01、目标
创造预期是在人物心里确定一个目标(或目的地)
比如：一个刺客独自坐在房间里，远没有一个刺客追逐受害者来得有悬疑感；一个长跑者在角落里漫无目的地发呆，远没有他去参加马拉松比赛来得富有悬念。
刺客和长跑者需要目标。一旦他们拥有了目标，我们便会忽然间想知道他们能否实现目标。预期就随之诞生了。
02、提高筹码
目标是重要的一步。一个人出门扔垃圾也算是目标，但是这并不构成让我们心跳加速的悬念。
例如：清洁工每周来收一次垃圾，现在他正在门外按门铃。
而主人公已经连续三个星期错过扔垃圾的时间了，门厅里堆满了散发出恶臭的垃圾。
如果这次他再错过这个机会，他的女房东就要赶他出门了。
垃圾车已经发动了引擎，马上就要开走走......
现在筹码提高了,我们的主人公出门扔垃圾这件事忽然间有了悬念。
我们记住，重要性是相对的，所以，提高目标的重要性是提高筹码的一种方法，
看似平凡的目标可能变得非常重要，从而制造出悬念。
03、危险
危险是增加悬念的一种方法。
假设一个人物的目标是游过一条河。接下来让我们加重筹码：如果他过不去，就无法跟他的同伴们一起旅行了。这个场景的悬念程度是中等的。
现在让我们改变场景，假设河里有许多饥饿的鳄鱼和危险的旋涡，尝试过河的人都失败了，他身后有一队人正在追赶他，如果他不试着过河就会被枪毙。
我们通过加大危险增加了悬念，但危险须是针对你的人物个人的危险。
当其他人物处于危险中时，也能制造悬念。尤其是在你的人物需要努力解救他们脱险的时候。
悬念不一定来自我们对其他人的关心，而是来自我们的人物卷入了一个紧急的、高风险的迫切目标，关系到某些他所(理论上应该)关心的，或者某些可能给他带来危险的东西。
04、紧迫感
大部分作品中的故事本来可以发生在更短的时间内。通过这个过程，你可以为作品注入一种紧迫感。
这可以在原本没有悬念的地方创造出悬念。即使你决定不引入时间压力，了解作品经过的确切时间和你如何利用它也大有裨益。
例如侦察小组须在报纸印刷之前的25分钟内解开一则复杂的谜语。
在每一个场景中推动我们的都是时间压力，更大的时间压力在整部作品的层面上推动我们，并赋予作品以方向。
05、无能为力
制造悬念的方法之一是让人物有一个重要的目标，却无法采取行动。
停车场里，一名刺客向女孩走去。
女孩拼命转动钥匙，却怎么也打不开车门。
刺客越走越近。我们的心开始狂跳。
人物想要帮助其他人却无能为力，不得不无助地看着危险接近，这也能制造悬念。
一个人坐在船上，看着50码外他的朋友拼命游泳，想要逃脱鲨鱼的追击。
或者人物采取了行动，却从一开始就注定是没有希望的。
比如《宠物公墓》中，母亲奔向飞驰而来的卡车，想从车轮下拯救她的孩子，但是我们知道她来不及了。
在《死亡地带》中，这条法则构成了整部作品的核心，主人公能够预见未来，却无法让任何人相信他。
在所有这些情况下，悬念都是痛苦的，因为我们希望我们的人物采取行动，他们却无能为力。
06、未知
假设一个人物走进一间地下室。
我们的人物只知道地下室里有什么东西，可怕的东西。他要在一片漆黑中下楼。他不知道会发生什么事，战战兢兢地摸索着前进。突然，有东西抓住了他的腿。
他肯定会惊声尖叫起来。观众也是。没有比未知更恐怖的东西了。
只要我们知道将要面对的是什么，我们几乎可以接受任何形式的折磨。但是让我们待在黑暗中，给我们时间去尽情想象各种可能性，悬念将变得无法接受。
专家说这就是压力的真面目——对糟糕情景的预期。
未知也可以让场景充满悬念。
可怕的不是鬼屋或墓地本身，而是不知道里面有什么
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