制造危机只是拉期待的一种方式，且并不百分之百能增强期待感。

　　如果你家主角只是个屌丝，你文笔稚嫩，没有让读者和主角产生任何共情，那么，读者看到他处于生死危机，要么烦躁地划过去看看解决了没有；要么直接退出，心想：“他死没死和我有什么关系？”

　　所以要想由危机生发出期待感，本身就是建立在你人设塑造达到及格线，并且能把握代入感的基础上的。

　　由此也可以推知，危机并不是期待感的必要条件，毕竟不是所有新人作者都能写好人设，但他们当中的一些人却能拥有不错的成绩，而没有期待感的小说是很难有成绩的。

　　那么，什么是期待感？

　　顾名思义，让读者迫不及待想要看到后文的驱动力。

　　这个驱动力是由内驱力和外驱力两部分构成的。

　　内驱力是读者自带的。读者看到一个开头后，大脑会自发猜想后文的情节，形成一个期待。当这个期待是正向的，是他们希望看见的，那么他们就会继续往下读，直到这个期待实现。

　　最近在看文娱文，就拿文娱文打比方吧。主角抄了一部经典电影到平行世界，读者自然而然形成这部电影在平行世界大火的期待。但光是自己想想这样的结果，太累太单薄了，不够爽，于是他们就希望看到作者的细致刻画描绘，什么打脸同行啊，什么大佬震惊啊，什么感动某某人啊，什么引起社会反响啊。爽是必定会出现的结果，但怎么爽不同作者笔下各有千秋，这就是读者要买的东西，也是作者售卖的东西。

　　在新媒体无线文中，这种正向期待更为简单粗暴。读者看到主角被配角侮辱，马上期待他装逼打脸找回场子。读者看到一个牛逼的金手指，马上期待他人前显圣，在美女富二代面前装逼。

　　有正向期待，当然也会有负向期待。

　　读者看到一个伏笔，或许会由于某种经验预感到接下来会发生他反感的情节，从而斟酌是否要弃书。如果这本书各方面都很合他胃口，没准他会问一嘴作者接下来会不会真这么写，如果这本书对他可有可无，他可能一言不发就走了。作者看着掉追读掉订阅，干瞪眼不知所措。

　　拿悬疑文打个比方吧。因为很多作者处理不好感情线，最近网文界流行无女主，而以恐怖冒险著称的悬疑分类在这方面表现更甚，很多读者甚至看到有女主就弃书。悬疑文中，一旦出现一个看上去比较柔弱的女角色，读者就会产生“这本书可能有女主”的负向期待，由于起点悬疑文很少，所以他们不会立刻跑路，而会先在评论区问一句“这本书会有女主吗”，或者直接告诫作者“有女主我就不看了”。通常作者需要给予确切的回应打消这些负向期待，但这不算完，如果你说了没女主，文中还是出现各种暧昧女角色，那么你凉了，负向期待会继续累积，到达一个极值点后读者受不了，跑了。

　　类似的负向期待，对于起点文来说，还有比较拙劣的装逼打脸情节，以及不符合主流读者思维的三观。最近同样看了一本《大明国师》，本章说里就经常有读者说“可别主角最后当了皇帝的老师还当皇太孙的老师”，“主角千万别给封建皇权当狗”。这些都是读者在宣泄自己的负向期待，并希望通过发声将这些期待扼杀在萌芽中。

　　而外驱力，则是作者通过文字传达给读者的，简单来说就是作者玩弄文字骗着读者往下看。

　　比如，作者使用倒叙，让读者知晓后面会有某个他们期待的情节（主角成神或者娶了谁或者复仇成功），但读者不知道主角是怎么在重重困难下达成的，那他们就会想看下去，看作者如何设计。

　　比如，作者标题就告诉读者，主角被校花瞧不起，最后揭露身份是国宝级科学家（飞卢番茄常见小白文套路），一句话差不多把剧情讲完了，但读者就迫不及待地要看到揭露身份的那一刻，于是不停往后翻。结果，主角被看不起了几百章，直到结局才摊牌。

　　比如文娱文，作者为什么要文抄火歌火电影，而不自己原创？因为那些歌和电影的名字天然告诉读者，主角肯定能火。当然，也有身为地球人类命运共同体，认为地球的东西在平行世界绝对大杀四方的自豪感。同理有穿越到古代抄诗。

　　以上三种是比较取巧的方法，无线文新媒体常用。以下还有些许老白文写法。

　　一种是困境开局。比如《二十七载》中，出身贫民窟的主角因为和已经被击毙的革命者克里斯长相肖似，被克里斯的父亲找去扮演他（目的是不被人发现克里斯已死，从而被怀疑和革命者有联系）。此处营造了一个短期困境和一个长期困境，短期困境是必须在什么都不知道的情况下不被看出自己是假冒的，长期困境是在被利用完后不被灭口。读者是想不出要怎么破局的（因为作者透露的信息量有限，信息差天然存在），这时候他们就会期待作者的谋划。作者必须有足够的逻辑建构能力，能将谋划写得让读者接受，并直呼精彩。

　　一种是强人设开局。比如《惊悚乐园》中，开头寥寥几笔，就描绘出了封不觉高智商疯子的人设，并且在后续的情节中赋予他脑洞清奇、冷静的特性，这样哪怕读者没有情节上的期待，也会因为人设往后看几眼，纯粹是想知道这么个人能做出什么操作。《熟睡之后》也是这个原理。

　　一种是谜团开局。这方面最经典的就是《诡秘之主》，开局一把手枪一个笔记本，窗外和屋里都是异界的景象，读者和主角一样对这个世界一无所知，并且迫切地想知道这个世界的全貌。“所有人都会死，包括我”带来了贯穿半本书的谜团（当然还有困境），读者随着主角一起解谜，逐步揭开世界观和设定。悬疑写法适用于很多不会写爽点的作者，当然要想写好这种期待感，完善的世界观架构不可或缺。

　　还有一些零零碎碎的写法，比如强文笔开局，如《仙笼》《贩罪》《从姑获鸟开始》；强笑点开局，如《史上第一混乱》；玩梗开局，如《轮回者，你的节操掉了》。这些写法有作者自身的禀赋在，难学，容易玩脱，暂不考虑。

　　综合来看，外驱力和内驱力不可分割。内驱力是由作者提供的外驱力引导煽动的，而内驱力是作者发挥外驱力的着眼点和原理。

　　都讲到这儿了，那我再谈谈期待错位。这是我在古代文学课中学到的一个文学批评的理论，个人感觉放到网文中或许能产生不一样的效果。但切记，新人不要作死，期待错位很容易玩脱，大神上手都有可能翻车，比如卖报小郎君最爱的绿帽情节，就是典型的玩期待错位作死。

　　明确这一点后往下看。

　　什么是期待错位？

　　读者产生了一个期待，你后续的情节却和他期待的产生了偏差，让读者直呼“意想不到”。说白了就是用叙述诡计欺骗读者。用得好了，读者会觉得作者有创造力，这脑洞没谁了；用不好，读者会觉得挂羊头卖狗肉，退钱。

　　什么是用得好？

　　欧亨利写法就是典型，结局让人意想不到，细细回味之后却又感觉在意料之中。也就是说，你这个期待错位不能是突然出现的，前面必须要有铺垫，但铺垫必须要埋成暗线，必须得等作者图穷匕见，才能和前面的线索联系在一起。比较简单的处理方法就是诱导，悬疑探案小说，你通过主角的心理描写，各种似是而非的证据，让读者怀疑凶手/幕后黑手是A，期间B和主角一起破案，有各种看上去很合理的动作，但在结局背刺主角，揭开真相，原来他才是幕后黑手。当然，网文这么写肯定会扑，读者看不得主角吃亏。那如果主角是幕后黑手呢？一直装无辜，骗过路人骗过读者，最后揭开结局，发现都是他干的。或者说，虽然B在演，但主角也在演，一切都是为了钓鱼执法，让B引出别的势力。这么一处理，是不是就显得运筹帷幄？这一手法在《荒诞推演游戏》等无限流无敌文中经常出现。

　　期待错位可以用于对负向期待的补救。很多新人由于不懂市场，前期的构思会有意无意写出各种毒点，比如杀伐果断标签的文里出现个柔弱矫情的疑似女主的大小姐。读者大多对新人没什么耐心，甚至问都不问一句就跑路，数据下滑，很多作者会觉得书死定了，但未必不可以用“期待错位”的手法抢救一波。这种时候就需要留意数据下滑的章节，筛选读者的负面评价弄清楚读者跑路原因，并在后文找补。你以为她是女主？其实主角只是在利用她，用完就杀了（具体别这么激进，会被封，别问我怎么知道的）。

　　有本历史文（名字忘了），主角打赢了仗，地方官员立刻跪舔，作者本意是简单粗暴地设置震惊流爽点，却有较真的读者指出，当时的背景下地方官员完全可以有冒功的操作。于是后文作者立刻用期待错位的方式进行找补，指出那个官员其实是个老阴比，暗地里把主角给安排了。这下合理多了，主角和老阴比斗智斗勇，又水了几十章，读者看得乐呵，作者钱赚得也乐呵。

　　期待错位还可以应用在更多的地方，甚至可以让主角受挫。《诡秘之主》订阅的最高峰是神弃之地那段剧情，正是期待错位的写法让其成为被读者津津乐道，或者一边骂一边反复刷的经典情节。读者的期待是：主角完成计划，拂袖而去，成功完成一波装逼。乌贼写的是：主角完成计划，结果被反派抓了。乍一看似乎很简单，如果单拎出来，肯定是要扑街的节奏，但乌贼写得很巧妙。首先，前文就铺垫了反派很强，主角吃瘪很合理。其次，反派人设讨喜，不会让读者反感主角和反派的对手戏。最重要的一点是，《诡秘之主》整体的氛围就是危机重重、险象环生的，出现这样的情节并未偏离整体风格。同时，乌贼把这一段压抑的情节写得挺风趣，主角也得到了一些好处（知识和信息）。

　　以上这段例证告诉我们两点：第一，要玩期待错位，你必须在情节逻辑、人设塑造各方面都达到优秀水准。第二，氛围和风格必须保持一致，不能违和。

　　关于第二点，我要引申出“核心梗”这个概念。

　　什么是“核心梗”？

　　核心梗是一本书故事生发的原点，是一本书的基调和锚，是吸引目标读者的主要因素，是无论情节如何天马行空都不能偏离的东西。

　　比如文娱文的核心梗是出作品爆火，或者文抄引众人惊叹；比如迪化文的核心梗是主角很弱，但众人脑补；比如日常文的核心梗或者是轻松搞笑生活气息，或者是姐姐妹妹美女全收。读者点进一本书，看第一章就会在脑海里预期它的核心梗是什么，并判断这是不是自己想看的核心梗。新人没有粉丝基础，吸引的读者都是小说中核心梗的受众。

　　而各个核心梗都是有相应毒点的。这点不详细展开，因为说不完，题主想知道的话可以去扫各个分类的榜单，以读者的视角去看，觉得哪里看着不舒服，不要怀疑，那就是毒点。

　　玩期待错位玩脱的实质，其实就是偏离了核心梗，更有甚者，直接偏到了该核心梗的毒点上去。比如你明星开局写到最后去搞科研，造了个星际战队和外星人大战；比如迪化文后期冒出几个认为主角很弱的配角上去侮辱主角，主角来一句“莫欺少年穷”。这里举一下绿帽小郎君的例子，他写各种类型的文，核心梗都是后宫开车搞黄色，因为读者就是冲这个去的，本章说有人质疑情节合理性，就会有老粉说“你以为我们是来看情节的吗？我们是来看开车的”。而这种文的毒点，毫无疑问是绿帽ntr……懂了吧。

　　讲到这儿，相信题主应该明白如何增强期待感了。那么我们回到原题，再谈谈“必死的危机”。

　　须知，“必死的危机”属于“逃亡式开局”，对新人来说很危险。

　　乍看这“必死的危机”和我前面提到的“困境”开局没什么区别。但我要说，其中的门道可多着呢。困境是固定的，是能够解决的，并且有层次感。“短期困境”属于没有生命威胁，虽然会带来麻烦，干扰计划，但解决起来较容易的困境。“长期困境”虽然有生命威胁，但时间还充裕，不急。这样的困境开局才能以一个让读者舒服的方式拉期待。

　　而“必死的危机”一上来就是大的，没有层次。这不是问题，你让主角三章以内解决，不失为拉期待的一剂猛药。但你提到了“时刻处在”，那就不对了。小说的情节是要张弛有度的，紧张的时候让读者汗流浃背，情绪透支完了之后也要让读者歇一歇缓一口气，从头到尾都紧张，现实生活已经够苦了，还来你小说里受折磨？同时，读者能在短期内接受的信息量是有限的，时刻处于危机之中，意味着信息量狂轰滥炸，读者看一两章还好，多看几章就会疲惫，情节什么的全记不住。

　　当然，我说的并不绝对。最近的火书《道诡异仙》基本上是全程逃亡，危机一阵接着一阵。但道诡一般人学不来，因为狐尾本身是天才型作者，奇异的点子一个接着一个，情节构思奇崛峭拔，读者对高信息量的厌恶很快被新颖的情节冲淡。而且，哪怕是这样，也有不少读者吐槽，感觉情节太赶，看着累，很容易弃书。狐尾的上一本书《诡秘地海》，就是因为情节太紧密扑街的。

　　如果是新人，还是建议学容易学的，先稳妥地写一本再说。

　　制造危机只是拉期待的一种方式，且并不百分之百能增强期待感。

　　如果你家主角只是个屌丝，你文笔稚嫩，没有让读者和主角产生任何共情，那么，读者看到他处于生死危机，要么烦躁地划过去看看解决了没有；要么直接退出，心想：“他死没死和我有什么关系？”

　　所以要想由危机生发出期待感，本身就是建立在你人设塑造达到及格线，并且能把握代入感的基础上的。

　　由此也可以推知，危机并不是期待感的必要条件，毕竟不是所有新人作者都能写好人设，但他们当中的一些人却能拥有不错的成绩，而没有期待感的小说是很难有成绩的。

　　那么，什么是期待感？

　　顾名思义，让读者迫不及待想要看到后文的驱动力。

　　这个驱动力是由内驱力和外驱力两部分构成的。

　　内驱力是读者自带的。读者看到一个开头后，大脑会自发猜想后文的情节，形成一个期待。当这个期待是正向的，是他们希望看见的，那么他们就会继续往下读，直到这个期待实现。

　　最近在看文娱文，就拿文娱文打比方吧。主角抄了一部经典电影到平行世界，读者自然而然形成这部电影在平行世界大火的期待。但光是自己想想这样的结果，太累太单薄了，不够爽，于是他们就希望看到作者的细致刻画描绘，什么打脸同行啊，什么大佬震惊啊，什么感动某某人啊，什么引起社会反响啊。爽是必定会出现的结果，但怎么爽不同作者笔下各有千秋，这就是读者要买的东西，也是作者售卖的东西。

　　在新媒体无线文中，这种正向期待更为简单粗暴。读者看到主角被配角侮辱，马上期待他装逼打脸找回场子。读者看到一个牛逼的金手指，马上期待他人前显圣，在美女富二代面前装逼。

　　有正向期待，当然也会有负向期待。

　　读者看到一个伏笔，或许会由于某种经验预感到接下来会发生他反感的情节，从而斟酌是否要弃书。如果这本书各方面都很合他胃口，没准他会问一嘴作者接下来会不会真这么写，如果这本书对他可有可无，他可能一言不发就走了。作者看着掉追读掉订阅，干瞪眼不知所措。

　　拿悬疑文打个比方吧。因为很多作者处理不好感情线，最近网文界流行无女主，而以恐怖冒险著称的悬疑分类在这方面表现更甚，很多读者甚至看到有女主就弃书。悬疑文中，一旦出现一个看上去比较柔弱的女角色，读者就会产生“这本书可能有女主”的负向期待，由于起点悬疑文很少，所以他们不会立刻跑路，而会先在评论区问一句“这本书会有女主吗”，或者直接告诫作者“有女主我就不看了”。通常作者需要给予确切的回应打消这些负向期待，但这不算完，如果你说了没女主，文中还是出现各种暧昧女角色，那么你凉了，负向期待会继续累积，到达一个极值点后读者受不了，跑了。

　　类似的负向期待，对于起点文来说，还有比较拙劣的装逼打脸情节，以及不符合主流读者思维的三观。最近同样看了一本《大明国师》，本章说里就经常有读者说“可别主角最后当了皇帝的老师还当皇太孙的老师”，“主角千万别给封建皇权当狗”。这些都是读者在宣泄自己的负向期待，并希望通过发声将这些期待扼杀在萌芽中。

　　而外驱力，则是作者通过文字传达给读者的，简单来说就是作者玩弄文字骗着读者往下看。

　　比如，作者使用倒叙，让读者知晓后面会有某个他们期待的情节（主角成神或者娶了谁或者复仇成功），但读者不知道主角是怎么在重重困难下达成的，那他们就会想看下去，看作者如何设计。

　　比如，作者标题就告诉读者，主角被校花瞧不起，最后揭露身份是国宝级科学家（飞卢番茄常见小白文套路），一句话差不多把剧情讲完了，但读者就迫不及待地要看到揭露身份的那一刻，于是不停往后翻。结果，主角被看不起了几百章，直到结局才摊牌。

　　比如文娱文，作者为什么要文抄火歌火电影，而不自己原创？因为那些歌和电影的名字天然告诉读者，主角肯定能火。当然，也有身为地球人类命运共同体，认为地球的东西在平行世界绝对大杀四方的自豪感。同理有穿越到古代抄诗。

　　以上三种是比较取巧的方法，无线文新媒体常用。以下还有些许老白文写法。

　　一种是困境开局。比如《二十七载》中，出身贫民窟的主角因为和已经被击毙的革命者克里斯长相肖似，被克里斯的父亲找去扮演他（目的是不被人发现克里斯已死，从而被怀疑和革命者有联系）。此处营造了一个短期困境和一个长期困境，短期困境是必须在什么都不知道的情况下不被看出自己是假冒的，长期困境是在被利用完后不被灭口。读者是想不出要怎么破局的（因为作者透露的信息量有限，信息差天然存在），这时候他们就会期待作者的谋划。作者必须有足够的逻辑建构能力，能将谋划写得让读者接受，并直呼精彩。

　　一种是强人设开局。比如《惊悚乐园》中，开头寥寥几笔，就描绘出了封不觉高智商疯子的人设，并且在后续的情节中赋予他脑洞清奇、冷静的特性，这样哪怕读者没有情节上的期待，也会因为人设往后看几眼，纯粹是想知道这么个人能做出什么操作。《熟睡之后》也是这个原理。

　　一种是谜团开局。这方面最经典的就是《诡秘之主》，开局一把手枪一个笔记本，窗外和屋里都是异界的景象，读者和主角一样对这个世界一无所知，并且迫切地想知道这个世界的全貌。“所有人都会死，包括我”带来了贯穿半本书的谜团（当然还有困境），读者随着主角一起解谜，逐步揭开世界观和设定。悬疑写法适用于很多不会写爽点的作者，当然要想写好这种期待感，完善的世界观架构不可或缺。

　　还有一些零零碎碎的写法，比如强文笔开局，如《仙笼》《贩罪》《从姑获鸟开始》；强笑点开局，如《史上第一混乱》；玩梗开局，如《轮回者，你的节操掉了》。这些写法有作者自身的禀赋在，难学，容易玩脱，暂不考虑。

　　综合来看，外驱力和内驱力不可分割。内驱力是由作者提供的外驱力引导煽动的，而内驱力是作者发挥外驱力的着眼点和原理。

　　都讲到这儿了，那我再谈谈期待错位。这是我在古代文学课中学到的一个文学批评的理论，个人感觉放到网文中或许能产生不一样的效果。但切记，新人不要作死，期待错位很容易玩脱，大神上手都有可能翻车，比如卖报小郎君最爱的绿帽情节，就是典型的玩期待错位作死。

　　明确这一点后往下看。

　　什么是期待错位？

　　读者产生了一个期待，你后续的情节却和他期待的产生了偏差，让读者直呼“意想不到”。说白了就是用叙述诡计欺骗读者。用得好了，读者会觉得作者有创造力，这脑洞没谁了；用不好，读者会觉得挂羊头卖狗肉，退钱。

　　什么是用得好？

　　欧亨利写法就是典型，结局让人意想不到，细细回味之后却又感觉在意料之中。也就是说，你这个期待错位不能是突然出现的，前面必须要有铺垫，但铺垫必须要埋成暗线，必须得等作者图穷匕见，才能和前面的线索联系在一起。比较简单的处理方法就是诱导，悬疑探案小说，你通过主角的心理描写，各种似是而非的证据，让读者怀疑凶手/幕后黑手是A，期间B和主角一起破案，有各种看上去很合理的动作，但在结局背刺主角，揭开真相，原来他才是幕后黑手。当然，网文这么写肯定会扑，读者看不得主角吃亏。那如果主角是幕后黑手呢？一直装无辜，骗过路人骗过读者，最后揭开结局，发现都是他干的。或者说，虽然B在演，但主角也在演，一切都是为了钓鱼执法，让B引出别的势力。这么一处理，是不是就显得运筹帷幄？这一手法在《荒诞推演游戏》等无限流无敌文中经常出现。

　　期待错位可以用于对负向期待的补救。很多新人由于不懂市场，前期的构思会有意无意写出各种毒点，比如杀伐果断标签的文里出现个柔弱矫情的疑似女主的大小姐。读者大多对新人没什么耐心，甚至问都不问一句就跑路，数据下滑，很多作者会觉得书死定了，但未必不可以用“期待错位”的手法抢救一波。这种时候就需要留意数据下滑的章节，筛选读者的负面评价弄清楚读者跑路原因，并在后文找补。你以为她是女主？其实主角只是在利用她，用完就杀了（具体别这么激进，会被封，别问我怎么知道的）。

　　有本历史文（名字忘了），主角打赢了仗，地方官员立刻跪舔，作者本意是简单粗暴地设置震惊流爽点，却有较真的读者指出，当时的背景下地方官员完全可以有冒功的操作。于是后文作者立刻用期待错位的方式进行找补，指出那个官员其实是个老阴比，暗地里把主角给安排了。这下合理多了，主角和老阴比斗智斗勇，又水了几十章，读者看得乐呵，作者钱赚得也乐呵。

　　期待错位还可以应用在更多的地方，甚至可以让主角受挫。《诡秘之主》订阅的最高峰是神弃之地那段剧情，正是期待错位的写法让其成为被读者津津乐道，或者一边骂一边反复刷的经典情节。读者的期待是：主角完成计划，拂袖而去，成功完成一波装逼。乌贼写的是：主角完成计划，结果被反派抓了。乍一看似乎很简单，如果单拎出来，肯定是要扑街的节奏，但乌贼写得很巧妙。首先，前文就铺垫了反派很强，主角吃瘪很合理。其次，反派人设讨喜，不会让读者反感主角和反派的对手戏。最重要的一点是，《诡秘之主》整体的氛围就是危机重重、险象环生的，出现这样的情节并未偏离整体风格。同时，乌贼把这一段压抑的情节写得挺风趣，主角也得到了一些好处（知识和信息）。

　　以上这段例证告诉我们两点：第一，要玩期待错位，你必须在情节逻辑、人设塑造各方面都达到优秀水准。第二，氛围和风格必须保持一致，不能违和。

　　关于第二点，我要引申出“核心梗”这个概念。

　　什么是“核心梗”？

　　核心梗是一本书故事生发的原点，是一本书的基调和锚，是吸引目标读者的主要因素，是无论情节如何天马行空都不能偏离的东西。

　　比如文娱文的核心梗是出作品爆火，或者文抄引众人惊叹；比如迪化文的核心梗是主角很弱，但众人脑补；比如日常文的核心梗或者是轻松搞笑生活气息，或者是姐姐妹妹美女全收。读者点进一本书，看第一章就会在脑海里预期它的核心梗是什么，并判断这是不是自己想看的核心梗。新人没有粉丝基础，吸引的读者都是小说中核心梗的受众。

　　而各个核心梗都是有相应毒点的。这点不详细展开，因为说不完，题主想知道的话可以去扫各个分类的榜单，以读者的视角去看，觉得哪里看着不舒服，不要怀疑，那就是毒点。

　　玩期待错位玩脱的实质，其实就是偏离了核心梗，更有甚者，直接偏到了该核心梗的毒点上去。比如你明星开局写到最后去搞科研，造了个星际战队和外星人大战；比如迪化文后期冒出几个认为主角很弱的配角上去侮辱主角，主角来一句“莫欺少年穷”。这里举一下绿帽小郎君的例子，他写各种类型的文，核心梗都是后宫开车搞黄色，因为读者就是冲这个去的，本章说有人质疑情节合理性，就会有老粉说“你以为我们是来看情节的吗？我们是来看开车的”。而这种文的毒点，毫无疑问是绿帽ntr……懂了吧。

　　讲到这儿，相信题主应该明白如何增强期待感了。那么我们回到原题，再谈谈“必死的危机”。

　　须知，“必死的危机”属于“逃亡式开局”，对新人来说很危险。

　　乍看这“必死的危机”和我前面提到的“困境”开局没什么区别。但我要说，其中的门道可多着呢。困境是固定的，是能够解决的，并且有层次感。“短期困境”属于没有生命威胁，虽然会带来麻烦，干扰计划，但解决起来较容易的困境。“长期困境”虽然有生命威胁，但时间还充裕，不急。这样的困境开局才能以一个让读者舒服的方式拉期待。

　　而“必死的危机”一上来就是大的，没有层次。这不是问题，你让主角三章以内解决，不失为拉期待的一剂猛药。但你提到了“时刻处在”，那就不对了。小说的情节是要张弛有度的，紧张的时候让读者汗流浃背，情绪透支完了之后也要让读者歇一歇缓一口气，从头到尾都紧张，现实生活已经够苦了，还来你小说里受折磨？同时，读者能在短期内接受的信息量是有限的，时刻处于危机之中，意味着信息量狂轰滥炸，读者看一两章还好，多看几章就会疲惫，情节什么的全记不住。

　　当然，我说的并不绝对。最近的火书《道诡异仙》基本上是全程逃亡，危机一阵接着一阵。但道诡一般人学不来，因为狐尾本身是天才型作者，奇异的点子一个接着一个，情节构思奇崛峭拔，读者对高信息量的厌恶很快被新颖的情节冲淡。而且，哪怕是这样，也有不少读者吐槽，感觉情节太赶，看着累，很容易弃书。狐尾的上一本书《诡秘地海》，就是因为情节太紧密扑街的。

　　如果是新人，还是建议学容易学的，先稳妥地写一本再说。