期待感，吸引人，严格来说这跟主角是否处在必死危机中，没有太大关系，要不然日常文，欢乐文，都市文也就不用写了。
死亡危机，这只是让人期待的方式之一。
这里较常见的如“绝地”，随时都有可能冒着生命危险。
亦或者“追杀”，敌人一波一波的出现，不给主角任何喘息修整的时机。
稍微高级一点的“生命倒计时”，直接丢出一个即将发生的大危机，随着时间步步逼近。
这些都属于小说中较为常见的故事结构，让主角深陷危机，挣扎求存，进而去吸引部分读者注意。
……
但不管是哪种故事结构，如果你将之视为万能钥匙，最后必然自食恶果。
如果你让读者轻易就能猜到后面会怎么写，摸透你的套路，无论什么样的故事，都会失去吸引力。
能够吸引读者的途径不止一条，想要写长，就不能只凭三板斧。
算了，如今这种急功近利的大环境下，我也不指望这样的话能有多少人听进去。
……
期待感这种东西的理论方面就不说了，归根结底就是“如何让读者对后续剧情产生好奇。”
这个基础上，有一些“傻瓜流写法”更适用于新人初期构建期待感。
最通用的一种就是“目标导向”。
简而言之，将主角的目标明确告知读者，让认同这种目标的读者对此产生好奇。
这种写法的精华在于“目标如何设置”。
假设主角穿越到异世界，身世平平，无依无靠，能力低位，穿越之后得到了一些“机遇”。
这时候最简单的目标，“吃好，喝好，活好”。
读者接收到这个目标之后，会下意识去想，如何吃好，喝好，活好，达到目标需要满足哪些条件。
简单对比一下主角目前处境和目标生活中间的差距。
可以得出，想要达成目标，首先需要足够的“金钱”，需要一定的“地位”，要有“安全”保障。
现在从主角出发，他要去做那些事才能满足“金钱”“地位”“安全”，自然就是后续主线剧情。
如果是认同这个“目标”的读者，自然会对故事后续发展产生好奇，进而产生吸引力。
这是一条很“稳”的开局路线，可以达成最基本的期待感。
假如我们换一个“目标”呢，同样的身世，同样的背景，将目标设定为“猎杀降临世间的神明”。
你会发现，如果这样设计，合理性上的处理要比单纯的“吃好，喝好，活好”要难许多。
而目标一旦失去合理性的支撑，他就无法让读者认同，认可，自然也就更别提期待感了。
这时候读者会说，一个刚穿越过来的小平民，满脑子想参合“弑神”这样的大事件，是不是有病。
如果你无法给出合适的，让人可以认同的理由，这本书开篇就崩。
但假如说，这个异世界刚经历了一场神战，一些重伤的神明舍弃了神力，伪装成凡人躲藏人间。
主角传承的刺客职业，恰好对应神位缺失，主角获得线索，知道这位神明伪装成了何人。
这是一个绝好的机会，主角不想辛苦修炼却只是复苏后神明的棋子。
躲藏在人间的神明并不会比凡人强多少，如果趁此机会将其猎杀，甚至能直接取代他，登临神座。
赌一把，赢了，一步登天。输了，起码证明自己反抗过。
如此一来，目标就有了一定的合理性，对于“猎神”这个目标感兴趣的读者，自然会产生期待感。
如果再给出更具体一些的故事走向，更明确的计划，这个吸引力立即就能发挥出作用。
比如主角知道此时这位“神明”已经伪装成了一个囚犯，正被押送往某个监狱。
主角决定主动接近，寻找机会，先一步通过手段成为了监狱的看守。
而在他的计划初步达成时，意外发现了监狱里，跟他抱有同样目标前来“猎神”的人，不止一个。
接下来要如何做，是与人合作，还是互相竞争，主角要怎样赢得最终的胜利。
这种情况下，神明真的那么容易被猎杀么，而神明伪装囚犯来到这座监狱，他的目的又是为何。
这就是第二种增强期待感的写法“制造悬念”。
通过一些情节上的安排，使剧情走向产生“突变”，进而形成新的“冲突”“矛盾”。
制造悬念的方法有许多种，这里所用的是较常见的一种“布局”。
简而言之将多方势力，人物，聚集到一个环境场景下，形成以中互相对峙，多方行动的“局”。
可以是秘境夺宝，可以是赛事，可以是交易，可以是试炼。
如果这个故事继续往下编，首先要做的，就是告诉读者，这个“局”中，存在哪些可能性。
悬念并非“完全的未知”，而是“已知的空白处”是“有方向性的猜测”。
通俗点说，就是尽可能基于剧情抛出问题。
主角隐藏身份，观察着监狱里的竞争对手，点出几个标志性的人物出场。
比如跟主角策略完全相反，对于“猎神”没有丝毫隐瞒，实力强大，势在必得的某个犯人。
通过手段试图掌控全局，稳坐钓鱼台的监狱署长。
手段圆滑，笼络了一帮合作者，领袖魅力，准备组团猎神的某位看守长。
潜藏暗中，似乎是来凑个热闹的监狱医生。
这些人物的相继出场，所抛出的一个问题（悬念）就是，主角要怎么在这种环境下赢到最后。
读者想知道，读者就会为此继续看下去。
继续往下编故事，那位“刺客之神”终于被押入监狱。
但跟想象中的“猎物”完全不同，他似乎对于自己的处境，早已心知肚明，毫不在乎。
实力强大的犯人第一个选择动手。
但在众人眼里威胁极大的他，在刺客之神那里却遭遇了如同猫戏老鼠般的惨败。
这名伪装成犯人的猎杀者不仅没有给神明带来威胁，反而更加衬托了神明毋庸置疑的强大。
猎人与猎物的身份，似乎第一时间颠倒了过来。
借助这样的事件，向读者同时抛出三个问题（悬念），失去神力的神明，就一定是猎物么？
对于监狱局面明显早有准备的神明，他的目的是什么？这么多人得到线索，是否本身就是个陷阱？
……
通常写到这里，一本书开头的期待感已经足够支撑起来了，接下来就是回应这份期待，破局。
但毕竟这里是举例，所以还要继续增强期待。
这时候，需要用一个反转，将局势稍微扭转一下，将期待导向“制造危机”
刺客之神在杀死囚犯之后，给了猎杀者极大的打击。
可是接下来，不等主角调整心态，更严重的状况发生了，作为重刑犯的刺客之神，失踪了。
原本敌明我暗的局势，瞬间变成了敌暗我明，猎人与猎物的身份，发生了逆转。
本来一切尽在掌握中的监狱署长第一个意识到了问题所在，开始大肆搜捕，然而一无所获。
紧接着，又是几名伪装成凡人的猎杀者死在了刺客之神的手中。
主角等人意识到，这位失去神力的神明并没有离开，而是躲藏在暗中，开始了他的杀戮游戏。
这时候主角所面临的，实际上就是题主所说的“时刻面对必死的危机”了。
整个故事的看点由“主角如何布局猎神”转变为“主角如何幸存下去”。
这个时候需要注意，故事既然发展到这里，读者的耐心已经来到临界点，主角必须要行动起来。
如果继续让主角被动的牵着鼻子走，或者处于冷眼旁观的局外人状态，故事的可看性会大幅下降。
这是许多新人作者容易忽略的一个问题，虽然跟期待感不相关，但这里还是稍微提一句。
不管故事本身的看点有多少，复杂也好，简单也罢，读者代入的都是主角。
即便你所有的创意都在其他人与事身上，主角也一定要参与进去，走进故事中去，行动起来。
读者想要看到的是主角在故事中发挥的作用，主角能改变了什么，而不是故事的记录者，见证者。
主角是故事中天然的主人公，
主人公这三个字，不仅仅只是写作的视角，更是在故事中所处的地位，走向，暴风眼。
……
假如要让主角行动起来，那就需要确定主角现阶段的行动方向，是先提升自己的“安全”，还是寻找“破局”的方法，亦或者他的内心毫无波澜，并未改变“猎神”的决心。
相对来说，最后一个选项会更“爽”一些。
已经明确表现出了神明的危险性，而主角却因此更加来了兴致，可以冲淡之前所营造的危机感。
是的，虽然上一段是以“危机”来营造期待感，但这一段却选择主动去冲淡他。
因为这关系到接下来的主线剧情，是“求生”，还是“逆袭”。
如果主角的目的是“安全”，是“后悔莫及，想要出逃”，这种危机感可以一直保持，甚至加强。
如果主角的目标依旧不变，依旧是“猎神”，是“逆袭”，故事的看点就在他接下来要怎么去做。
可以是“寻求合作”，可以是“寻找方法”，可以是“铁憨憨就是选择硬怼”。
如何选择，取决于主角的人设，性格，经历，处事风格。
这里姑且代入一下主角，分析一下“合作对象”的可能。
那么已经出场的人物中，哪一个更适合合作，囚犯已死，署长存在身份差，而且目标太大，看守长则已经有了众多合作对象，还有一个则是态度模糊的医生。
署长，看守长，医生，这三个人物里面，其实任何一个都可以写。
跟署长合作，便是借势而为，跟看守长合作，可以是老阴批，进一步隐藏自己，跟医生合作则组成一个相对平衡的小联盟。
假设主角寻找医生合作，医生欣然同意，互相交换情报。
这里的交换情报，则可以很自然的引出下一阶段要写的主线内容。
这同样也是一种增强期待感的方法“探索解密”。
通过医生所给出的“线索”，主角可以很顺利的进入下一阶段，寻找问题的“答案”。
这里的问题可以是“刺客之神藏在哪？”
问题也可以是之前提到的“这个局面是否是陷阱，如果是陷阱，又是一个什么样的陷阱？”
有了问题，便可以通过主角一步步去探索，最终揭露“真相”。
假设这一系列事件背后的真相，的确是有人故意布置。
刺客之神的身份，路线，都是他曾经的死对头刻意泄密，目的就是为了落井下石。
这是针对刺客之神的阳谋。
因为刺客之神有不得不来监狱的理由，所以在察觉暗算后，不仅没有逃离，反而选择反过来猎杀。
这个真相也可以是，一切本就是刺客之神的阴谋。
他的身份，路线，包括猎神的秘密都是自己泄露出去的，将人吸引过来，帮助自己通过猎杀恢复。
但这两种似乎都显得有些俗套。
那么可以来点不俗套的，这一切可以是医生的布局，可以是署长的布局。
如果还觉得差点意思，一切可以是第一个被杀的囚犯的布局。
他可以可以是故意扮作铁憨憨，实则老阴批，看上去第一个退场，实则在最后时刻返场。
他的目的是最早得到“猎神”消息的人，他也可以是刺客之神的忠实信徒。
如果是后者的话，他是一个连自己信奉的神明都可以算计的人。
他借助一开始的挑衅将计划告诉刺客之神，甚至将众人的身份也一并告知，然后假死退场。
他的真实身份甚至可以是监狱真正的署长。
最后，如果想玩的更大，这个幕后之人，可以直接就是主角，只不过记得前期伏笔。
而整个故事也因此需要从另一个角度来讲，主角如何布局，如何引导医生调查自己，如何摘果子。
不管真相为何，都可以通过“真相”去倒推“线索”。
然后将这些线索放进监狱的场景中，供主角和医生去探索揭秘。
这个探索的过程就是读者期待真相的过程，但这一点稍微有难度的地方是，注意不要写乱。
如果没有把握的话，不要弄太复杂，太多的线索。
除主角是幕后黑手外，其他的路线，主角的目的都可以是为了找到藏在暗处“刺客之神”。
这种环境下，最容易解释的通的，其实就是刺客之神能够易容成其他人。
那么只要通过线索，找到，或者分析出刺客之神究竟伪装成了谁，并且最终堵到他即可。
揭露真相，则可以放到堵住刺客之神，乃至于成功猎杀刺客之神之后。
比如，主角和医生通过分析蛛丝马迹，推断出刺客之神是伪装成了其他人，然后再锁定他。
主角和医生成功之后，囚犯作为最后的反派现身。
主角看到死而复生的囚犯，自然也就推测出了整件事情的真相，再通过囚犯之口打补丁补完即可。
……
上述这些，都可以说是最简单，最常用的增强期待感的方法。
但不仅是这些。
而且写法并非一成不变，好比目标导向，甚至可以不去想理由，单纯用系统流发任务偷懒也可以。
探索揭秘的过程，同样也并非只有推理一种写法。
如果主角人设合适，哪怕一路莽过去，机缘巧合得到信息，最终解开真相，何尝不是一种探索。
只要你想，哪怕是主角所面临的的每一项选择，都可以用来增强期待感。
这种选择，最有效果的就是白学现场了，只要放到合适的地方，增强期待感的方法可以千变万化。
除此之外，一个作者，一部作品，不可能满足所有人的期待。
所以从最开始构思的时候，心里就要明白，写网文是一个姜太公钓鱼，愿者上钩的事。
只有相性彼此契合，故事才能吸引读者。
你想拿下所有人，让原本就没兴趣的人感兴趣，这是不可能的，所以不要贪，要有专精，有取舍。
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