网络文学蓬勃、鲜活地在这个时代生长着，以它的无限想象，以它的烂漫可爱，以它的现实沉思，给予这个国家数以亿计的读者以各种形式的能量与元气，创造新的奇迹与可能。

　　网络文学旺盛生发，始于写作初心，成于时代机遇，更离不开所有写作者一点一滴的耕耘。无论是知天命的阅历还是Z时代的新浪潮，他们眼睛里闪烁着同样的光芒，他们对于写作的每一点思考，都经历了无数个日夜的“如切如磋，如琢如磨”。

　　中国作家网通过推出“网络文学名家谈写作”专题，与众多读者一起重温网络文学名家们的写作初心，分享他们的文学理念与创作细节。我们相信，多元与精彩，都将会在这里呈现。

　　冬天的柳叶，中国作家协会会员，湖北省作家协会会员，上海网络作家协会会员，阅文集团白金作家。作品以言情类为主，代表作《凡女仙葫》《妙偶天成》《娇鸾》《韶光慢》《似锦》《掌欢》《逢春》《玉无香》等。《掌欢》入选中国作家协会网络文学中心2020年网络文学重点作品扶持选题。

　　古代言情题材如何增强代入感

　　我接触网络文学的时间比较早，算得上最早那批如痴如醉追看网络小说的万千读者中的一员。当时各种题材都看，大量地看，看得多了，自然而然完成了从读者到作者身份的转变。

　　一晃入行十余载，从新人变成了一名老作者，时常会有新人作者朋友问我，为什么我的书就是成绩不行？一样的题材下，一些比较常见的情节桥段为什么写出来就是不如别人写得吸引人？我听到这类疑问，首先想到的就是代入感的欠缺，读者没有代入感，自然就不会被吸引，没有兴趣读下去。这些年来我创作了多部古代言情题材的作品，就以积累的一点写作经验，谈一谈如何增加古代言情作品的代入感，仅是个人的粗浅见解。

　　我们认为一部小说代入感强，一般是指让读者产生了身临其境的感觉，读者往往把自己想象成了故事中的主人公。毫无疑问，主角的塑造非常重要，但在我看来，琢磨人设之前，先要做的是打一个夯实的地基，古代言情的背景就是这个地基。这个背景包括朝代的设定，我们首先要做的是定下选择真实存在的朝代，还是架空朝代。真实朝代有读者熟知的历史人物和事件，有助于读者较快进入到故事中，而作者常遇到的问题，就是哪怕翻阅大量资料，依然很难做到处处考据。一是个人水平和精力的限制，再就是关于一些物品、技艺的记载本来就不全面，甚至有矛盾之处。而历史早有定义的人物无可避免出现在故事中时，如何塑造这些真实存在的人物，对作者也是一个不小的考验。选择架空朝代，相对来说受到的束缚会少一些，更方便故事情节的展开，当下古代言情小说以架空背景居多应该有这方面的原因。

　　而怎么让读者对虚构的故事背景有真实感呢？我的做法是参考某个朝代，可以是魏晋风流，也可以是宋明风韵，想要呈现给读者的故事用哪个背景讲起来更轻松，更舒服，就用哪个，但要尽量保持设定的统一性。风俗人情、物价、官职体系等等，这些形成故事背景的要素，尽量参考同一个或有文化延续性的相近朝代。这样一来，虽然是架空的朝代，却会让读者觉得脚下踩的地是真实的，自然就有了代入感。

　　对新人作者来说，想要选择古代言情这个题材，我的建议是沉下心来，先读一些历史类的书籍，如果觉得文献资料比较枯燥，可以看一些趣味性的通俗读物。我曾为了了解明朝，读过《大明帝国日常生活直播》这一类书，就非常有趣易读。当我们对古人的生活有了一定了解，才会有构建让读者不出戏的古代言情故事背景的能力。

　　说完故事背景，再说人设。一个故事有女主、男主、女配、男配，乃至出场只有寥寥几句的小配角，这其中最为重要的就是男女主的塑造。如果说一个细节丰满的背景让读者相信这个故事正在发生，那么一个能让读者把自己代入进这个角色的主角才是吸引读者读下去的最大动力。古代言情这个题材大多是以女主视角展开故事，读者也以女性居多，绝大多数读者天然会代入女主这个角色，女主身处困境时为她担心，女主取得成就时为她欣喜，女主与男主萌生情意时为她雀跃。

　　一个塑造成功的女主，会时刻牵动着读者的心，随她在故事中的经历起起伏伏，这就是读者阅读时的代入感、沉浸感。塑造这样的角色，最重要的是角色的三观。一个三观端正的女主才会被广大读者接受，试想女主为了自身利益不择手段，必然会引起绝大多数读者的反感。三观不合，代入感自然无从谈起。而身为作者，给主角赋予正确的三观，不仅是为了留住读者，更是网络作家这个职业的特性赋予我们的责任。

　　三观立住了，接下来要做的就是让人物丰满、立体起来，使读者从心里认同他们是活生生存在于故事世界中的人物。如何让角色有血有肉呢？我的技巧是如果是主角，那在大方向不出错的前提下给这个角色设定一个无伤大雅的小缺点。比如我的作品《似锦》中的男主七皇子郁谨，他对爱情忠贞不渝，对百姓心怀仁爱，但因母亲的无视、成长的环境让他蔑视礼教，且有冲动的时候。在一次聚会上，当其他皇子言语触及他的逆鳞时，他毫不犹豫拎起酒坛砸了那个皇子。这个冲动之举反而为他砸出了很多“粉丝”，他在读者眼里不是一个完美无缺的男主，但是一个鲜活肆意的少年。

　　如果写配角，特别是反派角色，则尽量避免非白即黑。他成为反派是因为人品还是立场？是逼不得已还是天生坏种？我创作的《韶光慢》中的江鹤是反派男配的一名属下，坏事做了不少，而当反派男配死去后他毫不犹豫跳崖殉主，忠义的形象就立了起来，一个非常小的角色获得了不少读者的眼泪，哪怕完结数年依然有读者提起。

　　背景、人设是增强代入感的“硬件”，把情感融入文字就是增强代入感的“软件”。曾有刚入行的作者朋友与我交流怎么写好古言故事，我问她为什么选择这个题材？她说古言在这个写作平台是热门题材，售出版权的概率也大，却把自己是否喜欢放在了无关紧要的位置。而我觉得，喜欢才恰恰是最重要的。文字本来就是传递思想与情感的，如果对创作的故事无爱，投不进感情，写出来的句子就会干巴巴，少了那种打动人心的感觉。

　　《逢春》的构思时间是在2020年初武汉封城的那段时期，这段特殊的经历对《逢春》的创作产生了很大影响。生命的珍贵和无常，普通人的无私奉献，国泰民安的可贵，这些感悟融于笔端，让我创作出了更豁达的男女主人公。爱情只是他们生命中的一部分，除了是爱人，他们还是伙伴、是战友，携手抵御外敌，守卫国土。《逢春》的故事背景与主线虽沉重，读者却能从文字中感受到希望和美好，从故事开始到结束，一直有一个比较愉快的阅读感受。逆境中的希望与光明的未来，这正是我通过文字想传递给他们的。文字是有温度、有力量的，写作者投入的感情就是文字的养分，把想写的故事当成正发生的事，把出现的角色当成遇见的人，自然而然能写出打动人心的作品。

　　谈的这些都是我个人的一点小心得，如果能对懵懵懂懂加入这一行的新人作者有所帮助，便是我莫大的荣幸。

　　网络文学蓬勃、鲜活地在这个时代生长着，以它的无限想象，以它的烂漫可爱，以它的现实沉思，给予这个国家数以亿计的读者以各种形式的能量与元气，创造新的奇迹与可能。

　　网络文学旺盛生发，始于写作初心，成于时代机遇，更离不开所有写作者一点一滴的耕耘。无论是知天命的阅历还是Z时代的新浪潮，他们眼睛里闪烁着同样的光芒，他们对于写作的每一点思考，都经历了无数个日夜的“如切如磋，如琢如磨”。

　　中国作家网通过推出“网络文学名家谈写作”专题，与众多读者一起重温网络文学名家们的写作初心，分享他们的文学理念与创作细节。我们相信，多元与精彩，都将会在这里呈现。

　　冬天的柳叶，中国作家协会会员，湖北省作家协会会员，上海网络作家协会会员，阅文集团白金作家。作品以言情类为主，代表作《凡女仙葫》《妙偶天成》《娇鸾》《韶光慢》《似锦》《掌欢》《逢春》《玉无香》等。《掌欢》入选中国作家协会网络文学中心2020年网络文学重点作品扶持选题。

　　古代言情题材如何增强代入感

　　我接触网络文学的时间比较早，算得上最早那批如痴如醉追看网络小说的万千读者中的一员。当时各种题材都看，大量地看，看得多了，自然而然完成了从读者到作者身份的转变。

　　一晃入行十余载，从新人变成了一名老作者，时常会有新人作者朋友问我，为什么我的书就是成绩不行？一样的题材下，一些比较常见的情节桥段为什么写出来就是不如别人写得吸引人？我听到这类疑问，首先想到的就是代入感的欠缺，读者没有代入感，自然就不会被吸引，没有兴趣读下去。这些年来我创作了多部古代言情题材的作品，就以积累的一点写作经验，谈一谈如何增加古代言情作品的代入感，仅是个人的粗浅见解。

　　我们认为一部小说代入感强，一般是指让读者产生了身临其境的感觉，读者往往把自己想象成了故事中的主人公。毫无疑问，主角的塑造非常重要，但在我看来，琢磨人设之前，先要做的是打一个夯实的地基，古代言情的背景就是这个地基。这个背景包括朝代的设定，我们首先要做的是定下选择真实存在的朝代，还是架空朝代。真实朝代有读者熟知的历史人物和事件，有助于读者较快进入到故事中，而作者常遇到的问题，就是哪怕翻阅大量资料，依然很难做到处处考据。一是个人水平和精力的限制，再就是关于一些物品、技艺的记载本来就不全面，甚至有矛盾之处。而历史早有定义的人物无可避免出现在故事中时，如何塑造这些真实存在的人物，对作者也是一个不小的考验。选择架空朝代，相对来说受到的束缚会少一些，更方便故事情节的展开，当下古代言情小说以架空背景居多应该有这方面的原因。

　　而怎么让读者对虚构的故事背景有真实感呢？我的做法是参考某个朝代，可以是魏晋风流，也可以是宋明风韵，想要呈现给读者的故事用哪个背景讲起来更轻松，更舒服，就用哪个，但要尽量保持设定的统一性。风俗人情、物价、官职体系等等，这些形成故事背景的要素，尽量参考同一个或有文化延续性的相近朝代。这样一来，虽然是架空的朝代，却会让读者觉得脚下踩的地是真实的，自然就有了代入感。

　　对新人作者来说，想要选择古代言情这个题材，我的建议是沉下心来，先读一些历史类的书籍，如果觉得文献资料比较枯燥，可以看一些趣味性的通俗读物。我曾为了了解明朝，读过《大明帝国日常生活直播》这一类书，就非常有趣易读。当我们对古人的生活有了一定了解，才会有构建让读者不出戏的古代言情故事背景的能力。

　　说完故事背景，再说人设。一个故事有女主、男主、女配、男配，乃至出场只有寥寥几句的小配角，这其中最为重要的就是男女主的塑造。如果说一个细节丰满的背景让读者相信这个故事正在发生，那么一个能让读者把自己代入进这个角色的主角才是吸引读者读下去的最大动力。古代言情这个题材大多是以女主视角展开故事，读者也以女性居多，绝大多数读者天然会代入女主这个角色，女主身处困境时为她担心，女主取得成就时为她欣喜，女主与男主萌生情意时为她雀跃。

　　一个塑造成功的女主，会时刻牵动着读者的心，随她在故事中的经历起起伏伏，这就是读者阅读时的代入感、沉浸感。塑造这样的角色，最重要的是角色的三观。一个三观端正的女主才会被广大读者接受，试想女主为了自身利益不择手段，必然会引起绝大多数读者的反感。三观不合，代入感自然无从谈起。而身为作者，给主角赋予正确的三观，不仅是为了留住读者，更是网络作家这个职业的特性赋予我们的责任。

　　三观立住了，接下来要做的就是让人物丰满、立体起来，使读者从心里认同他们是活生生存在于故事世界中的人物。如何让角色有血有肉呢？我的技巧是如果是主角，那在大方向不出错的前提下给这个角色设定一个无伤大雅的小缺点。比如我的作品《似锦》中的男主七皇子郁谨，他对爱情忠贞不渝，对百姓心怀仁爱，但因母亲的无视、成长的环境让他蔑视礼教，且有冲动的时候。在一次聚会上，当其他皇子言语触及他的逆鳞时，他毫不犹豫拎起酒坛砸了那个皇子。这个冲动之举反而为他砸出了很多“粉丝”，他在读者眼里不是一个完美无缺的男主，但是一个鲜活肆意的少年。

　　如果写配角，特别是反派角色，则尽量避免非白即黑。他成为反派是因为人品还是立场？是逼不得已还是天生坏种？我创作的《韶光慢》中的江鹤是反派男配的一名属下，坏事做了不少，而当反派男配死去后他毫不犹豫跳崖殉主，忠义的形象就立了起来，一个非常小的角色获得了不少读者的眼泪，哪怕完结数年依然有读者提起。

　　背景、人设是增强代入感的“硬件”，把情感融入文字就是增强代入感的“软件”。曾有刚入行的作者朋友与我交流怎么写好古言故事，我问她为什么选择这个题材？她说古言在这个写作平台是热门题材，售出版权的概率也大，却把自己是否喜欢放在了无关紧要的位置。而我觉得，喜欢才恰恰是最重要的。文字本来就是传递思想与情感的，如果对创作的故事无爱，投不进感情，写出来的句子就会干巴巴，少了那种打动人心的感觉。

　　《逢春》的构思时间是在2020年初武汉封城的那段时期，这段特殊的经历对《逢春》的创作产生了很大影响。生命的珍贵和无常，普通人的无私奉献，国泰民安的可贵，这些感悟融于笔端，让我创作出了更豁达的男女主人公。爱情只是他们生命中的一部分，除了是爱人，他们还是伙伴、是战友，携手抵御外敌，守卫国土。《逢春》的故事背景与主线虽沉重，读者却能从文字中感受到希望和美好，从故事开始到结束，一直有一个比较愉快的阅读感受。逆境中的希望与光明的未来，这正是我通过文字想传递给他们的。文字是有温度、有力量的，写作者投入的感情就是文字的养分，把想写的故事当成正发生的事，把出现的角色当成遇见的人，自然而然能写出打动人心的作品。

　　谈的这些都是我个人的一点小心得，如果能对懵懵懂懂加入这一行的新人作者有所帮助，便是我莫大的荣幸。