今天我们来聊聊，写故事时如何调动读者的情绪。
首先我们要明确，故事中人物的情绪不是某个点的爆发，而是一条线。
一条线的意思就是，人物的情绪变化要有迹可循。
如果你只把情绪当成某一刻的爆发，那么不管描写得多么激烈，也不会让读者感同身受。
下面就来详细说说，如何让情绪呈现出一条清晰的线，充分调动读者情绪。
第一， 合乎逻辑
这点是重中之重。情绪如果缺乏逻辑的支撑，就会显得荒唐可笑。
有人问过，说我无法感知电影中或是小说中的人物情绪，是不是代表我共情能力差？
很多时候，你无法跟人物共情，还真不是因为共情能力差，而是人物的情绪毫无逻辑。
什么叫做合乎逻辑？就是你需要把人物情绪产生的原因，明确地写出来给读者看，而不是让读者自己去脑补。
最常见的无逻辑就是，男女主一见面就爱上了，没过多久就生死相许了，就非你不可了。当父母表示反对，男主或是女主就大喊大叫，大发雷霆表达不满和追随爱人的决心。
肯定有人说现实中就是有这种爱情，你不懂。
现实可以没有逻辑，但故事必须有逻辑。
在故事里，你就得写清楚，男女主是从何时开始对对方有了好感，感情何时加深，又是如何演变到了非你不可，何时又生死相许。
这个不写清楚，如果只写女主陷入危险，男主舍命相救，或是为了她跟父母大发雷霆时那种强烈的情绪表达，就实在很难让人共情，只会觉得疑惑，这两人怎么就突然就要死要活，非得跟父母对着干？而且这么干的女主一般都是温柔，知书识礼的人设，男主也是仁义礼智信，非常理智聪慧的人设。这样一来就更不合逻辑了。
或是有的小说中，主人公是个唯唯诺诺的小职员。某天，他的上司讽刺了他一句，他就跳起来把他上司一刀捅死。
有人说因为他肯定受了很长时间的欺负，这是怨气积累的结果。可以呀，但你要写出来啊，不能让读者自己去想啊！
接下来举个正面的例子。
拿大热剧集《狂飙》举例。
《狂飙》里高启强的情绪爆发就是合理的。高启强是个在底层讨生活的鱼贩子，面对所有瞧不起他的人，隐忍已经成为习惯，息事宁人才是常态。他绝对不会因为别人轻蔑的一句话就立刻大打出手。之所以跟市场管理人员打起来，是因为被对方一而再，再而三地欺负，自尊被没完没了地践踏。
第二， 注重铺垫
比如，《狂飙》中。一开始在市场里，管理人员跟高启强说，卫生费来年要涨，并且档口的位置要调换。暗示他送等离子大彩电。然后接下来的戏份就是，高启强去买彩电。因为等离子电视太贵，他买了另一台价格差不多一半的。
接下来剧情就进展到，高启强去送红包。管理人员在打麻将，对他的红包不屑一顾。他反复恳求不要换位置没结果，还让他把电视搬走。不光如此，当他搬运电视出门，还被人把电视推到楼下，砸碎了屏幕。
到了这一步，高启强才返回去，一脚踢开大门，跟他们打了起来。
前面这些铺垫是非常必要的。如果缺乏这些情节，只写高启强被市场管理人员羞辱了几句，就大打出手，那就是不合乎逻辑的，也缺乏轨迹。
这部分戏份写得还是相当精彩的，戏份不多，买电视时的窘迫，低声下气，一味隐忍，直到彻底爆发，这个过程还是令人信服的。这条情绪的线，就明确地展示出来了，引发了观众的共鸣，让大家对人物产生了深刻的共情。
这个虽然是电视剧，但小说中一样可以用。为人物情绪的爆发做的铺垫，绝不会白费。
如果一开始就演高启强不堪羞辱，跟管理人员打起架来。冲突也激烈，也不是不行，但比起剧中的写法，情绪就差了点意思。感觉挺欺负人的，但共鸣就没那么强烈。
如果你想要安排人物在某个时刻情绪爆发，不管是愤怒，悲伤，还是快乐，都要做铺垫。因为缺少铺垫的话，读者根本就不能跟人物共情，情绪自然也不会被调动。
宋慧乔的网飞剧《黑暗荣耀》开篇就展现了女主身体上许多条陈旧伤疤，触目惊心。女配此时到来，被女主非常凶狠地打倒在地，打得脸上出血。到这里观众一头雾水，不知道女主的情绪为何如此。然后开始到回去讲学生时代的故事。
你才发现女配是霸凌者，试图用卷发棒烫她的手臂，还到她家里乱翻，嘲笑她的贫穷，弄烂她的存钱罐，把硬币都撒出来。
女主也不是完全地被动受辱，也挣扎反抗，向老师校方求助，但因为霸凌者有一定的背景，所以女主孤立无援。
看完这些，你会觉得当年的霸凌者只是被打破脸都算轻的。你会希望女主展开更为强有力的报复。到这一步，观众的情绪已经充分被调动起来了。
第三， 行为至上
情绪是抽象的，难以被感知的，但人的行为却是直接明确的。
不管是多么优秀的演员，多么厉害的编剧，小说作者，表现人物情绪，都要通过各种行为，而不是单纯描写表情和心理变化。
最好不要写“五味杂陈”“百感交集”“五内如焚”“怒从心头起，恶向胆边生”这种话。
举个最粗浅的例子，表现一个人生气，你不能就写他的表情，用叙述性语言说他怒火攻心，他很生气。至不济，你也得描写他一掌使劲拍在桌子上。当然这个描写也谈不上多高级，但意思就是必须有动作，不能就站在那里，让读者凭空体会他的怒气。同样，高兴你也不能就写人物哈哈哈。可以写一些反常的举动，比如因为太过开心拥抱了自己平时很讨厌的人。
母亲因为孩子离家感到伤感，去抚摸门框上记录孩子身高的刻度，就比只描写她眼中泪水盈盈欲落，神色哀伤要生动得多。
除了具体的动作，结合一些外部事物进行描写也有利于表现出人物的情绪，这个属于更为高级的呈现情绪的方式。
比如跟斯蒂芬金齐名的迪恩孔茨在《惊悚时分》里，描写女主童年时代，躲在床下玩耍，无意中却发现母亲跟一个很可怕的男人上床。她不敢暴露自己，就躲在满是灰尘的黑暗床下。
此时她的心情是恐惧和恶心交织。为了放大这种感觉，作者安排了一只大甲虫在她头发里和身上爬来爬去，而不是仅仅描写她恐惧万分，胃里翻腾。女主不能暴露，只能忍耐着趴在床下。情绪通过具体的行为表现了出来，令人能感知到女主的恐惧和恶心。
第四，打破预期
意思就是我们已经通过铺垫，细节刻画，在一步步引导读者的情绪了。如果想要让读者的情绪爆发点瞬间被击中，我们需要打破读者的预期，造成情绪上的反转，带来震撼。
比如某本小说里，夫妇在一起生活多年，感情很深。后来妻子去世了。他在葬礼上一直表现得很平静。读者会觉得都是老夫老妻，或许他的悲伤也就这样了，生死有命，看透人生，不会过分激动。
结果，老人在葬礼后回到家时，收到干洗店送来的，妻子的裙子。那是妻子在世时送去干洗店的。结果他抱着裙子，泣不成声。
这种睹物思人的悲痛胜过在葬礼上嚎啕大哭。打破了观众的预期，被猝不及防地击中了。
或是《亮剑》里，李云龙在战友牺牲后，某天无意中脱口而出战友的名字，泪点拉满。
要做到这一点，你还是要像我以前无数次说过的那样，体会人物的心境。你要先理解人物的内心，才能把人物每一次的情绪变化，合情合理地表达出来。 |
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