一、第一步：构建代入感，建立平衡
代入感是期待感的前提。
代入感=身份认同+动机认同+情感认同。
最简单的是身份认同，我们就拿这个来举例。如果开头是一个警察全副武装拿着枪VS一个劫持着人质，拿着炸弹的劫犯。代入感是有的，用的就是身份认同，警察应该干什么，劫犯会干什么，非常符合我们的常识。
但故事不是纪录片，需要一定的真实，但不需要全部的真实，何况纪录片都是有很多套路和加工，不然更少人看，因为全部的真实≈无聊，真实世界大部分时候都无聊得一批。
如果镜头长时间停留在警匪对峙是非常无聊的，所以这里面就需要一点变化，比如：
1、直接枪战，剧情不够，暴力来凑。
2、反转，劫犯看到一个人，突然放下枪，为什么呢，等下一个镜头揭晓。
3、亦或是一开始镜头里劫持人质的就不是劫犯，是警，这个太刺激了，我们换一个，是一个路人，在店里买东西，突然被卷进来，一脸懵逼，原本想给老婆惊喜，却变成惊吓。书名就叫《给老婆买钻戒，下一秒却成抢劫犯》文似看山不喜平，你宁可给读者一杯加柠檬加辣椒加盐的水，都不要给读者一杯白开水。
对于网文来说，剧情太顺，有时候反而不好，变化变化变化，有一定框架内变化。
当然在这个男人被卷入事件前，我们要先给他一个大概的人设，最差的情况可以让读者不喜欢这个主角，但读者认这个人设。
一些小技巧：
标签法：口头禅、动作上点习惯、样貌上的特点
大众印象法：男人抽烟女人泪，大众认可的职业、身份：警察、医生、老师、父亲、母亲、志愿者等。
我也一样法：大学生、打工者、租客、失恋者、穷人。
我也喜欢/讨厌法：二次元、游戏、开车（双重意义），富二代，以权谋私者，善良的人。
简单一句话，拉近距离是建立人设最简单的方法，不然为什么神豪文来来去去都是那几个牌子，不就是生怕读者看不懂。
二、第二步：突发事件打破平衡
我们顺着路人卷进抢劫事件，往下想，一个有点闲钱的，爱老婆，工作体面，做事勤奋，为人和善的男人，这一天下班想着过几天是老婆生日，要买点礼物，却突然卷入抢劫事件。
然后什么警方介入，电视台介入，他的脸出现在电视直播里，各种信息差，各种误会，反正就是阴差阳错被观众一度以为他就是那个抢劫犯。
尽管后面事件解决，男人百般解释，警方电视台也出面澄清，但客户为了保险，还是不愿意继续和他合作，公司先让他回家休息，但有传言是想解雇他一了百了，身边也有贱人在搞事，女儿小不懂事以为爸爸成坏人了不理他。
原本主角算半个人生赢家，无忧无虑，突然无妄之灾，工作生活婚姻都乱了，可能连床上的事都感觉不行了，生活一团糟。
这是啥？【打破平衡】
打破了他一直以来顺风顺水人生的平衡，或者说秩序，原本是他工作顺利，可以给予家庭足够的物质，可以为自己赢得足够的体面，也是自己性格平和的基础。工作顺利也有足够时间陪老婆孩子，而家庭和睦也是他努力工作的动力，而现在压力徒增，而且是没有准备的，没有经验的，个人，工作，家庭他一下hold不住了。
三、第三步：金手指重建平衡
然后我们要做什么？【重建平衡】
重建平衡是啥？对艹蛋世界的反击啊，这就是期待感。这里根据分类的不同，可以选择在现实世界或者冒险世界重建平衡。
（一）期待感是啥？
期待感就是有某种情绪在酝酿，某种想法想表达，某件事情想去做，某些东西想获得，一切想要但又还没得到。
写作手法上一般会表现为：先失去再获得，或者先付出再获得。先失去你才会有情绪，强烈的情绪，不然你一天没啥事，却有那么多情绪，情绪那么波动，建议你看医生。强烈的情绪通过巧妙的转化就会变成强大的动力，你会有话想说，有事想做，有东西想获得，而读者和你的主角想法一致，那么期待感就会到达极致。
为什么读者会和你的主角想法一致，因为读者代入了你的主角，主角想做的就是读者想做的，两者的电波同步率达到了一致，所以说代入感是期待感的前提。
有一句话叫人世间最美好的事情莫过于浪子回头，失而复得，久别重逢。包括文学上永恒的母题——复仇，为啥可以一直用，到21世纪还在用，因为复仇就是很有代入感，大仇得报就是很爽，所以美末2这种垃圾，政治再正确都抵不过人的本性——有仇不报就是烧饼。
以上都是先失去再获得，欲扬必先抑，但抑不是虐主，这是为了做对比做反转。
还不明白，我再举例，有人听到失足妇女去读大学，会点头，但听到大学生去站街却摇头。为啥？因为人都厌恶失去，期待获得，喜欢向上的东西，往前的东西。失足妇女读大学是失去再获得，人们会觉得她以后越来越好，人生方向是向上，往前走的，趋势是正的，那么人听到是就是会肯定这种行为，鼓励这种行为，大学生去站街就反过来了。
还还不明白，那我说三个字，《余秋水》。我想现在热播的电视剧《开端》也有类似的例子，但我没看，看过的自己代一下。还还还不明白，我说两个字，结婚。（特指以前的结婚）这就不用我拆解结婚会失去什么，得到什么了吧。
（二）所以，怎么做期待感呢？
最简单的就是先给读者一个负的趋势，后面再给正的趋势。我们先找到负的极值，
最负的趋势是什么呢？将死。
为什么是死呢？因为生死是全人类最能有代入感的东西。
生，是统一的、原始的欲望。
死，是统一的、原始的恐惧。
所以人类只要永生不了，生死就是文艺创作里永恒中的永恒元素，谁不用谁傻子。
注意是将死，不是已经死了，真死了还玩个锤，有人会说可以死了再复活啊，但不建议大部分人玩这招，不是那么好把握。
最好还是将死，即将，就是快了但又还没到，这样的趋势，就既能让读者紧张，又能有一个时间上的空间给作者发挥，勾起读者的各种情绪，典型的就是《大奉打更人》，不会有人没看过大奉开头吧。
任何东西要留有空间才能发挥，如果你写有人打了主角一巴掌，主角下一秒打回去，这不叫期待感，这叫自然反应。但如果你写主角隐忍，回去怎么谋划报复，然后准备三年，在一个重要的时间节点，一个华丽的舞台，比如他的晋升庆典，各种大咖观众，结结实实地把这一巴掌打回去，对方还得说打得好，那这叫期待感。
主角隐忍，谋划报复，等待三年之久。（主演）
晋升的时间节点叫来得早不如来得巧。（时间）
华丽的舞台是提升氛围感的重要道具。（地点）
当初对主角不好，现在依旧小人得志。（原因）
设了一个局，让对手既丢人又丢工作。（事件）
大咖观众叫没有人看的装逼等于烧饼。（观众）
被系统奖励，或女神赞美，大佬赏识。（成果）
一个恰好的角色在恰好的时间，在恰好的地点，因为恰好的原因，做了恰好的事情，被恰好的人看到，得到恰好的成果。这不叫巧合，小说里没有真巧合，都是安排。这叫剧情安排力，叫小说元素调度力，叫笔力强，叫剧情好。一巴掌指的可以是真的一巴掌，也可以是对主角来说负面事件的代指。
那么最正的趋势是啥？成神。
什么叫成神？可以理解成无所不知，无所不能，在这里我们可以理解成有自信应对所有负趋势，有能力将所有负趋势抹杀。成神，既可以真的成神，也可以是成为更好的自己，更高更快更强，力量和精神层面全面提升。
注意，小说里写妖写怪写神写佛写兽，核心统统其实都是写人，所以你写主角成神可以，但别只有神性，却没了人性。没了人性，读者自然就没法代入了，没代入就没期待，没期待就不看，不看了就没钱了。一开始本该死却没死，后面成神的小说，还写得很好很火的，好像最近就有一部，四个字的，叫《诡秘之主》，这部不会有人没看过吧。
四、注意事项
（一）期待感讲究的是一个骚，讲究的是一个勾引，犹抱琵琶半遮面，不能不露，但又不能全露。
（二）成本和收益的把握。我们拿结婚做例子。为什么以前大家对结婚比较向往，但现在却不是呢？一来因为以前的人比较懵懂，都是父母说了算，二来以前结婚成本相对低，收益相对大。现在呢？不用我多说吧。
所以我们在写文的时候，也要注意付出的成本和收益的把握，记得付出前先收个“定金”，再少也要收，因为现实中有很多人因为各种原因，想法上更愿意注重眼前，顾不得太长远的事情了。
有人会说，这样不对，应该怎么怎么样，记住，写小说是讲故事，不是来讲道理的，切记不要爹味太重。 |
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