这其实算是一个盛传已久的误区，三章写出一个小高潮，实话说，真能做到的作品屈指可数。

　　主要是，没必要。

　　书能否留住人，半章看完其实就能判断。

　　真要有耐心看完前三章的，他其实也不介意再多看两章。

　　一门心思想着将“力”使在第三章，基本上都是眉眼抛给瞎子看。

　　所以，通常情况下，开篇的定位应该是“吸引力”，而非是求“爽”亦或者所谓推进到“高潮”。

　　……

　　作者要做的是在开篇之中尽可能展现你这部作品的吸引力，以此留下陌生读者。

　　而“爽”的前提，往往需要很好的铺垫，进行一些情绪上的引导。

　　倒也不是说不能做到，只是绝大多数情况下没有必要。

　　真要说三章内写出一个让人感觉很“爽”的小高潮出来，只要将重心放在“情绪”上即可。

　　如，开篇将主角人设安排成一种苦大仇深的角色，让读者能够清晰想象的那种。

　　举个例子：比如设定主角穿越成一个年轻的戏子，自幼便在戏班子里跟随师傅练习。

　　因相貌清秀，男生女相便被选来唱旦角。

　　主角也确实没辜负这么多年的苦练，一开嗓便技惊四座，让人一眼看去便觉得可能“成角”。

　　然而求名之人必被名声所累。

　　主角功底不差，可在这吃人的年代，想要“成角”，就要得有人抬举，有人肯花钱捧场。

　　京城的翁总管一眼便相中了主角，趁着给第七房小妾“办寿”邀戏班子进府唱堂会。

　　班主想着，这次总算傍上了大人物，要主角格外卖力表现。

　　主角登台亮相，扮相嗓子确实不差，下台之后，便有管家偷摸去找了班主。

　　班主回来之后，脸色不太好看，可还是找到主角说话，明里暗里意思是，翁总管想捧主角。

　　但有个条件，今晚得在府上留一晚。

　　主角不懂这其中的弯弯绕绕，全然没想到那翁总管整一衣冠禽兽。

　　主角哪里肯受这般折辱，当场拿起烛台砸了老禽兽，这下却是闯出大货，当即便被府中护卫拿下。

　　那翁总管脑袋被开了瓢，血流一地，不肯轻绕。

　　于是怒火中烧之下，便叫下人拿刀刮花主角的脸，用炭烧坏主角嗓子丢出府去。

　　主角被打成重伤，戏班来人抬回去一看，班主失望头顶，便叫人将主角赶出去，任其自生自灭。

　　主角沦落街头，形如乞丐，又有伤在身，大病一场。

　　……

　　好，到这里为止，都叫“前情提要”，是情绪的“起因”与“铺垫”。

　　接下来则是“反转”与“结果”。

　　如：主角侥幸没死，他从死人堆里爬了出来，跟野狗抢食，勉强活了下来。

　　沿街乞讨又遇到恶丐欺压，领头的被他活活咬下一只耳朵。

　　他躲在城外暗处，默默舔舐伤口，就这么艰难从死亡边缘挣脱回来，誓要向班主和翁总管讨债。

　　……

　　这样一个简单而典型的“复仇”故事，他的处理方式有很多种，而作者要做的就是找出最合适的。

　　如：从主角艺有所成开始写，将整个起因铺垫过程写的详实具体，让情绪递进饱满圆润。

　　但这么多情节安排下来，三章的篇幅就会很紧凑。

　　最后可能变成大纲遁式的流水账，事事都想交代，事事都一笔带过，最后情绪叠不起来，很轻浮。

　　既如此，那就再将剧情压缩一点。

　　可以从“堂会”开始写，保持快节奏的推进，将虐的部分一笔带过，一章之内写到主角被赶出府。

　　但第二章再来一段被戏班抛弃的故事，就显得有些冗长了。

　　所以这么写，就要改一下班主的态度，将戏班从后续故事中摘掉，隐去不谈。

　　直接第二章就开始写主角如何从死人堆里爬出来，如何跟野狗抢食活下来，如何伴作乞丐养伤。

　　第三章则跳一段时间线，写主角伤势已经养好，却又遇到“乞丐”挣钱地盘，主角奋起反击。

　　这个时候，主角心性的改变，雷霆一击咬掉乞丐头领耳朵，吓退众人，便可作为开篇的小高潮。

　　后续剧情也很好安排，对于主角如何向翁总管复仇，可以当做一个阶段性的大高潮去处理。

　　除此之外，还有一个天然的“穿越”切入点。

　　主角毁容之后，重伤不治，进而被穿越，那么切入点就可以直接放在“穿越以后”如何“求活”。

　　开篇前半章写“求活”，后半章写“前因”。

　　写穿越的好处就是“合理开挂”，经过穿越的主角性格，能力，都可以有较为颠覆性的展开。

　　毕竟等同于直接换了一个人，那么对后续剧情的处理，可以更直接，更干脆利落。

　　穿越+系统，神仙也难当，整个前三章可以是一路砍瓜切菜，高歌猛进的节奏调性，纯爽文开局。

　　如果我们将这一个故事写十几章，从起因，经过，结果，一点点讲起，一步步铺垫，最终爆发。

　　这种写法的情绪自然是最饱满的，自然，最终高潮爆发，就是最“爽”的。

　　但这种写法对于故事前期会比较乏力，而且会很“虐”，需要有特别的“吸引力”能够勾住读者。

　　因此不建议新人采用，前期“铺垫”性的情节，如果笔力不够，很难抓住读者。

　　……

　　上面这四种方法，第一种是扑街写法，第二种是快节奏情绪流写法，第三种是常规爽文写法，第四种是慢热型情绪流写法。

　　下笔前首先要确定的是，要明确自己采用哪种写法。

　　当然，实际情况可能远不止这四种，这里只是针对例子来说的。

　　这些写法中有一个原理是不变的，“爽点”以“情绪”为主，情绪不足时，需要其他亮点填补。

　　确定了“写法”之后，还不够。

　　因为这时候你只是隐约知道了自己要写什么，大致有了一个概念。

　　想要将这种“计划”真正落到实处，落到具体的正文中去，你要根据剧情想出明确的“情节”。

　　说的更直白点，你要很清楚笔下需要写出来的“场景”都有什么。

　　……

　　这里拿第二例写法举例，以“堂会”作为切入点展开的。

　　首先，你要开篇明义的把“场景”交代清楚。

　　这个场景指的是“堂会”这个大场景下“第一个小场景”。

　　可以是一个“大景”的描写，以一段戏词作为开场，然后台下叫好，堂会上热热闹闹。

　　主角致谢，下台，回到后台满意自己的表现，松了一口气，开始卸妆。

　　这时候要把视角拉回主角身上，锁定主角。

　　这时班主赶来，询问情况，称赞，并通过点明心思，“你啊，能不能成角，就看今天这一遭了。”

　　主角疑惑，不解，不信。

　　然后通过班主之口，交代“翁总管”的能耐，地位，为后续故事做铺垫。

　　交代完后，主角疑惑，人家那样的人物，怎么肯愿意帮咱们这破落戏班子。

　　借此由班主之口交代“跟管家说好了，今天在府中留一晚，这事就成了。”如此种种。

　　简单用几百字内容将“主角”“班主”“翁总管”三方之间的关系交代清楚，将后续方向点明。

　　此时如果想要“冲突”更激烈的话，便需要主角能“听懂话外之音”。

　　主角一听就明白怎么回事，自然勃然大怒。

　　但这种怒属于无能狂怒，只是强烈表达自己情绪，而不能解决问题。

　　这种怒可以进一步激化，使其从“言语冲突”升级，如砸东西，追打班主。

　　顺利成长的使班主采取强硬措施，如反过来抽主角一耳光，把主角所在锁在屋子里。

　　耳光这个举动是向读者暗示彼此之间强弱对比，只有这样明确的行为，能让剧情一下子尖锐起来。

　　到这里为止，第一个场景结束。

　　……

　　然后第二个场景，这一段篇幅不用太长，因为主要是为了“讲清楚故事”服务。

　　班主离开，主角怒气冲冲坐在房子里，通过心理描写快速交代前情。

　　这里需要点明回答一开始故事梗概中那些事，回顾一下这么多年的努力，越想越愤怒，进而极端。

　　最后归于主角看向床边烛台，下定决心，宁为玉碎。

　　要让读者知道这种“决断”，理解这种更加尖锐的“矛盾”，进而对剧情发展产生认同，信服。

　　……

　　最后则是第一章的小高潮，翁总管进门，主角一言不发，故作平静，待其靠近，雷霆一击。

　　这时视角从旁观者叙事再切回主角身上。

　　重点依旧在表现主角的情绪，通过对白，动作，神情等等，如破口大骂，将翁总管按在地上狠踹。

　　主角表现的越是疯狂，这一段的情绪便越具有张力。

　　然后府中护卫听见呼救闯入屋内，将主角制服，保持视角进入虐人的情绪酝酿。

　　小刀划脸，吞下烧红的炭，昏迷，废人一样丢进乱葬岗，最后以主角从死人堆里面爬出来做收尾。

　　……

　　整体来说，第一章要做到的事情其实很简单，让读者能读懂，读完之后觉得“拳头硬了”就可以。

　　整个故事的核心是“复仇”这种非常极端的情绪，要让主角的“愤怒”清晰的传递给读者。

　　代入感，即是“感同身受”，这份情绪到位了，代入感自然也就有了。

　　而在后续的情节中，第二章的核心是“反转”。

　　因其第一章所呈现的是“主角若是，反派强势”的强弱对比，第二章要给出“强弱反转”的交代。

　　这里面最简单的方式自然就是“系统”了，这也是系统流能够大行其道的原因之一。

　　如果不以“系统”“奇遇”之类的“开挂”形式去反转这个“强弱对比”，就要从其他方向着手。

　　开挂的话，第三章高潮就是直接找翁总管，班主复仇，不开挂的话，就只能先从恶乞丐一步步来。

　　像上面例子中的反转，便是主角“心性”的反转。

　　从一开始即使怒极也只是打破对方狗头，再到见识对方凶残之火，毫不犹豫下狠手咬下乞丐耳朵。

　　可以预想的是，后续会再进一步去改变心性，最终再次遇到反派，直接痛下杀手。

　　这是一种比较顺理成章的反转，借由人物弧光改变解释“为什么主角和反派之间的强弱逆转了”。

　　只不过，如果只是这一个短篇小故事，这么写没问题，合理且完整。

　　但如果要写一个长篇网文，这个反转最好是更能体现世界观，力量体系方面的反转。

　　最直白的就是“奇遇”，比如死人堆里面捡到了武功秘籍，亦或者当乞丐的时候被魔教收为弟子。

　　这种合理的奇遇，配合人物弧光上的心态转变，可以为故事增添一抹“玄幻”色彩，更吸引读者。

　　……

　　第二章和第三章跟前面一样，要落实到具体的“场景”上，编织出具体的情节。

　　所有东西都是为“故事线”服务。

　　高潮部分，要让合理的“故事线”搭载与之相衬的“情绪起伏”。

　　第三章不管是以乞丐作为反派，还是以翁总管作为反派，都不能只在情绪上的爆发。

　　关键在于主角怎么做，做了什么，如何实现的反杀。

　　假如是翁总管为反派，那么有计划，有行动的复仇永远比仰天长啸的干嚎更加吸引人。

　　这种高潮同样有很多种写法。

　　简单直接干脆的就是神功大成，直接踹门，老子从地狱爬回来了。

　　这时候需要将描写着重放在“霸道”“直接”“干脆”上面，通过主角的行动去表现出这种狂放。

　　写出来要像是火山爆发，让情绪不断往上叠加，将故事推向高潮。

　　不能只是主角杀进去了，主角砍了管家，主角宰了翁总管，主角大仇得报离开了。

　　这样写前面的铺垫的情绪就全都废了。

　　还有一种是冷静且有计划的复仇，比如主角只初步拜托了手无缚鸡之力的局面，但强弱对比依旧。

　　这时候主角需要制定计划，不管这种计划是一步步将对方逼入绝境，还是刺杀。

　　那么描写的重点就是如何执行这个计划，最终达成“目的”，将这个达成目的作为情绪释放点。

　　上面这两种是比较节奏比较快的处理方法。

　　如果“翁总管”是一个很大的BOSS，比如整个第一卷就是讲这个复仇故事，有充足的篇幅。

　　便能以此为主线，安排“反转式的复仇”，将“反转”与“高潮”叠加爆发。

　　如主角改头换面，以新的身份重新出现，作为幕后黑手设计“事件”（是事件，不是圈套）。

　　最后引反派走到一种“局势大好”的情况下，釜底抽薪，完成“大反转”，从天堂推入地狱。

　　这是很经典的复仇写法，恩，基督山伯爵。

　　许多套路看上去会觉得老派，但往往很好用，可以玩出各种花样，改头换面一番，又是新故事。

　　这其实算是一个盛传已久的误区，三章写出一个小高潮，实话说，真能做到的作品屈指可数。

　　主要是，没必要。

　　书能否留住人，半章看完其实就能判断。

　　真要有耐心看完前三章的，他其实也不介意再多看两章。

　　一门心思想着将“力”使在第三章，基本上都是眉眼抛给瞎子看。

　　所以，通常情况下，开篇的定位应该是“吸引力”，而非是求“爽”亦或者所谓推进到“高潮”。

　　……

　　作者要做的是在开篇之中尽可能展现你这部作品的吸引力，以此留下陌生读者。

　　而“爽”的前提，往往需要很好的铺垫，进行一些情绪上的引导。

　　倒也不是说不能做到，只是绝大多数情况下没有必要。

　　真要说三章内写出一个让人感觉很“爽”的小高潮出来，只要将重心放在“情绪”上即可。

　　如，开篇将主角人设安排成一种苦大仇深的角色，让读者能够清晰想象的那种。

　　举个例子：比如设定主角穿越成一个年轻的戏子，自幼便在戏班子里跟随师傅练习。

　　因相貌清秀，男生女相便被选来唱旦角。

　　主角也确实没辜负这么多年的苦练，一开嗓便技惊四座，让人一眼看去便觉得可能“成角”。

　　然而求名之人必被名声所累。

　　主角功底不差，可在这吃人的年代，想要“成角”，就要得有人抬举，有人肯花钱捧场。

　　京城的翁总管一眼便相中了主角，趁着给第七房小妾“办寿”邀戏班子进府唱堂会。

　　班主想着，这次总算傍上了大人物，要主角格外卖力表现。

　　主角登台亮相，扮相嗓子确实不差，下台之后，便有管家偷摸去找了班主。

　　班主回来之后，脸色不太好看，可还是找到主角说话，明里暗里意思是，翁总管想捧主角。

　　但有个条件，今晚得在府上留一晚。

　　主角不懂这其中的弯弯绕绕，全然没想到那翁总管整一衣冠禽兽。

　　主角哪里肯受这般折辱，当场拿起烛台砸了老禽兽，这下却是闯出大货，当即便被府中护卫拿下。

　　那翁总管脑袋被开了瓢，血流一地，不肯轻绕。

　　于是怒火中烧之下，便叫下人拿刀刮花主角的脸，用炭烧坏主角嗓子丢出府去。

　　主角被打成重伤，戏班来人抬回去一看，班主失望头顶，便叫人将主角赶出去，任其自生自灭。

　　主角沦落街头，形如乞丐，又有伤在身，大病一场。

　　……

　　好，到这里为止，都叫“前情提要”，是情绪的“起因”与“铺垫”。

　　接下来则是“反转”与“结果”。

　　如：主角侥幸没死，他从死人堆里爬了出来，跟野狗抢食，勉强活了下来。

　　沿街乞讨又遇到恶丐欺压，领头的被他活活咬下一只耳朵。

　　他躲在城外暗处，默默舔舐伤口，就这么艰难从死亡边缘挣脱回来，誓要向班主和翁总管讨债。

　　……

　　这样一个简单而典型的“复仇”故事，他的处理方式有很多种，而作者要做的就是找出最合适的。

　　如：从主角艺有所成开始写，将整个起因铺垫过程写的详实具体，让情绪递进饱满圆润。

　　但这么多情节安排下来，三章的篇幅就会很紧凑。

　　最后可能变成大纲遁式的流水账，事事都想交代，事事都一笔带过，最后情绪叠不起来，很轻浮。

　　既如此，那就再将剧情压缩一点。

　　可以从“堂会”开始写，保持快节奏的推进，将虐的部分一笔带过，一章之内写到主角被赶出府。

　　但第二章再来一段被戏班抛弃的故事，就显得有些冗长了。

　　所以这么写，就要改一下班主的态度，将戏班从后续故事中摘掉，隐去不谈。

　　直接第二章就开始写主角如何从死人堆里爬出来，如何跟野狗抢食活下来，如何伴作乞丐养伤。

　　第三章则跳一段时间线，写主角伤势已经养好，却又遇到“乞丐”挣钱地盘，主角奋起反击。

　　这个时候，主角心性的改变，雷霆一击咬掉乞丐头领耳朵，吓退众人，便可作为开篇的小高潮。

　　后续剧情也很好安排，对于主角如何向翁总管复仇，可以当做一个阶段性的大高潮去处理。

　　除此之外，还有一个天然的“穿越”切入点。

　　主角毁容之后，重伤不治，进而被穿越，那么切入点就可以直接放在“穿越以后”如何“求活”。

　　开篇前半章写“求活”，后半章写“前因”。

　　写穿越的好处就是“合理开挂”，经过穿越的主角性格，能力，都可以有较为颠覆性的展开。

　　毕竟等同于直接换了一个人，那么对后续剧情的处理，可以更直接，更干脆利落。

　　穿越+系统，神仙也难当，整个前三章可以是一路砍瓜切菜，高歌猛进的节奏调性，纯爽文开局。

　　如果我们将这一个故事写十几章，从起因，经过，结果，一点点讲起，一步步铺垫，最终爆发。

　　这种写法的情绪自然是最饱满的，自然，最终高潮爆发，就是最“爽”的。

　　但这种写法对于故事前期会比较乏力，而且会很“虐”，需要有特别的“吸引力”能够勾住读者。

　　因此不建议新人采用，前期“铺垫”性的情节，如果笔力不够，很难抓住读者。

　　……

　　上面这四种方法，第一种是扑街写法，第二种是快节奏情绪流写法，第三种是常规爽文写法，第四种是慢热型情绪流写法。

　　下笔前首先要确定的是，要明确自己采用哪种写法。

　　当然，实际情况可能远不止这四种，这里只是针对例子来说的。

　　这些写法中有一个原理是不变的，“爽点”以“情绪”为主，情绪不足时，需要其他亮点填补。

　　确定了“写法”之后，还不够。

　　因为这时候你只是隐约知道了自己要写什么，大致有了一个概念。

　　想要将这种“计划”真正落到实处，落到具体的正文中去，你要根据剧情想出明确的“情节”。

　　说的更直白点，你要很清楚笔下需要写出来的“场景”都有什么。

　　……

　　这里拿第二例写法举例，以“堂会”作为切入点展开的。

　　首先，你要开篇明义的把“场景”交代清楚。

　　这个场景指的是“堂会”这个大场景下“第一个小场景”。

　　可以是一个“大景”的描写，以一段戏词作为开场，然后台下叫好，堂会上热热闹闹。

　　主角致谢，下台，回到后台满意自己的表现，松了一口气，开始卸妆。

　　这时候要把视角拉回主角身上，锁定主角。

　　这时班主赶来，询问情况，称赞，并通过点明心思，“你啊，能不能成角，就看今天这一遭了。”

　　主角疑惑，不解，不信。

　　然后通过班主之口，交代“翁总管”的能耐，地位，为后续故事做铺垫。

　　交代完后，主角疑惑，人家那样的人物，怎么肯愿意帮咱们这破落戏班子。

　　借此由班主之口交代“跟管家说好了，今天在府中留一晚，这事就成了。”如此种种。

　　简单用几百字内容将“主角”“班主”“翁总管”三方之间的关系交代清楚，将后续方向点明。

　　此时如果想要“冲突”更激烈的话，便需要主角能“听懂话外之音”。

　　主角一听就明白怎么回事，自然勃然大怒。

　　但这种怒属于无能狂怒，只是强烈表达自己情绪，而不能解决问题。

　　这种怒可以进一步激化，使其从“言语冲突”升级，如砸东西，追打班主。

　　顺利成长的使班主采取强硬措施，如反过来抽主角一耳光，把主角所在锁在屋子里。

　　耳光这个举动是向读者暗示彼此之间强弱对比，只有这样明确的行为，能让剧情一下子尖锐起来。

　　到这里为止，第一个场景结束。

　　……

　　然后第二个场景，这一段篇幅不用太长，因为主要是为了“讲清楚故事”服务。

　　班主离开，主角怒气冲冲坐在房子里，通过心理描写快速交代前情。

　　这里需要点明回答一开始故事梗概中那些事，回顾一下这么多年的努力，越想越愤怒，进而极端。

　　最后归于主角看向床边烛台，下定决心，宁为玉碎。

　　要让读者知道这种“决断”，理解这种更加尖锐的“矛盾”，进而对剧情发展产生认同，信服。

　　……

　　最后则是第一章的小高潮，翁总管进门，主角一言不发，故作平静，待其靠近，雷霆一击。

　　这时视角从旁观者叙事再切回主角身上。

　　重点依旧在表现主角的情绪，通过对白，动作，神情等等，如破口大骂，将翁总管按在地上狠踹。

　　主角表现的越是疯狂，这一段的情绪便越具有张力。

　　然后府中护卫听见呼救闯入屋内，将主角制服，保持视角进入虐人的情绪酝酿。

　　小刀划脸，吞下烧红的炭，昏迷，废人一样丢进乱葬岗，最后以主角从死人堆里面爬出来做收尾。

　　……

　　整体来说，第一章要做到的事情其实很简单，让读者能读懂，读完之后觉得“拳头硬了”就可以。

　　整个故事的核心是“复仇”这种非常极端的情绪，要让主角的“愤怒”清晰的传递给读者。

　　代入感，即是“感同身受”，这份情绪到位了，代入感自然也就有了。

　　而在后续的情节中，第二章的核心是“反转”。

　　因其第一章所呈现的是“主角若是，反派强势”的强弱对比，第二章要给出“强弱反转”的交代。

　　这里面最简单的方式自然就是“系统”了，这也是系统流能够大行其道的原因之一。

　　如果不以“系统”“奇遇”之类的“开挂”形式去反转这个“强弱对比”，就要从其他方向着手。

　　开挂的话，第三章高潮就是直接找翁总管，班主复仇，不开挂的话，就只能先从恶乞丐一步步来。

　　像上面例子中的反转，便是主角“心性”的反转。

　　从一开始即使怒极也只是打破对方狗头，再到见识对方凶残之火，毫不犹豫下狠手咬下乞丐耳朵。

　　可以预想的是，后续会再进一步去改变心性，最终再次遇到反派，直接痛下杀手。

　　这是一种比较顺理成章的反转，借由人物弧光改变解释“为什么主角和反派之间的强弱逆转了”。

　　只不过，如果只是这一个短篇小故事，这么写没问题，合理且完整。

　　但如果要写一个长篇网文，这个反转最好是更能体现世界观，力量体系方面的反转。

　　最直白的就是“奇遇”，比如死人堆里面捡到了武功秘籍，亦或者当乞丐的时候被魔教收为弟子。

　　这种合理的奇遇，配合人物弧光上的心态转变，可以为故事增添一抹“玄幻”色彩，更吸引读者。

　　……

　　第二章和第三章跟前面一样，要落实到具体的“场景”上，编织出具体的情节。

　　所有东西都是为“故事线”服务。

　　高潮部分，要让合理的“故事线”搭载与之相衬的“情绪起伏”。

　　第三章不管是以乞丐作为反派，还是以翁总管作为反派，都不能只在情绪上的爆发。

　　关键在于主角怎么做，做了什么，如何实现的反杀。

　　假如是翁总管为反派，那么有计划，有行动的复仇永远比仰天长啸的干嚎更加吸引人。

　　这种高潮同样有很多种写法。

　　简单直接干脆的就是神功大成，直接踹门，老子从地狱爬回来了。

　　这时候需要将描写着重放在“霸道”“直接”“干脆”上面，通过主角的行动去表现出这种狂放。

　　写出来要像是火山爆发，让情绪不断往上叠加，将故事推向高潮。

　　不能只是主角杀进去了，主角砍了管家，主角宰了翁总管，主角大仇得报离开了。

　　这样写前面的铺垫的情绪就全都废了。

　　还有一种是冷静且有计划的复仇，比如主角只初步拜托了手无缚鸡之力的局面，但强弱对比依旧。

　　这时候主角需要制定计划，不管这种计划是一步步将对方逼入绝境，还是刺杀。

　　那么描写的重点就是如何执行这个计划，最终达成“目的”，将这个达成目的作为情绪释放点。

　　上面这两种是比较节奏比较快的处理方法。

　　如果“翁总管”是一个很大的BOSS，比如整个第一卷就是讲这个复仇故事，有充足的篇幅。

　　便能以此为主线，安排“反转式的复仇”，将“反转”与“高潮”叠加爆发。

　　如主角改头换面，以新的身份重新出现，作为幕后黑手设计“事件”（是事件，不是圈套）。

　　最后引反派走到一种“局势大好”的情况下，釜底抽薪，完成“大反转”，从天堂推入地狱。

　　这是很经典的复仇写法，恩，基督山伯爵。

　　许多套路看上去会觉得老派，但往往很好用，可以玩出各种花样，改头换面一番，又是新故事。