说说我个人理解的“矛盾”，与”延长地图寿命“等问题

　　最近板块内没有大瓜，所以讨论风气弥漫。

　　但发现，鲜少有人讨论”矛盾“。

　　因为最近两年，在写一些偏剧情流，偏“故事性”的书，对矛盾比较关注。

　　所以，想着抛砖引玉，说说我个人对”矛盾“的一些理解，因为我个人成绩也不好，就是个精品选手，所以以下的理解未必正确，或多有偏颇，发出来一个是给我自己做个梳理，一个是想让大家一起讨论下。

　　不废话，进入正题。

　　……

　　正文：

　　在这里，我就不说”矛盾“的概念是什么了，随便一搜到处都有讲解，我就说下，我个人的理解。

　　我有个比喻，写书就像是鸡啄米。

　　当一个故事在构思阶段，它就是摆放在作者面前的一张空白的桌子，我们要抓一把米，洒在桌子上，每一粒米就是一个矛盾，鸡就是误入这张桌子的主角，解决矛盾，就是啄米的过程。

　　鸡越吃越大，它眼中能看到的米粒就越少。

　　当将整张桌子，它所能看到的米全部吃完了，一本书也就再没有东西可以写，就到了完结的时候。

　　这个比喻的核心意思是：写故事就是写矛盾。

　　……

　　1、矛盾是金手指的承载物

　　网文是追求爽的。

　　所以，在网文中，一个最基础的故事，就是用金手指解决一个矛盾。

　　比如我武力值很高，武力是金手指，走在路上看到混混欺负少女，这是个矛盾，我用武力打走混混，收获少女芳心。

　　在这个故事里，矛盾存在的意义，就是让主角的金手指有一个表现的机会。

　　爽感来自于表现，比如你突然暴富，获得了一个亿，这本身并不爽，你需要找地方把钱花出去，花钱的时候才会爽。

　　有一句话，叫”富贵不还乡，如锦衣夜行“，在这里，富贵就是金手指，故乡那些自己熟悉的邻里，就是你要装逼的对象，也是你展现自己有钱的承载物。

　　如果故乡的邻里们从小对你各种呵护，宠爱，不存在矛盾，那就算你有朝一日在大城市赚了钱，回家乡后装逼，也不爽。

　　而故乡的邻居们从小看不起你家，你父母在亲戚间抬不起头，过年的时候亲戚各种攀比，你总是被贬低的对象……存在大量矛盾。

　　这个时候，你在大城市赚钱后，回去炫耀，就会特别爽。

　　所以，为什么说写书就是写矛盾？因为如果没有矛盾，你金手指开的再大，也没有呈现的地方，就不可能爽。

　　矛盾的意义，就是给你搭建一个装逼的舞台，你每使用金手指解决一个矛盾，就会爽一次。

　　2、矛盾的大小，对应爽感的强度

　　既然矛盾是承载物，是舞台，那舞台越大，你装的逼越大，就越爽。舞台越小，爽感越小。

　　而爽感强度，又对应读者的情绪变化。

　　板块里很多人喜欢说，写书最重要的是情绪，没错，理想状况是让读者的情绪不断起伏，起起伏伏，像剧烈波动的心电图一样，这样他们才欲罢不能。

　　想想谈恋爱的时候，为啥很嗨？因为有情绪起伏，婚姻后为啥平淡如水？因为没情绪起伏了。

　　而一个人的情绪又不能一直嗨，会累的，人会崩溃的，需要休息。

　　所以才讲究节奏，就是为了让读者的情绪不至于一直平淡，也不至于一直嗨，要”一张一弛“。

　　那怎么把控读者情绪的高低？主要依靠的就是矛盾的大小。

　　小的矛盾，爽感低，读者情绪起伏小。

　　大的矛盾，爽感高，读者情绪起伏大。

　　所以，想要读者情绪不断起伏，就需要在编排矛盾分布的时候，按照从小到大的方式，周期性循环。

　　我观察起点的头部书，大多数是按照20章左右，一个完整结构的剧情单元来设计的。

　　目的就是在这个篇幅内，让读者的情绪有一个从高到低的起伏，然后周而复始。

　　20章的篇幅，每4章解决一个矛盾，考虑到衔接和铺垫，大概需要4个矛盾。

　　这四个矛盾的大小不能一样，越前面的越小，越往后越大，这样爽感才会逐步抬高。

　　且前面的小矛盾，是为了后面的大矛盾做铺垫。

　　放在一卷内也是一样的，假定一卷50万字，每一个20章左右的单元6万字左右，那一卷故事就需要在大纲阶段准备好大约10个单元。

　　每一个单元故事的结尾处矛盾大小，就对应着这一整卷内，读者的整体情绪起伏。

　　所以为什么卷末最后一个剧情往往会解决一个大矛盾？一方面是因为有整整50万字的铺垫，足以支撑起一个大矛盾的爆发，另外也是读者需要在这里有一个大的起伏。

　　所以，编故事的时候，怎么把矛盾按照大小去合理编排，就是个重要的事情。

　　3、地图的矛盾承载力，与容积问题

　　既然矛盾这么重要，那矛盾本身放在哪里呢？答案是放在地图上。

　　记得开头那个比喻，那一张摆放米粒的桌子吗？桌子就是整本书的全部地图。

　　因为网文的升级属性，主角越强，能阻碍他的矛盾就越少，所以一张地图能承载的矛盾数量必然是有限的。

　　当把一张地图内，盛放的矛盾都解决干净，那地图就没用了，所以需要”换地图“。

　　换地图的本质，是原地图的矛盾写光了，主角强大到了原地图的上限，没敌人了，所以为什么说无敌流难写长呢，就因为主角太强，放眼世界，他眼中的矛盾太少太少……

　　我在新人时期，往往会沉迷设计世界观，比如在纸上画一片陆地，这里摆放一个皇宫，那里摆放一个神殿，这里画一条山脉……沉迷在设计世界观中无法自拔。

　　但这是在设计世界观吗？不是的。

　　世界观不是说我这个世界的地图是怎样的，哪里有山，哪里有水，而是我这本书的矛盾，如何产生，以及如何排布的问题。

　　地图上的每一个”标志性“建筑或者人，都必然代表着一个重要的矛盾。

　　一张地图本质就是依靠几个重要的矛盾来支撑的。

　　一个没有矛盾的地图没有存在的意义。

　　比如一个王朝的都城，里面有个邪恶的宗门。有个邪恶的皇帝，住在皇宫里，有个邪恶强大的道士，住在某个院子里……这些设定，构成了地图。

　　而当主角进入这张地图，作者要做的，就是想办法让他和这张地图里那些宗门强者、皇帝、道士们变成敌人，建立矛盾。

　　但你不可能让”都城“这张地图里密密麻麻摆满了无数矛盾，你做不到，因为主角会升级，因为读者会审美疲劳，所以地图有承载力的限制，它能容纳的矛盾数量，它的容积是有上限的。

　　承载力取决于地图的等级。

　　容积取决于一张地图上塞进多少个高低错落的矛盾，读者才会厌烦。

　　4、地图的”承重矛盾“与”非承重矛盾“

　　既然一张地图内能承载的矛盾有限，而换地图又太损伤代入感，会掉数据，那么作者要做的，就是想发设法，在把换地图的时间延长，尽可能拉长一张成熟地图的使用寿命。

　　这里就要对地图内的矛盾做一个分类。

　　我借用建筑领域中，承重墙的概念，把地图内矛盾分为”承重矛盾“与”其他矛盾”

　　承重矛盾，就是上个例子里的宗门、皇帝、道士，他们组成了这个地图的底层架构，他们是这个地图最强的那一批人。

　　这批人是不能乱动的，一旦全部被主角解决了，这张地图就会垮塌。

　　而其他矛盾，则更多样，比如城外来了个商队，商队里有个高手，和主角发生矛盾，主角把他打死了，也没事，不会影响地图本身的稳定。

　　比如有人造谣，栽赃主角，主角把这个矛盾澄清了，解决了，对地图的损害也不大。

　　举个典型例子，就是《大奉打更人》的京城地图。

　　这张地图做的特别棒，里面的承重矛盾比如：皇帝、魏渊和皇后的关系、魏渊和皇帝的矛盾，长公主与裱裱的关系、王首辅和魏渊的矛盾、许家婶婶和主角的矛盾、国公、桑箔底部的封印物、开头县衙中那起案子、云鹿书院与朝廷的矛盾……等等等等。

　　其中一部分是很快就解决了的，比如婶婶和主角的矛盾，县衙中的案子，税银案等等。

　　一部分是反复拉扯，就是不解决的，比如怀庆、裱裱和主角的关系，皇帝和主角的矛盾。

　　注意，承重矛盾的重要性在于，一旦被摧毁，就不可重建，所以要竭力拖慢这种类型矛盾被解决的速度。

　　同时，越是大的承重矛盾被破坏，爽感越强。

　　比如杀国公，杀皇帝，之所以最爽，就是因为这两个矛盾过于重要。

　　所以，当主角杀皇帝后，把京城地图最大的承重矛盾给解决了，整个京城地图就没东西可以写了，大奉这本书的剧情精彩程度，和评价都急转直下。

　　其他矛盾比如：佛门斗法、天人之争、地书碎片丢失、妖族使团等等……

　　这些矛盾同样写一个就少一个，但不会破坏京城这张地图的承载力。

　　因为它是从外部引入矛盾到地图内的方法。

　　所以，理想的方法是在承重矛盾没有被完全解决前，尽可能用各种方法，在一张地图内塞进尽可能多的”其他矛盾“。

　　以此提升地图的使用寿命。

　　另外，还有一种“承重矛盾”比较特殊，是主角自身的矛盾，它承重的是整个小说的世界观大地图。

　　比如许七安的身世之谜，穿越之谜，这个也要尽可能往后拖，越往后解谜越好，因为这种矛盾根植在人物身上，不是地图上，所以可以长久地保持，不受到地图容积的限制。

　　5、如何在书的中后期构造新的矛盾

　　写大长篇都会遇到一个问题，就是等书到了中后期，会变得特别乏力，本质是因为没有新的矛盾可以写了。

　　虽然地图上还有矛盾，但这种类型的矛盾读者已经看了上百万字，不新鲜了，作者也因为新鲜感匮乏而没有创作动力。

　　怎么解决呢？可以安排一个大转折。

　　即：通过一个开书的时候，就设计好的大转折来构造新的矛盾，是一个延长寿命的好方法。

　　举例：《庆余年》中，大东山之战就是个黄金转折点，为整本书带来了新的矛盾。

　　每一次转折，都可以构造新的矛盾，比如《大奉》里，皇帝被杀后，许平峰现身解谜，就构造了新的矛盾，许平峰被解决后，再揭晓远古神魔的秘密，又构造出新的矛盾。

　　理论上如果转折的特别好，是可以让精彩度上升的的，但这非常非常难。

　　6、矛盾不绝，书不绝

　　既然写书就是写矛盾，那只要矛盾一直有，书的篇幅就能一直延长下去。

　　这也是为什么“无限流”和"传统玄幻“可以写超长篇，但其他题材很难的原因（都市转玄这种归类为玄幻）

　　前者是地图无尽，只要能压住主角战力，就能无限写长，前提是承受住每一次换副本的伤害。

　　另外，无限流往往很容易写的爽，因为它不断换地图，不需要考虑承载力问题，每一个爽点都可以通过破坏”承重“矛盾，来达到爽感强度最高，很耍无赖。

　　传统玄幻则是无穷大地图，一直往外延伸，力量升级体系无限长，有几十个等级……主角慢慢爬，也很绝……

　　7、矛盾的新鲜感

　　终于说到这里了，上面说了写书就是写矛盾，那如何寻找到新鲜的矛盾就是个非常重要的问题。

　　老的矛盾，读者是会腻的，比如武侠题材为啥死了，因为武侠世界观内所有矛盾都写了无数遍，读者看吐了。

　　网文之所以能保持生命力，核心在于我们生活在一个日新月异的时代，大家绞尽脑汁寻找新鲜的矛盾。

　　比如挖掘出一个灵气复苏，大家一窝蜂去写，等读者腻了，就去写妖魔仙侠，又腻了，就去写四合院，或者规则怪谈……

　　每一个兴起的新题材，往往都是一堆新矛盾。（有例外，比如以新颖的金手指构建的新题材等）

　　我们列举下起点近几年的爆款书：

　　神秘复苏：新矛盾是各种独具创新的鬼制造的谜题

　　夜的命名术：新矛盾是群穿以及赛博世界观财阀与平民的矛盾

　　灵境行者：新矛盾主要是副本里的一个个关卡，现实中那些超凡者案子不算很新。

　　大奉：新矛盾是案子，后期不写案子主写仙侠的时候矛盾变得陈旧，就不好看了

　　诡秘：新矛盾不用说了吧，整个世界观到处都是新的

　　道诡异仙：新矛盾是诡异仙侠世界观，不是什么精神病……道诡的核心卖点在开篇主角看到那一尊巨大的丹炉的时候，就已经出现了。

　　圣墟：新矛盾是灵气复苏

　　全球高武：新矛盾是武道地窟世界观

　　大王饶命：这个值得仔细说说，它虽然是灵气复苏题材，但我觉得它的新矛盾是日常中值得吐槽的事，比如同学们在群里凡尔赛，比如一些常见的打招呼话语，比如小孩子调皮不可爱……主角用自己的毒舌（贱）这个核心卖点和金手指去解决上面这些矛盾，产生笑点。

　　大王的金手指不是系统，是主角这个毒舌和贱兮兮的属性。

　　等等等等

　　在起点，如何能找到一堆新矛盾，那就算核心卖点掌握不好也没事，照样出成绩，因为新矛盾本身就是最大的卖点。

　　但怎么找新矛盾，我不知道，太难了，太难了，不难的话大家为啥要跟风呢，是不是？

　　只能多关注流行文化，多在网上冲浪，多刷短视频寻找吧……

　　8、题材就是矛盾的归类

　　我们都在说题材，那什么是题材呢，其实很多时候，题材就是一系列矛盾的归类。

　　比如明朝文，就是明朝这个时代背景下，能发生的所有矛盾。

　　比如仙侠文，就是仙侠这个背景下，能发生的所有矛盾。

　　细分一下，迪化文，就是针对”迪化“这个创意，衍生出的一系列误解的矛盾。

　　当然，题材也有其他的划分方法，比如”天才流“，就不是用矛盾来分类，而是用核心卖点来分类。

　　9、网文中的立意

　　这个点可能更武断偏颇一些，而且要展开的话会很麻烦。

　　简单来说，我个人认为，网文中的”立意“和传统文章中的”立意“不是一个东西。

　　版块里有些人会觉得”立意“啊，”群像“啊之类的玩意高级，其实我觉得没有……

　　简而言之，网文中的”立意“，应该是对一系列特殊矛盾的归纳。

　　比如说《亏成首富》，这本书的立意就是反资本。

　　但实际上，是用主角”誓把公司做亏“这个”金手指“，去解决当今社会上，由资本带来的一系列矛盾。

　　比如长租公寓暴雷啊，氪金游戏无良啊，外卖不卫生啊……把这类矛盾搜集起来，用金手指去解决，获得反差感和爽感，这就是亏成首富的思路了。

　　再比如《诡秘》，它就是找了一堆由克苏鲁、老英伦、蒸汽朋克、扮演法等一系列新玩意，衍生出的矛盾来写的，其中有一部分矛盾，是由老英伦的资本主义带来的，乌贼拿这些矛盾做素材编故事，但因为它本质是个玄幻小说，所以克莱恩没有去推翻资本主义，只能是同情。

　　大家就把这类矛盾抽离出来，提取立意为“对资本异化下的底层民众的同情”

　　再比如《命名术》，本质就是写一个赛博世界观，但因为赛博世界观本身最大的矛盾，就是超强资本与底层民众的对抗，所以他为了解决这个最大的矛盾，来装逼，就只能让主角建立队伍，去打到财阀……就是个爽文写法。

　　但就可以提取立意，为“带领底层反抗财阀资本”……

　　所以网文中立意没那么高级，就是一堆可以很容易拿来上价值的矛盾而已。

　　10、总结

　　以上是我个人对“矛盾”这个东西的一些粗浅理解，分享出来给大家。

　　我想做的是抛砖引玉，大家多畅所欲言，说说自己对矛盾的看法。

　　或者干脆觉得我哪一点太偏颇，来反驳，也特别好，忘记从哪里看到一个说法，就是你想要知道什么，最好就是公开说一个错误的言论，吸引别人来反驳。

　　很多东西，都是在不断的辩论和反驳中逐步清晰起来的。

　　说说我个人理解的“矛盾”，与”延长地图寿命“等问题

　　最近板块内没有大瓜，所以讨论风气弥漫。

　　但发现，鲜少有人讨论”矛盾“。

　　因为最近两年，在写一些偏剧情流，偏“故事性”的书，对矛盾比较关注。

　　所以，想着抛砖引玉，说说我个人对”矛盾“的一些理解，因为我个人成绩也不好，就是个精品选手，所以以下的理解未必正确，或多有偏颇，发出来一个是给我自己做个梳理，一个是想让大家一起讨论下。

　　不废话，进入正题。

　　……

　　正文：

　　在这里，我就不说”矛盾“的概念是什么了，随便一搜到处都有讲解，我就说下，我个人的理解。

　　我有个比喻，写书就像是鸡啄米。

　　当一个故事在构思阶段，它就是摆放在作者面前的一张空白的桌子，我们要抓一把米，洒在桌子上，每一粒米就是一个矛盾，鸡就是误入这张桌子的主角，解决矛盾，就是啄米的过程。

　　鸡越吃越大，它眼中能看到的米粒就越少。

　　当将整张桌子，它所能看到的米全部吃完了，一本书也就再没有东西可以写，就到了完结的时候。

　　这个比喻的核心意思是：写故事就是写矛盾。

　　……

　　1、矛盾是金手指的承载物

　　网文是追求爽的。

　　所以，在网文中，一个最基础的故事，就是用金手指解决一个矛盾。

　　比如我武力值很高，武力是金手指，走在路上看到混混欺负少女，这是个矛盾，我用武力打走混混，收获少女芳心。

　　在这个故事里，矛盾存在的意义，就是让主角的金手指有一个表现的机会。

　　爽感来自于表现，比如你突然暴富，获得了一个亿，这本身并不爽，你需要找地方把钱花出去，花钱的时候才会爽。

　　有一句话，叫”富贵不还乡，如锦衣夜行“，在这里，富贵就是金手指，故乡那些自己熟悉的邻里，就是你要装逼的对象，也是你展现自己有钱的承载物。

　　如果故乡的邻里们从小对你各种呵护，宠爱，不存在矛盾，那就算你有朝一日在大城市赚了钱，回家乡后装逼，也不爽。

　　而故乡的邻居们从小看不起你家，你父母在亲戚间抬不起头，过年的时候亲戚各种攀比，你总是被贬低的对象……存在大量矛盾。

　　这个时候，你在大城市赚钱后，回去炫耀，就会特别爽。

　　所以，为什么说写书就是写矛盾？因为如果没有矛盾，你金手指开的再大，也没有呈现的地方，就不可能爽。

　　矛盾的意义，就是给你搭建一个装逼的舞台，你每使用金手指解决一个矛盾，就会爽一次。

　　2、矛盾的大小，对应爽感的强度

　　既然矛盾是承载物，是舞台，那舞台越大，你装的逼越大，就越爽。舞台越小，爽感越小。

　　而爽感强度，又对应读者的情绪变化。

　　板块里很多人喜欢说，写书最重要的是情绪，没错，理想状况是让读者的情绪不断起伏，起起伏伏，像剧烈波动的心电图一样，这样他们才欲罢不能。

　　想想谈恋爱的时候，为啥很嗨？因为有情绪起伏，婚姻后为啥平淡如水？因为没情绪起伏了。

　　而一个人的情绪又不能一直嗨，会累的，人会崩溃的，需要休息。

　　所以才讲究节奏，就是为了让读者的情绪不至于一直平淡，也不至于一直嗨，要”一张一弛“。

　　那怎么把控读者情绪的高低？主要依靠的就是矛盾的大小。

　　小的矛盾，爽感低，读者情绪起伏小。

　　大的矛盾，爽感高，读者情绪起伏大。

　　所以，想要读者情绪不断起伏，就需要在编排矛盾分布的时候，按照从小到大的方式，周期性循环。

　　我观察起点的头部书，大多数是按照20章左右，一个完整结构的剧情单元来设计的。

　　目的就是在这个篇幅内，让读者的情绪有一个从高到低的起伏，然后周而复始。

　　20章的篇幅，每4章解决一个矛盾，考虑到衔接和铺垫，大概需要4个矛盾。

　　这四个矛盾的大小不能一样，越前面的越小，越往后越大，这样爽感才会逐步抬高。

　　且前面的小矛盾，是为了后面的大矛盾做铺垫。

　　放在一卷内也是一样的，假定一卷50万字，每一个20章左右的单元6万字左右，那一卷故事就需要在大纲阶段准备好大约10个单元。

　　每一个单元故事的结尾处矛盾大小，就对应着这一整卷内，读者的整体情绪起伏。

　　所以为什么卷末最后一个剧情往往会解决一个大矛盾？一方面是因为有整整50万字的铺垫，足以支撑起一个大矛盾的爆发，另外也是读者需要在这里有一个大的起伏。

　　所以，编故事的时候，怎么把矛盾按照大小去合理编排，就是个重要的事情。

　　3、地图的矛盾承载力，与容积问题

　　既然矛盾这么重要，那矛盾本身放在哪里呢？答案是放在地图上。

　　记得开头那个比喻，那一张摆放米粒的桌子吗？桌子就是整本书的全部地图。

　　因为网文的升级属性，主角越强，能阻碍他的矛盾就越少，所以一张地图能承载的矛盾数量必然是有限的。

　　当把一张地图内，盛放的矛盾都解决干净，那地图就没用了，所以需要”换地图“。

　　换地图的本质，是原地图的矛盾写光了，主角强大到了原地图的上限，没敌人了，所以为什么说无敌流难写长呢，就因为主角太强，放眼世界，他眼中的矛盾太少太少……

　　我在新人时期，往往会沉迷设计世界观，比如在纸上画一片陆地，这里摆放一个皇宫，那里摆放一个神殿，这里画一条山脉……沉迷在设计世界观中无法自拔。

　　但这是在设计世界观吗？不是的。

　　世界观不是说我这个世界的地图是怎样的，哪里有山，哪里有水，而是我这本书的矛盾，如何产生，以及如何排布的问题。

　　地图上的每一个”标志性“建筑或者人，都必然代表着一个重要的矛盾。

　　一张地图本质就是依靠几个重要的矛盾来支撑的。

　　一个没有矛盾的地图没有存在的意义。

　　比如一个王朝的都城，里面有个邪恶的宗门。有个邪恶的皇帝，住在皇宫里，有个邪恶强大的道士，住在某个院子里……这些设定，构成了地图。

　　而当主角进入这张地图，作者要做的，就是想办法让他和这张地图里那些宗门强者、皇帝、道士们变成敌人，建立矛盾。

　　但你不可能让”都城“这张地图里密密麻麻摆满了无数矛盾，你做不到，因为主角会升级，因为读者会审美疲劳，所以地图有承载力的限制，它能容纳的矛盾数量，它的容积是有上限的。

　　承载力取决于地图的等级。

　　容积取决于一张地图上塞进多少个高低错落的矛盾，读者才会厌烦。

　　4、地图的”承重矛盾“与”非承重矛盾“

　　既然一张地图内能承载的矛盾有限，而换地图又太损伤代入感，会掉数据，那么作者要做的，就是想发设法，在把换地图的时间延长，尽可能拉长一张成熟地图的使用寿命。

　　这里就要对地图内的矛盾做一个分类。

　　我借用建筑领域中，承重墙的概念，把地图内矛盾分为”承重矛盾“与”其他矛盾”

　　承重矛盾，就是上个例子里的宗门、皇帝、道士，他们组成了这个地图的底层架构，他们是这个地图最强的那一批人。

　　这批人是不能乱动的，一旦全部被主角解决了，这张地图就会垮塌。

　　而其他矛盾，则更多样，比如城外来了个商队，商队里有个高手，和主角发生矛盾，主角把他打死了，也没事，不会影响地图本身的稳定。

　　比如有人造谣，栽赃主角，主角把这个矛盾澄清了，解决了，对地图的损害也不大。

　　举个典型例子，就是《大奉打更人》的京城地图。

　　这张地图做的特别棒，里面的承重矛盾比如：皇帝、魏渊和皇后的关系、魏渊和皇帝的矛盾，长公主与裱裱的关系、王首辅和魏渊的矛盾、许家婶婶和主角的矛盾、国公、桑箔底部的封印物、开头县衙中那起案子、云鹿书院与朝廷的矛盾……等等等等。

　　其中一部分是很快就解决了的，比如婶婶和主角的矛盾，县衙中的案子，税银案等等。

　　一部分是反复拉扯，就是不解决的，比如怀庆、裱裱和主角的关系，皇帝和主角的矛盾。

　　注意，承重矛盾的重要性在于，一旦被摧毁，就不可重建，所以要竭力拖慢这种类型矛盾被解决的速度。

　　同时，越是大的承重矛盾被破坏，爽感越强。

　　比如杀国公，杀皇帝，之所以最爽，就是因为这两个矛盾过于重要。

　　所以，当主角杀皇帝后，把京城地图最大的承重矛盾给解决了，整个京城地图就没东西可以写了，大奉这本书的剧情精彩程度，和评价都急转直下。

　　其他矛盾比如：佛门斗法、天人之争、地书碎片丢失、妖族使团等等……

　　这些矛盾同样写一个就少一个，但不会破坏京城这张地图的承载力。

　　因为它是从外部引入矛盾到地图内的方法。

　　所以，理想的方法是在承重矛盾没有被完全解决前，尽可能用各种方法，在一张地图内塞进尽可能多的”其他矛盾“。

　　以此提升地图的使用寿命。

　　另外，还有一种“承重矛盾”比较特殊，是主角自身的矛盾，它承重的是整个小说的世界观大地图。

　　比如许七安的身世之谜，穿越之谜，这个也要尽可能往后拖，越往后解谜越好，因为这种矛盾根植在人物身上，不是地图上，所以可以长久地保持，不受到地图容积的限制。

　　5、如何在书的中后期构造新的矛盾

　　写大长篇都会遇到一个问题，就是等书到了中后期，会变得特别乏力，本质是因为没有新的矛盾可以写了。

　　虽然地图上还有矛盾，但这种类型的矛盾读者已经看了上百万字，不新鲜了，作者也因为新鲜感匮乏而没有创作动力。

　　怎么解决呢？可以安排一个大转折。

　　即：通过一个开书的时候，就设计好的大转折来构造新的矛盾，是一个延长寿命的好方法。

　　举例：《庆余年》中，大东山之战就是个黄金转折点，为整本书带来了新的矛盾。

　　每一次转折，都可以构造新的矛盾，比如《大奉》里，皇帝被杀后，许平峰现身解谜，就构造了新的矛盾，许平峰被解决后，再揭晓远古神魔的秘密，又构造出新的矛盾。

　　理论上如果转折的特别好，是可以让精彩度上升的的，但这非常非常难。

　　6、矛盾不绝，书不绝

　　既然写书就是写矛盾，那只要矛盾一直有，书的篇幅就能一直延长下去。

　　这也是为什么“无限流”和"传统玄幻“可以写超长篇，但其他题材很难的原因（都市转玄这种归类为玄幻）

　　前者是地图无尽，只要能压住主角战力，就能无限写长，前提是承受住每一次换副本的伤害。

　　另外，无限流往往很容易写的爽，因为它不断换地图，不需要考虑承载力问题，每一个爽点都可以通过破坏”承重“矛盾，来达到爽感强度最高，很耍无赖。

　　传统玄幻则是无穷大地图，一直往外延伸，力量升级体系无限长，有几十个等级……主角慢慢爬，也很绝……

　　7、矛盾的新鲜感

　　终于说到这里了，上面说了写书就是写矛盾，那如何寻找到新鲜的矛盾就是个非常重要的问题。

　　老的矛盾，读者是会腻的，比如武侠题材为啥死了，因为武侠世界观内所有矛盾都写了无数遍，读者看吐了。

　　网文之所以能保持生命力，核心在于我们生活在一个日新月异的时代，大家绞尽脑汁寻找新鲜的矛盾。

　　比如挖掘出一个灵气复苏，大家一窝蜂去写，等读者腻了，就去写妖魔仙侠，又腻了，就去写四合院，或者规则怪谈……

　　每一个兴起的新题材，往往都是一堆新矛盾。（有例外，比如以新颖的金手指构建的新题材等）

　　我们列举下起点近几年的爆款书：

　　神秘复苏：新矛盾是各种独具创新的鬼制造的谜题

　　夜的命名术：新矛盾是群穿以及赛博世界观财阀与平民的矛盾

　　灵境行者：新矛盾主要是副本里的一个个关卡，现实中那些超凡者案子不算很新。

　　大奉：新矛盾是案子，后期不写案子主写仙侠的时候矛盾变得陈旧，就不好看了

　　诡秘：新矛盾不用说了吧，整个世界观到处都是新的

　　道诡异仙：新矛盾是诡异仙侠世界观，不是什么精神病……道诡的核心卖点在开篇主角看到那一尊巨大的丹炉的时候，就已经出现了。

　　圣墟：新矛盾是灵气复苏

　　全球高武：新矛盾是武道地窟世界观

　　大王饶命：这个值得仔细说说，它虽然是灵气复苏题材，但我觉得它的新矛盾是日常中值得吐槽的事，比如同学们在群里凡尔赛，比如一些常见的打招呼话语，比如小孩子调皮不可爱……主角用自己的毒舌（贱）这个核心卖点和金手指去解决上面这些矛盾，产生笑点。

　　大王的金手指不是系统，是主角这个毒舌和贱兮兮的属性。

　　等等等等

　　在起点，如何能找到一堆新矛盾，那就算核心卖点掌握不好也没事，照样出成绩，因为新矛盾本身就是最大的卖点。

　　但怎么找新矛盾，我不知道，太难了，太难了，不难的话大家为啥要跟风呢，是不是？

　　只能多关注流行文化，多在网上冲浪，多刷短视频寻找吧……

　　8、题材就是矛盾的归类

　　我们都在说题材，那什么是题材呢，其实很多时候，题材就是一系列矛盾的归类。

　　比如明朝文，就是明朝这个时代背景下，能发生的所有矛盾。

　　比如仙侠文，就是仙侠这个背景下，能发生的所有矛盾。

　　细分一下，迪化文，就是针对”迪化“这个创意，衍生出的一系列误解的矛盾。

　　当然，题材也有其他的划分方法，比如”天才流“，就不是用矛盾来分类，而是用核心卖点来分类。

　　9、网文中的立意

　　这个点可能更武断偏颇一些，而且要展开的话会很麻烦。

　　简单来说，我个人认为，网文中的”立意“和传统文章中的”立意“不是一个东西。

　　版块里有些人会觉得”立意“啊，”群像“啊之类的玩意高级，其实我觉得没有……

　　简而言之，网文中的”立意“，应该是对一系列特殊矛盾的归纳。

　　比如说《亏成首富》，这本书的立意就是反资本。

　　但实际上，是用主角”誓把公司做亏“这个”金手指“，去解决当今社会上，由资本带来的一系列矛盾。

　　比如长租公寓暴雷啊，氪金游戏无良啊，外卖不卫生啊……把这类矛盾搜集起来，用金手指去解决，获得反差感和爽感，这就是亏成首富的思路了。

　　再比如《诡秘》，它就是找了一堆由克苏鲁、老英伦、蒸汽朋克、扮演法等一系列新玩意，衍生出的矛盾来写的，其中有一部分矛盾，是由老英伦的资本主义带来的，乌贼拿这些矛盾做素材编故事，但因为它本质是个玄幻小说，所以克莱恩没有去推翻资本主义，只能是同情。

　　大家就把这类矛盾抽离出来，提取立意为“对资本异化下的底层民众的同情”

　　再比如《命名术》，本质就是写一个赛博世界观，但因为赛博世界观本身最大的矛盾，就是超强资本与底层民众的对抗，所以他为了解决这个最大的矛盾，来装逼，就只能让主角建立队伍，去打到财阀……就是个爽文写法。

　　但就可以提取立意，为“带领底层反抗财阀资本”……

　　所以网文中立意没那么高级，就是一堆可以很容易拿来上价值的矛盾而已。

　　10、总结

　　以上是我个人对“矛盾”这个东西的一些粗浅理解，分享出来给大家。

　　我想做的是抛砖引玉，大家多畅所欲言，说说自己对矛盾的看法。

　　或者干脆觉得我哪一点太偏颇，来反驳，也特别好，忘记从哪里看到一个说法，就是你想要知道什么，最好就是公开说一个错误的言论，吸引别人来反驳。

　　很多东西，都是在不断的辩论和反驳中逐步清晰起来的。