矛盾无法激化，基本可以肯定是情节结构出了问题，需要优化。

　　矛盾铺垫基本上属于高潮的前戏，此时，故事情节已经触及到读者的神经了。有些读者会盘起腿上床拭目以待，有些读者会抖起腿憋尿等待。

　　所以，没有矛盾建立就没有精彩的故事高潮，当然，某些推理小说除外，看点不在这上。

　　那么，一个情节的矛盾需要什么呢？

　　矛盾发展的合理，读者能读懂，至少他会这样想：如果我是主人公，我也会这样！

　　矛盾的角色要合理：三万字的铺垫，七十个人物，最后第六十九个人物和第七十个人物在厕所里因为抢茅坑蹭Wi-Fi打了一架，读者会气的摔手机的。写成这样，你不崩谁崩？

　　那么再说，矛盾该如何激化：矛盾是通过小线索发酵，成为碎片化情节，通过一个引爆点引爆。

　　比如ABCDE五个主角都需要一件宝贝，这五个主角拿到这件宝贝，其中有能发财的，有提升自己的，有救命的，有助人为乐的，有完璧归赵完成使命的。

　　那么这五个人之间就形成了一个完整的矛盾体系，每个人动机不同，角色性格不同，手段不同；但目标相同。那么怎么办？斗，斗的死去活来，斗的过程就是情节高潮。

　　那么代入进社会中，这个宝贝是什么？权，钱，色，使命感，责任，等等。

　　最后再说一段：

　　目前很多小说的主体结构通常是单轴单线索，

　　一个故事内核，打怪升级，一条线索走到黑，遇到一个麻烦解决一个麻烦。

　　这种小说的主体结构就造成了矛盾少，情节单一的缺点，你想，矛盾需要铺垫，建立，推进，恶化，引发高潮。那么就是说在两个情节之间会有很长一段无聊期，这一段文字怎么有趣，怎么能引导读者读下午，就很麻烦。所以这类小说的难点在那里？就在无聊期外加高潮必须精彩。读者读了五万字，想要一个王者高潮，你写了一个青铜高潮，那不白瞎了？

　　第二种内核：单故事核心双线索推进。

　　这种小说可以通过平衡悬念，制造矛盾，引发反转等引起看点。小说在推进的过程中会设立一个主体目标。比如一主一反两配，在故事的发展中，可以用这个套路，反派想方设法杀死其中一配，这一个配角正好是主角的好友，亲人。另外一个配角误会主角，离家出走。主角被反派逼入墙角，此时另一条线索解误会，引发情节反转，双方势均力敌，引起最终高潮！是不是很熟悉？古惑仔就是一直是这个套路！爽的不要不要的！琅琊榜，甄嬛传，都是这个套路。这两个我都没怎么看过，听我老婆叙述过，有不对的我更改。

　　还有白夜追凶，两个故事核心，一追真凶二破案，可惜了，线索太少，否则更精彩。

　　而且现在的很多美剧都是单轴多线索，每集有高潮，冲突，悬念，反转。

　　还有一种套路就是死抓故事核心中确立的目标，你只需要控制好目标的戏剧性，就能引起摩擦，造成矛盾，引发高潮！

　　第三种：多故事核心，多线索推荐。

　　权力的游戏：实际上就是典型的多故事核心，每个故事核心有分出来与故事核心相围绕的线索。

　　这里就有个技巧，想寻找剧情类的小说或者电视剧，看前五章，先判断是单轴单线索，还是单轴多线索，还是多轴多线索。如果是单轴单线索，根据故事题材，恐怕打怪升级的可能性大，或者主角开金手指，人挡杀人佛挡杀佛。基本逻辑性会差一些，因为要照顾到高潮，所以肯定会牺牲一部分逻辑性。

　　如果你想看逻辑性强一些的：看前五章，如果一个故事核，引发几条线索同时推进，然后还有精彩的悬念（通常这类故事都是悬念开头，交代故事核）这类小说你会看到主角的困境，情节反转，矛盾冲突。大致就可以判断出来这本书的质量。

　　如果你是要求很高的老书虫，我不追求爽文，我要看逻辑性严谨，基本全程高潮，有悬念，有线索，有反转，能哭能笑能愤怒，有爱有恨有牵挂的故事。一定推荐你去看多故事轴多线索同时推进的小说。

　　前五章，如果交代出两个故事核心，文笔不错，基本就是它了。所以现在很多作者都在研究多故事轴多线索推进。

　　但是多故事轴有个缺点，这种故事很难像单故事轴一样开篇设置一个悬念，因为后面一解悬念，线索很容易塌。

　　但也不是没有个例，像权游的开场，就是异鬼危机，砍头。看看一直拖到多久才能解！我想这个开场也是马丁大叔想了很久的！

　　那么结构不同就造成了故事的特征不同，开篇介绍一个人物，单轴单线索！

　　开篇悬念铺垫单个故事轴，引出几个人物，单轴多线索。

　　开篇引出几个故事核心，若干线索，多轴多线索。

　　那么实际上多轴多线索开场是很无聊的，比如三个故事轴六条线索推，十万字相当于单轴多线索的两万字，开篇节奏慢，可一旦剧情铺开，立刻神作。

　　矛盾最多的也是多轴多线索，铺垫完成后，线索交叉就是高潮，轴交叉你是核心高潮，单独的线索中还可以制造矛盾，引发小高潮。

　　所以，未来的剧情类小说的神作，基本上会围绕着多轴多线索展开，或者单轴多线索。

　　很多人都说，现在小说一个套路，没错，因为单轴单线索的先天优势就是好写，但好写的同时，高潮少，容易流水账，就会塌。

　　那么从创作难度上说：单轴的小于双轴的小于多轴的。

　　写开心了，再说几句，扩一下。

　　矛盾终究是和故事结构有紧密关系的！

　　那么我来说说多轴多线索的创作难点

　　两年前开始研究故事轴核心，一年前尝试动笔写一个多故事核心多线索同退的资本类权谋小说，目前五十万字。

　　第一：这类故事不写完，不修改完不能发！逻辑要严谨，情节好精彩，就必须前后呼应，一期截稿后需要大幅修复逻辑矛盾。

　　第二：修改完了，只要发出去，整部小说就没办法修改了，因为可能你开篇的前几章引出的线索对应十万字之后的高潮，没法改，所以风险高。

　　第三：容易卡文，月月卡，周周卡那是基本操作！

　　再说优点：故事铺开后，矛盾高潮多的用都用不完，十五万字后，我就发现了多轴的魅力。写一条线，冲突，切一条线，高潮，再切，冲突，再切，悬念。

　　现在我都愁，人物铺开后，后面全是高潮，因为太密集，今天刚砍了一个核心高潮，实在是插不进去了！

　　矛盾无法激化，基本可以肯定是情节结构出了问题，需要优化。

　　矛盾铺垫基本上属于高潮的前戏，此时，故事情节已经触及到读者的神经了。有些读者会盘起腿上床拭目以待，有些读者会抖起腿憋尿等待。

　　所以，没有矛盾建立就没有精彩的故事高潮，当然，某些推理小说除外，看点不在这上。

　　那么，一个情节的矛盾需要什么呢？

　　矛盾发展的合理，读者能读懂，至少他会这样想：如果我是主人公，我也会这样！

　　矛盾的角色要合理：三万字的铺垫，七十个人物，最后第六十九个人物和第七十个人物在厕所里因为抢茅坑蹭Wi-Fi打了一架，读者会气的摔手机的。写成这样，你不崩谁崩？

　　那么再说，矛盾该如何激化：矛盾是通过小线索发酵，成为碎片化情节，通过一个引爆点引爆。

　　比如ABCDE五个主角都需要一件宝贝，这五个主角拿到这件宝贝，其中有能发财的，有提升自己的，有救命的，有助人为乐的，有完璧归赵完成使命的。

　　那么这五个人之间就形成了一个完整的矛盾体系，每个人动机不同，角色性格不同，手段不同；但目标相同。那么怎么办？斗，斗的死去活来，斗的过程就是情节高潮。

　　那么代入进社会中，这个宝贝是什么？权，钱，色，使命感，责任，等等。

　　最后再说一段：

　　目前很多小说的主体结构通常是单轴单线索，

　　一个故事内核，打怪升级，一条线索走到黑，遇到一个麻烦解决一个麻烦。

　　这种小说的主体结构就造成了矛盾少，情节单一的缺点，你想，矛盾需要铺垫，建立，推进，恶化，引发高潮。那么就是说在两个情节之间会有很长一段无聊期，这一段文字怎么有趣，怎么能引导读者读下午，就很麻烦。所以这类小说的难点在那里？就在无聊期外加高潮必须精彩。读者读了五万字，想要一个王者高潮，你写了一个青铜高潮，那不白瞎了？

　　第二种内核：单故事核心双线索推进。

　　这种小说可以通过平衡悬念，制造矛盾，引发反转等引起看点。小说在推进的过程中会设立一个主体目标。比如一主一反两配，在故事的发展中，可以用这个套路，反派想方设法杀死其中一配，这一个配角正好是主角的好友，亲人。另外一个配角误会主角，离家出走。主角被反派逼入墙角，此时另一条线索解误会，引发情节反转，双方势均力敌，引起最终高潮！是不是很熟悉？古惑仔就是一直是这个套路！爽的不要不要的！琅琊榜，甄嬛传，都是这个套路。这两个我都没怎么看过，听我老婆叙述过，有不对的我更改。

　　还有白夜追凶，两个故事核心，一追真凶二破案，可惜了，线索太少，否则更精彩。

　　而且现在的很多美剧都是单轴多线索，每集有高潮，冲突，悬念，反转。

　　还有一种套路就是死抓故事核心中确立的目标，你只需要控制好目标的戏剧性，就能引起摩擦，造成矛盾，引发高潮！

　　第三种：多故事核心，多线索推荐。

　　权力的游戏：实际上就是典型的多故事核心，每个故事核心有分出来与故事核心相围绕的线索。

　　这里就有个技巧，想寻找剧情类的小说或者电视剧，看前五章，先判断是单轴单线索，还是单轴多线索，还是多轴多线索。如果是单轴单线索，根据故事题材，恐怕打怪升级的可能性大，或者主角开金手指，人挡杀人佛挡杀佛。基本逻辑性会差一些，因为要照顾到高潮，所以肯定会牺牲一部分逻辑性。

　　如果你想看逻辑性强一些的：看前五章，如果一个故事核，引发几条线索同时推进，然后还有精彩的悬念（通常这类故事都是悬念开头，交代故事核）这类小说你会看到主角的困境，情节反转，矛盾冲突。大致就可以判断出来这本书的质量。

　　如果你是要求很高的老书虫，我不追求爽文，我要看逻辑性严谨，基本全程高潮，有悬念，有线索，有反转，能哭能笑能愤怒，有爱有恨有牵挂的故事。一定推荐你去看多故事轴多线索同时推进的小说。

　　前五章，如果交代出两个故事核心，文笔不错，基本就是它了。所以现在很多作者都在研究多故事轴多线索推进。

　　但是多故事轴有个缺点，这种故事很难像单故事轴一样开篇设置一个悬念，因为后面一解悬念，线索很容易塌。

　　但也不是没有个例，像权游的开场，就是异鬼危机，砍头。看看一直拖到多久才能解！我想这个开场也是马丁大叔想了很久的！

　　那么结构不同就造成了故事的特征不同，开篇介绍一个人物，单轴单线索！

　　开篇悬念铺垫单个故事轴，引出几个人物，单轴多线索。

　　开篇引出几个故事核心，若干线索，多轴多线索。

　　那么实际上多轴多线索开场是很无聊的，比如三个故事轴六条线索推，十万字相当于单轴多线索的两万字，开篇节奏慢，可一旦剧情铺开，立刻神作。

　　矛盾最多的也是多轴多线索，铺垫完成后，线索交叉就是高潮，轴交叉你是核心高潮，单独的线索中还可以制造矛盾，引发小高潮。

　　所以，未来的剧情类小说的神作，基本上会围绕着多轴多线索展开，或者单轴多线索。

　　很多人都说，现在小说一个套路，没错，因为单轴单线索的先天优势就是好写，但好写的同时，高潮少，容易流水账，就会塌。

　　那么从创作难度上说：单轴的小于双轴的小于多轴的。

　　写开心了，再说几句，扩一下。

　　矛盾终究是和故事结构有紧密关系的！

　　那么我来说说多轴多线索的创作难点

　　两年前开始研究故事轴核心，一年前尝试动笔写一个多故事核心多线索同退的资本类权谋小说，目前五十万字。

　　第一：这类故事不写完，不修改完不能发！逻辑要严谨，情节好精彩，就必须前后呼应，一期截稿后需要大幅修复逻辑矛盾。

　　第二：修改完了，只要发出去，整部小说就没办法修改了，因为可能你开篇的前几章引出的线索对应十万字之后的高潮，没法改，所以风险高。

　　第三：容易卡文，月月卡，周周卡那是基本操作！

　　再说优点：故事铺开后，矛盾高潮多的用都用不完，十五万字后，我就发现了多轴的魅力。写一条线，冲突，切一条线，高潮，再切，冲突，再切，悬念。

　　现在我都愁，人物铺开后，后面全是高潮，因为太密集，今天刚砍了一个核心高潮，实在是插不进去了！