是加入了我们每年被迫忍受的成百上千平庸之作的大合唱。

　　因为一个简单讲述爱情/仇恨、真理/谎言、自由/奴役、勇气/怯懦之类的故事必定会流于琐屑。

　　如果一个故事没有达到负面之负面，它也许会给观众带来一种满足感，但绝不可能辉煌，更无从变得崇高。

　　如果天才、手艺和知识等其他一切因素完全相等时，一部作品的伟大在于作者对负面的处理。

　　如果你的故事貌似令人满意但总觉有所欠缺，那么则需要找到恰当的工具洞穿其迷惑之处，找出它的瑕疵。

　　一个故事虚弱时，不可避免的导因就是其对抗力量过于软弱无力。

　　与其殚精竭虑试图发明主人公及其世界的可爱和迷人之处，不如构筑一道负面之墙，创造出一个连锁反应，自然而真实地作用于正面价值。

　　那么，应该怎么做呢？

　　第一步，就是询问押上台面的正面价值。正面价值是什么？哪一个最卓著，足以转折故事高潮？

　　第二步，找到正面价值的三种对抗力量——矛盾价值、相反价值、负面之负面。

　　之后，如何安排之这些对抗力量呢？

　　就进展过程而言，在第一幕中从正面价值运行到相反价值，并在随后各幕中运行到矛盾价值，在最后一幕中最终运行到负面之负面，要么以悲剧告终，要么回到具有深刻差异的正面价值。

　　四. 故事是如何塑造反面人物的？

      1.给人物增加些「维度」

　　维是指矛盾。

　　无论是在深层性格之内（负疚沉重的野心）还是在人物塑造和深层性格之间（一个魅力四射的小偷），这些矛盾必须是连贯一致的 。

　　但要注意，是主人公创造了其他人物。其他所有人物之所以能在故事中出现，首先是因为他们与主人公的关系，以及他们每一个人在帮助刻画主人公复杂性格维方面所起的作用。

　　所以配角的分量必须小于主人公，但是他们也可以是复杂的。

　　人物A可以是两维的：外表美丽而仁爱，内心却丑陋而可恶，压力之下的选择揭示出冷酷变态的欲望。

　　即使是一维也能创造出一个完美的配角。人物B可以像终结者一样，只有一个单一却令人执迷的矛盾：机器VS人。如果终结者仅仅是一个机器人或是一个来自未来的人，那么他也许并不有趣。但是，他是二者兼备，而且他的机器/人之维使他成为一个奇妙无比的反角。

　　此外，还通过一个简单的对照法来创造「维」：将把一个神秘怪诞的个体放置在一个普通地道的社会。

　　反其道而行，立即会引起读者的兴趣。

　　本次小助手选取了盐选专栏《心悦君兮君不配：红颜易碎琉璃脆》和大家一起看看什么样的人物是有「维度」。

　　第一篇是

　　的《九歌难》。

　　于男主完颜煌而言，女主人公沈筝就是他的对抗力量。

　　沈筝是大梁为求和派来与完颜煌和亲的女子。作者在描写沈筝这个人物时，十分生动立体。

　　沈筝的哥哥骁勇善战，曾说沈家人的骨头都是硬。但是沈筝看起来却像个例外，因为她是沈家身子骨弱的一位姑娘。

　　看看书中的描述：

　　我从小时候就是家里重点关照的对象，不能出门、不能吹风、不能骑马、不能射箭，好像易碎的娃娃，碰一碰就消失了一样。

　　就是这样一位弱女子，做出来的事情却一点也不弱。

　　和亲对象本选定的是她妹妹，但在出发前一天，她迷昏妹妹，替妹妹前来和亲。去敌国和亲是一件好差事吗？完颜煌提出要沈家女子前来和亲，不过就是想验证一下，沈家人的骨头是否都是硬的。可想而知，屈辱折磨在所难免。

　　此为一处对比。

　　沈筝嫁过来后，在外人眼里，依旧是弱女子形象。

　　她从来到大皇子身边就是一副柔顺得任取任求的姿态，彷佛她本人并没有其他的心思，只想讨好大皇子、只想活下来一样。

　　在旁人看来，沈筝虽然看着没有任何威胁力和攻击力，但她却能将完颜煌的步兵和城防图送出去。

　　在她得知自己怀孕后，便开始一步步策划。孩子是她的利器，助她保家卫国。

　　若说她是否对完颜煌有一点点动心，我想也会有的吧。但是国恨家仇面前，儿女情长又算得了什么？况且他还是自己的仇人。

　　当真符合「沈家人的骨头都是硬的」。

　　此又为一处对比。

　　人物的二维性形成了强烈对比，人物形象呼之欲出，深深摄住了读者的心。

　　2. 找到人物真相

　　人物设计离不开人物真相。

　　而人物真相只能通过两难选择来表达。

　　这个人在压力之下如何选择行动，表明他到底是一个什么样的人——压力愈大，其选择愈能更加深刻而真实地揭示其性格真相。

　　人物真相的关键是欲望。

　　在生活中，如果我们感到无所适从时，摆脱窘境的最快捷方法就是自问：「我想要什么？」

　　倾听诚实的回答，然后找到追求那一欲望的意志。

　　问题依然存在，但是我们毕竟已经开始解决问题的行动。

　　生活中的道理在小说中也同样适用。

　　一旦我们明确地了解了人物的欲望——不仅是自觉的欲望，在复杂人物中，还要了解其不自觉的欲望——这个人物就获得了生命。

　　问：这个人物想要什么？现在？以后？总体上？自觉的？不自觉的？明确而真实的答案将会伴随着你对角色的把握而到来。

　　欲望后面便是动机。

　　你的人物为什么想要他想要的东西？对于动机你要有你自己的想法。

　　一般而言，作者越是将动机固着于具体的原因，该人物在观众心目中的形象就会被他缩减得越小。

　　相反，我们要仔细思考，直到对动机有一个切实的理解，与此同时在其原因周围留下一些神秘色彩，涂上一抹理性的因素，为读者留下余地去利用他们自己的生活经验在其想象中来增添人物的深度。

　　即如亚里士多德所指出，只要我们能够看到一个人所做的事情，对他为什么要做将不会有兴趣。

　　一个人物是否成立取决于他在采取行动时所做出的选择。一旦行为结束，他为什么要这么做的原因就开始淡化到不相关的程度。

　　我们再来看看《心悦君兮君不配：红颜易碎琉璃脆》中《关山月》这一篇文章，作者

　　是如何展现人物动机的。

　　女主人公是名叫宋钧的安国女将军，但是遭人设计瘸了腿，无法再上战场打仗。为了发挥她的剩余价值，被派去大信国和亲以平息战乱。于宋钧而言，她的和亲对象——李知退就是对抗力量。

　　那作者又是如何塑造李知退的人物动机呢？

　　一开始，宋钧于李知退而言不过是手下败将，昔日战场上与之厮杀的将军竟成为了自己和亲对象，那李知退的人物动机就是折磨女主。

　　所以，一开始，下人怠慢女主，女主被人欺负都默不作声，李知退只是冷眼旁观，并没有像一个丈夫护着妻子那般。

　　到后来，男主渐渐在意女主，此刻，人物动机也发生了转变，变为取得女主的芳心。

　　因此，在郡主的父亲帮助他打败了对手宁王，要他娶郡主时，他拒绝了；

　　在女主要走时，尽力挽留；

　　在女主心力憔悴时，陪在女主身边；为了女主，甘愿退兵，放弃征服他国的宏伟抱负。尤其是抱负与私情的冲突下，男主选择了女主。

　　在结尾时，男主自知留不下女主，只是说了一句：

　　「所以，宋钧，你可不可以不恨我了。」

　　让读者不禁心生怜悯，只叹不过是个可怜人罢了。

　　3. 热爱你笔下的反面人物

　　我们常常看到一些影片中的人物设置都很出色，唯有一个，实在是太可怕了。

　　我们不知道为什么，直到我们意识到作者仇恨这个人物。他不放过任何机会贬损和侮辱这个角色。

　　拥抱你所创造的所有人物，尤其是坏人。他们像其他每一个人一样都值得你去爱。

　　赫特和卡梅隆一定非常爱他们的终结者。

　　看看他们为他所做的一切好事：在一个旅馆房间，他用一把精确牌刀子修理他那只受伤的眼睛。他站在洗脸池上方，将眼球从眼眶中挑出，扔到水里，用毛巾揩干脸上的血，戴上一副佳格尔牌墨镜盖住眼窝，然后照照镜子，整理蓬乱的头发。

　　被震慑的观众会想：「他刚刚把自己的眼珠挑出来了，还这么关心自己的外表。他真是有点虚荣！」

　　然后，有人敲门。

　　他抬头看时，摄影镜头展现了他的主观视点，我们看见他的电脑屏幕叠印在门上。

　　上面有一系列对人敲门的反应清单：「走开」、「请稍后再来」、「滚开」、「滚开，混蛋」。他在选择时，光标上下移动，然后停在「滚开，混蛋」上。

　　一个具有幽默感的机器人。

　　现在，这头猛兽变得更为可怕，因为多亏了这些时刻，我们不知道他会做出什么，因此会想象最坏的事情。

　　只有热爱其人物的作家才会发现这种时刻。

　　千万不要容许你对一个人物的移情或反感导致戏剧腔或陈规俗套。既要热爱他们，又不要失去自己清醒的头脑。

　　反面人物塑造与主人公人物塑造有异曲同工之处，最大的差别就是「对抗力量」。学会运用对抗力量，才是反面人物出色的关键。

　　一提到反派人物，条件反射就会想到「坏蛋」，「十恶不赦」，「目的不纯」。可是，为什么有的反派人物让人又爱又恨，欲罢不能；有的却让人无感呢？这得益于「对抗力量」的巧妙运用。

　　小助手根据罗伯特·麦基在《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》提供的方法，同大家一起探寻如何塑造反面人物（对抗力量），下面就让我们一起来看看吧——

　　首先，塑造反面人物要遵循这样一条原理：

　　主人公及其故事的智慧魅力和情感魄力，必须与对抗力量相适应。

　　一. 什么是对抗力量？

　　对抗力量并不一定是指一个具体的反面人物或坏蛋。在适当的样式中，大坏蛋，如终结者，也可能是一种赏心悦目的人物。

　　但我们所谓的「对抗力量」，是指对抗人物意志和欲望的各种力量的总和。

　　反对主人公的对抗力量越强大越复杂，人物和故事必定会发展得越充分。

　　人性从根本上而言是保守的。我们绝不会去做不必要的事情，绝不会耗费不必要的能量，绝不会去冒不必要的风险，绝不会去做不必要的改变。

　　如果有容易的方法得到我们所要的东西，为什么要采用困难的方法呢？（当然，「容易的方法」都是因人而异且主观的。）

　　因此，什么东西将会使一个主人公变成一个完全充分展现与发展的、多层面的，并具有高度移情作用的人物？什么东西将会把一个没有生命力的剧本激活？

　　这两个问题的答案，存在于故事的负面。

　　如果我们在激励事件发生的当刻，研究一个主人公，将其意志力的总和以及智慧的、情感的、社会和身体的能力，与来自其人性深处的对抗力量的总和以及他所面临的个人冲突、对抗性机构和环境进行比较，我们应该能够明确地看出：

　　他处于劣势 。

　　他有一次机会得到他想要的东西——但只有一次机会。

　　尽管来自他生活中一个方面的冲突看似可以解决，但是，当他踏上其求索之路时，各个层面对抗力量的总和应该显得势不可挡。

　　我们将能量注入故事的负面，不仅是为了使主人公和其他人物得到完全实现——这些角色便足以挑战并吸引全世界最优秀的演员——而且还为了将故事本身带到线索的终点，带入一个辉煌而令人满足的高潮。

　　二. 对抗力量的类型

　　一般而言，主人公将会代表这一价值的正面；对抗力量则是负面。

　　不过，生活总是微妙而复杂的，很少是简单的是非、善恶或对错。

　　负面性也有程度的区别之分

• 矛盾价值
• 相反价值
• 负面至负面（否定之否定）
  

      1.矛盾价值

　　矛盾价值即是正面的直接对立。

　　以「正义」举例，正义为正面，那么矛盾价值就是「非正义」，有人犯了罪。

　　影片《失踪》讲述看一个美国人埃德·霍尔曼儿子在一次政变中失踪，埃德·霍尔曼在智利苦寻儿子的故事。

　　影片中的「非正义」则为新政府谋杀了他的儿子。

　　2.相反价值

　　在正面价值和矛盾价值之间还存在着中间地带——相反价值：

　　一种既有些许负面而又并非完全对立的情境。

　　以「正义」举例，正义的相反价值即是不公平，一种负面而又不是非法的情景：裙带关系、种族主义、官僚拖延、偏见，以及各种各样的不平等。

　　不公平的肇事者们也许并没有违法法律，但是他们即非正义也不公平。

　　在影评《失踪》中，「不公平」体现在美国大使为埃德·霍尔曼提供了半真半假的信息，希望他打消搜寻的念头。

　　3.负面之负面（否定之否定）

　　负面之负面 （否定之否定），是指一种具有双重负面性的对抗力量。

　　我们的主体是生活，而不是算术。在生活中，两负并不得正，两个否定不等于肯定。

　　双重否定只有在数学和形式逻辑中才会变成肯定。在生活中，事情只会变得越来越坏，每况愈下。

　　在这种情况下，生活情境不仅会在量上变坏，还会在质上变坏。

　　就「正义」而言，这一状态即是专制，或者可以用一个既适用于个人政治也适用于社会政治的短语来表达：「强权即真理」。

　　在影片《失踪》中，「负面之负面」表现为霍尔曼遭受了一种无望昭雪的迫害。

　　一个在冲突的深度和广度上进展到人生体验极限的故事，必须依循以下型式来进行：包含了相反价值、矛盾价值和否定之否定价值。

　　黑色喜剧《伸张正义》就是一个很好的例子。

　　它让正义循环了一个圆圈，回到正面价值。

　　在第一幕中，律师阿瑟·柯克兰在「不公平」（相反价值）面前挣扎：巴尔的摩律师协会迫使他告发其他律师，而一个残酷的法官利用职权阻止了柯克兰的一个无辜委托人的复审。

　　在第二幕中，他勇敢地面对非正义（矛盾价值）：这位法官被指控毒打并强奸一名妇女。

　　但是法官有他自己的计谋：法官和律师之间的仇恨众所周知。实际上，律师最近还当众揍过法官。所以，这位法官将要迫使律师在法庭上为他辩护。

　　当柯克兰出庭辩护时，媒体和陪审团将会认为法官无罪，因为他们相信没有一个律师会去为一个自己所仇恨的人辩护，除非他确切地知道被告无罪，出于原则不得不为之。律师企图逃脱这一圈套，但最后却被逼到了负面之负面：一个由最高法院的法官们所把持的法律专制集团，利用敲诈威逼的手段来迫使律师就范，为他们的朋友辩护。如果他拒绝的话，他们将会揭发他过去的绯闻并取消其律师资格。

　　然而，律师却不惜违反法律来与他所面临的不公平、非正义和专制集团奋勇抗争：他走到陪审团前面，宣布他的委托人「有罪」。

　　他知道他的委托人就是强奸犯，他说，因为他的委托人告诉过他。

　　他当众毁了法官，为受害者赢得了正义。

　　而且，尽管这一惊险游戏标志着律师事业的终结，但正义却像一颗钻石一样光芒四射，因为它并不是那种将犯人关进监狱时的短暂的正义，而是那种打倒专制者的辉煌的正义。

　　三. 如何在不同正面价值中运用对抗力量？

　　接下来，通过举例的方式阐明如何在不同的正面价值中运用这一型式。

　　1. 爱为正面价值

　　

正面价值	矛盾价值	相反价值	负面之负面
爱	恨	冷漠	自恨
爱	恨	冷漠	以爱为面具的恨

　　第一种情况：

　　恨别人已经是够坏的事情了，但是即使是一个厌恶人类癖患者也会去爱一个人。当

　　自爱消失，一个人物开始厌恶其自身的存在时，他便到达了负面之负面（否定之否定），他的生存便成为人间地狱。

　　代表人物：《罪与罚》中的拉斯科尔尼科夫

　　第二种情况：

　　你宁愿跟谁发生关系？是一个恨你而且老实承认的人，还是一个你知道恨你但又假装爱你的人？

　　在《普通人》和《闪亮的风采》这两部优秀影片中，尽管父母深深地厌恶、暗暗地憎恨他们的孩子，但他们却假装爱他。

　　当反面人物加上这一谎言时，故事便运行到了负面之负面。

　　一个孩子怎么能够抵御这种境遇呢？

　　2. 真理为正面价值

　　

正面价值	矛盾价值	相反价值	负面之负面
真理	谎言	善意谎言（半真半假）	自欺

　　善意谎言之所以属于相反价值，是因为其目的常常是善意的：满脸印着枕头皱褶痕迹的爱侣一觉醒来，互相夸赞对方是多么的漂亮。

　　明目张胆的谎言家知道真理何在，只是将其掩盖起来以获得好处。

　　但是，当我们对自己撒谎，而且还相信自己的谎言时，真理便消失，我们已经堕入负面之负面。

　　3. 意识为正面价值

　　意识，即完全清醒明白。

　　

正面价值	矛盾价值	相反价值	负面之负面
意识	死亡	无意识	天谴

　　这是恐怖片 的衰变型式，其中的反面人物都是超自然的。

　　例如《吸血鬼》、《罗斯玛丽的婴儿》。

　　但是，我们不一定要信教才能把握遭天谴下地狱的含义。

　　无论地狱是否存在，现世提供了它自己的炼狱，较之那种悲惨的境遇，死亡将会是一种恩赐，我们会求之不得。

　　以《谍影迷魂》为例，

　　雷蒙德·肖似乎是完全清醒明白的。

　　然后，我们得知他已经被「催眠后暗示法」洗脑，这是一种无意识的形式（相反价值）。

　　在这一力量控制之下，他犯下了一系列谋杀案，包括杀死自己的结发妻子，但是他的一切行为都有某种程度的无辜，因为他只是一个邪恶阴谋的走卒。

　　但是，当他恢复意识，明白自己都干了些什么，别人都对他干了些什么时，他已然坠入地狱。

　　在得知是他那乱伦而为权力疯狂的母亲下令给他洗脑，利用他策划了一个攫取白宫控制权的阴谋，他选择了杀死了他母亲，而且还杀死了继父和他自己，于负面之负面那令人震慑的高潮中使他们三人同遭天谴，共赴地狱。

　　4. 财富为正面价值

　　

正面价值	矛盾价值	相反价值	负面之负面
财富	贫穷且忍受着贫穷的痛苦	中产阶级	富有但忍受着贫穷的痛苦

　　在《华尔街》中，盖柯岁身为亿万富翁，但行为表现却犹如一个饥渴的毛贼，因为他对金钱的欲望是永无止境的，所以他从不放过任何非法的机会来牟取钱财。

　　5. 人与人之间的公开交流

　　

正面价值	矛盾价值	相反价值	负面之负面
交流	隔绝	疏远	疯狂

　　其负面价值有诸多变体——沉默、误解、情感阻隔。

　　「疏远」这一无所不包的概念是指这样一种情境：人虽然和人在一起，但总感觉格格不入，无法充分交流。

　　在「隔绝」状态，你却无人可以交谈，除了你自己。当你连自我交流都失去，还在内心深处忍受着某种交流缺失的痛苦，那么你就到了「负面之负面」，进入了一种疯狂状态。

　　6. 成功为正面价值

　　

正面价值	矛盾价值	相反价值	负面之负面
成功	失败	妥协	出卖

　　妥协意味着「让步」，愿意接受不够理想的事实，但不是完全放弃。

　　而负面之负面却是娱乐业中人不得不防范的事情，诸如这样的想法：「我无法拍出自己想拍的优秀影片……但色情片不是能赚大钱吗？」

　　7. 聪慧为正面价值

　　

正面价值	矛盾价值	相反价值	负面之负面
聪慧	愚蠢	无知	貌似聪明的愚蠢

　　无知是由于缺乏信息而导致的临时愚蠢。

　　但愚蠢却是冥顽不化，无论你给他多少信息。

　　负面之负面则是双向愚蠢：从内在而言，一个愚蠢之人相信他是聪慧的，如无数喜剧人物的自高自大；或从外在而言，社会以为一个愚蠢之人是聪慧的。

　　8. 自由为正面价值

　　

正面价值	矛盾价值	相反价值	负面之负面
自由	奴役	限制	貌似自由的奴役

　　限制具有诸多不同的程度。法律制约着我们，但却让文明成为可能。

　　而监禁则是完全负面。

　　负面之负面从内在而言，自我奴役要比奴役更糟。一个奴隶尚有其自由意志，他会想方设法逃跑。但是用毒品或酒精来腐蚀意志力并使自己变成其奴隶却要坏得多。

　　9. 勇气为正面价值

　　

正面价值	矛盾价值	相反价值	负面之负面
勇气	怯懦	畏惧	貌似英勇的怯懦

　　一个英勇的人可能会因一时的恐惧而暂时受挫，但他最终还是会采取行动的。

　　而懦夫却不会。

　　不过，如果一个懦夫采取了一个从外表看来貌似英勇的举动，那么故事便有趣了：

　　散兵坑外战火弥漫，洞内一个受伤的军官对一个懦夫士兵说：「杰克，你的战友们已经没有弹药了。你穿过雷区，把这几箱弹药给他们送去，不然他们就顶不住了。」

　　于是，懦夫士兵掏出枪来……将军官击毙。

　　第一眼看来，我们可能会想开枪打死一个军官确实需要很大的勇气，但是，我们马上就会意识到，这只是一个怯懦到了极点的行为。

　　10. 忠诚为正面价值

　　

正面价值	矛盾价值	相反价值	负面之负面
忠诚	背叛	离心	自我背叛

　　相反价值：一个已婚妇人爱上了另一个男人，但没有任何行动。

　　在内心深处，她暗暗地对两个男人保持忠诚，但如果被她丈夫发现，他会把她的离心视为背叛。

　　她会辩解说她并没有和另一个男人睡觉，所以她从没有不忠诚。感情和行动之间的区别常常具有很强的主观色彩。

　　例如在《帕斯卡利岛》中，帕斯卡利为土耳其政府充当间谍，但他是一个胆小怕事的人，送回去的情报价值甚微，根本无人理睬。

　　后来，这个孤独的灵魂得到了一对英国夫妇的友谊。

　　尽管他们自称是考古学家，相处日久，帕斯卡利便开始怀疑他们是英国间谍（离心）并背叛了他们。

　　到最后他们被杀之后，他才发现他们是企图窃取一尊古老雕像的古玩窃贼。

　　他的背叛悲剧性地背叛了自己的希望和梦想。

　　11. 成熟为正面价值

　　

正面价值	矛盾价值	相反价值	负面之负面
成熟	不成熟	幼稚	貌似成熟的不成熟

　　以《飞越未来》举例说明：青春期少年乔希·巴斯金转变为一个貌似三十二岁的大男人。

　　这时影片直接跳入负面之负面，然后再回头探索负面性的各个灰暗层面。

　　当乔希和他的老板在玩具钢琴上跳踢踏舞时，这仅仅是一种幼稚（相反价值），其中正面的成分多于负面。

　　当乔希和他的同事在手球场上躲猫猫时，这是一种彻头彻尾的幼稚。

　　在高潮处，乔希面临着不可调和的两善：一种功成名就的成人生活外加一个他深爱的女人VS回到青春期。

　　他做出了一个成熟的选择，要回到他的童年，以一种极为微妙的反讽方式表明他至少曾经「长大」过。

　　因为无论他还是我们都意识到，成熟的关键就是拥有一个完整的童年。但是，由于生活缩短了我们许多人的青春，我们都在某种程度上生活于成熟的负面之负面。

　　优秀作家一直明白，相反价值并不是人生体验的极限。

　　如果一个故事停留在矛盾价值，或者更糟，相反价值，那么它只不过是加入了我们每年被迫忍受的成百上千平庸之作的大合唱。

　　因为一个简单讲述爱情/仇恨、真理/谎言、自由/奴役、勇气/怯懦之类的故事必定会流于琐屑。

　　如果一个故事没有达到负面之负面，它也许会给观众带来一种满足感，但绝不可能辉煌，更无从变得崇高。

　　如果天才、手艺和知识等其他一切因素完全相等时，一部作品的伟大在于作者对负面的处理。

　　如果你的故事貌似令人满意但总觉有所欠缺，那么则需要找到恰当的工具洞穿其迷惑之处，找出它的瑕疵。

　　一个故事虚弱时，不可避免的导因就是其对抗力量过于软弱无力。

　　与其殚精竭虑试图发明主人公及其世界的可爱和迷人之处，不如构筑一道负面之墙，创造出一个连锁反应，自然而真实地作用于正面价值。

　　那么，应该怎么做呢？

　　第一步，就是询问押上台面的正面价值。正面价值是什么？哪一个最卓著，足以转折故事高潮？

　　第二步，找到正面价值的三种对抗力量——矛盾价值、相反价值、负面之负面。

　　之后，如何安排之这些对抗力量呢？

　　就进展过程而言，在第一幕中从正面价值运行到相反价值，并在随后各幕中运行到矛盾价值，在最后一幕中最终运行到负面之负面，要么以悲剧告终，要么回到具有深刻差异的正面价值。

　　四. 故事是如何塑造反面人物的？

      1.给人物增加些「维度」

　　维是指矛盾。

　　无论是在深层性格之内（负疚沉重的野心）还是在人物塑造和深层性格之间（一个魅力四射的小偷），这些矛盾必须是连贯一致的 。

　　但要注意，是主人公创造了其他人物。其他所有人物之所以能在故事中出现，首先是因为他们与主人公的关系，以及他们每一个人在帮助刻画主人公复杂性格维方面所起的作用。

　　所以配角的分量必须小于主人公，但是他们也可以是复杂的。

　　人物A可以是两维的：外表美丽而仁爱，内心却丑陋而可恶，压力之下的选择揭示出冷酷变态的欲望。

　　即使是一维也能创造出一个完美的配角。人物B可以像终结者一样，只有一个单一却令人执迷的矛盾：机器VS人。如果终结者仅仅是一个机器人或是一个来自未来的人，那么他也许并不有趣。但是，他是二者兼备，而且他的机器/人之维使他成为一个奇妙无比的反角。

　　此外，还通过一个简单的对照法来创造「维」：将把一个神秘怪诞的个体放置在一个普通地道的社会。

　　反其道而行，立即会引起读者的兴趣。

　　本次小助手选取了盐选专栏《心悦君兮君不配：红颜易碎琉璃脆》和大家一起看看什么样的人物是有「维度」。

　　第一篇是

　　的《九歌难》。

　　于男主完颜煌而言，女主人公沈筝就是他的对抗力量。

　　沈筝是大梁为求和派来与完颜煌和亲的女子。作者在描写沈筝这个人物时，十分生动立体。

　　沈筝的哥哥骁勇善战，曾说沈家人的骨头都是硬。但是沈筝看起来却像个例外，因为她是沈家身子骨弱的一位姑娘。

　　看看书中的描述：

　　我从小时候就是家里重点关照的对象，不能出门、不能吹风、不能骑马、不能射箭，好像易碎的娃娃，碰一碰就消失了一样。

　　就是这样一位弱女子，做出来的事情却一点也不弱。

　　和亲对象本选定的是她妹妹，但在出发前一天，她迷昏妹妹，替妹妹前来和亲。去敌国和亲是一件好差事吗？完颜煌提出要沈家女子前来和亲，不过就是想验证一下，沈家人的骨头是否都是硬的。可想而知，屈辱折磨在所难免。

　　此为一处对比。

　　沈筝嫁过来后，在外人眼里，依旧是弱女子形象。

　　她从来到大皇子身边就是一副柔顺得任取任求的姿态，彷佛她本人并没有其他的心思，只想讨好大皇子、只想活下来一样。

　　在旁人看来，沈筝虽然看着没有任何威胁力和攻击力，但她却能将完颜煌的步兵和城防图送出去。

　　在她得知自己怀孕后，便开始一步步策划。孩子是她的利器，助她保家卫国。

　　若说她是否对完颜煌有一点点动心，我想也会有的吧。但是国恨家仇面前，儿女情长又算得了什么？况且他还是自己的仇人。

　　当真符合「沈家人的骨头都是硬的」。

　　此又为一处对比。

　　人物的二维性形成了强烈对比，人物形象呼之欲出，深深摄住了读者的心。

　　2. 找到人物真相

　　人物设计离不开人物真相。

　　而人物真相只能通过两难选择来表达。

　　这个人在压力之下如何选择行动，表明他到底是一个什么样的人——压力愈大，其选择愈能更加深刻而真实地揭示其性格真相。

　　人物真相的关键是欲望。

　　在生活中，如果我们感到无所适从时，摆脱窘境的最快捷方法就是自问：「我想要什么？」

　　倾听诚实的回答，然后找到追求那一欲望的意志。

　　问题依然存在，但是我们毕竟已经开始解决问题的行动。

　　生活中的道理在小说中也同样适用。

　　一旦我们明确地了解了人物的欲望——不仅是自觉的欲望，在复杂人物中，还要了解其不自觉的欲望——这个人物就获得了生命。

　　问：这个人物想要什么？现在？以后？总体上？自觉的？不自觉的？明确而真实的答案将会伴随着你对角色的把握而到来。

　　欲望后面便是动机。

　　你的人物为什么想要他想要的东西？对于动机你要有你自己的想法。

　　一般而言，作者越是将动机固着于具体的原因，该人物在观众心目中的形象就会被他缩减得越小。

　　相反，我们要仔细思考，直到对动机有一个切实的理解，与此同时在其原因周围留下一些神秘色彩，涂上一抹理性的因素，为读者留下余地去利用他们自己的生活经验在其想象中来增添人物的深度。

　　即如亚里士多德所指出，只要我们能够看到一个人所做的事情，对他为什么要做将不会有兴趣。

　　一个人物是否成立取决于他在采取行动时所做出的选择。一旦行为结束，他为什么要这么做的原因就开始淡化到不相关的程度。

　　我们再来看看《心悦君兮君不配：红颜易碎琉璃脆》中《关山月》这一篇文章，作者

　　是如何展现人物动机的。

　　女主人公是名叫宋钧的安国女将军，但是遭人设计瘸了腿，无法再上战场打仗。为了发挥她的剩余价值，被派去大信国和亲以平息战乱。于宋钧而言，她的和亲对象——李知退就是对抗力量。

　　那作者又是如何塑造李知退的人物动机呢？

　　一开始，宋钧于李知退而言不过是手下败将，昔日战场上与之厮杀的将军竟成为了自己和亲对象，那李知退的人物动机就是折磨女主。

　　所以，一开始，下人怠慢女主，女主被人欺负都默不作声，李知退只是冷眼旁观，并没有像一个丈夫护着妻子那般。

　　到后来，男主渐渐在意女主，此刻，人物动机也发生了转变，变为取得女主的芳心。

　　因此，在郡主的父亲帮助他打败了对手宁王，要他娶郡主时，他拒绝了；

　　在女主要走时，尽力挽留；

　　在女主心力憔悴时，陪在女主身边；为了女主，甘愿退兵，放弃征服他国的宏伟抱负。尤其是抱负与私情的冲突下，男主选择了女主。

　　在结尾时，男主自知留不下女主，只是说了一句：

　　「所以，宋钧，你可不可以不恨我了。」

　　让读者不禁心生怜悯，只叹不过是个可怜人罢了。

　　3. 热爱你笔下的反面人物

　　我们常常看到一些影片中的人物设置都很出色，唯有一个，实在是太可怕了。

　　我们不知道为什么，直到我们意识到作者仇恨这个人物。他不放过任何机会贬损和侮辱这个角色。

　　拥抱你所创造的所有人物，尤其是坏人。他们像其他每一个人一样都值得你去爱。

　　赫特和卡梅隆一定非常爱他们的终结者。

　　看看他们为他所做的一切好事：在一个旅馆房间，他用一把精确牌刀子修理他那只受伤的眼睛。他站在洗脸池上方，将眼球从眼眶中挑出，扔到水里，用毛巾揩干脸上的血，戴上一副佳格尔牌墨镜盖住眼窝，然后照照镜子，整理蓬乱的头发。

　　被震慑的观众会想：「他刚刚把自己的眼珠挑出来了，还这么关心自己的外表。他真是有点虚荣！」

　　然后，有人敲门。

　　他抬头看时，摄影镜头展现了他的主观视点，我们看见他的电脑屏幕叠印在门上。

　　上面有一系列对人敲门的反应清单：「走开」、「请稍后再来」、「滚开」、「滚开，混蛋」。他在选择时，光标上下移动，然后停在「滚开，混蛋」上。

　　一个具有幽默感的机器人。

　　现在，这头猛兽变得更为可怕，因为多亏了这些时刻，我们不知道他会做出什么，因此会想象最坏的事情。

　　只有热爱其人物的作家才会发现这种时刻。

　　千万不要容许你对一个人物的移情或反感导致戏剧腔或陈规俗套。既要热爱他们，又不要失去自己清醒的头脑。

　　反面人物塑造与主人公人物塑造有异曲同工之处，最大的差别就是「对抗力量」。学会运用对抗力量，才是反面人物出色的关键。