众所周知，网文有很多元素，如期待感、节奏、基调、主线、卖点、结构、爽点、文笔、人设、金手指、代入感等等。

　　但，抛开这些眼花缭乱的元素，扪心自问：网文，最根本的究竟是啥？

　　——期待感。

　　试想，为什么读者，会紧盯着屏幕，手指划过一页又一页，为你的书付费订阅？

　　因为，在读者内心，有一个【总的期待感】吊着他们，好似某种蛊惑人心的魔法，吸引他们不断阅读，孜孜不倦。

　　若这个【总期待感】，低于一定的数值，那读者会毫不犹豫的弃书。

　　反之，若读者对小说的【总期待感】持续走高，那他们会兴致勃勃的追读，为一篇又一篇的文章买单。

　　举个例子，看网文，就像走一条糖果路，旅客被糖果的气味（期待感）所吸引，被勾着向前走（持续追读），吃到糖果会满足（爽点，即满足期待），然后循着气味，继续走，不断循环，直至路的尽头。

　　当然，在这过程中，要是旅客吃到的糖果有毒（毒点）、糖果的气味太淡（期待感弱）、糖果的味道与预期不符（未能满足期待），旅客随时可能离开。

　　简而言之，读者的心态很简单——

　　有期待看，没期待弃。

　　基于以上原则，我们得出一条结论：网文的一切元素，都是为【期待感】服务，【期待感】是我们写作的第一要务。

　　（ps：听起来有些暴论，写作，其实不止期待感一个切入点。情绪、爽点、结构，这三者也能作为创作体系的核心，去切入网文写作。但期待感是最易于理解，可操作性最强的一个元素，本篇文章选择以【期待感】为核心，去切入分析。）

　　在行文中，每一个具体的期待感（具体的期待感，由具体某一段情节衍生，对应的情节称为【钩子】），都构成【总期待感】的一部分，从而吸引读者看下去。

　　好了，简单介绍完原理，大家应该都懂。但这个【总期待感】的说法，比较笼统，先简单介绍一些概念。

　　钩子：引起期待感的具体情节，叫作一个钩子，钩子与期待感是一体两面的，前者输出，后者感受。

　　抛钩：在书中布置（抛出）钩子，引出读者的期待感。

　　收钩：满足读者的期待，一般称为爽点。

　　举例，一本神豪文，一个富二代在主角面前装逼，但他爸是主角公司的一名经理，这就抛出一个钩子（拉期待a），后续的装逼打脸的爽点即收钩（满足先前的期待a）。

　　注意，制造的期待a（抛钩）与满足的期待a（收钩）是一一对应的，你不能制造出期待a（读者期待主角，用神豪身份打脸），你却让主角用武力暴力解决，即使这个爽点你刻画得很棒，也不行，因为你满足的期待b与制造的期待a不对应，跑偏了，即使写的再好，读者的总期待也会下滑。

　　基本环节：制造期待，满足期待。即抛钩与收钩，对应读者内心一个个期待的升起与回落，让读者欲罢不能。

　　期待感的分类

　　近期待——远期待（远近）

　　小期待——大期待（大小）

　　大部分情况，远期待即为大期待，近期待即为小期待，偶尔例外，比如全卷的高潮部分，大期待也为近期待。

　　以《斗破苍穹》举例，开局的三年之约是远期待+大期待，恢复天赋是近期待+大期待，打脸反派xx是近期待+小期待。

　　接着，期待感不是一成不变的，它也会递减，体现在三个方面。

　　①随着时间流逝，期待感会渐渐淡去，所以远期待需要多次提醒，反复撩拨，以防读者淡忘。②近期待则需“现杀现宰”，在一个小篇幅内不断强化，并给予满足，从而使文章保持密集的爽点。

　　近期待，短小而密集，引出丰富的小爽点，决定故事的可读性；远期待，数量稀少，长远而深刻，决定故事的深度。二者并用，交替递进，才能构造出一个有层次的故事。

　　③同种类型的期待感，重复过多，容易造成读者的审美疲劳，期待递减，因此需引入支线，及时更替期待感。尽量做到不同类型的期待感，此起彼伏，你方唱罢我登场，交相吸引，才是一个最优解。

　　所以期待感，不是越多越好，而是要围绕核心（即一本书的核心卖点，最有特色、最能让读者付费的地方）去设计，与核心无关的期待感，会打乱读者的预期，从而期待感错位，容易弃书。

　　另外，大期待结束时（往往在卷末高潮），后续的小期待往往显得索然无味，吸引力下降，从而掉订阅。所以你处理高潮时，最好不要一下子满足读者的所有期待，而是做一个反转，留下一部分悬念，吊着读者，再进入下一卷，追订会好许多。（卷末是这样处理，但如果是结尾，反而要尽可能多填坑，满足所有期待，给读者心里一个落脚点。）

　　除了按“远近，大小”分类，期待感的纵切也有许多类型，比如有美女a对主角产生好感，便有对应的，读者对【主角攻略美女a】的具体期待，简称【感情a期待】，其他的还有【事业b期待】，【法宝c期待】等等，期待在文中的体现是具体明确的，但也可以从中提炼出一种共通的情绪主题，如【色欲】、【贪婪】、【求生】等等概括性的情绪，但在文中，一定要用具体事例勾勒，要准确，切不可含糊其辞。

　　期待感的特异性
　　读者群体是复杂多样的，每个读者都有个性化的阅读口味，他们对不同期待感的兴趣、敏感程度不一，有的读者偏爱感情线，爱看主角收女，有的偏爱事业线，有的偏爱日常......在恰当范围内，尽量拉多条线（三四条最多了），从而保证在期待不矛盾的前提下，尽可能多的增加受众。

　　期待感的模糊性
　　不同的钩子对应不同的期待感，钩子是具体的情节，但期待感是模糊的、个性化的。不同读者对同一钩子的预想会有所偏差，但大致方向一致，保持着一种模糊的幻想，这也是文字的魅力，保留读者的想象空间，能遐想书中的各个细节。而我们身为作者，要尽可能找到受众群期待的公约数，找到一个满足大多数人的点，并给予细节化与合理化，强化代入感，让期待“脚踏实地”，幻想成真。

　　以上，我将网文体系删繁去简，一切元素都服务于【期待感】这一核心。

　　下面将重新化简为繁，以【期待感】为核心纽带，深入分析各个元素与期待感之间的关联。

　　一、爽点，本质是满足期待。

　　读者看书时，要么在期待，要么在满足期待（或两者皆有，抛钩与收钩可同时进行），而满足期待的部分，即为我们平常所说的【爽点】。

　　举几个例子，装逼打脸【爽点】是满足之前，主角拥有金手指，反派挑衅，读者迫切希望主角打脸的【期待】。

　　男女主相爱【爽点】是满足之前，男主与女主深深相爱，却因为一些误会or不可抗力强制分开，读者对于他们修成正果的【期待】。

　　无敌文的降维打击【爽点】是满足之前，男主明明无敌，反派却不以为意，骄傲自大，如跳梁小丑一般聒噪，读者渴望主角随手碾压反派的【期待】。

　　主角完成三年之约【爽点】是满足之前，男主天才变废柴，惨遭众人鄙夷，却觉醒金手指，读者希望主角逆袭吊打白眼狼，让她震惊、后悔、不可置信的【期待】......

　　一部合格的网文，所有的情节要么是在【拉期待】，要么是在【满足期待】，如果都不是，请尽量删简无效内容，这会降低读者的期待感。（特别是设定，除非你的设定天然有趣，有吸引力，能引起期待，否则绝不要堆砌设定，能少写尽量少写。）

　　基本环节：【制造期待】——【满足期待】

　　尽量超额的满足期待，爽点环节，一定要满足读者的期待，但这还不够，在满足基本期待的基础上，以意料之外、情理之中的方式，超出读者预期，获得额外的爽感。

　　既然提到意外，那么不得不分析，由意外衍生的期待感，意外与期待，听起来似乎有些矛盾，因为一般由一个明确的目标，才能引出期待感，比如三年之约，擂台战，复仇，但其实意外，也是能引出期待的。

　　有人可能会反驳，难道一本书的情节，不是期待，就是满足期待吗？如果剧情超出读者意料怎么算？

　　意外可以有，但不能随便设计，意外一定是读者预料之外，情理之中的玩意，它本身不是独立的，也要变相的符合【拉期待】或【满足期待】的环节，否则就不要写出来。

　　因为主角遭受意外时，读者的第一反应是【怎么办？】这就对接下来的剧情发展，有一种天然的期待了，意外具体到剧情中，属于抛钩的环节，当然也能是收钩，因为超额收获也是意外，而收获本身也是满足期待。

　　但你设计的意外，如果不符合两个环节，只是单纯的意外，比如主角即将击败反派，却被反派逃走，这是一个意外吧？但这种意外就不好，相当于在打读者的脸，观感很差，所以别这样设计，不是所有的意外，都能结合期待感，根据需求设计。

　　小结：明确的目标，天然带有期待感，而意外却不一定，根据剧情需求，设计一些吸引人的、戏剧性的、惊喜的意外，要带着鲜明的期待感色彩。

　　补充一点，拉期待与满足期待的环节，不是泾渭分明的，很多剧情同时具有两面性，既是在抛钩a也是在收钩b（两种钩子不同）。

　　比如，原本的收获是收钩a，这部分的收获是明确的，计划之中的。而超出的部分（意外收获）属于抛钩b，读者对b的突然到来，萌生一种本能的期待【然后呢？这东西有什么用？】围绕着b的用途去写，也可以衍生出一个爽点（收钩）。

　　对了，期待感，其实也是衍生剧情的出发点，读者是顺着一个个期待感，下意识的，被一个个期待感牵着走，去体验一个个剧情的，设计这样沉浸式的、毫不费力的阅读模式，才是我们作者追求的最高境界，我们需要有意识的，根据期待感去设计一个个爽点，去发展一段段剧情。

　　那剧情怎么衍生呢？从抛钩到收钩之间，产生一个个剧情，想延长剧情，显而易见有两种方法，一是多抛钩子，让抛钩收钩的数量变多。还有一个是钩子的结构变长，那就不要马上收钩，要多次强化期待，引而不发，虚晃一枪，再高潮爆发，这就达到延长期待，并强化爽感的作用。

　　一般来说，抛钩的环节要比收钩长，一个期待感从强化到回收，可以通过多处细节加深，如果你想把一个爽点写长（插一句，快节奏的写法是多抛钩，但快速满足，并不深入，期待感多，收钩快。慢节奏则是会深入一个个期待感，强化并延长，最终解决，通常一个钩子的结构较长。）

　　那具体来说，如何拓展一个爽点，让它更长更爽呢？这就要从期待感上做文章了，一般我常用四个点（在基础结构上多加两点，一般快节奏是2-3点，慢节奏是4-6点。）

　　①拉期待②强化期待③虚晃一枪④满足期待

　　强化期待：①的进阶，①是简单阐述，②是用具体事例详细说明，加深感觉。

　　虚晃一枪：差点进入满足期待环节，但是错开，期待感继续深化，情绪递进。

　　满足期待：期待感得到满足，情绪释放，再给予下一个期待点。

　　以上只是举例，每个人设计爽点都有不同的方法，所谓行文节奏就体现在这里了，有人喜欢慢热，把一个期待拉得很足，才爆发一个爽点。有人喜欢快爽，期待从产生到爆发干脆利索，不拖泥带水。两者只是风格不同，吸引的受众群体也不同，并无优劣之分，节奏其实带有浓烈的个人色彩，没必要硬模仿大神的节奏，找到适合自己的节奏即可。

　　二、从【核心期待】过渡到【代入期待】

　　核心，又称卖点，一般是你创作故事的核心灵感，也是一本书的最大特色，读者愿意为之付费的看点。

　　现在的网文，一般在书名、简介和开头会抛出一本书的核心，以便让读者迅速了解，这本书的看点、卖点是什么，从而筛选受众。一个故事的“核心”，是吸引读者点击阅读的首要因素，也是贯穿全书的脉络。

　　比如《我师兄实在太稳健了》，核心期待是“一个过于稳健的修仙穿越者，如何在危机四伏的洪荒苟出一片天”。

　　比如《曹操穿越武大郎》，书名即是核心，核心期待是“曹操穿越武大郎之后，发生的一幕幕戏剧性的节目效果。”

　　又比如《镇妖博物馆》，核心期待是“一位现代人继承司隶校尉衣钵，在诡异复苏的现代社会斩妖除魔”......

　　确立一本书的核心之后，由你的核心衍生的期待感，属于大方向的期待，它又可以衍生出许多具体的小期待，从而构成一个个爽点，波浪式推动情节发展。

　　但，核心期待感，能写的东西有限，尽管它的好处是收束期待，让期待感集中，不会呈现东一榔头，西一棒槌式的流水账，做到有重点的叙事，但缺点也有，那就是期待感的聚集，导致其外化的一个个故事，套路重复性强，受到期待递减的影响，削弱可读性，因此需要及时转换。

　　那怎么转换呢？这就涉及到“从核心期待，过渡到代入期待”。

　　具体展开说，一本书大致分为三个环节：开头，中间，结尾。

　　开头最重要，也是核心期待感的最大舞台，后续的篇幅，要从核心导向转换为代入导向。

　　但这并不意味着核心不重要，它还是一本书的主要看点，但不是全部，经过开头大量的核心爽点的体验，读者并不会迫切的想看核心点衍生的剧情，反而更聚焦代入后，主角或主角方所面临的一个个难题，困境。

　　经过开头的漫长相处，书中的人物似乎是读者一个个熟悉的朋友，相比于开头的完全陌生，读者开始关心角色的前途命运，而不是单纯的想看核心爽点。

　　当然，核心期待并未隐退，只是它的权重下降许多，相比于开头的几乎100%，下降到一个次要成分（五六成左右）。

　　所以这就是为什么，一般的长篇网文，开头不会水，剧情紧凑，到了中后期反而洪水滔天。因为开头的代入感塑造至关重要，作者不敢乱加无关剧情，代入感薄弱，读者很容易跑路。

　　开头之后，过程与结尾环节，读者有代入感基础，角色的一切行为都被赋予读者的情感共鸣，所以水一点也能接受，因为代入感强了，更在意的是角色而不是爽点，如果开头水，你看不到爽点，完全可以弃，没有压力。但有代入感基础之后，你对角色命运的关切，注定你不会轻易弃书。

　　举个例子，你点进一本书，比如《在美漫当心灵导师的日子》，你的注意力聚焦在哪里？你会关心主角是谁吗？他有什么困难？

　　不会，至少在开头，你绝不会心系主角的前途命运，因为你根本不认识主角，也不是冲着主角去的。

　　那你真正聚焦的点是什么？其实是由书名、简介中体现的核心【在美漫世界中，充当一个影响很多英雄的心灵导师】，衍生出的一个核心期待感，你产生期待了，才会萌生打开书籍的原动力。

　　你点进去的时候，其实已经在畅想，由核心衍生的一个个爽点的大致场景，已经衍生出了一个基本的、模糊的、有大致方向的期待感，但由于这种期待感是模糊的、不具体的，所以读者才会循着原文去补全细节，强化期待、满足期待，至少在开头，读者并不关心主角，代入感几乎为零，读者只在意核心期待。

　　但，这并不意味着代入感不重要，相反，核心期待终究会看腻的，若作者还没建起一个坚实的代入感，从而把读者对【核心的期待】转移到【对主角、配角的共鸣，心系他们的前途命运，投入于剧情发展】，那读者的流失几乎不可避免，相反，若是转移恰当，即使你抛弃了一部分的核心期待（比如神秘复苏中的羊皮纸），但读者已经建立一个强大的代入感，依然会坚持读下去，这就是代入感的强大之处，先设计一个好的核心期待，再慢慢过渡代入感，是一本书既想要开局的噱头、强吸引，又想写长写稳的几乎唯一解。

　　讲完原理，分析一下具体的技法，如何增强代入感。

①角色行动的逻辑合理。（做事动机）

②角色的动机与经历的统一。（欲望与背景契合）
③角色性格特征的彰显。（具体事例）

④角色内心的矛盾、自我抗争（价值观体现）

⑤不同角色的互补、吸引、抗拒，要有张力（夸张而深刻，体现人性的广度与深度）

⑥角色性格生活化，有一些从日常中提炼而出的点，博得读者共鸣。（日常感，拉近距离。）

　　小结——代入感与期待感。

　　核心期待感，即读者通过书名简介的核心，勾起期待感，点击阅读，一开始，代入感为零，读者想看的是核心期待感。

　　这时候，即使代入感不足，也会愿意看下去。但时间一长，对核心期待感审美逐渐疲劳，代入感如果还是不足，则会大大削弱期待感，读者的总期待感不足，便弃书。相反，代入感做足了（如日常文），核心期待感不足，依然能让读者津津有味。

　　核心爽点的衍生

　　1.勾勒核心期待的图景，即诱发读者的想象，迫使他们为了看到更多细节，从而阅读寻求满足。（书名抛出核心，简介勾勒核心期待，开头满足核心期待感）

　　2.核心期待的强化（铺垫过程，克服阻碍）与实现（满足期待，即爽点，高潮）

　　层次递进：核心→核心期待→核心期待感衍生的爽点→主线剧情（小爽点的集合）

　　三、“主线与支线，明线与暗线”——体现了期待感在结构上的分层。

　　结构，涉及到故事该如何发展，怎样发展，它也需要以期待感，为第一优先级去设计。

　　几乎所有的网文，都是线性叙事，整体的剧情总称为剧情线，剧情线有许多分类法。

　　剧情线=主线+支线

　　or剧情线=明线+暗线

　　or剧情线=感情线+事业线+xx线......（女频常用）

　　主线是剧情线的主干，占主要部分，读者最关心部分。支线是分支，占次要部分，在读者意料之外的剧情，却也能推动主线发展。

　　包括我之前所讲的【强主线】与【弱主线】，前者主要通过剧情引出期待感，而后者主要通过人设引出期待感，组织期待感的方式不同，但本质都是围绕核心而设计爽点。

　　主线，一般是明确的、确切的目标，由一个个大钩子吊着主角前进，期待是远、大的，而支线，更像一个个小钩子，立刻抛出、立刻解决，期待是近、小的，主线与支线，共同体现了期待感，在结构上的分层。

　　补充一下，强主线（升级文）与弱主线（无敌文）之间，期待感的不同逻辑。

　　同样是遇到困难，升级文的期待是①主角能否解决困难②主角以怎样的方式解决。

　　而无敌文的期待只有②主角以怎样的方式解决，由于其无敌的特点，①的可能性在读者心中被抹除，他们默认主角一定不会有困难，那文章还有看点么？有！读者只想看主角花式装逼，不在乎既定的结果（无敌，肯定解决问题），只在乎中间的过程（这个逼装得真秀）

　　四、情绪与期待感

　　许多攻略（特别是新媒体），会以【情绪】为核心切入写作，通过主角作为情绪锚点，读者共鸣到行文中的喜怒哀乐，被文章牵着走。

　　那么，在期待感的体系，如何解释情绪呢？

　　首先，情绪并不能脱离期待感，而独立存在，比如主角单纯的笑，单纯的哭，读者的内心是很难有波澜的，情绪的起伏，一定要结合期待感，才能有效输出，从而感染读者。

　　情绪低落：相当于抛钩，勾起读者对主角解决困难的期待，如果是单纯的下行，比如主角的宠物走丢了，主角很伤心，是不合格的情绪。一定要给一个信息差，主角的宠物被敌人掳走，主角伤心之余也燃起怒火，读者便会期待，主角如何夺回宠物，结合期待感，这才算有效情绪。

　　情绪上扬：收钩，爆发爽点，满足期待，一定是解决上文抛出钩子的对应期待，如果单纯的，主角忽然开心，不行，一定要对应解决期待，比如主角过关斩将，伤痕累累，终于救回丢失的宠物，露出一个喜悦的笑，读者先前吊着的期待得到满足，有一个落脚点，这时候的情绪才算有效情绪，一定一定要结合期待感。

　　如果没有期待感，那么单纯的拉动情绪毫无作用，比如主角忽然的哭和笑，读者有啥期待？但一结合情境，比如主角复仇后仰天长啸（结合满足期待），主角被反派压迫的走投无路（结合勾起期待，冲破困境+击败反派），这样的情绪才有足够的张力。

　　期待感与情绪的关系，它们都是读者的感受，期待感是情绪的一种，但也是网文最重要的一种，因此，单拎出来解释，有利于理解网文写作。

　　期待感与情绪不仅是从属关系，它们也可以并列，比如读者对主角消除恐惧的期待，对主角复仇后激动的期待，对主角求生生存的期待等等。

　　主角，是读者在书中的情绪锚点与代入对象，因此，塑造好一个真实的主角人设很重要，它决定读者代入的程度以及共情的落脚点，若是主角人设出了问题，比剧情出现毒点还严重，一定要注意。

　　举几个塑造主角人设的技巧。

　　①以普通人的性格为基础，增加一些非凡之处。网文绝大部分读者都是普通人，普通人的主角，能迅速增加代入感，但主角也不能是纯粹平平无奇的，需要设计一些特殊之处，来增加故事的可看性，比如主角很苟，主角是乐子人，主角少年感十足，主角喜欢吃软饭等等，简单说就是造梗，贴标签，加深记忆点。

　　②反差，一个凸显人设的技巧，重要角色都可以用反差来塑造，比如主角平常是一个嘻嘻哈哈，仿佛一切都无所谓的乐子人，但关键时刻却挺身而出，宁愿牺牲，也要坚守自己的信念，这样的反差往往能很打动人。

　　③共鸣点，找一些能够与大众共鸣的点切入，比如《夜的命名术》开头，用了“单身家庭”做一个切入点，又比如《昨日飞升》，以一个三代被压迫，却不得善终的捕蛇世家作为一个切入点，唤起读者对“不公”的共鸣，一个好的共鸣点，往往能迅速把读者拉入文中。

　　④成长，一把双刃剑，谨慎使用，现在的网文，主角一般很少成长，人物性格基本固定。因为成长意味着曾经犯错，犯错意味毒点，最好少写一些大成长，可以从小方向作为切入点，比如主角改掉一些小毛病，或者穿越之后，适应黑暗的世界背景，这样是读者可接受的。

　　五、如何围绕期待感构造人设

　　有些作者苦恼于角色不够讨喜，人设死板，原因就在于人物的碰撞没有期待感。

　　期待感很重要，特别是感情线，男女主的感情线是需要鸿沟的，比如萧炎与熏儿，因为后者父亲的不同意在一起，而产生一个巨大鸿沟，需要不断提升实力去弥合，同时也产生两情相悦的期待。

　　很多作者，爱写白给的感情线，毫无鸿沟，基本一个英雄救美，女配就倒贴了，这样的感情线是没有意义的，没有鸿沟，期待完全闭合，你倒不如不加感情戏。

　　还有一点很关键，人设啊人设，不是你在大纲上随便写几个词：傲娇，高冷，可爱，腹黑，正直等等......就能体现的，你要向读者去表达，所以人设的凹显，必须在文中有具体的事例对应，读者才能感受到，人设才能生动形象。而这些具体的事例，一定要结合期待感，才能让塑造人设的过程有趣而不枯燥，既推进剧情，又塑造人设，一举两得。

　　塑造角色，如何结合期待感呢？这又涉及到许多具体技法了，我就举例几点。

　　①角色的某一个性格点，导致一个小剧情的产生。比如一个女配本性单纯善良，但性格有些鲁莽冲动，在一件事中误会主角，导致一系列下行情节，读者产生期待，最后弥合误会，期待满足，同时人设也立住了，当然，别忘了推动主线发展。（注意，本性善良一定要点出来，否则读者不会期待弥合误会，只会单纯讨厌这个女配，人设就立偏了。）

　　反派也同样适用于这条，倒不如说，反派用的最多。反派a由于嚣张跋扈，招惹到主角，从而导致一系列装逼打脸的产生，也塑造反派的人设。这一个技巧通常用于反派，但反过来，塑造主角一方的角色，效果也不错。

　　②角色的某一个性格点，导致一个小剧情的结束。

　　比如危难当头，平常畏畏缩缩的小胖子，忽然挺身而出，用血肉之躯守护大家撤退，从而导致危机的结束（或是危机的延缓），也是一个塑造的技法。

　　同样的，用在反派上，本来能稳稳压制主角，却因为狂妄自大而疏忽，被主角奋起反杀，从而塑造反派一个愚蠢自大的人设。

　　小结：只要通过一个性格点去影响剧情（产生或结束），都能凸显出人设。

　　当然，这些特殊的性格点不能突兀出现，最好有事先铺垫，比如反派a第一次因狂妄自大，被主角打伤，第二次又因为狂妄自大被反杀，通过铺垫，递进式立人设。又比如小胖子，虽然平时胆小怕事，但因为结识主角后，重燃自信的火花，事先有牺牲的隐喻，（比如胖子对着镜子喃喃自语，我以后绝不会再窝囊下去了），然后再引出牺牲的点，递进式铺垫，才不显得突兀。

　　好了，以上大致是本篇的全部内容，主要旨在以【期待感】为核心，去切入网文写作的种种元素，从而明确写作的方向，大家写作时，心里也有一个衡量标准：我这段写的够不够吸引人，能不能引起期待，绝不至于毫无目的，像一只无头苍蝇乱撞。

　　当然，写作体系是繁杂而细碎的，毕竟是对整个体系框架的梳理，所以这篇文章的理论性比较强，缺乏一定的实践深入，不过篇幅有限，能讲的尽量讲了，更多的经验，攻略无法顾及到，只有多练多写，自己心里才能有数。

      众所周知，网文有很多元素，如期待感、节奏、基调、主线、卖点、结构、爽点、文笔、人设、金手指、代入感等等。

　　但，抛开这些眼花缭乱的元素，扪心自问：网文，最根本的究竟是啥？

　　——期待感。

　　试想，为什么读者，会紧盯着屏幕，手指划过一页又一页，为你的书付费订阅？

　　因为，在读者内心，有一个【总的期待感】吊着他们，好似某种蛊惑人心的魔法，吸引他们不断阅读，孜孜不倦。

　　若这个【总期待感】，低于一定的数值，那读者会毫不犹豫的弃书。

　　反之，若读者对小说的【总期待感】持续走高，那他们会兴致勃勃的追读，为一篇又一篇的文章买单。

　　举个例子，看网文，就像走一条糖果路，旅客被糖果的气味（期待感）所吸引，被勾着向前走（持续追读），吃到糖果会满足（爽点，即满足期待），然后循着气味，继续走，不断循环，直至路的尽头。

　　当然，在这过程中，要是旅客吃到的糖果有毒（毒点）、糖果的气味太淡（期待感弱）、糖果的味道与预期不符（未能满足期待），旅客随时可能离开。

　　简而言之，读者的心态很简单——

　　有期待看，没期待弃。

　　基于以上原则，我们得出一条结论：网文的一切元素，都是为【期待感】服务，【期待感】是我们写作的第一要务。

　　（ps：听起来有些暴论，写作，其实不止期待感一个切入点。情绪、爽点、结构，这三者也能作为创作体系的核心，去切入网文写作。但期待感是最易于理解，可操作性最强的一个元素，本篇文章选择以【期待感】为核心，去切入分析。）

　　在行文中，每一个具体的期待感（具体的期待感，由具体某一段情节衍生，对应的情节称为【钩子】），都构成【总期待感】的一部分，从而吸引读者看下去。

　　好了，简单介绍完原理，大家应该都懂。但这个【总期待感】的说法，比较笼统，先简单介绍一些概念。

　　钩子：引起期待感的具体情节，叫作一个钩子，钩子与期待感是一体两面的，前者输出，后者感受。

　　抛钩：在书中布置（抛出）钩子，引出读者的期待感。

　　收钩：满足读者的期待，一般称为爽点。

　　举例，一本神豪文，一个富二代在主角面前装逼，但他爸是主角公司的一名经理，这就抛出一个钩子（拉期待a），后续的装逼打脸的爽点即收钩（满足先前的期待a）。

　　注意，制造的期待a（抛钩）与满足的期待a（收钩）是一一对应的，你不能制造出期待a（读者期待主角，用神豪身份打脸），你却让主角用武力暴力解决，即使这个爽点你刻画得很棒，也不行，因为你满足的期待b与制造的期待a不对应，跑偏了，即使写的再好，读者的总期待也会下滑。

　　基本环节：制造期待，满足期待。即抛钩与收钩，对应读者内心一个个期待的升起与回落，让读者欲罢不能。

　　期待感的分类

　　近期待——远期待（远近）

　　小期待——大期待（大小）

　　大部分情况，远期待即为大期待，近期待即为小期待，偶尔例外，比如全卷的高潮部分，大期待也为近期待。

　　以《斗破苍穹》举例，开局的三年之约是远期待+大期待，恢复天赋是近期待+大期待，打脸反派xx是近期待+小期待。

　　接着，期待感不是一成不变的，它也会递减，体现在三个方面。

　　①随着时间流逝，期待感会渐渐淡去，所以远期待需要多次提醒，反复撩拨，以防读者淡忘。②近期待则需“现杀现宰”，在一个小篇幅内不断强化，并给予满足，从而使文章保持密集的爽点。

　　近期待，短小而密集，引出丰富的小爽点，决定故事的可读性；远期待，数量稀少，长远而深刻，决定故事的深度。二者并用，交替递进，才能构造出一个有层次的故事。

　　③同种类型的期待感，重复过多，容易造成读者的审美疲劳，期待递减，因此需引入支线，及时更替期待感。尽量做到不同类型的期待感，此起彼伏，你方唱罢我登场，交相吸引，才是一个最优解。

　　所以期待感，不是越多越好，而是要围绕核心（即一本书的核心卖点，最有特色、最能让读者付费的地方）去设计，与核心无关的期待感，会打乱读者的预期，从而期待感错位，容易弃书。

　　另外，大期待结束时（往往在卷末高潮），后续的小期待往往显得索然无味，吸引力下降，从而掉订阅。所以你处理高潮时，最好不要一下子满足读者的所有期待，而是做一个反转，留下一部分悬念，吊着读者，再进入下一卷，追订会好许多。（卷末是这样处理，但如果是结尾，反而要尽可能多填坑，满足所有期待，给读者心里一个落脚点。）

　　除了按“远近，大小”分类，期待感的纵切也有许多类型，比如有美女a对主角产生好感，便有对应的，读者对【主角攻略美女a】的具体期待，简称【感情a期待】，其他的还有【事业b期待】，【法宝c期待】等等，期待在文中的体现是具体明确的，但也可以从中提炼出一种共通的情绪主题，如【色欲】、【贪婪】、【求生】等等概括性的情绪，但在文中，一定要用具体事例勾勒，要准确，切不可含糊其辞。

　　期待感的特异性
　　读者群体是复杂多样的，每个读者都有个性化的阅读口味，他们对不同期待感的兴趣、敏感程度不一，有的读者偏爱感情线，爱看主角收女，有的偏爱事业线，有的偏爱日常......在恰当范围内，尽量拉多条线（三四条最多了），从而保证在期待不矛盾的前提下，尽可能多的增加受众。

　　期待感的模糊性
　　不同的钩子对应不同的期待感，钩子是具体的情节，但期待感是模糊的、个性化的。不同读者对同一钩子的预想会有所偏差，但大致方向一致，保持着一种模糊的幻想，这也是文字的魅力，保留读者的想象空间，能遐想书中的各个细节。而我们身为作者，要尽可能找到受众群期待的公约数，找到一个满足大多数人的点，并给予细节化与合理化，强化代入感，让期待“脚踏实地”，幻想成真。

　　以上，我将网文体系删繁去简，一切元素都服务于【期待感】这一核心。

　　下面将重新化简为繁，以【期待感】为核心纽带，深入分析各个元素与期待感之间的关联。

　　一、爽点，本质是满足期待。

　　读者看书时，要么在期待，要么在满足期待（或两者皆有，抛钩与收钩可同时进行），而满足期待的部分，即为我们平常所说的【爽点】。

　　举几个例子，装逼打脸【爽点】是满足之前，主角拥有金手指，反派挑衅，读者迫切希望主角打脸的【期待】。

　　男女主相爱【爽点】是满足之前，男主与女主深深相爱，却因为一些误会or不可抗力强制分开，读者对于他们修成正果的【期待】。

　　无敌文的降维打击【爽点】是满足之前，男主明明无敌，反派却不以为意，骄傲自大，如跳梁小丑一般聒噪，读者渴望主角随手碾压反派的【期待】。

　　主角完成三年之约【爽点】是满足之前，男主天才变废柴，惨遭众人鄙夷，却觉醒金手指，读者希望主角逆袭吊打白眼狼，让她震惊、后悔、不可置信的【期待】......

　　一部合格的网文，所有的情节要么是在【拉期待】，要么是在【满足期待】，如果都不是，请尽量删简无效内容，这会降低读者的期待感。（特别是设定，除非你的设定天然有趣，有吸引力，能引起期待，否则绝不要堆砌设定，能少写尽量少写。）

　　基本环节：【制造期待】——【满足期待】

　　尽量超额的满足期待，爽点环节，一定要满足读者的期待，但这还不够，在满足基本期待的基础上，以意料之外、情理之中的方式，超出读者预期，获得额外的爽感。

　　既然提到意外，那么不得不分析，由意外衍生的期待感，意外与期待，听起来似乎有些矛盾，因为一般由一个明确的目标，才能引出期待感，比如三年之约，擂台战，复仇，但其实意外，也是能引出期待的。

　　有人可能会反驳，难道一本书的情节，不是期待，就是满足期待吗？如果剧情超出读者意料怎么算？

　　意外可以有，但不能随便设计，意外一定是读者预料之外，情理之中的玩意，它本身不是独立的，也要变相的符合【拉期待】或【满足期待】的环节，否则就不要写出来。

　　因为主角遭受意外时，读者的第一反应是【怎么办？】这就对接下来的剧情发展，有一种天然的期待了，意外具体到剧情中，属于抛钩的环节，当然也能是收钩，因为超额收获也是意外，而收获本身也是满足期待。

　　但你设计的意外，如果不符合两个环节，只是单纯的意外，比如主角即将击败反派，却被反派逃走，这是一个意外吧？但这种意外就不好，相当于在打读者的脸，观感很差，所以别这样设计，不是所有的意外，都能结合期待感，根据需求设计。

　　小结：明确的目标，天然带有期待感，而意外却不一定，根据剧情需求，设计一些吸引人的、戏剧性的、惊喜的意外，要带着鲜明的期待感色彩。

　　补充一点，拉期待与满足期待的环节，不是泾渭分明的，很多剧情同时具有两面性，既是在抛钩a也是在收钩b（两种钩子不同）。

　　比如，原本的收获是收钩a，这部分的收获是明确的，计划之中的。而超出的部分（意外收获）属于抛钩b，读者对b的突然到来，萌生一种本能的期待【然后呢？这东西有什么用？】围绕着b的用途去写，也可以衍生出一个爽点（收钩）。

　　对了，期待感，其实也是衍生剧情的出发点，读者是顺着一个个期待感，下意识的，被一个个期待感牵着走，去体验一个个剧情的，设计这样沉浸式的、毫不费力的阅读模式，才是我们作者追求的最高境界，我们需要有意识的，根据期待感去设计一个个爽点，去发展一段段剧情。

　　那剧情怎么衍生呢？从抛钩到收钩之间，产生一个个剧情，想延长剧情，显而易见有两种方法，一是多抛钩子，让抛钩收钩的数量变多。还有一个是钩子的结构变长，那就不要马上收钩，要多次强化期待，引而不发，虚晃一枪，再高潮爆发，这就达到延长期待，并强化爽感的作用。

　　一般来说，抛钩的环节要比收钩长，一个期待感从强化到回收，可以通过多处细节加深，如果你想把一个爽点写长（插一句，快节奏的写法是多抛钩，但快速满足，并不深入，期待感多，收钩快。慢节奏则是会深入一个个期待感，强化并延长，最终解决，通常一个钩子的结构较长。）

　　那具体来说，如何拓展一个爽点，让它更长更爽呢？这就要从期待感上做文章了，一般我常用四个点（在基础结构上多加两点，一般快节奏是2-3点，慢节奏是4-6点。）

　　①拉期待②强化期待③虚晃一枪④满足期待

　　强化期待：①的进阶，①是简单阐述，②是用具体事例详细说明，加深感觉。

　　虚晃一枪：差点进入满足期待环节，但是错开，期待感继续深化，情绪递进。

　　满足期待：期待感得到满足，情绪释放，再给予下一个期待点。

　　以上只是举例，每个人设计爽点都有不同的方法，所谓行文节奏就体现在这里了，有人喜欢慢热，把一个期待拉得很足，才爆发一个爽点。有人喜欢快爽，期待从产生到爆发干脆利索，不拖泥带水。两者只是风格不同，吸引的受众群体也不同，并无优劣之分，节奏其实带有浓烈的个人色彩，没必要硬模仿大神的节奏，找到适合自己的节奏即可。

　　二、从【核心期待】过渡到【代入期待】

　　核心，又称卖点，一般是你创作故事的核心灵感，也是一本书的最大特色，读者愿意为之付费的看点。

　　现在的网文，一般在书名、简介和开头会抛出一本书的核心，以便让读者迅速了解，这本书的看点、卖点是什么，从而筛选受众。一个故事的“核心”，是吸引读者点击阅读的首要因素，也是贯穿全书的脉络。

　　比如《我师兄实在太稳健了》，核心期待是“一个过于稳健的修仙穿越者，如何在危机四伏的洪荒苟出一片天”。

　　比如《曹操穿越武大郎》，书名即是核心，核心期待是“曹操穿越武大郎之后，发生的一幕幕戏剧性的节目效果。”

　　又比如《镇妖博物馆》，核心期待是“一位现代人继承司隶校尉衣钵，在诡异复苏的现代社会斩妖除魔”......

　　确立一本书的核心之后，由你的核心衍生的期待感，属于大方向的期待，它又可以衍生出许多具体的小期待，从而构成一个个爽点，波浪式推动情节发展。

　　但，核心期待感，能写的东西有限，尽管它的好处是收束期待，让期待感集中，不会呈现东一榔头，西一棒槌式的流水账，做到有重点的叙事，但缺点也有，那就是期待感的聚集，导致其外化的一个个故事，套路重复性强，受到期待递减的影响，削弱可读性，因此需要及时转换。

　　那怎么转换呢？这就涉及到“从核心期待，过渡到代入期待”。

　　具体展开说，一本书大致分为三个环节：开头，中间，结尾。

　　开头最重要，也是核心期待感的最大舞台，后续的篇幅，要从核心导向转换为代入导向。

　　但这并不意味着核心不重要，它还是一本书的主要看点，但不是全部，经过开头大量的核心爽点的体验，读者并不会迫切的想看核心点衍生的剧情，反而更聚焦代入后，主角或主角方所面临的一个个难题，困境。

　　经过开头的漫长相处，书中的人物似乎是读者一个个熟悉的朋友，相比于开头的完全陌生，读者开始关心角色的前途命运，而不是单纯的想看核心爽点。

　　当然，核心期待并未隐退，只是它的权重下降许多，相比于开头的几乎100%，下降到一个次要成分（五六成左右）。

　　所以这就是为什么，一般的长篇网文，开头不会水，剧情紧凑，到了中后期反而洪水滔天。因为开头的代入感塑造至关重要，作者不敢乱加无关剧情，代入感薄弱，读者很容易跑路。

　　开头之后，过程与结尾环节，读者有代入感基础，角色的一切行为都被赋予读者的情感共鸣，所以水一点也能接受，因为代入感强了，更在意的是角色而不是爽点，如果开头水，你看不到爽点，完全可以弃，没有压力。但有代入感基础之后，你对角色命运的关切，注定你不会轻易弃书。

　　举个例子，你点进一本书，比如《在美漫当心灵导师的日子》，你的注意力聚焦在哪里？你会关心主角是谁吗？他有什么困难？

　　不会，至少在开头，你绝不会心系主角的前途命运，因为你根本不认识主角，也不是冲着主角去的。

　　那你真正聚焦的点是什么？其实是由书名、简介中体现的核心【在美漫世界中，充当一个影响很多英雄的心灵导师】，衍生出的一个核心期待感，你产生期待了，才会萌生打开书籍的原动力。

　　你点进去的时候，其实已经在畅想，由核心衍生的一个个爽点的大致场景，已经衍生出了一个基本的、模糊的、有大致方向的期待感，但由于这种期待感是模糊的、不具体的，所以读者才会循着原文去补全细节，强化期待、满足期待，至少在开头，读者并不关心主角，代入感几乎为零，读者只在意核心期待。

　　但，这并不意味着代入感不重要，相反，核心期待终究会看腻的，若作者还没建起一个坚实的代入感，从而把读者对【核心的期待】转移到【对主角、配角的共鸣，心系他们的前途命运，投入于剧情发展】，那读者的流失几乎不可避免，相反，若是转移恰当，即使你抛弃了一部分的核心期待（比如神秘复苏中的羊皮纸），但读者已经建立一个强大的代入感，依然会坚持读下去，这就是代入感的强大之处，先设计一个好的核心期待，再慢慢过渡代入感，是一本书既想要开局的噱头、强吸引，又想写长写稳的几乎唯一解。

　　讲完原理，分析一下具体的技法，如何增强代入感。

①角色行动的逻辑合理。（做事动机）

②角色的动机与经历的统一。（欲望与背景契合）
③角色性格特征的彰显。（具体事例）

④角色内心的矛盾、自我抗争（价值观体现）

⑤不同角色的互补、吸引、抗拒，要有张力（夸张而深刻，体现人性的广度与深度）

⑥角色性格生活化，有一些从日常中提炼而出的点，博得读者共鸣。（日常感，拉近距离。）

　　小结——代入感与期待感。

　　核心期待感，即读者通过书名简介的核心，勾起期待感，点击阅读，一开始，代入感为零，读者想看的是核心期待感。

　　这时候，即使代入感不足，也会愿意看下去。但时间一长，对核心期待感审美逐渐疲劳，代入感如果还是不足，则会大大削弱期待感，读者的总期待感不足，便弃书。相反，代入感做足了（如日常文），核心期待感不足，依然能让读者津津有味。

　　核心爽点的衍生

　　1.勾勒核心期待的图景，即诱发读者的想象，迫使他们为了看到更多细节，从而阅读寻求满足。（书名抛出核心，简介勾勒核心期待，开头满足核心期待感）

　　2.核心期待的强化（铺垫过程，克服阻碍）与实现（满足期待，即爽点，高潮）

　　层次递进：核心→核心期待→核心期待感衍生的爽点→主线剧情（小爽点的集合）

　　三、“主线与支线，明线与暗线”——体现了期待感在结构上的分层。

　　结构，涉及到故事该如何发展，怎样发展，它也需要以期待感，为第一优先级去设计。

　　几乎所有的网文，都是线性叙事，整体的剧情总称为剧情线，剧情线有许多分类法。

　　剧情线=主线+支线

　　or剧情线=明线+暗线

　　or剧情线=感情线+事业线+xx线......（女频常用）

　　主线是剧情线的主干，占主要部分，读者最关心部分。支线是分支，占次要部分，在读者意料之外的剧情，却也能推动主线发展。

　　包括我之前所讲的【强主线】与【弱主线】，前者主要通过剧情引出期待感，而后者主要通过人设引出期待感，组织期待感的方式不同，但本质都是围绕核心而设计爽点。

　　主线，一般是明确的、确切的目标，由一个个大钩子吊着主角前进，期待是远、大的，而支线，更像一个个小钩子，立刻抛出、立刻解决，期待是近、小的，主线与支线，共同体现了期待感，在结构上的分层。

　　补充一下，强主线（升级文）与弱主线（无敌文）之间，期待感的不同逻辑。

　　同样是遇到困难，升级文的期待是①主角能否解决困难②主角以怎样的方式解决。

　　而无敌文的期待只有②主角以怎样的方式解决，由于其无敌的特点，①的可能性在读者心中被抹除，他们默认主角一定不会有困难，那文章还有看点么？有！读者只想看主角花式装逼，不在乎既定的结果（无敌，肯定解决问题），只在乎中间的过程（这个逼装得真秀）

　　四、情绪与期待感

　　许多攻略（特别是新媒体），会以【情绪】为核心切入写作，通过主角作为情绪锚点，读者共鸣到行文中的喜怒哀乐，被文章牵着走。

　　那么，在期待感的体系，如何解释情绪呢？

　　首先，情绪并不能脱离期待感，而独立存在，比如主角单纯的笑，单纯的哭，读者的内心是很难有波澜的，情绪的起伏，一定要结合期待感，才能有效输出，从而感染读者。

　　情绪低落：相当于抛钩，勾起读者对主角解决困难的期待，如果是单纯的下行，比如主角的宠物走丢了，主角很伤心，是不合格的情绪。一定要给一个信息差，主角的宠物被敌人掳走，主角伤心之余也燃起怒火，读者便会期待，主角如何夺回宠物，结合期待感，这才算有效情绪。

　　情绪上扬：收钩，爆发爽点，满足期待，一定是解决上文抛出钩子的对应期待，如果单纯的，主角忽然开心，不行，一定要对应解决期待，比如主角过关斩将，伤痕累累，终于救回丢失的宠物，露出一个喜悦的笑，读者先前吊着的期待得到满足，有一个落脚点，这时候的情绪才算有效情绪，一定一定要结合期待感。

　　如果没有期待感，那么单纯的拉动情绪毫无作用，比如主角忽然的哭和笑，读者有啥期待？但一结合情境，比如主角复仇后仰天长啸（结合满足期待），主角被反派压迫的走投无路（结合勾起期待，冲破困境+击败反派），这样的情绪才有足够的张力。

　　期待感与情绪的关系，它们都是读者的感受，期待感是情绪的一种，但也是网文最重要的一种，因此，单拎出来解释，有利于理解网文写作。

　　期待感与情绪不仅是从属关系，它们也可以并列，比如读者对主角消除恐惧的期待，对主角复仇后激动的期待，对主角求生生存的期待等等。

　　主角，是读者在书中的情绪锚点与代入对象，因此，塑造好一个真实的主角人设很重要，它决定读者代入的程度以及共情的落脚点，若是主角人设出了问题，比剧情出现毒点还严重，一定要注意。

　　举几个塑造主角人设的技巧。

　　①以普通人的性格为基础，增加一些非凡之处。网文绝大部分读者都是普通人，普通人的主角，能迅速增加代入感，但主角也不能是纯粹平平无奇的，需要设计一些特殊之处，来增加故事的可看性，比如主角很苟，主角是乐子人，主角少年感十足，主角喜欢吃软饭等等，简单说就是造梗，贴标签，加深记忆点。

　　②反差，一个凸显人设的技巧，重要角色都可以用反差来塑造，比如主角平常是一个嘻嘻哈哈，仿佛一切都无所谓的乐子人，但关键时刻却挺身而出，宁愿牺牲，也要坚守自己的信念，这样的反差往往能很打动人。

　　③共鸣点，找一些能够与大众共鸣的点切入，比如《夜的命名术》开头，用了“单身家庭”做一个切入点，又比如《昨日飞升》，以一个三代被压迫，却不得善终的捕蛇世家作为一个切入点，唤起读者对“不公”的共鸣，一个好的共鸣点，往往能迅速把读者拉入文中。

　　④成长，一把双刃剑，谨慎使用，现在的网文，主角一般很少成长，人物性格基本固定。因为成长意味着曾经犯错，犯错意味毒点，最好少写一些大成长，可以从小方向作为切入点，比如主角改掉一些小毛病，或者穿越之后，适应黑暗的世界背景，这样是读者可接受的。

　　五、如何围绕期待感构造人设

　　有些作者苦恼于角色不够讨喜，人设死板，原因就在于人物的碰撞没有期待感。

　　期待感很重要，特别是感情线，男女主的感情线是需要鸿沟的，比如萧炎与熏儿，因为后者父亲的不同意在一起，而产生一个巨大鸿沟，需要不断提升实力去弥合，同时也产生两情相悦的期待。

　　很多作者，爱写白给的感情线，毫无鸿沟，基本一个英雄救美，女配就倒贴了，这样的感情线是没有意义的，没有鸿沟，期待完全闭合，你倒不如不加感情戏。

　　还有一点很关键，人设啊人设，不是你在大纲上随便写几个词：傲娇，高冷，可爱，腹黑，正直等等......就能体现的，你要向读者去表达，所以人设的凹显，必须在文中有具体的事例对应，读者才能感受到，人设才能生动形象。而这些具体的事例，一定要结合期待感，才能让塑造人设的过程有趣而不枯燥，既推进剧情，又塑造人设，一举两得。

　　塑造角色，如何结合期待感呢？这又涉及到许多具体技法了，我就举例几点。

　　①角色的某一个性格点，导致一个小剧情的产生。比如一个女配本性单纯善良，但性格有些鲁莽冲动，在一件事中误会主角，导致一系列下行情节，读者产生期待，最后弥合误会，期待满足，同时人设也立住了，当然，别忘了推动主线发展。（注意，本性善良一定要点出来，否则读者不会期待弥合误会，只会单纯讨厌这个女配，人设就立偏了。）

　　反派也同样适用于这条，倒不如说，反派用的最多。反派a由于嚣张跋扈，招惹到主角，从而导致一系列装逼打脸的产生，也塑造反派的人设。这一个技巧通常用于反派，但反过来，塑造主角一方的角色，效果也不错。

　　②角色的某一个性格点，导致一个小剧情的结束。

　　比如危难当头，平常畏畏缩缩的小胖子，忽然挺身而出，用血肉之躯守护大家撤退，从而导致危机的结束（或是危机的延缓），也是一个塑造的技法。

　　同样的，用在反派上，本来能稳稳压制主角，却因为狂妄自大而疏忽，被主角奋起反杀，从而塑造反派一个愚蠢自大的人设。

　　小结：只要通过一个性格点去影响剧情（产生或结束），都能凸显出人设。

　　当然，这些特殊的性格点不能突兀出现，最好有事先铺垫，比如反派a第一次因狂妄自大，被主角打伤，第二次又因为狂妄自大被反杀，通过铺垫，递进式立人设。又比如小胖子，虽然平时胆小怕事，但因为结识主角后，重燃自信的火花，事先有牺牲的隐喻，（比如胖子对着镜子喃喃自语，我以后绝不会再窝囊下去了），然后再引出牺牲的点，递进式铺垫，才不显得突兀。

　　好了，以上大致是本篇的全部内容，主要旨在以【期待感】为核心，去切入网文写作的种种元素，从而明确写作的方向，大家写作时，心里也有一个衡量标准：我这段写的够不够吸引人，能不能引起期待，绝不至于毫无目的，像一只无头苍蝇乱撞。

　　当然，写作体系是繁杂而细碎的，毕竟是对整个体系框架的梳理，所以这篇文章的理论性比较强，缺乏一定的实践深入，不过篇幅有限，能讲的尽量讲了，更多的经验，攻略无法顾及到，只有多练多写，自己心里才能有数。