写小说时，为了促进情节发展，吸引读者注意力，我们通常都会用到埋伏笔这一技巧。

　　那么伏笔该怎么埋呢？

　　一、伏笔的定义

　　伏笔是为后续情节预设的楔子，能够让情节爆发更有力，内容更精彩。

　　通俗一点的理解就是，在你需要埋伏笔的桥段之前设置某种提示，可以是人也可以是物，让读者在后面的剧情中看到时，有恍然大悟的感觉。

　　二、埋伏笔的好处

　　别慌，方法会有的，先耐心看完第二点。

　　埋伏笔有很多好处，首先对于写作结构掌握能力差一点的作者来说，伏笔是使你的剧情不至于太生硬尴尬的绝佳办法。

　　伏笔能够让后续剧情出现得更为合理，减轻情节的突兀性。

　　举个例子，你要写一个中年男人的职场故事，想展示他的善良，如果你直接就说他如何如何善良，整体节奏会变得很突兀。假如你在故事的前半部分，不经意间提到主角有次上班途中，虽然快迟到了，还是扶了一位年迈的老人过马路，用类似的小事，可以使他的角色形象更加生动立体，也为后面的剧情（主角善良）提供了暗示。

　　从读者角度来讲，部分读者是“智控”，他们喜欢去解谜和发现故事中的蛛丝马迹，如果作者给了伏笔做提示，读者会产生“我懂了”的成就感，有时甚至会拍手叫好，这也是爽感的一种，增加读者粘性。

　　三、伏笔设置方法

　　伏笔的形式有多种，具体可以是某角色、某事物、某个情节片段、某句话或某个动作。

　　用例子来说明，首先是事物这一类，网文剧情写到后面大多要换地图副本，两个完全没有关联的副本切换会导致掉粉，然而你可以在前一个地图里，多次重复出现下一个地图里会出现的东西和地点，比如某套武功招数、某种秘法、或者某个名字等，使二者有紧密联系。

　　再如角色，主角刚出生时父母就被杀害，这里短暂出现一次他的杀父仇人（伏笔），后来他踏上孤独的成长+复仇之路，几近波折，最终神功大成，发现自己遇到的敌人就是当年的杀父仇人（呼应），于是新旧账一起算。

　　金庸老爷子就是玩上述模式的一把好手，比如《倚天屠龙记》，张无忌很小的时候，父亲和母亲被灭绝师太一干人逼死，自己又被玄冥二老击伤，他流离失所，最终修得九阳神功和乾坤大挪移，回来找这帮人算总账。

　　还有物品，如果某个物品很重要（比如法宝之类），可以在前期反复出现并进行暗示，但不说明白该物品的作用，后面剧情走到那一步的时候，再揭晓答案。

　　提醒：我们写伏笔时，数量不能太多，前面埋下了后面一定要去解决，不要遗漏了，变成了逻辑断层。这里可以借助大纲标明伏笔的情况，防止偏差。

　　四、几个纪律原则

　　1、要有序重复伏笔

　　不是说前面出现一次，后面再揭晓，就能叫伏笔了，伏笔一定是能让读者有印象的那种，除非你前面很明显，否则应该多次出现，让读者知道其重要性，但又不知道重要性在那里，然后产生期待心理。

　　2、前后呼应间距适中

　　这是一个技术活。

　　如果前面伏笔埋对了，但后面呼应却没正确出现，那就白费力气。呼应出现的时间不能太早，太早了，读者期待感刚产生就没了，效果等于0；出现太晚，有可能读者都忘了，那伏笔同样没用了。

　　3、伏笔不能只是伏笔

　　除了承担“伏笔”的功能外，伏笔在剧情中还应该有其他作用。否则设置的伏笔就太过刻意，显得生硬。

　　可以在原有的段落上进行改写，把伏笔融入进去，而不是另写一段伏笔。

　　4、数量设置合理

　　上面已经提醒过，伏笔的数量不要设置太多或太少，太多了剧情线很乱，也容易顾不过来，太少了效果跟不上。中短篇小说建议5-10个左右，长篇和网文在主框架的基础上，按细分场景可以设置一些独立的伏笔，呼应剧情。

　　写小说时，为了促进情节发展，吸引读者注意力，我们通常都会用到埋伏笔这一技巧。

　　那么伏笔该怎么埋呢？

　　一、伏笔的定义

　　伏笔是为后续情节预设的楔子，能够让情节爆发更有力，内容更精彩。

　　通俗一点的理解就是，在你需要埋伏笔的桥段之前设置某种提示，可以是人也可以是物，让读者在后面的剧情中看到时，有恍然大悟的感觉。

　　二、埋伏笔的好处

　　别慌，方法会有的，先耐心看完第二点。

　　埋伏笔有很多好处，首先对于写作结构掌握能力差一点的作者来说，伏笔是使你的剧情不至于太生硬尴尬的绝佳办法。

　　伏笔能够让后续剧情出现得更为合理，减轻情节的突兀性。

　　举个例子，你要写一个中年男人的职场故事，想展示他的善良，如果你直接就说他如何如何善良，整体节奏会变得很突兀。假如你在故事的前半部分，不经意间提到主角有次上班途中，虽然快迟到了，还是扶了一位年迈的老人过马路，用类似的小事，可以使他的角色形象更加生动立体，也为后面的剧情（主角善良）提供了暗示。

　　从读者角度来讲，部分读者是“智控”，他们喜欢去解谜和发现故事中的蛛丝马迹，如果作者给了伏笔做提示，读者会产生“我懂了”的成就感，有时甚至会拍手叫好，这也是爽感的一种，增加读者粘性。

　　三、伏笔设置方法

　　伏笔的形式有多种，具体可以是某角色、某事物、某个情节片段、某句话或某个动作。

　　用例子来说明，首先是事物这一类，网文剧情写到后面大多要换地图副本，两个完全没有关联的副本切换会导致掉粉，然而你可以在前一个地图里，多次重复出现下一个地图里会出现的东西和地点，比如某套武功招数、某种秘法、或者某个名字等，使二者有紧密联系。

　　再如角色，主角刚出生时父母就被杀害，这里短暂出现一次他的杀父仇人（伏笔），后来他踏上孤独的成长+复仇之路，几近波折，最终神功大成，发现自己遇到的敌人就是当年的杀父仇人（呼应），于是新旧账一起算。

　　金庸老爷子就是玩上述模式的一把好手，比如《倚天屠龙记》，张无忌很小的时候，父亲和母亲被灭绝师太一干人逼死，自己又被玄冥二老击伤，他流离失所，最终修得九阳神功和乾坤大挪移，回来找这帮人算总账。

　　还有物品，如果某个物品很重要（比如法宝之类），可以在前期反复出现并进行暗示，但不说明白该物品的作用，后面剧情走到那一步的时候，再揭晓答案。

　　提醒：我们写伏笔时，数量不能太多，前面埋下了后面一定要去解决，不要遗漏了，变成了逻辑断层。这里可以借助大纲标明伏笔的情况，防止偏差。

　　四、几个纪律原则

　　1、要有序重复伏笔

　　不是说前面出现一次，后面再揭晓，就能叫伏笔了，伏笔一定是能让读者有印象的那种，除非你前面很明显，否则应该多次出现，让读者知道其重要性，但又不知道重要性在那里，然后产生期待心理。

　　2、前后呼应间距适中

　　这是一个技术活。

　　如果前面伏笔埋对了，但后面呼应却没正确出现，那就白费力气。呼应出现的时间不能太早，太早了，读者期待感刚产生就没了，效果等于0；出现太晚，有可能读者都忘了，那伏笔同样没用了。

　　3、伏笔不能只是伏笔

　　除了承担“伏笔”的功能外，伏笔在剧情中还应该有其他作用。否则设置的伏笔就太过刻意，显得生硬。

　　可以在原有的段落上进行改写，把伏笔融入进去，而不是另写一段伏笔。

　　4、数量设置合理

　　上面已经提醒过，伏笔的数量不要设置太多或太少，太多了剧情线很乱，也容易顾不过来，太少了效果跟不上。中短篇小说建议5-10个左右，长篇和网文在主框架的基础上，按细分场景可以设置一些独立的伏笔，呼应剧情。