转折

　　写小说的时候，有没有遇到以下几个情况：

　　到了故事转折点转过了头，别说读者，连自己都找不到北。

　　到了故事转折点横插了一杠子，生硬地杵在地上再也起不来。

　　到了故事的转折点，哎？我不是转了吗？怎么还是北？

　　转折失败

　　一、转折点应该发生在什么地方？

　　转折适当，就像四两拨千斤，有时候一句话就可以打动一片人；转折不适当，就像戴眼罩耍大刀，写的再多也是瞎糊弄。

　　而对于，转折而言，那个点则是重中之重。如果小说中，情绪还没积累到一定地步就宣泄出去，那叫“早泄”；如果小说中，故事还在一片迷蒙就突然换了个方向，那是没有“方向感”；如果小说中，一个故事还没讲完紧接着就转到另外一个故事，转着转着就蒙了，那叫“转圈圈”。对于小说转折写作，最忌讳的就是这几点。

　　小说情绪转折点在哪里？怒极而笑，这其中最关键的地方，就是“极”，如何写到极致，把控这个点就显得尤为重要。在生活中，我们看到一个发怒的人，我们都会说：现在正在火头上，别触触霉头。而小说中情绪的火头，也是如此。

　　譬如人物情绪：

　　例1，他生气地说：你为什么要离开我？

　　她说：因为我不爱你了......

　　他哭了......

　　这个男生有点娇气，累觉不爱。

　　例2，他生气地说：你为什么要离开我？

　　她说：因为我不爱你了......

　　他抓住她的手，撕心裂肺地吼道：为什么，我做错了什么？你竟然选择和那个男人在一起。

　　她看着他的眼睛，平静地指着远方：因为，你给不了我未来。

　　听到这句话，他突然垂下了手，失声抱头，蹲在地上。是啊！我一无所有，穷的连自己都养不活了，何必难为她？

　　这才是一个活生生的人，怒极而转，才可显得如行云流水，毫无滞涩。

　　莫言《枯河》，依靠人物情绪的累积，叙写小小的“他”，在这个黑暗的世界里，看不到希望和光芒，只能慢慢看着自己一点点褪去生色，披上死亡的妆。天亮时的呼喊，一下子把最心痛的部分宣泄出来，像是报复，又像是呐喊，此时无声却仿若惊天霹雳。

　　父亲挥起绳子。绳子在空中弯弯曲曲地飞舞着，接近他屁股时，则猛然绷直，同时发出清脆的响声。他哼了一声，那句骂惯了的话又从牙缝里挤出来。父亲连续抽了他四十绳子，他连叫四十句。最后一下，绳子落在他的屁股上时，没有绷直，弯弯曲曲，有气无力；他的叫声也弯弯曲曲，有气无力，很像痛苦的呻吟。

　　父亲把变了色的绳子扔在地上，气喘吁吁地进了屋。母亲和哥哥也进了屋。母亲恼怒地对父亲说：“你把我也打死算了，我也不想活了。你把俺娘们全打死算了，活着还赶不上死去利索。都是你那个老糊涂的爹，明知道共产党要来了，还去买了二十亩兔子不拉屎的涝洼地。划成一个上中农，一辈两辈三辈子啦，都这么人不人鬼不鬼地活着。”

　　哥哥说：“那你当初为什么要嫁给老中农？有多少贫下中农你不能嫁？”母亲放声恸哭起来，父亲也“唁唁瞎哈，唁瞎唁哈”地哭起来，在父母的哭声中，那条绳子像蚯蚓一样扭动着，一会儿扭成麻花，一会儿卷成螺旋圈，他猛一乍汗毛，肌肉缩成块块条条，借着这股劲，他站起来，在暮色苍茫的院子里沉思了几秒钟，便跳跃着奔向柴门，从缝隙中钻了出来……

　　天亮前，他又一次醒过来，他已没有力量把头抬起来，看看苍白的月亮，看看苍白的河道。河堤上响着母亲的惨叫声：虎——虎一一虎——虎儿啦啦啦啦——我的苦命的孩呀呀呀呀……。这叫声刺得他尚有知觉的地方发痛发痒，他心里充满了报仇雪恨后的欢娱。他竭尽全力喊了一一声，胸口一阵灼热，有干燥的纸片破裂声在他的感觉中响了一声，紧接着是难以忍受的寒冷袭来。他甚至听到自己落进冰窟窿里的响声，半凝固的冰水仅仅溅起七八块冰屑，便把他给固定住了。

　　小说的故事转折点在哪里？

　　作为整个架构中最为严谨的地方，故事的转折点可谓扮演着重要角色，无论是小高潮还大高潮，都离不开故事的转折。所谓“起承转合”，一定切记文章的“起”，空穴来风的画风突变是无法解释的，所以事出有因便是如此；更要重视文章的“承”，第二步的“承”恰恰是“起”的完满和融洽，无论是情感还是故事的饱满，都要有中间的过渡，这个过渡或许可从别处入手，但所向势必是“转”。

　　故事的高潮因此而来，所以在准备写转折点的时候，前期的铺垫一定要做足。

　　作诗有四法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊水。做文章更是如此。

　　作文，尤其是写小说，一定要先写出故事的框架。对于很多写作者而言，框架的概念还不够清晰，大多数人写作都是即兴而来，也可能有人循着大纲创作。

　　对于即兴而来的创作，这里只建议一点，如果故事将要在这里转折，不妨翻看一下之前的内容，可以在脑海里回味每一个场景，如果你能写出每一个场景的内容，并合理的推演成一个故事，并且到了一个不变不通的地步，那么此时才可以转折。

　　对于循着大纲创作的新人来说，那么你们需要一本细致的大纲。这本大纲里的内容就是判断“转折”恰当性的关键部分，所谓转，目的是什么，怎么转，转折之后的强化如何合理安排都是非常关键的地方。

　　对于十万字的中篇小说，一般不推荐太多的转折点，如果能在七八万字处安排转折，一定是一本可读的小说。对于二十万字以上的小说，大大小小的转折点很多，可以根据每一段故事的完整度去安排转折点，千万不要前几章就迫不及待的YY起来。

　　厚积薄发，才更有力度。

　　人物

　　二、人物的“转折”怎样才算合理？

　　人物形象的转折在大多数小说中都会存在，毕竟作为文章最具形象立意的地方，就是“人物”。

　　但是，可见的是，大多数小说在人物转折这一块却是格外不利索。有的人，写小说的时候，一个好端端的人物因为一件事而丧心病狂，一个纯真的人物因为一次的挫折而偏执堕落，仿佛，一个人可以从仙子瞬间切换大魔头，也可以从正经人儿瞬间变为浪荡汉子。所以读起来，格外的不顺畅。

　　读过余华的《活着》的人，都有一种深呼吸的思考。

　　徐福贵，一个地主的儿子，放浪形骸，为人轻薄。但是经历了败尽家产、被逼上战场、疯狂大跃进、还有文化大革命。这一系列的故事发生，就像命运边线的导火索，一次次点燃了他作为一个人的思考，一次次引爆了他对生命的渴望，直到最后，他蹲在庄稼地里，拄着铁锹。一个悲伤而沉重的老人，成了那个时代最好的镜子，鞭笞着每一个烙印。

　　所以，人不是瞬间转变。事出有因的重要性便是来源于此，而人的变化，也并非极端两向。所以如何设定人的变化，如何表达人的变化，也是需要放长线钓大鱼的功夫。

　　沈从文的《边城》，落笔都恰在好处，翠翠的纯真、天保的敦厚、傩送的真挚，无一不是这部小说的亮点。

　　但是这部小说中，难就难在如何表达“爱”和“真善美”，尤其是“人性的美”。而作者不慌不忙的着笔描写风土人情，不慌不忙的表达人物情感，慢慢地将故事浮出水面，慢慢地开始让人纠结难断，慢慢地成全“翠翠纯真而美好的幻想”。当这一切被打破的时候，像是迎面而来的一场场暴风雨，洗刷着这个故事里面的每一分纯真，纯真变成了忧伤，故事的蓝色画面染上了灰色的风格。

　　爱的人远去，最亲的人离开人世，翠翠孤独的守在渡口，坚强而执着，等着，他归来......

　　这一笔重墨，渲染了整篇文章的色彩，纯真愈发的纯粹，爱情愈发的高尚，善良愈发的温柔。

　　所以说：

　　普通小说，最忌讳的就是不断地设定故事转折点，人物的性格特点来回切换，最终，连自己都不知道自己是谁。

　　至于悬疑和YY小说，作为国内第一批火起来的《盗墓笔记》等，虽然文章本身更强调悬疑和故事性，但是人物的转变也需要一点点而来。因为一下子这个点，可能需要更多的“蒙太奇”手法去有效恰当的拼接故事链，一个弄不好，写的乱七八糟也是常见。

　　所以，刚刚起步的写作者，可以尝试细水长流。也可以看看我的这篇文章如何防止“人设”崩塌。

　　转折

　　写小说的时候，有没有遇到以下几个情况：

　　到了故事转折点转过了头，别说读者，连自己都找不到北。

　　到了故事转折点横插了一杠子，生硬地杵在地上再也起不来。

　　到了故事的转折点，哎？我不是转了吗？怎么还是北？

　　转折失败

　　一、转折点应该发生在什么地方？

　　转折适当，就像四两拨千斤，有时候一句话就可以打动一片人；转折不适当，就像戴眼罩耍大刀，写的再多也是瞎糊弄。

　　而对于，转折而言，那个点则是重中之重。如果小说中，情绪还没积累到一定地步就宣泄出去，那叫“早泄”；如果小说中，故事还在一片迷蒙就突然换了个方向，那是没有“方向感”；如果小说中，一个故事还没讲完紧接着就转到另外一个故事，转着转着就蒙了，那叫“转圈圈”。对于小说转折写作，最忌讳的就是这几点。

　　小说情绪转折点在哪里？怒极而笑，这其中最关键的地方，就是“极”，如何写到极致，把控这个点就显得尤为重要。在生活中，我们看到一个发怒的人，我们都会说：现在正在火头上，别触触霉头。而小说中情绪的火头，也是如此。

　　譬如人物情绪：

　　例1，他生气地说：你为什么要离开我？

　　她说：因为我不爱你了......

　　他哭了......

　　这个男生有点娇气，累觉不爱。

　　例2，他生气地说：你为什么要离开我？

　　她说：因为我不爱你了......

　　他抓住她的手，撕心裂肺地吼道：为什么，我做错了什么？你竟然选择和那个男人在一起。

　　她看着他的眼睛，平静地指着远方：因为，你给不了我未来。

　　听到这句话，他突然垂下了手，失声抱头，蹲在地上。是啊！我一无所有，穷的连自己都养不活了，何必难为她？

　　这才是一个活生生的人，怒极而转，才可显得如行云流水，毫无滞涩。

　　莫言《枯河》，依靠人物情绪的累积，叙写小小的“他”，在这个黑暗的世界里，看不到希望和光芒，只能慢慢看着自己一点点褪去生色，披上死亡的妆。天亮时的呼喊，一下子把最心痛的部分宣泄出来，像是报复，又像是呐喊，此时无声却仿若惊天霹雳。

　　父亲挥起绳子。绳子在空中弯弯曲曲地飞舞着，接近他屁股时，则猛然绷直，同时发出清脆的响声。他哼了一声，那句骂惯了的话又从牙缝里挤出来。父亲连续抽了他四十绳子，他连叫四十句。最后一下，绳子落在他的屁股上时，没有绷直，弯弯曲曲，有气无力；他的叫声也弯弯曲曲，有气无力，很像痛苦的呻吟。

　　父亲把变了色的绳子扔在地上，气喘吁吁地进了屋。母亲和哥哥也进了屋。母亲恼怒地对父亲说：“你把我也打死算了，我也不想活了。你把俺娘们全打死算了，活着还赶不上死去利索。都是你那个老糊涂的爹，明知道共产党要来了，还去买了二十亩兔子不拉屎的涝洼地。划成一个上中农，一辈两辈三辈子啦，都这么人不人鬼不鬼地活着。”

　　哥哥说：“那你当初为什么要嫁给老中农？有多少贫下中农你不能嫁？”母亲放声恸哭起来，父亲也“唁唁瞎哈，唁瞎唁哈”地哭起来，在父母的哭声中，那条绳子像蚯蚓一样扭动着，一会儿扭成麻花，一会儿卷成螺旋圈，他猛一乍汗毛，肌肉缩成块块条条，借着这股劲，他站起来，在暮色苍茫的院子里沉思了几秒钟，便跳跃着奔向柴门，从缝隙中钻了出来……

　　天亮前，他又一次醒过来，他已没有力量把头抬起来，看看苍白的月亮，看看苍白的河道。河堤上响着母亲的惨叫声：虎——虎一一虎——虎儿啦啦啦啦——我的苦命的孩呀呀呀呀……。这叫声刺得他尚有知觉的地方发痛发痒，他心里充满了报仇雪恨后的欢娱。他竭尽全力喊了一一声，胸口一阵灼热，有干燥的纸片破裂声在他的感觉中响了一声，紧接着是难以忍受的寒冷袭来。他甚至听到自己落进冰窟窿里的响声，半凝固的冰水仅仅溅起七八块冰屑，便把他给固定住了。

　　小说的故事转折点在哪里？

　　作为整个架构中最为严谨的地方，故事的转折点可谓扮演着重要角色，无论是小高潮还大高潮，都离不开故事的转折。所谓“起承转合”，一定切记文章的“起”，空穴来风的画风突变是无法解释的，所以事出有因便是如此；更要重视文章的“承”，第二步的“承”恰恰是“起”的完满和融洽，无论是情感还是故事的饱满，都要有中间的过渡，这个过渡或许可从别处入手，但所向势必是“转”。

　　故事的高潮因此而来，所以在准备写转折点的时候，前期的铺垫一定要做足。

　　作诗有四法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊水。做文章更是如此。

　　作文，尤其是写小说，一定要先写出故事的框架。对于很多写作者而言，框架的概念还不够清晰，大多数人写作都是即兴而来，也可能有人循着大纲创作。

　　对于即兴而来的创作，这里只建议一点，如果故事将要在这里转折，不妨翻看一下之前的内容，可以在脑海里回味每一个场景，如果你能写出每一个场景的内容，并合理的推演成一个故事，并且到了一个不变不通的地步，那么此时才可以转折。

　　对于循着大纲创作的新人来说，那么你们需要一本细致的大纲。这本大纲里的内容就是判断“转折”恰当性的关键部分，所谓转，目的是什么，怎么转，转折之后的强化如何合理安排都是非常关键的地方。

　　对于十万字的中篇小说，一般不推荐太多的转折点，如果能在七八万字处安排转折，一定是一本可读的小说。对于二十万字以上的小说，大大小小的转折点很多，可以根据每一段故事的完整度去安排转折点，千万不要前几章就迫不及待的YY起来。

　　厚积薄发，才更有力度。

　　人物

　　二、人物的“转折”怎样才算合理？

　　人物形象的转折在大多数小说中都会存在，毕竟作为文章最具形象立意的地方，就是“人物”。

　　但是，可见的是，大多数小说在人物转折这一块却是格外不利索。有的人，写小说的时候，一个好端端的人物因为一件事而丧心病狂，一个纯真的人物因为一次的挫折而偏执堕落，仿佛，一个人可以从仙子瞬间切换大魔头，也可以从正经人儿瞬间变为浪荡汉子。所以读起来，格外的不顺畅。

　　读过余华的《活着》的人，都有一种深呼吸的思考。

　　徐福贵，一个地主的儿子，放浪形骸，为人轻薄。但是经历了败尽家产、被逼上战场、疯狂大跃进、还有文化大革命。这一系列的故事发生，就像命运边线的导火索，一次次点燃了他作为一个人的思考，一次次引爆了他对生命的渴望，直到最后，他蹲在庄稼地里，拄着铁锹。一个悲伤而沉重的老人，成了那个时代最好的镜子，鞭笞着每一个烙印。

　　所以，人不是瞬间转变。事出有因的重要性便是来源于此，而人的变化，也并非极端两向。所以如何设定人的变化，如何表达人的变化，也是需要放长线钓大鱼的功夫。

　　沈从文的《边城》，落笔都恰在好处，翠翠的纯真、天保的敦厚、傩送的真挚，无一不是这部小说的亮点。

　　但是这部小说中，难就难在如何表达“爱”和“真善美”，尤其是“人性的美”。而作者不慌不忙的着笔描写风土人情，不慌不忙的表达人物情感，慢慢地将故事浮出水面，慢慢地开始让人纠结难断，慢慢地成全“翠翠纯真而美好的幻想”。当这一切被打破的时候，像是迎面而来的一场场暴风雨，洗刷着这个故事里面的每一分纯真，纯真变成了忧伤，故事的蓝色画面染上了灰色的风格。

　　爱的人远去，最亲的人离开人世，翠翠孤独的守在渡口，坚强而执着，等着，他归来......

　　这一笔重墨，渲染了整篇文章的色彩，纯真愈发的纯粹，爱情愈发的高尚，善良愈发的温柔。

　　所以说：

　　普通小说，最忌讳的就是不断地设定故事转折点，人物的性格特点来回切换，最终，连自己都不知道自己是谁。

　　至于悬疑和YY小说，作为国内第一批火起来的《盗墓笔记》等，虽然文章本身更强调悬疑和故事性，但是人物的转变也需要一点点而来。因为一下子这个点，可能需要更多的“蒙太奇”手法去有效恰当的拼接故事链，一个弄不好，写的乱七八糟也是常见。

　　所以，刚刚起步的写作者，可以尝试细水长流。也可以看看我的这篇文章如何防止“人设”崩塌。