01、目标
创造预期的第一步是在人物心里确定一个目标（或目的地）。
比如：一个杀手独自坐在房间里，远没有一个杀手追逐受害者来得有悬疑感；一个长跑者在角落里漫无目的地发呆，远没有他去参加马拉松比赛来得富有悬念。
杀手和长跑者需要目标。一旦他们拥有了目标，我们便会忽然间想知道他们能否实现目标。预期就随之诞生了。
02、提高筹码
目标是重要的第一步。一个人出门扔垃圾也算是目标，但是这并不构成让我们心跳加速的悬念。
例如：清洁工每周来收一次垃圾，现在他正在门外按门铃。而主人公已经连续三个星期错过扔垃圾的时间了，门厅里堆满了散发出恶臭的垃圾，
如果这次他再错过这个机会，他的女房东就要赶他出门了。垃圾车已经发动了引擎，马上就要开走......
现在筹码提高了，我们的主人公出门扔垃圾这件事忽然间有了悬念。
所以，提高目标的重要性是提高筹码的一种方法。但我们必须记住，重要性是相对的。
要考虑目标对你的人物的重要性。通过这种方法，看似平凡的目标可能变得非常重要，从而制造出悬念。
03、危险
危险是增加悬念的一种有效方法。
假设一个人物的目标是游过一条河。接下来让我们加重筹码：如果他过不去，就无法跟他的同伴们一起旅行了。这个场景的悬念程度是中等的。
现在让我们改变场景，假设河里有许多饥饿的鳄鱼和危险的旋涡，尝试过河的人90%都失败了，他身后有一支军队正在追赶他，如果他不试着过河就会被枪毙。
我们通过加大危险增加了悬念。。
但危险必须是针对你的人物个人的危险。当其他人物处于危险中时，也能制造悬念——尤其是在你的人物需要努力解救他们脱险的时候。
悬念不一定来自我们对其他人的关心，而是来自我们的人物卷入了一个紧急的、高风险的迫切目标，关系到某些他所（理论上应该）关心的，或者某些可能给他带来危险的东西。
04、紧迫感
大部分作品中的故事本来可以发生在更短的时间内。通过这个过程，你可以为作品注入一种紧迫感。
这可以在原本没有悬念的地方创造出悬念。即使你决定不引入时间压力，了解作品经过的确切时间和你如何利用它也大有裨益。
例如侦察小组必须在报纸印刷之前的25分钟内解开一则复杂的谜语。
在每一个场景中推动我们的都是时间压力，更大的时间压力在整部作品的层面上推动我们，并赋予作品以方向。
05、无能为力
最有效地制造悬念的方法之一是让人物有一个重要的目标，却无法采取行动。
停车场里，一名杀手向女孩走去。女孩拼命转动钥匙，却怎么也打不开车门。杀手越走越近。我们的心开始狂跳。
人物想要帮助其他人却无能为力，不得不无助地看着危险接近，这也能制造悬念。
一个人坐在船上，看着50码外他最好的朋友拼命游泳，想要逃脱鲨鱼的追击。
或者人物采取了行动，却从一开始就注定是没有希望的，比如《宠物公墓》中，母亲奔向飞驰而来的卡车，想从车轮下拯救她的孩子，但是我们知道她来不及了。
在《死亡地带》中，这条法则构成了整部作品的核心，主人公能够预见未来，却无法让任何人相信他。
在所有这些情况下，悬念都是痛苦的，因为我们希望我们的人物采取行动，他们却无能为力。
06、未知
假设一个人物必须走进一间地下室。
我们的人物只知道地下室里有什么东西，可怕的东西。他必须在一片漆黑中下楼。
他不知道会发生什么事，战战兢兢地摸索着前进。突然，有东西抓住了他的腿。他肯定会惊声尖叫起来。观众也是。
没有比未知更恐怖的东西了。只要我们知道将要面对的是什么，我们几乎可以忍受任何形式的折磨。
但是让我们待在黑暗中，给我们时间去尽情想象各种可能性，悬念将变得无法忍受。
专家说这就是压力的真面目——对糟糕情景的预期。
未知也可以让场景充满悬念。可怕的不是鬼屋或墓地本身，而是不知道里面有什么。
07、爱情的张力
爱情的张力可以制造最强烈的悬念。它可以支撑整部作品，而不需要太多补充。但是只有爱情是不够的。
事实上，许多作家都犯了这个错误，以为有了开花结果的恋情，他们的任务就完成了；这就是为什么我们看到了那么多陈腐、呆板的爱情故事的原因。
这些作家忘记了最初需要爱情的原因：制造悬念。
如何利用爱情制造悬念？有数不清的可能性。
比如：追求一个已婚女人能够比追求一个单身女人制造更多的悬念；一对恋人不顾家庭的反对走到一起；
乱伦通常太过敏感，一般作家难以驾驭，但是它能够制造最强烈的悬念。
发生在处于权威和从属关系的两人之间的爱情通常能够制造悬念，比如老师和学生、老板和助理、还有危险的伴侣......
要保持悬念，作家必须尽可能延长追求的过程，或者让恋人分手，然后让他们重新在一起。如果他们的世界中一切都很美好，作家则必须想办法搞破坏。
一个有效的方法是为他们的爱情制造障碍：或许他们有年龄上的差距，或者地理上的、财富上的、教育上的、地位上的.....
08、戏剧反讽
“戏剧反讽”是指我们作为读者或观众，知道一些人物自己不知道的事——通常是会对他们造成影响的事。
一对年轻情侣在海里游泳，他们笑着，互相泼水。远处，一条大鲨鱼正在接近。情侣完全没有意识到危险，继续嬉闹。这时，鲨鱼更近了。这就是戏剧反讽。
对于人物来说没有悬念。对于鲨鱼也没有。这是一种特殊的悬念——只为我们设计的悬念。它非常有效。
09、生活在未来
我们很少活在当下。相反，我们花了太多时间担心一个小时以后的事、今晚的事、明天的事、下周的事、下个夏天的事——换句话说，我们生活在未来。
我们总是有预期。既然制造悬念就是制造预期，为什么不利用预期本身呢？
一种增加悬念的简单方法是延长一个人物预期某件事情的时间。
如果一个人物即将登台进行生命中最重要的演出，但是事先根本没有考虑过这件事，我们不会为他感到紧张。
10、悬而未决
大部分作品包含许多次要情节，读者不可避免地更喜欢其中一些支线。
当你强迫他们转向另一条支线时，你就冒着失去他们的风险，因为你实际上是在要求他们重新开始。
一种解决方法是利用悬而未决的情节，即在关键时刻结束一条支线，让读者的心悬在半空。
这样，读者在阅读其他支线时就能始终保持着悬念，总在等待着回到这条支线上来。
这是肥皂剧最喜欢的一种窍门。
悬而未决也可以用在一部作品的结尾，让我们期待续集；例如《汉尼拔》获得高额票房的部分原因就在于此，《沉默的羔羊》以杀手逍遥法外的结局告终。
11、秘密
如果使用得当，秘密足以制造推动整部作品的悬念。
侦探小说就依赖秘密而生。谁是凶手？管家没有告诉我们的事情是什么？肥皂剧也是。谁是她的情人？她没有告诉他的事情是什么？
如果我们一开始就知道真相，影片绝不会像现在这么令人难忘——或充满悬疑。在《北非谍影》中，如果伊尔莎一开始就告诉里克她的秘密，这些人物将寸步难行。
要用秘密来制造悬疑效果，就必须知道秘密的存在；
我们知道在各种人物轮番登场的过程中有人有所隐瞒。意识到秘密并不能带来悬念，悬念来自知道有秘密存在却不知道答案。
秘密越重要，悬念越强。读者越接近答案，他们越迫切地想要知道它。
秘密是非常明显的手段，如果过度使用或者用得不够巧妙，会显得卖弄和做作。
12、人物
塑造的人物类型可能帮助制造悬念，也可能妨碍悬念。
例如，恐怖片需要人物足够愚蠢，走进一间刚刚被歹徒占领的房屋，还偏偏要独自进行探索。
我们都知道歹徒就在拐角处等着，我们会为人物的愚蠢扼腕叹息。但是当他蹑手蹑脚地走过门厅时，我们还是感到紧张。
要是人物注意到门半敞着，于是立刻做出理智的决定跑去报警，也就没有悬念可言了。
再比如，主人公是一位英雄，让他站在一座着火的房子前，紧张感就产生了，我们知道他会冲进去搜寻幸存者，但是结果如何呢？这就制造了悬念。
同样，一个人物的命运也可以制造悬念。比如：他会实现它吗？什么时候？怎样做？在每一个转折点上我们都想知道，这是那个决定性的时刻吗？
除此之外，当然还有其他许多制造悬念的可能性。 |
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