这是一个反思贴，也是个求教贴。

　　先说下情况，楼主写书也有几年了，精品写了几本，但成绩始终卡在一个阶段上不去，或者更难听的说法，是书总是崩。

　　在这个过程中，不断反思，从对写作技巧上的思考，到对推荐机制的疑神疑鬼，到最近，开始重新反思内容本身这件事，经历了几个阶段。

　　但并不太清楚自己的想法是正确的，还是错了。

　　所以开个帖子，会把我的整个思考过程一五一十写下来，希望看到的大手子们能指教下，感激不尽，全部龙币身家答谢。

　　（帖子有点长，一共三个阶段，大家懒得看可以拉到最底下）

　　（补充一句，省的大家误解，这里只挑了几本出成绩的书做例子，那些纯扑街书因为占用篇幅且没意义就没写，事实上我纯扑街的书更多，天赋很差）

　　……

　　第一阶段：对技巧的反思。

　　楼主最早出成绩，是依靠脑洞，当时很喜欢一个流行的题材，恰好又看到一个点子特别喜欢，于是脑子里灵感炸开，没有任何大纲，打开word码了个开头，丢给编辑，过稿发书。起初编辑并不看好，好在当时是新人，有一股盲目的冲劲，所以闷头写，没有技巧，全靠感情。

　　一路从最烂的推荐位一层层杀上去，也是第一次上三江，当时数据网还在，记得是三江榜一。

　　上架时候收订比是8：1，首订精品，但上架后追订一路走低，换言之就是崩，好在底子打的好，加上每天绞尽脑汁想剧情，找灵感，虽然崩，但也坚持写完本了，最后成绩也还行。

　　这本书写完后，我开始反思为什么会崩，当时总结的答案是：技巧不行。

　　因为是新人，完全不懂技巧，中间各种坑踩了无数次，写完一本书，自觉很有长进，于是开新书，结果扑街……

　　于是反思，觉得上一本出成绩，很大程度因为题材，所以找准题材很重要。

　　基于这个思路，我尝试找了个细分题材，精准定位读者群，并选了个脑洞大开的开头，过稿发书，新书期数据一路很不错，又是三江同期最好，或者第二好的成绩，但强推期间追订开始下滑，最终收订比16：1，上架后一个高潮结束后，开始崩……最后没写太长。

　　完本后反思，当时总结的答案：套路循环乏味，缺乏创作欲。

　　因为那本书本质，是最简单的一阶结构，就是一个大套路，不停循环，这种书容易出成绩，但问题很大，就是第一次循环，是灵感最充沛的时候，但越往后，灵感越少，创作欲丧失，疲劳，写的恶心想吐。

　　基于这个思路，我认为，不要单一套路，使用多个套路错开交替循环，会解决问题。

　　于是新书开启。

　　这次题材上新意一般，但我设置了三种套路，不断循环。新书期也还不错，小喇叭、三江也上了，但比之前差，收订比忘了，但也是十几个，上架后又崩了……

　　完本后总结：节奏差，换地图频繁。

　　经过这三本的脑洞文的创作，我认真思考，觉得自己的技术问题很大，很多数据下滑的地方，都是节奏不好。

　　于是痛定思痛，决定苦练技术。

　　具体提升的点在于：

　　1、结构方面，开始写全篇大纲，保证整本书的框架结构稳定，采用二级结构，整本书讲一个大故事。

　　2、节奏方面，10-20章一个完整阶段剧情，铺垫高潮，张弛有度，衔接过渡顺滑紧密。

　　3、人物方面，苦练人物和世界观，减少换地图频次。

　　为了练习技术，放弃了脑洞，选择了一个比较老，但扎实有参照的题材，不再玩套路循环，而是开始讲故事。

　　这本书新书期成绩很差，险些写不下去，但也磨蹭上了三江，上架后数据仍旧一直跌，但当时想的是磨练技巧嘛，正常，就一口气写完。

　　最后均订翻了三倍，完本时追订和首订差不多。

　　质量全篇稳定，甚至越来越好。

　　我自以为神功大成，因为当时可以做到，接下来一长段剧情，还没开始写，我就能预测那里会涨，哪里会跌。

　　信心满满再次踏上征程。

　　反思：技术上成熟了，但爽点需要更密集一些。

　　这次的思路，是：稍微有一点创意，但不算新，有表达欲，爽点极度密集，框架上选择经典老套但稳定的写法。

　　前期比之前好一些，但同期很一般，磨蹭上三江，上架后开始爆更，但又崩了……

　　再次反思，仍旧是技术的角度。

　　我发现，每一个阶段剧情结束，进入下一段剧情，追订都会大跌。

　　这个情况我熟悉，无非是衔接的是否有割裂感，以及对下个剧情是否期待的问题。

　　衔接上，我一直学的大神的写法：

　　比如这一段剧情的高潮扩散过程中，开始放下一段剧情的钩子，然后前一段结束，直接进入下一段。

　　或者，一段剧情结束的尾巴上，给主角一个明确的下阶段目标，之后直接切入。

　　拉期待的问题：

　　我选择了三种写法：

　　一个是拉下一个剧情的小期待。

　　一个是拉一个长线期待感，那种可以维持最少百万字，乃至全篇的期待。

　　一个是随时挖坑，尽可能多地拉一些未来期待点。

　　但结果是都没有用。

　　我反复思考，为什么不行，技术上哪里出了问题。

　　我知道是期待感拉的不够，但事实上，就算是起点最火的书，它的剧情和剧情间，也没有拉好期待，因为十几张就一个剧情，不可能做到一直能放好钩子，甚至我盲目且自大地认为，已经比很多书做的更好。

　　但有问题，肯定就有原因。

　　第二阶段：对机制的疑神疑鬼。

　　人在面对问题，而茫然无措的时候，会从质疑自己，转为开始质疑外界。

　　我仔细研究后，发现最近几本书，无论是脑洞，还是传统文，上架后每天新增的收藏都非常少。

　　多的时候能有几十个，少的时候十几个，个位数，乃至负数。

　　而我询问其他作者后，发现大家好像都是随便就能新增个一两百的样子。

　　这是个很简单的数学题，假如没有新增进来，那数据必然一直跌，于是我开始思考，为啥会这样。

　　起初，我认为是更新问题，因为大家都说，万更逆天改命，能涨数据，且也有作者聊天说，不同的更新量，对应的不同智能推的流量池。

　　于是我一直爆更，不敢停，还要保持质量，就特别焦虑。

　　起初确实有效，每天爆更也能有一两百的收藏，但某天实在撑不住，稍微少更了几百字，于是新增腰斩……心态大崩。

　　因为要保证质量，不可能每天都爆更，而且最气人的是，就算一直在爆，数据也一直在跌……明明质量没有下滑，就是跌……

　　我开始认为机制有问题，甚至生出一些莫名其妙的念头，疑神疑鬼，觉得是不是自己的账号有问题……连续几本书都这样，之前的账号就没问题。

　　但理智告诉我们，这种怀疑毫无意义，只会精神内耗。

　　很多书，每天两千字，四千字，也照样新增疯长，说明和更新其实关系不大。

　　而且更有的书，新增同样少，但人家就不崩，能一直涨，说明还是内容问题。

　　第三阶段：对内容的反思。

　　绕了一大圈，蹉跎了几年，我这两天重新开始思考起内容。

　　我在想，假如我的技巧上已经足够用了，没有大的问题，那么只能出在内容上。

　　智能推的量少，说明书的转化率低，进一步分析，转化率低，无非两点：

　　1、题材不吸量

　　2、故事粘性差，一个阶段剧情结束后，读者本来就会养一养，白金大神也逃不过这个客观规律。区别在于，那些好书，读者放下后会再捡起来，这样的话，就算技巧上差一些，没啥钩子，但数据也不会跌。

　　题材的问题没啥好分析的，无非是创新和跟风的问题，不多提。

　　重点是第二点，怎么增加粘性，或者更准确说，如何让读者一直有期待感。

　　我在龙空搜索这个问题，得到的答案都很统一，都是指向技巧的。

　　无非还是放钩子，拉期待之类的老生常谈，但我已经试了，但没用。

　　你可以说，是我的技巧还是不够高，做的不够好，但我已经到瓶颈了，所以我怀疑并不是技巧问题。

　　我能想到的只有三点。

　　1、一直有新鲜感，新颖就是最大的期待。

　　典型例子就是诡秘，大家都在分析诡秘的技巧怎么好，但实际上，这是真相吗？大神的技巧都是越来越强的，但事实上，巅峰期作品往往只有一两部，并不是技巧弱了，而是写不出新东西了。土豆也说过，武动比斗破技巧强多了，但成绩差了好多。

　　诡秘的剧情上很多地方都不够流畅，一个剧情刚起个头，转头去写别的了，我以前觉得这是大神的牛逼技巧，在放钩子，拉期待，但后来我发现，这种写法对剧情的完整和流畅是一种破坏，未必好，你模仿去写，会掉追读的。

　　但诡秘整个世界都是新的，新鲜感从头到尾，这个东西吸引我就算放下了，也会再捡起来，不需要放钩子，各种技巧，一直新鲜就行。

　　但问题在于，怎么能维持主线一直新颖？

　　首先，套路循环类不行，我已经试过几次了，一个新颖的套路，第一次用很好，第二次就差了，第三次就吐了……会写不出新东西来，新颖感逐步丧失，创作欲望也磨损殆尽，这种书也很常见，几乎都是高开低走，极少的例外，比如亏成首富，后面虽然也丧失新颖感，但数据很稳。

　　我的理解是，第一，这个套路的素材太丰富了，可以延长新鲜感。第二，成绩起来后挂在榜单上，一直吸量，只要有流量，就能维持数据。

　　这也可以解释，为啥很多大神写的东西也不新鲜，甚至老套，但每天新增也挺好，因为榜单，以及路人盘太大，一直能吸量，因为有庞大的老读者群一直订阅，加上高超的技巧保持质量稳定，才能做到不跌。

　　其次，如果不用新颖的套路循环，而是依靠脑洞呢？

　　比如主角的新身份，或者别的什么，但这样也有问题，就是一个创意能引发的灵感是有限的。

　　往往在上架前，各种灵感堆上去，可以很新鲜，但之后呢？维持不了持续的灵感输出，怎么保持数据不掉？

　　我想不到解法。

　　2、好的人物。

　　更准确来说，是好的女角色。

　　虽然一个有魅力的主角，类似封不觉这种，也可以一直维持期待，但数量太少，不具有可操作性，而且魅力主角往往都是和新颖的剧情结合的。

　　至于群像配角戏，难度太高，不太具有操作性。

　　最常见的，其实就是写女角色。

　　搞暧昧，起点最近两年，火了一堆这种书，题材乏善可陈，也说不上啥新鲜感，但写了一堆女性角色，只要这些角色在，读者就会捡起来，我觉得这也是仙侠题材为啥备受年轻读者喜欢的原因，因为涌现了大量以开后宫，写女人为主的书。

　　但问题在于：

　　第一，写人物很挑作者，我发现，那些人物塑造好的，基本一开始就写得好，并不是依靠后天技巧上的提升。

　　什么打标签之类的方法，只能让读者快速记住这个人，但没法做到有感情，喜欢上这个人。

　　或者说，写人物这个东西太吃天赋点。

　　第二，题材窄。

　　如果以女性人物作为卖点，就势必导致人物为主，剧情为辅，这就进一步收紧了题材。

　　而且我也并不太喜欢看那些以写女角色为主的，专攻暧昧的书，兴趣点不在这里。

　　我在人物塑造上虽然一直在练习，但显然并不是有天赋的那一类，目前能做到的程度，最多最多是让读者记住不同人物的特征，个别的一些人物让读者有点小喜欢，但远远达不到能依靠人物拉稳粘性的程度。

　　或者说，我的人物塑造，拿来配合剧情还凑合，但单独拎出来作为卖点是绝对不行的。

　　3、纯技巧。

　　比如情绪流爽文，它的剧情老套，人物也没啥塑造，但在起点反而一直有这类书的生存空间，而且可以很火。

　　比如一直拉仇恨，主角一直打……但这种书，爆更的时候追订的确好，但一旦放下就捡不起来，粘性极差……

　　比如强悬念？一直挖坑？但很怀疑这种方法的实用性，感觉更偏向于长期维持，而不是短期。

　　那有没有非大神，依靠纯技巧，写的东西并不新鲜，但一直能吸引人呢？

　　我想到的只有类似于文抄文，或者小众文这种。

　　前者是爽点太密集了，一直抄东西出来，不需要剧情，读者就能喜欢看，比如重生之我要冲浪，我就在追，不过一直在疯狂跳订，只订那些文抄的章节，其余的完全不看。

　　小众文没啥可以说的，读者选择面太窄，天然粘性高。

　　但如果不写这两种，该怎么维持数据不跌？不崩？一直有收藏进来？

　　……

　　总结：

　　没想到，一个帖子写了这么长，有点后悔，不知道有多少人能看到这里。

　　但实在是心中憋闷了太久，有些刹不住。

　　困惑

　　实在是困惑。

　　亟需大佬指点迷津！

　　我不知道我的想法对不对，所以想听听大佬的意见。

　　我知道，龙空有大把的作者，写的书都不崩，成绩能一直涨，每天新增收藏也很高，不像我少的简直匪夷所思。

　　说明肯定有人懂，所以斗胆发帖求教。

　　大体问题就是：

　　1、我的反思到底对不对，拉不住追订是技巧上还不够高，还是内容问题？

　　2、如果是内容问题，如何解决一直保持新鲜感？（人物这块我实在不擅长）

　　3、如果我说的是错的，想差了，不需要一直新颖，也不需要用女角色拉粘性，那该如何保持转化率，每天能有好几百的收藏？而不是几个，几十个？

　　提前拜谢，全部身家奉上，恳请指点迷津，哐哐哐，提前给大佬叩头，救救孩子吧

　　——

　　更新：

　　昨天发帖后，得到了很多朋友的热心帮忙，我也一直在看大家的评论，在思考，不少大佬的话让我很受启发，早上起来后，渐渐理清了一些思路。

　　写下来，请大家斧正。

　　（下面的理解都是老生常谈，未必新鲜）

　　我的困扰核心可能在于，对”拉长板，补短板“这六个字的理解上。

　　我仔细想了想，我过去写书，其实一直在一门心思”补短板“，每一本书完结，都总结问题缺陷，予以改正。我的想法是，每次因为某个短板失败，那只要补全，不就可以变好了吗？

　　很多大家的回复，都提及到一定要练习人物，我也深表认同，也一直在持续练习，没有放松，但练人物本质还是在补短板。

　　但这里存在两个问题：

　　1、短板补不完：因为个人缘故，我做不到重复写同一个题材，因为会觉得没有创作欲，写过的东西一旦重复，就想吐，根本无法写下去。而每一个新题材，其实都会暴露出新的短板，我一直在补，但每一本都出现新的，永无尽头。

　　2、短板补全了，最多是中板，不会是长板：比如我以前节奏是短板，我去补，有所提升，但我怎么补，也没法变成依靠节奏吃饭的长板。理论上，如果我各方面都是中板，的确有可能因为质量均衡，没啥大缺陷而出成绩，但补全所有板子的难度太高，不知道要花多少年。

　　所以，正确的思路是拉长板。

　　只要长板在，就能一直拉稳读者黏性，就不会崩。

　　这个道理其实不止我，大家都知道，听过无数遍了，但问题在于，我以前对这句老话的理解可能不够深。

　　比如说，提起拉长板，大家最常说的一句话是”写你擅长的“。

　　（这里包括擅长的能力，以及擅长的题材两方面，但因为我个人做不到重复同一个细分题材，所以这里指的是能力）

　　于是就衍生出新的问题：

　　1、我不知道擅长啥，或者我啥都不擅长

　　2、我知道自己擅长某方面，但市场不买单，或者说是：我擅长的东西只是相对我平庸的其他方面较为突出，但并不足以吸引读者持续追读，没法形成核心竞争力

　　以我自己为例：

　　我以前觉得，自己擅长脑洞创意，所以一直玩脑洞，但本本崩，所以觉得这个路子不行。

　　转头去讲故事，写偏传统的剧情文，磨练技术。

　　然后我通过磨练，盲目且自大地认为，我的剧情设计可能还算擅长，这也是我虽然崩，但在新书期还是能晋级的原因。

　　但事实上，我的”擅长“并不够强，只是一般般，形成不了核心竞争力。

　　所以，我虽然一直明白”拉长板“，以及”写擅长的“的必要性，但毫无头绪，相反的，补短板就清晰明确的多，找到问题，寻找方法，予以改正就可以了。

　　导致，我一直陷在了"补短板”的陷阱里，看似一直在努力，各方面也有提升，但却总是崩，且卡在同一个水平上无法进步。

　　……

　　说到这里，问题就很清晰了：我们需要先拉长板，然后将长板作为“我擅长的”。

　　那怎么拉长板？

　　我以前也思考过，过去的想法是，对某一项能力的持续练习与放大。

　　比如我自认为擅长“创意”与“剧情设计”，但这两点又不够突出，那就持续练习这两项能力，把它练长。

　　但这会产生新的问题，一项能力，你将其从50分拉到70分很容易，但从70分到90分就太难了，且越来越难，会卡在瓶颈上，卡个几年，我人就废了。

　　耗不起！

　　但看过各位大佬的回帖后，我有了一点新的领悟：

　　可能，我需要的不是“拉能力的长板”，而是“拉题材的长板”。

　　啥意思呢，就是把心思，从提升自己的写作能力，技术上，转移到挖掘要写的题材本身上。

　　就像人有长短板一样，一个题材也有自己的长短板。

　　比如说：

　　日常恋爱文，它的长板在于人物互动，短板在于剧情设计。它的题材本身就不适合写波澜起伏冲突激烈的剧情。

　　种田文，它的长板在于收获与成长，短板在于打斗。我没看到哪本种田文打斗写的很精彩的，可能根本不合适。

　　而题材的“长板”，更通俗的说法，就是一个题材本身的“卖点”，编辑说的，写你擅长的题材这句话的真实含义，是你对这个题材看的多，喜欢，所以对其卖点把握精准，会更容易将其放大。

　　我过去对所写题材的卖点是”知道“的，但不够”明白“，并且挖掘能力很欠缺。

　　一开始写脑洞，因为是新题材，我压根不知道它的卖点是啥，全凭灵感直觉在写，自己怎么爽怎么来，但中途明明写的也是喜欢的，但数据还是跌，我认为是技术问题，但如今回想起来，除了技术外，可能更关键的是那段剧情偏离了这个创意最核心的东西。

　　这个问题我犯了不只一次，甚至到现在可能还是在犯？不确定。偏离卖点肯定是要命的事。

　　就像有个大佬说的，要挖掘一个创意背后，满足了读者什么情绪。

　　我过去在这点上做的非常欠缺，往往是想写一个题材，觉得有意思，就在提纲上攒一堆灵感，然后写，灵感写光了，就靠剧情设计来延长寿命，所以我上面苦恼于，怎么持续提供新鲜感，就是灵感耗光后，剧情设计的吸引力不足。

　　但我从来没有真正的，用力地，狠狠地思考，这个我觉得有意思的“创意”背后，到底真正吸引人的是啥，只是流于表面，更多的依靠直觉在写。

　　我在想，如果我能把所要写的题材的核心情绪挖的更深，想明白以后，构思剧情的时候，用这个情绪去检验它，判断这个剧情是否满足了这个情绪点，那可能就不会出现剧情偏离卖点的问题。

　　而只要挖的足够深，卖点就一直在，那包裹卖点的故事形式怎么变，可能都没关系。

　　所以，在选择一本书的题材的时候，我需要做到三点：

　　1、对这个题材是否真的喜欢，把握到它的核心卖点背后的情绪

　　2、能否将这个卖点、情绪深挖，延伸出足够多的灵感想法，是真的想透，而不是简单的“知道”

　　3、这个题材的“长板”是否与我的创作能力“长板”吻合，题材的短板，又是否与我能力的短板吻合。

　　……

　　总结：依靠不断深入挖掘题材的“卖点”吸引人，不依靠自己创作能力的提升吸引人。

　　（这里不是说创作能力提升不重要，而是挖掘题材本身，同样是创作能力的一部分，就像市场敏锐度也是能力的一部分一样）

　　当然，好像写了一堆，还是废话。

　　这仍旧还是绕不开最根本的问题，就是一个新题材，就算我深挖了，但可写的东西写光后，仍旧会乏力。

　　两个解决思路：

　　1、深挖本身，可能就会带来更多的灵感，以及开书前，针对挖掘出的东西去有意识地搜集素材，以此维持长久的新鲜感，再辅以包括新的世界观设定、人物塑造、挖坑悬念，强力长线期待在内的其余短板的提升。

　　2、写已有的成熟题材，素材本就足够多，通过深挖可以把握的更好，缺点是需要新鲜的切入，或范式，以及的确对这个题材深耕，有信心通过对卖点的把握能力，就算内容老一些，但核心卖点仍旧足以遮蔽缺陷。

　　我不是会深耕一个题材的选手，所以适合我的可能还是第一个思路。

　　目前只想到这里，写的字够多了，先这样吧，我再继续想想。

　　——

　　更新：

　　发帖的第三天，上午头脑最清醒的时候，好像把昨天的一些想不太清楚的地方打通了。写东西的确可以梳理思绪，推荐大家多写，不过这个帖子已经太长了，就不长篇大论写在这里了。

　　——

　　更新：

　　发帖的第二十天，刚才看到阿姨把这帖子又标蓝了，才发现很多朋友还在回复，深表感谢。

　　上次更新，说有一些新思考，但太长，所以单独开了另外一个帖子，用了五六千字，继续深入思考，说了一些可能对，也可能错的想法，同样得到了大家的顶帖，挺惭愧的。

　　毕竟我都是一个人在琢磨，说的也未必对，但可能这种将自己的思考过程摊开了，展现出来的形式，本身提供的价值比说了什么更重要一点点。

　　思考这件事，也的确挺有意思的，因为它会不断深入，就像拨开迷雾，一点点靠近核心，你不知道它会拐去哪个地方。

　　比如我这个帖子，最初是困扰于崩书，认为是粘性不够，进一步认为是新鲜感匮乏，想寻求解法。

　　结果意识到，自己最大的问题，是对所写题材的”理解“不够深，所以单独开了新帖子继续思考。

　　触及了卖点和需求这个层次，之后继续听大家的回复，归纳总结，才意识到，我对”主题“这个东西的理解太浅了。

　　而在想通了主题后，突然就豁然开朗，对如何解决”新鲜感“的问题，也有了解法，并在正在写的书里不断调整，效果好像还不错。

　　时隔二十天，经过了思考与实践，以及反馈。

　　一些思考大概成型，在这里简单地纪录一下，还是那句话，未必对，可能再过一段时间又推翻这些，大家仅供参考。

　　正文：

　　在我的理解中，”剧情文“想持续地好看，的确需要持续有期待感，而这里所指的”期待感“主要包括三种：

　　新鲜感、主题、剧情期待。

　　一、剧情期待

　　其中剧情期待这个点，最容易理解，就是编辑常说的”目标“，龙友们常说的”大期待“，斗破三年之约、沉香救母主线、西游取经目标等等，都属于此类，还有包括剧情发展过程中随手挖的坑，读者期待填上，立起来的妹子，读者期待和主角进一步发展等等……都是老生常谈。

　　但只有剧情期待是不够的，读者最多记挂着这件事，不会每天点开你更新的章节，比如我写的书，就设置了很多剧情期待，结果尴尬的情况出现了：

　　只要我章节标题的内容，是在满足这些期待，那一章的订阅就很高……但其他章节订阅就低……这样显然是不行的。

　　剧情期待的作用，是吊着读者的胃口，让他有耐心，但每天的更新的章节，也必须给读者甜头，用一本大家喜闻乐见，且知名的韩漫举例，和美静阿姨不断深入，就是吊胃口的剧情期待，偶尔会小小地满足你一下，但大多数章节，还是主角和其他妹子的暧昧。

　　在这里，剧情期待是攻略美静，而与其他妹子暧昧就是主题，妹子的种类和攻略方式，所处世界观则属于新鲜感的范畴。

　　再比如签到文，灭门危险到来主角出手是剧情期待，签到获得成长是主题，获得的能力种类以及故事的结构是新鲜感范畴。

　　二、主题

　　这个点我在另外一个帖子里啰嗦的比较多，在这边就不细写了，详情可见https://www.lkong.com/thread/3204433

　　我很早前，买过一本书，是jojo作者写的一本创作手册，叫荒木飞吕彦的漫画术，写的非常好，但在相当一段时间里，我对荒木在书里说的”主题“这一节的理解都非常模糊，总有种看不懂的感觉，但现在稍微懂一些了。

　　真的，大家千万不要忽略主题这个东西，我以前就不太在乎，但现在觉得真的重要，尤其是写剧情文，如果开书阶段不把这个东西想透，后面肯定会走弯路，这段时间，我每天都会打开起点，看一些成绩好的书，然后研究他的主题，发现很多火书也是写着写着就偏题了。

　　虽然看上去，好像虽然写偏了但成绩还是非常好啊，是我难以企及的好，但如果不偏，应该会更上一层楼吧，起码身为读者，我每次在作者写偏的时候，追读欲望都大大下滑，这种体验非常明显。

　　不过我以前想不懂自己为啥不喜欢看了，就觉得不好看，但现在用作者眼光去看，大概明白，是那位同行大佬偏题了，至于是不小心的，还是创意题材本身只能这样写，没有更好的解法，所以故意的，就不是我一个扑街能置喙的了。

　　包括卖报的灵境，最近不好看，我也在关注，然后看到卖报发的单章，说他自己总结的问题是期待感错位，其实应该就是偏题了。

　　写这个帖子前，我刚看了一本首订破万的新书，结果看了二十多章，就开始觉得没意思了，于是我用主题的思路梳理了下，发现它果然写偏题了。。。当然人家成绩还是非常好，所以我才说，我的判断也未必对。

　　总之，一个好的主题，是天然包括了好几个卖点，满足了好几种读者需求的，只要不偏，整体上应该就能做到大多数章节都是读者想看的。

　　不过剧情文因为在讲故事，需要铺垫，所以很难做到每张都满足期待，而纯粹的套路文脑洞文，在前期因为不进行铺垫和高潮的设计，反而可以每章都期待感满满，这大概也就是这类文前期乱杀的真正原因。

　　三、新鲜感

　　这个也不多说了，同样在另外一个帖子最后写了。简单来说，相对于在人设金手指开头创意阶段要新，对剧情文来说，更重要的可能是世界观矛盾的新鲜感，以及剧情形式的新颖。

　　一个脑洞套路文，想持续有新鲜感，必须拥有一个庞大的素材库供给支撑，否则真的写不长，或者只靠前期吸引人，后面变得平庸，靠读者的惯性订阅恰饭。

　　而一个剧情文，想持续有新鲜感，必须在开书阶段就想好”矛盾“这个东西，进行准备，保证有足够多的新鲜的矛盾可以写，常规意义上说的是否有一个”新颖的世界“，乃至是否不断引入新的人物反而没那么重要。

　　结语：

　　最后，还是要强调下，这只是我在思考过程中沉淀的想法，真的不一定对，我自己也在不断实践，尝试从书的反馈上看效果，但影响书的数据的因素有很多，我个人的例子不能代表整体，所以也没法下定论。

　　先说这些，有想法再更新。

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　　关于第一点，说一个个人感悟

　　脱胎于宅猪大大的莲花地图法，我在书中，从一开始，就在铺垫终极地图 (其实也想根据莲花地图，初始地就是终极地图，但是真的做不到，只能退而求其次)在十万字内，我已经给读者灌输了一个终极地图，主角肯定要去那边的，很多剧情，人物，也一直和那边挂钩

　　现在50w字了，也会时不时写写那边，或是通过人物，或是通过当前地图的剧情延展等等.... 已经很多读者期待，想主角过去终极地图

　　但按照大纲，过去的话，应该在100w字左右，当前地图还有很多剧情能挖掘以上

　　可以参考一下

　　私以为，能减少换大地图时的割裂感

　　拉不住追订是技巧上还不够高，还是内容问题？

　　如果是内容问题，如何解决一直保持新鲜感？

　　……………………

　　内容是载体，决定下限，技巧决定上限（说一句不是废话的废话）

　　我自己也思考过这个问题

　　得到的解法和你差不多：

　　1，人设，立起来几个鲜明的亮眼人设，真的能让读者粘性特别大，别的不说……卖报的小母马都立的起来……增加趣味性

　　2，题材，新的肯定比旧的吸引人，么啥说的

　　3，技巧……或者说【爽】？建议楼主看看飞卢的几本亮眼作品，说不定会有很大的启发哦，真的，去看看

　　看了大佬的分享，收获满满。

　　分享一下个人的想法。

　　关于新鲜感，世界设定做的比较详细的话可以维持下去。

　　设定技巧是一方面，另一方面是资料的收集以及融汇。

　　诡秘，道诡以及个人喜欢的一些动漫，譬如全职猎人等都是世界设定做的非常好的。

　　这种自带神秘和悬念，在抛出所有秘密之前，吸引力还是非常足够的。

　　狐尾之前的发的一期创作分享视频，有提到他自己的思路。

　　他开书之前会先选题材，然后一直搜集那个题材的资料，整理。

　　至于世界观设定技巧，他没怎么提，我就不太清楚了。

　　人设方面，立标签太表面了，关键是你要怎么体现他的标签。

　　最近看一部以前的港剧，忠奸人，收获一点启发。

　　主角是非常有心机的一个人，很多剧情都是利用主角这个心机标签触发的。

　　为了利益，不断利用身边人达成目的（身边亲近的人不知道他的真面目）。

　　之后还在他们面前装好人，装无辜。

　　这样很好体现了心机这个人设。

　　楼主有兴趣可以看看这部剧或者看解说也可以。

　　说世界观突然想起吞噬星空，吞噬星空的世界给我的感觉是众多网文中最顶尖精彩、浩大、奇妙的世界，其实番茄并没有详细去写如何如何浩大繁华，都是写几个点，和渲染整体的大、多、妙，把想象空间“线”留给读者自己发散去yy。其实番茄写的种族基本都是头上长犄角身后有尾巴、肤色鳞片体型大小再变一下，就是个新种族……

　　斗罗、诡秘也给我这种感觉，作者不会一个个去详细去写，而是给读者yy空间，只写整体的“面”和比较强特色的“点”，中间的“线”部分留给读者。

　　遮天完美永生那种好像又更不一样，更偏剧情人物，世界观的精彩，除了人物做的事导致的环境变化，就是物品的设定带来的，比较特别的就是生命巨星这种超巨型行星设定了，超大地图避免了频繁换地图

　　感觉世界观大，一要地图大，二要生物多，三要东西多，四还要奇特小地图多

　　不仅是数量，而且是种类

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　　你写的肯定比我多，但是你总结的问题，我帮你梳理一下，其实就两点

　　1.缺乏飞卢式的追热点和融梗能力，说白点就是宇宙没建立起来，建立起来，写书就会顺很多

　　2.缺乏对某一个领域深耕细作，很多情节是自己幻想出来的，落笔点都是虚的东西，想写深入都没有落笔点

　　给你举个例子，飞卢写都市，那一定是几个题材融合，而不是单纯的写都市装逼，但是不是瞎融合，而是几个能嵌的邻近题材一起写。

　　飞卢有一个题材特别容易写，就是综艺，什么跑男，变形记，向往之类的，为啥呢？因为你可以自己看啊！！这比电视剧同人还好写，人物写蹦了都没事，就说这是本期【人设】，自己想切入角度就可以了。

　　但是切入进来，综艺背后，是加影视啊，还是写暧昧啊，还是参加别的综艺啊，这就考功力了，但作为老百姓没有内幕消息，所有的情节只能靠想象力，这就是看你自己看节目时候对人物的观察，对综艺机制的了解，对明星微博动向的了解，如果你对这些都很了解，你写的综艺就特别好看，否则写不深入

　　你的也是一个道理。

　　情绪，代入感，题材，世界观大小，技巧，期待感，人设，都是可以进行关注点。

　　我觉得可能是你做到了平均，没有特别突出一项，追求再上一层，可以专攻情绪，专攻设定，新奇的，或者经典的，做出突出的改变，从一个点长驱直入。

　　或者推翻以前的写法，从一个人设去构思，这个人会做出什么事，他身边配个神经病怎么样。

　　总而言之就是把你书里某一种特色无限放大，精准去找读者，其他的技巧都可以为之让路。

　　拙见

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　　我个人小扑街，只谈我自己看书的想法。

　　我看书看长的唯一原因，就是这本书有个大的期待感拉着我。

　　如果没有这样大的期待感，我可能放下去之后，就不会再拿起了。

　　而这种期待感，在我看来有好几种来源。

　　一是独特且真实的世界观，首推诡秘之主了。

　　二是强力钩子，第一次看斗破苍穹的三年之约，看完三年之约后，我基本上看斗破就很随便了。

　　三是有独特的，让读者关心她命运的人设，我看我真没想重生啊，就是这样想的，我关心那个农村女孩的命运，所以一直看下去。

　　最后还有一个就是，赢得我信任的作者。

　　这个可能不好理解，我举个例子。

　　我经常不爽的就去看那种龙王、神医的无线文，其中有本《女总裁的上门女婿》我就特别喜欢看。

　　我喜欢看的原因就是，不是剧情有多少，钩子人设之类的，就是我不爽了，我知道看这本书，我马上就能爽，我就一直看，所以我会重复放下拿起来。

　　不过这四种里面，我唯一从到尾全部看完的，只有诡秘之主。

　　所以是我觉得，好的世界观的期待感是最强的。

　　其实细想也确实是这样，阿凡达、星球大战，很多经久不衰的题材，单单拎出剧情，其实非常一般，但是世界观是全新的，成了经典。

　　而且，题材的分类，也是根据世界观来分类的。

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　　看你总结了这么多自己认为的缺陷，但我觉得你这些东西反而更容易让自己误入歧途。

　　首先，问题最大的就是爽点密集的问题。你越是想让爽点密集，剧情就会越散乱，你的故事逻辑就越有问题，可读性就越差。所以千万不要盲目的追求爽点密集。

　　一段剧情的发展，有它自身的规律，不要把它拉长或缩短，为了所谓的爽点，就是好好的说这个故事，把人物立起来，把情节讲好，讲明白，多用一些情绪来调动读者，文字上富有感染力，这就行了。

　　另外，你总结这些毛病，也许确实存在，是应该改善的，但是不要想着一股脑把所有的问题都解决，把所有的短板都补上，你每写一本书就着力解决一个问题，把你的注意力更多的集中在这个问题上，这样更容易改善它。下次再集中解决其他的问题。

　　而且，一个故事吸不吸引人，爽点是一方面，好的情节到了，爽点自然爆发了。读者主要还是看人物和情节上是否有看点。所以在内容上一定要过硬，不要流于形式和套路。还要有新意。

　　最后，着重培养自己在多个情节之间的衔接能力，这个是最考验作者功力的。可以尝试设计一整套组合情节。大情节套着若干个小情节。环环相扣，这样就不容易散。当然能做到这一点的话，非常不容易。

　　成绩差大佬好多。说一下我个人的做法，仅供大佬参考吧。

　　怎么拉追订，我的做法是看每一章的订阅的高低，根据读者的跳订来判断读者喜欢哪些剧情，哪个人物。

　　读者喜欢的多写，不喜欢的少写。

　　根据这种方法，能一直维持住书的“感觉”。

　　其实，正常情况下，一个作者肯定是了解自己的书的。但往往这种了解有一定偏差，通过看读者真金白银的反应，能够更好把握住书，稳住追订。

　　接一下前楼的探讨，还是以大奉为例，因为写法很经典

　　这本书有两个大期待点，一是许七安自己（运气为什么这么好？身上到底有什么？），二是神殊这个和尚的身份到底是什么

　　所以还是长线期待，但是不是和人物割裂的，而是直接以人物为长线期待，其实很古老，但又真的很经典

　　这个帖子的质量很高，探讨到了核心的地方

　　人物流的极致，起点现在的《女侠且慢》就是这样，基本以人物为主，或者说以女主为主，更高端一点就是雪中了

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　　如果只是追求温饱，中层写法就足够了。

　　但涉及到白金或大神作者。

　　那么，就要翻阅历代起点大神巅峰时期的作品了。

　　还要结合当时的时代来看。

　　之前在知乎上看跳舞和香蕉分享了很多技法。

　　之后又看了乌贼和卖报的分享。

　　感觉每一位作者，给出的建议都不一样。

　　这些建议要么是他们的长板，要么就是短板。

　　很难找到一个整体的架构。

　　或者说，找出这些大神的共同点。

　　最后我决定去看他们的书，从书里找答案。

　　抛去作品本身的年代限制。

　　最后我发现大神的书，有一个共通点，那就是真实，人物好像活过来一样。

　　还记得跳舞曾说过，他写书会放任角色自行行动，不会干涉他们的成长。

　　每一个角色都会因为自身性格，而走向不同的结局。

　　诡秘，打更人，的角色也会因为自身性格，做出不同的选择。

　　这种真实感，会让读者对角色产生感情。

　　大神的书。

　　技法不同，剧情不一样，但相同的是人物都是活的。

　　读者甚至能对虚构的角色共情。

　　什么叶天帝，萧炎等这些角色。

　　如果你的目标是白金大神，那么你的角色必须是活的。

　　甚至角色的行动，能影响或偏离你的原本设定。

　　你的角色要有自己的想法，他们会为了自身利益，信念，坚持去行动。

　　就说红楼梦吧，十二金钗就是十二个不同性格的活人。

　　她们会因为自身的性格，而走向各自的命运。

　　这种浑然天成的悲剧宿命，引人共情。

　　在说鲁迅笔下的阿Q，孔乙己，老舍笔下的骆驼祥子。

　　这些批判性文学，写的字数很少，剧情也很少，甚至不需要所谓的爽点和埋伏笔，但是确能让人记住角色并且共情。

　　这就说明，他们写的是活人。

　　这些活人具备每个读者内心的一部分。

　　从中层写手进阶大神作家，我觉得楼主缺的就是活人。

　　你的角色不具备人格魅力。

　　不会为了各自的理念不同而冲突。

　　他们只是为了完成剧情的棋子，不要的时候就连同副本一起抛弃。

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　　小说三要素，人物，故事，环境（世界观，舞台），和期待感。

　　人物：人物刻画的要求是形象鲜明，读者记得住，读者喜欢，但如今信息大爆炸，是一个比较大的难度。

　　一个人物被记住，一定是在这个人物身上发生了什么事，或者这个人物做了什么事，这是一个锚点。

　　而一个人物鲜活形象，不是标签贴得多好，性格是什么什么样的，而是其从登场到落幕所展现的人格魅力，这种人格魅力出现在面临重大选择，重大困难和危机的时刻，以及和别人的对比中。

　　当读者读完小说后，再想起来，是“假设xx面临这种情况，他会怎么做”，知乎上可以搜一搜，或者你已经看过了，乔峰，黄蓉，郭靖，杨过等等，你可以去思考然后写回答，或者自问自答。面临同一种情况，不同人有不同的做法，其实也还是对比，不妨把两个或多个人放在一个舞台，进行对比。

　　给一个角色多一点戏份，长一点戏份，你最熟悉的人，必然是你认识最久的，读者视角始终跟随主角的经历，那么陪在主角身边最长的人物，必然是读者最熟悉的，阿朱阿紫，裘千尺，公孙鄂，王语嫣，等等，无不是在主角身边有不断的剧情，并发生或做出了影响深刻的事，在读者眼前狂轰乱炸。

　　期待感：分作你字数够多了和读者在追你连载。

　　字数够多了，这个不用多说，拉期待感，拉长线，设置目标，设置激励。

　　追你连载其实很考验功力，但归纳出来也很简单，今天更新这两章，笑死我了，真爽，有意思，漂亮，结尾告诉我说，明天的剧情还能笑，还能爽，还能有意思。

　　即你今天的剧情满足了我昨天的期待，看了今天的剧情，对明天有了期待。

　　找学习对象，找那种每天稳定更新几章，假设两章，那你就两章一停，然后感觉自己有没有期待，能不能预知到下一章或者明天的剧情，会发生什么。假设剧情是主角进了山洞，进去探宝，结尾的时候登场一个反派，和主角有仇的，然后他在洞外设了阵法机关，然后有提着寻人罗盘利剑进去了。那么你能不能预感到接下来会发生什么事？读者有这么一种预感，那作者留的期待感或者说钩子便成功了。

　　新鲜感是一个美丽的陷阱。因为没有绝对的新鲜感，在你这里新鲜，但在其他地方就不一定了。所以不要追求新鲜感，脑洞和创新是可取的，创新是颠覆。

　　太监上青楼，皇帝上青楼，女扮男装上青楼，都不少吧，怎么创新呢，青楼就特么在皇宫里！

　　皇帝爱逛青楼，但是不方便经常出宫，运了一批花魁进宫当宫女，放在一个地方，享受的就是那么一个氛围感受。

　　其他旁枝末节，会不会被发现，有没有必要，怎么运进来的巴拉巴拉的，不重要，或者圆的过去就是。

　　其实以你的成绩，不妨拜托编辑，搭一下大神的关系，或者调教功力深厚的编辑，他们的专业和经验，更鞭辟入里。

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　　我觉得通过影视剧来积累脑海中的素材，属于下策、无奈之下的权宜之计。

　　如果有条件，还是得多出去走走，看看现实中的山川河流，名胜古迹，多感受一些不同地方的风土人情。

　　我一直相信，采风对作者是很有帮助的。尤其是对成天宅在家里，没有什么生活阅历的作者。

　　以我自己为例，我就属于那种不怎么出门，活这么大，去过的地方掰手指头都能数过来的人。所以我在构思一些场景的时候，脑子里可以用的东西少得可怜。

　　我也会去搜一些图片视频来看，但通过视频获得的“素材”是失真且极其有限的，因为你只能看到画面，但画面其实不重要，因为读者看不到你心里的画面，感觉才重要，因为这是人类共通的东西。

　　我写一个栖居着危险妖兽的巨大湖泊，脑子里不时闪动的画面，却是我们村里一个不到一亩的水塘。我觉得这就是素材的匮乏——我没有直面一个巨大湖泊的主观经验。

　　人有五感，接触真实的世界，才能丰富你五感的“阅历”。你看一万遍萌宠视频，也体会不到真实撸一只猫的感觉。

　　写玄幻仙侠之类的文，会描写很多超现实的场景，这些场景现实中自然不会有，需要通过想象力去构建。但想象再夸张，也还是在人类的经验基础上去构建的。

　　你没摸过老虎，但撸过猫，写起来就比连猫都没摸过的容易些。

　　以前在一个写作经验里，看到一个有意思的建议——作者如果写一个用剑的主角，不妨去淘宝买把剑拿着玩。我觉得这就是在找感觉。

　　写得有点乱，感觉自己表达能力退化好多。

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　　我不是大佬，但我是读者，还正好就是那种追书到半路就弃书，大多数捡不起来，只有少数几本能从头追到尾的，还正好都是经典火书：星辰变、盘龙、吞噬星空、斗破苍穹、全球高武、万族之劫、灵境行者……

　　我不太会写小说，作为读者我只能告诉你为什么大多数的书我都只能看到半路，只有这几本能看完，以下说的，希望对你有帮助。

　　首先就是代入感——很多好作者开篇都有这个能力，开篇代入感都挺不错的，能做到让人身临其境，描写非常具体，并且因为是新世界，还能给人一种新奇感，但中后段就不行了！这种代入感会莫名其妙消失掉，可能是作者疲累了？反正到了中后段，作者笔下的世界基本上定型了，对我们读者来说，这个新奇的世界基本了解了，新鲜感也就没了。

　　如果这个时期作者换地图，而换的地图前文没有提到过，读者对新地图非常陌生，又觉得跟前面的地图没啥关联的话，就会懒的追下去。我吃西红柿的书用的是丝滑的节奏以及成长的收获感来留住我，土豆用的是异火这种奇怪的东西以及救这个那个的剧情，老鹰的地图不突兀，仍然在框架里，前文就已经反复提到过，新地图早已渐渐存储在我的脑子里，有了认知，灵境行者最近开始换地图了，我也有点不想追了，陌生！好在他的人物还有那么一点点吸引力，但也在游离之间了，随时可能弃书。

　　其次就是节奏爽感和悬疑未决——节奏丝滑的书，能够做到在不知不觉中让读者逐渐熟悉新地图，甚至期待新地图，而不是粗暴的把主角丢进新世界，前面的人际关系和收获什么的都断掉。

　　还有爽感是不能断的，更不能随便换口味，小说前面部分是怎么爽的，后面别轻易换掉，升级收获爽、装逼打脸爽、挖坑埋人爽等等，别换，真的别换，这点上亏成首富就做的很好，他一直就那个调调，没有添加乱七八糟的其他枝节，比如中途忽然谈恋爱去了什么的。

　　最后就是大悬疑，一个不读到结尾不会解开谜题的悬疑，这个东西重要性排第三位，有前面两条可以忽略这条，如果做不好前面两条，就不能缺少这条，这个大悬疑会吸引我追到剧终，但有可能会跳订，除非前面两条做的好。

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　　我把楼主及层主的回答都看了一遍。感觉很有收获，又感觉如细沙一样越想抓住越是流失。

　　其实没资格写什么，但看了这么多真心想学到。

　　就仅针对我这个想动笔还在写大纲的伪作者想要拿住、记住的点总结一下，加深印象，指引自我提高方向。

　　1，先写，管他三七二十一，先写。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。不写出来怎么知道自己有多差，更不能知道怎样好起来。

　　2，期待感。想要有人喜欢看，就不能断路，之前看大佬做只猫说的结构式写法，将各个事件冲突嵌套起来，第一个事件的过程中加入第二个事件的起因。第一个事件的结果中又铺垫了第三个事件的一方参与者参与的原因等。我在拆书分析中印证了这种手法，甚至更加繁复庞杂，盘根错节，震惊于作者的大局构造逻辑演进。

　　3，新鲜感。剧情故事也好，设定也好。保持新鲜感是设置期待之外的保持粘性的重要因素。我就是喜欢弃坑的人。但是回想一下对耳大的书都是欲罢不能，我沉醉于耳大新奇的世界构造，新奇的技能法术，新奇的种族特点等等。没有那么多的脑洞，我就多看看，举一反三。起码在设定剧情故事的时候要尽可能深思多想多创新，不能让读者一读就知道出曾经看过一样的剧情。

　　4，人物塑造。让人物活起来，在剧情的框架内描述人物自身想怎么做，而不是我想让人物去做什么。在读书拆书过程中聚焦学习大神们是怎样刻画人物的。

　　5，拉长版，补短板。分析自己写作的优势劣势。短板最是显而易见，能够针对性提高基础。但是也要关注自身优势的保持与提升。如楼主分享的，学会找契合自己优势的题材写作，精准受众，吸引更多只关注自己长板的读者。

　　路漫漫其修远兮，抓紧整吧。

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　　感觉帖主最后总结里说的是核心梗的问题？

　　举个例子，斗破主题其实就是一句话：“三十年河东，三十年河西，莫欺少年穷！”

　　那么这本小说的核心梗，或者说核心情绪是什么？就在这句话里：

　　你看不起我（憋屈、愤懑）→努力奋斗，（靠近手指）克服阻碍变强→狠狠打脸看不起我的人（扬眉吐气）

　　大概就是这么个情绪的变化，整本小说所有情节设计都是围绕这个循环去写的。

　　还有起点的一本《重生的我只想专心学习》，他的核心梗就是：

　　当年没好好读书，现在追悔莫及（情绪缺口）→重生后立志发愤图强认真读书（行动-阻碍）→通过学习改变自己和他人的命运（满足情绪缺口）

　　小说所有事件、情节同样都是这么个情绪的逻辑循环，只要这本书照着这个模式写，那么点进来能看下去的读者，就永远能获得这种类型的情绪满足。

　　一本小说，掌握了核心梗或者核心情绪，那后面所有情节都可以对照最初的这个情绪变化去写，保证剧情不跑偏，基调不会中途变化，同样的，成绩应该也不会出现断崖式的“崩”，因为筛选后能看下去这本书的读者永远能看到自己预期的、希望看到的情节。

　　新人，不知道自己说的是不是准确，抛砖引玉。

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　　我觉得很多大神，在换地图的时候也没一个劲地拉期待感，诡秘、大奉皆是如此。从我自己的理解来看，粘性主要有两个，一个是大期待感，这个大期待感是关于人物的，而不是关于剧情的，比如我真没想重生里的修罗场，读者都想看作者如何解决，让两女和平相处，很多后宫文都是这么做的。还有例如天瑞说符用到过的“异地恋”，相爱的男女一直无法相遇等等...

　　第二个就是全新世界观，堪比诡秘的那种...但我觉得这个难度太大了，可以不用考虑

　　总结一下，其实就是写人物

　　你觉得人物难写，我觉得就可以从模仿开始，找一个读者很喜欢的女主，稍微改改细节，放进自己的书里。

　　想继续往上走必须接触人物，人物是书的灵魂。

　　不用怕，练就行。

　　回复：

　　说的对，人物这块我没有逃避过，甚至为了练习人物，还刻意毁了一本书，没有选择最爽的写法，就是为了练人物。

　　一开始也是研究了一堆方法，后来觉得治标不治本。

　　就开始改为最质朴的，就是模仿别的已有人物的写法，虽然经常被读者骂抄袭了某个人物啥的，我也认了。

　　也的确有提升，人物比以前好多了，也塑造了一些读者喜欢的角色。

　　但问题在于，这只是锦上添花，没法雪中送炭，我还是没办法依靠写出那种灵魂人物拉稳粘性，真的做不到。

　　感觉不是技巧问题，就是很吃天赋

　　RE：一本小说究竟看什么，在套路如此多重复中其实还真的看的是人，至少我是这么认为。想起看人鱼的《校花》上半部多位女主人物立的极好，等下半部主角上岛后，前面的人物基本没用上，哪我看什么？我只有弃。还有最近看《凡骨》，我感觉作者确实很用心，知识也很渊博，打斗之类写得也非常精彩，但看了一周后也看不下去，这种套路尽管作者想着办法创意，但人物还是死穴。打怪，升级，修仙这种套路看几本就够了，没有人物丰满，你吸引我的点是什么？你修你的仙，我弃我的书。

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　　楼主，你如果想写人物，我的一个建议就是不要单纯看网文。

　　你需要去看看影视剧，因为影视剧的核心就是人物，尤其是美剧那种能连播个七八季的，都是非常鲜明，对观众又有吸引力，非常让人喜爱的人物。

　　重要的是这些人物都是在剧情中成长起来的，有自己的变化，只要人设不崩，根据人物写剧情，观众能一直追到地老天荒。

　　如果能够悟透这一点，成神指日可待。

　　当然我自己也在学习写好一个人物，从两个方面去写。

　　一个就是给人物贴标签，然后在剧情和互动中着重体现这一点。

　　另一个就是人物的变化，比如他原本是什么样的性格和想法，有什么样的目标，然后发生了一些事情，使得他做出改变，最后做出了截然不同的选择。

　　以我的经验，后者，也就是在改变中塑造人物是最难的，但也是最吸引人，最让读者难忘的。

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　　诡秘那是同时拉了几条甚至十几条支线，最后交织爆发叠成高潮，你也说了一段剧情写完进入下一段剧情追订会大跌，要是按你说的一个剧情写完再写另一个剧情，那故事线过于单一，结构简单，诡秘就不是诡秘了。

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　　这个，我看乌贼，滚开，老王的书，确实有明显的差别。

　　就是在于真实细节方面强，强化了代入感，有了更好的感情体验。

　　还有一个，就是故事本身的感情体验导向。

　　整个故事不虚，很扎实。

　　这也是龙空时不时，就有人跳出来，说他们的小说慢热，白开水，不是大神，签约不行一类的论调。

　　找他们的书，用快乐星猫说的默改法，自己对照他们的书，下意识自己改一下怎么写，再看看他们怎么写，很容易发现，他们的描述特别细节——且细节方面特别有针对性。

　　描写手法，议论手法，说明手法，特别娴熟。

　　另外，就是悬疑手法，做的很好，这个就不用说。

　　在真实感方面，和普通精品作者方面，相比完全是两个级别。

　　这也让我每次看见有人吐糟他们书慢热，就笑一笑

　　回复：这个方向还真试验过，之前尝试了一本书，就专门练习这种写法。

　　创作的顺序和正常略有区别，我正常写书，是想好剧情，列好章纲，就开始写，偏书面、叙述，轻快。

　　但写那本时，我每次码字前，会在脑子里把整个故事情景完全想一遍，类似3A游戏的视角，让自己代入里头的角色，想清楚每一个场景、动作细节，写出来的东西就代入感特别强，而且特别容易堆字数……但问题在于，当时写的故事世界观有些新，以至于在脑海里构建起来特别困难，脑子里想的场景和人物一会是二次元类型的，一会是影视剧形象，一会是游戏人物形象，反复切换，想找到个最合适的样子，为此大量寻找视频，给自己脑子里灌，以至于写的非常痛苦。

　　后来因为题材以及结构的问题切掉了。

　　只能说这种写法是真的累，不过如果有足够合适的影视剧画面，支撑自己构想，可能会好一些？不确定。

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　　作为扑街的我也来说一句。

　　会不会是因为表达欲不行了？

　　我记得我写第一本书的时候，那时候还在上班，而且很厌恶当时的工作，心中就想着能否写小说糊口。后面正好赶上工作空下来，表达欲报表，每天像打了鸡血一样，没有大纲直接开码，当时手速很慢一个小时就一千字，但每天日万，成绩还不错。

　　后来看能赚到钱，辞了工作，写了第二本，表达欲还在，基于上一本的经验，学到了一些技巧，成绩更好了，赚的钱比上班高了好几倍。

　　后来这本书就进入了瓶颈区，写着写着发现套路写腻了，创作没有了激情，开始运用各处学到的技巧，有的很有用，有的没什么用，我把那些有用的记了下来，并当做了真理。

　　接着就是第三本，写这本的时候，表达欲下降了很多，偏相信理论，也出了成绩，但比之前下降了很多，明明技巧比上面更好，但就是成绩不行。

　　接着，后面表达欲更差，已经没有当初那种一定要写好故事的冲动了，写出的剧情也不能带给自己震撼（当初写剧情的时候，写完有时候真的感觉自己这里写的非常流弊，好看），这时候写剧情只会按照技巧来看，哪里做得好，哪里做得不行，用技巧把自己框柱了。

　　而后就是一路扑街，比刚入行还不如。

　　现在又过了很长一段时间，心态逐渐恢复，现在写的故事已经有时候有了表达欲，虽然还不够强，但很明显成绩好了很多。

　　我看了你上面说的，我就在想，会不会是你自己心态的问题？

　　你写剧情之前，是否觉得这个剧情精彩，我一定要写出来？

　　还是，因为要更新，你不得不按照以前的经验，去写一个合格的故事？

　　你写这些剧情的时候，表达欲还在不在？

　　一点扑街的想法，欢迎指点

　　回复：说的很对，表达欲是非常重要的。

　　书写多了，的确会被磨掉，眼下这本书，起码刚开书的时候，以及后续一些构想，都是非常有表达欲的，或者说，正因为有所以才开，很多章节写完了会自嗨到觉得牛逼的不行。

　　但怎么说呢，市场未必接受我的表达。。

　　而当数据受挫后，表达欲也会受到严重的挫败。

　　感觉还是要多看新书，多接触新的流行文化，这样自己的表达欲才更可能符合市场需求

　　我现在写的，虽然有表达欲，但可能还是有点老套了

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　　你的问题我大概有点思路，不知道对不对。

　　快乐星猫有个帖子，谈期待感的，里面有一小点，讲到核心期待过度到代入期待。

　　你的脑洞开头不错，核心期待应该是做的不错的，但后面代入期待可能没有成行，甚至有点混乱。

　　我不说理论，举例子

　　代入期待，这个代入期待其实种类很多，

　　1，人设类的；

　　在滚开的小说中，代入期待，就是主角一贯的强人设，爽的时候很爽，不爽的时候，读者知道追着这个主角就肯定会爽的，甚至稍微来个反派，刚开始作死，主角还没有啥反应，读者先激动了。

　　2，更新技巧

　　我真是大明星为例子，这个作者写我真是大明星的时候，我注意到，他平时铺垫过度剧情，都是正常更新，但是一旦进入高潮情节，那必定是将整个高潮情节一股脑的发出来。

　　这个更新技巧，也会对读者有个训话，来吧，这作者高潮的时候可不会给你玩刹车，很爽的，继续追。

　　3，爽点升维

　　番茄的小说结构严谨，而且他每次高潮前，主角的破局都是提升维度的。

　　他的主角，受困于某个对手的时候，主角寻求破局之后的结果，绝不是对手练气5，我主角提升到六级或者七级，而是直接是练气后面的金丹，或者练气里面的远古练气士路子。

　　4，结构

　　快餐店的主宰之王，剧情剧情上做的太棒了

　　每个高潮点，他都会留钩子

　　主角在进入门派选拔前，他师傅有个弟子叫什么墨的，在这个剧情阶段，表现出的天赋始终高于主角。而这个剧情，主角的爽点设置，其实也从打败这个天赋高的弟子，转为逆转师傅的看法，辅助以那什么墨的离开后剩下人的比试中，主角得到第一，不降低爽点的同时。一直想要盖过对手的期待感还在。就好像高中你一个同学一直很牛逼，但是你知道你更牛逼，而且你也确实牛逼，你有金手指，这些读者也知道。你就憋着劲准备高考盖过他了。结果他走了特招先去清华了。你这时候高考硬实力上了清华，剧情结束了。下面是进入清华了，你天然期待感还保持住，要在清华，继续干他

　　这些作者，剧情不断变化，但是这一类，星猫总结的代入期待感，是不断的重复的，就把读者养熟了。

　　跟这这个作者，是可以不断爽的。

　　而你的问题，可能就是读者始终养不熟，看书的同时，还在不断的判断，这家伙接下来的剧情，会不会爽，会不会好看呢？

　　你没有反复的重复代入期待感，然后爽点，他们会对你有所怀疑，也会没有耐心，追定就不行。

　　要靠着这一类高级一点的期待感，把读者养熟，你的问题应该就解决了。

　　写了很多，有没有用，你自己看

　　补充一下，我看了你回复别人的话，感觉你走番茄的路子，还有我是大明星那个更新技巧，这两个方法可能会短时间内就起效果。但是番茄的那个路子，注定了他的力量设定非常的夸张，可能跟他写修真修仙起来有关系，不知道跟你的写法合不合。

　　回复：厉害。代入期待感的帖子我没看过，听起来感觉和大神的神格异曲同工，都是一种读者对作者本人的实力建立起的期待。

　　就像作者定时更新，读者也会养成每天那个时间看该作者的书一样。

　　另外很多传统文，技巧是真的强无敌，像是你说的这个钩子就是，可惜这些厉害的技巧有时候难以在其他题材上通用

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　　如果是精品想突破的话，最好先抓住自己擅长的方面。

　　一个方面特别好，其他方面短板不是很明显就有很大机会万订。

　　说两个我觉得在某方面做的特别好的，一个是俗主，设定做的特别好。

　　一个是作者青楼书生，节奏好，脑洞骚。

　　这两个都是首订过万。

　　另外人物写的好确实很容易拉高成绩。

　　说说我个人的方法，我习惯以人物为核心的，抓住一个角色的特点来扩充。

　　以前我是以刻画女角色为主，后来去飞卢转了一圈，去年回起点后不打算写女角色了，换了马甲转变风格去写推土机爽文。

　　我用了《家父汉高祖》主角的一个梗——走路看到条狗都要上去踹一脚。

　　我以这个特点为角色核心扩写，并且不断强化这个点，再结合爽文写法，风格与我之前完全不同，首订……远高于精品，不说具体数字了，免得被人翻出来。

　　这里面有一个重点就是极端性格的角色更容易出彩，而且角色性格不要摇摆，不要过于复杂。

　　很多人写书会将角色复杂化，比展现一个十恶不赦的角色也有善良的一面，在配角身上可以这样，在主角身上不要这么做，因为很多人掌握不好这个度，一个不慎就很容易变成毒点。

　　另外提一点，写书除了爽点之外，最重要的是规避毒点，毒点越少，成绩越好。

　　经常有朋友前期数据屌炸天，然后剧情出了个问题后成绩急转直下。

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　　我感觉是味道吧

　　因为我是写年代同人的，平时这个题材也看的最多

　　能让我放下再捡起来的那些书，不是开头惊艳的，也不是期待感很足的，更不是因为某一两个钩子吊着我

　　只有那些味道很足的，我放下才能再捡起来

　　这种书我放下的时候，也没有对某个人物和剧情很期待

　　就是想顺手拿起来接着看

　　我不知道那个味道怎么写出来的，总是让人很舒服

　　不知道楼主在看书的时候，有没有这种感觉

　　回复：可能是世界观氛围很到位。

　　年代文、港文，都属于这一类，只要作者真的喜欢那个时代背景，把那种时代的感觉写出来，其世界观自带的魅力就能吸引人这样

　　RE回复：我看仙侠也有这种感觉

　　比如公子请斩妖，谁让他修仙的这种

　　我感觉他们很轻松愉快，对他们的主线并没有很强的期待感

　　这两本书我就能捡起来看，不是对主线的期待，也不是对搞笑内容的期待，就是捡起来了

　　或许是我刚刚说的味道，又或者是对他前面内容的肯定......说到这里我灵光一闪，前面情节处理的让读者满意和惊喜，这是不是也是一种期待呢！？！？！

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　　看完了，说两句。

　　我和你的问题一样，写作五年，一直卡在你这个地方。

　　直到最近，看了B站大佬加菲猫的视频，豁然开朗。

　　我总结一下，说到底就两件事:

　　一，【核心情绪点】

　　读者看网文，其本质就是希望在书中代入主角，实现在现实中可望而不可及的需求。

　　二，根据核心情绪点设计的创意金手指

　　普通模板，是打怪升级

　　进阶模板，则是解决需求和矛盾

　　小到对金钱地位权力异性的需求

　　大到男女对立的矛盾，底层与资本的矛盾，大国博弈的矛盾，等等。

　　如果你的金手指只停留在打怪升级，读者很容易就看腻了，而如果你的核心是解决读者深层次的需求和渴望，自然不会弃书。

　　如果你有这方面的困惑，建议把猫大的视频从到到尾看一遍，特别是几个总结性的视频，虽然视频很长，但一定会有收获。

　　RE：再给你推荐一个，也是B站Up主，程颐网文教学，正儿八经的学院派，课程主要针对新人，但里面有几节课对卡文的作者非常有帮助，特别细纲和章纲的设计思路，非常系统化。

　　我觉得你卡文的问题，应该能从他那里得到彻底的解决方案。

　　我买了他的视频全套课程，不贵，我买的时候498，现在才298，不是割韭菜那种，看了之后，之前卡文的问题全都解决了，现在根本不担心写崩。

　　加菲猫针对的是书名、简介、开篇和起承转合的情绪调动，程颐针对的是这些情绪节奏的设计思路。

　　二者结合，老作者一看秒懂，可以迅速打通任督二脉。

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　　我也不会写呢，但说一下。

　　要保证期待持续。第一个可用是人设，优秀人设是常态了。而另一个“人设”举例说萧薰儿，当时看前期很期待后面两人见面的那一刻和经历，一边看一边都是找有没有，是不是出现一起行动的剧情了。

　　甚至正常剧情，都是顺带看的程度。

　　武动有这么一个类型人吗？我印象没有。

　　第二个是特殊的装方式，比如你是一个隐藏外神身份，偶尔出来装一下外神，一群人惊呼还有外神存活，竟然是真的。

　　一部分读者，就为了隔断时间看这个情节，会持续看。也许跳订，至少不会跑。

　　第三个就是阅读报纸模式写法了，习惯类型的每天就看看你写什么，不明显在水的话，甚至你剧情写点什么故事都不如何在意，就是看看今天写的东西发展。

　　大期待拉住，有名三年之约类，肯定都知道了。

　　跳订也是老话常谈了，要不，你结合大家的分享技巧：选几个，你都要。

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　　去写群像，写不下去也要硬着头皮写。

　　你所有的技巧基本都懂了。

　　读者定位，题材博眼球也有用心去做了。

　　故事也反思了。

　　那就试着写群像。

　　遮天的大火不是叶凡一个人顶起来的。

　　有狠人，有无始，有黑皇，有段徳。

　　有坐化岁月中的帝，也有枯守禁区中的皇。

　　我记得有人说过。

　　说作者这一行，其实是脑子里不停推演无数人的人生。

　　你问问你笔下的角色。

　　你赋予他们的剧情，真的是他内心中的最优解麽？

　　剧情一个是套路，一个更应该是笔下不同角色的选择。

　　你要充分的代入他们。

　　设置信息差。

　　然后以他们的内心来推动剧情。

　　到时候你会发现，你的剧情，根本就写不完。

　　让笔下的角色选择自己想要的人生。

　　你不是写一个故事。

　　你是创造一个世界。

　　你回顾一下你所有写过的书。

　　看一下你所有的剧情。

　　里面的角色的选择，真的符合它的人设麽。

　　女性的人设固然能吸引男性读者。

　　但是真正会让男性读者代入以及倾佩的。

　　还是男性配角啊。

　　如果群像写好了。

　　这本书，哪怕偏离了一些主线。

　　也能硬生生拖回来。

　　遮天过程中也换了两次地图，也是叶凡一个人过去。

　　一个紫薇星域，一个回地球。

　　如果是一般的书，写这两个情节追读起码掉一半。

　　但是，东哥群像写的太好了。

　　里面的人物让我舍不得跳过去。

　　因为我怕，这两个大剧情，又会有一个顶级配角站出来。

　　这就是群像的魅力。

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　　小说的核心，是故事还是人物？

　　众说纷纭，但只有真正写书的人才知道，两个都重要，还很难。

　　大神的书，比如作者举例的《亏成首富》。

　　这本书节奏循环，但是不崩，还越来越好。很大一部分原因，是他的人物太有趣了。

　　一个善良的，能为他人考虑的，喜欢装逼又让人感动的角色，时不时让人眼角湿润。

　　这样有温暖底色的故事，谁不喜欢呢？

　　再比如，《奶爸的异世界》，《诡秘》，我吃西红柿的故事的主角，都是温暖的，有着一点圣母心的人物。

　　看书的时候，你会深深为他们感动，欣赏他们，担心他们，好奇他们的结局。

　　这样的角色让读者喜欢，但不意味着讨好，跪舔读者。

　　现在的许多小说，过于强调代入感了，角色形象模糊。

　　我个人觉得，在代入感之外，还得有一点疏离感，让角色与读者保持一点距离。

　　这样的人物，才能完整存在于故事中。

　　乌贼在《长夜余火》中的许多尝试，是有意义的。

　　比如，让主角完全没有心理活动。

　　你永远猜不到他究竟是在想什么，为什么这么做。

　　中国的古典小说，比如西游记，水浒，三国等古典叙事，

　　他们的叙事，就是完全的第三方视角，读者没法代入主角心理，却同样能感觉很爽。

　　这是让故事、人物、世界更完整的一个好方法。

　　流量文的技巧已经是到顶了，你在技巧方面挖掘过深，提高也不大，因为天花板就那么高，同期技巧方面到天花板的一大堆人，即便你是那里面的佼佼者，也存在幸存者偏差。

　　同样在技巧方面到天花板级别的，你比别人强一些，可能也就是百分之五之内的差距，读者不一定能体会出来，这点差距可有可无，不能决定什么。

　　同样到达天花板的，同一期比如有二十个，里面只要有大神获白金，就会被压得死死的，读者只认白金和大神。

　　所以你在技巧方面修炼，在这种时候，天花板就是那么高，突破起来很难。

　　你会说卖报的，肘子什么的，怎么怎么样，他们是天选之子，就像是同期去买彩票，有人能中，你会考虑这人中奖是因为买票的技巧高吗？这么想就是魔怔了。

　　起点现在网文技巧方面达到天花板的一大堆书都是，怎么出头，天知道？

　　想突破？

　　就不要考虑网文的技巧了，越钻技巧的牛角尖，越没有出头之日。

　　网文越来越八股化，搞得大家疑神疑鬼的。

　　真正的突破在网文之外，文史哲，史地政，数理化，把知识补足了，把见识提高了，境界超凡脱俗，有驾驭一切的文笔能力，到那时就豁然开朗了。

　　一家之言，仅供取笑。

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　　创造了这个世界，开始吸引读者的是新奇爽，中后期让读者愿意留在这里的是美好。让读者拉屎打开看，累了静静的看一下，让角色和故事给予读者生活的力量，给读者一个短暂的宁静，又或者心安的家。这是从读者角度的表述，从自我表述那就是，前期世界观我已经写好了，中后期，只要不偏主角性格人设，不偏目标，我自己怎么爽，怎么写，怎么舒服怎么来。里头的人物，都是我理想中的朋友，聚聚散散，跟他们站在山巅看风雪，下次再聚，汪洋之上看星辰……这属于我个人的方式，其实中后期基本上没有大纲，只有一个开篇就有的终极目标，啥时候不想写了，想完本了就搞定终极目标。

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　　编辑之前给我说了一句：关键在于这个故事好不好看

　　回复：对啊，问题就在于怎么算好看。我的剧情应该写的还行？自我评价里，是我各方面技能点里唯一稍微好一点的了。

　　但还是跌，转化率还是不行，所以头秃。

　　情节足够曲折，爽点足够密集，高潮也很爽，但解决不了问题。

　　感觉还是不够新颖，一直全部心思都放在怎么拉剧情张力上

　　每天新增收藏还不如当年啥也不懂，全靠堆砌灵感的时候，但灵感是有限的啊，很苦恼

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　　关于楼主的创作经历，我是深有感触，前段时间有幸被青鸾拉着一起去杭州跟烽火学习了数天时间

　　对我而言，这数天的时间，就像回炉重造，每天学习时，都有头皮发麻的感觉。

　　这是我写作十余年从没有经历过的事情！

　　到现在想起学习的细节都感觉收获满满。

　　我个人总结，作为入行多年的老作者，遇到瓶颈时，一定尽可能找一个段位比自己高出一大截的顶级大神方面学习

　　带着目的去学习，真的最有用。

　　网上的学习技巧和经验，大多不适合老作者。

　　段位高的顶级大神几句话，不止能帮你解决问题，最可怕的是能把解决问题的立意拔高一大截！

　　这一点最重要。

　　举个例子，烽火看了我的书开篇，第一章我自认还是写的很好的，但有个硬伤，一直不知道怎么解决，这个问题困了我两年多，问了很多大神朋友

　　青鸾给了我一个答案，彻底推到重写一个，破才能立。

　　这次烽火也给我一个答案，不止把硬伤解决了，还把第一章的逻辑，爽感又连续拔高了两个层次！

　　当时我人都傻了，那感觉真的和当头棒喝没区别。

　　之后跟烽火巨聊天时，我说我来的时候将信将疑，是抱着讨教问题的心态来的，现在我发现，自己太狭隘了！

　　可以说，这次学习是我入行到现在最受启发和震撼的一次。内心深处无比感激青鸾和烽火。

　　他们在创作上一个对我有提携之恩，一个对我有点拨之恩，这真不夸张。

　　说这么多，就是想说一点，去找段位比自己高的人去学习，远比自己在网上学习更能解决自身的瓶颈。

　　这是我认为，解决你的创作问题的最有效的办法。

　　回复：感谢大佬！没想到能炸出大神出来。

　　以前每次稍微出了一点点微不足道的成绩，就生出自己变强了的幻觉，结果越写越觉得敬畏。网上的技巧以前还看看，后来发现很多都太空了，还没自己总结出的实用，但又认识不到厉害的人，只能一次次咀嚼那些大佬的书，一次次研究思路写法，再自己模仿着来，感觉每次琢磨都有新的领悟，就是一直碰壁，一次次学习后进行实践，一次次挫败，道心有点撑不住了

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　　楼主应该到了比拼底蕴的阶段了，什么是底蕴？

　　如果你写的是历史的话，你对政治经济军事的理解，对社会底层逻辑的洞察力，丰富的历史经济学知识，就是你的底蕴。

　　那些粘性很高的历史文，有别于其它历史文，就在于作者有底蕴，甚至有自己的建政水平，未必多么正确，但给人耳目一新是感觉。

　　如果你写原创的幻想类，就是你构建世界的能力，你的世界背景越真实，越有内涵，设定越精巧，读者粘性就越高。

　　诡秘之主就是典型的例子，它是汲取了很多工业革命时期的历史，物价已经各种事件，都有原型，给人一种这个世界很真实，不是打怪升级的游戏的感觉。

　　哪怕写入了低潮期，读者都不离开。

　　最顶流的作者，他一定是会以自己强大的底蕴，创造一个丰富多彩的体系的。

　　最典型的就是梦入神机，他的技巧上其实问题很大，但是他因为自己底蕴够深，创造的体系往往影响力巨大。

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　　呃，楼主你说了这么多，唯独没说小说最重要的一点，剧情啊。

　　以一个局外人而言，你说的“自认为剧情不差”，恐怕有所偏差。

　　你要看剧情，请去翻实体书，中外近现代小说，名著，单以剧情论，网文并不是强项，节奏才是。

　　为什么脑洞文、系统文、需要不停推陈出新，就是因为用点子+节奏，不停给读者以刺激，而不是靠铺陈与构思出来的剧情。

　　这也是为什么传统文不好写，而且出成绩慢，一方面因为网文的体量导致，文字无法精炼，剧情在几百万字的篇幅中，被无限稀薄，最终越来越淡。

　　二是读者等不起，碎片化快消费娱乐时代，读者没时间，也没心情等你慢剧情，慢慢伏笔，慢慢推进，除非是大神，不然读者不给你这个机会。

　　那么网文的剧情该怎么构思？

　　个人认为还是在技巧的基础上，进行小与大，主与次的嵌套，保证剧情不断，即便是分卷，也要剧情不断。

　　而剧情怎么来，请不要高看自己的原创剧情构思能力，请去大量翻阅实体书，逐渐脱离网文。

　　因为你能三江第一第二，说明你对网文风向、节奏把握已经到了，再看网文，对你真的意义不大。

　　走出去，去看真正对你剧情和行文布局有意义的书，反而更重要。

　　写作经验的积累，灵感的来源，从来都不是看网文来的，包括那些成名已久的大神，也没谁补充和提升自己，是靠继续看别的网文。

　　所以，继续研究目前网文的技巧、剧情、解构、对你恐怕真的无用。

　　以上仅是我的一点浅见，对错无论，希望能有所帮助。

　　RE：站你。我认为爽点，期待感，情绪，这些都是做菜的调理，负责吸引食客感觉美味吃下去。

　　而龙虾，蔬菜，牛肉，兔肉，番茄，这些食材的更迭，才是重要的，今天吃红烧龙虾，明天吃碳烤牛肉，调料都不多，本质是食材的更迭，放在网文里面，一条主线，每一段剧情都有食材，配以调料，可是有的作者食材不换，调料不换，一直写一个东西，导致食客吃腻了，感到无趣就不吃了。

　　看网文之外的东西的确重要，当一个作者，身上藏着着所有调料，（期待感，爽点，融会贯通），想要脱颖而出，就在于食材。

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　　从你文字就就看出2个问题。

　　极其严重的强迫症和内耗，和思维逻辑上的认知不够系统。

　　内耗和强迫症是因为试试追求完美，认知上有问题。

　　认知来源于你结构思维，认知思维，逻辑思维等方面，没有系统性的训练过，其实不需要训练，多看书就能解决。

　　更多的是你人的问题，不是作品的问题。

　　人浮躁，搞不清自己要什么，事事都想要，你可能自己也知道这些问题，但从未去解决过，没意识到这是个根本问题。

　　建议你多看看心学方面，现实参加一些技艺活动，射箭，对抗类都行，你缺少一种生活方式，这是你最大问题，你这个内心太不稳定，太空泛了。

　　心态不好，一切都会变得魔障。写书的成绩和结果目的论，成了你得阻碍，你写书是为了成绩，而不是作品本身了。路不对，怎么加速都是错。

　　关于作品：

　　1：你对结构缺乏一种正统性的转化，20章一个剧情有点离谱，可以看下查理编剧，内化成自己剧情，我研究过许多大神白金，他们下意识都稳定在120-150章，也就是30W-50W字一个主题地图剧情，这正好相当于一部电影的结构时长。

　　你对时长似乎很不稳定。应该对类型结构也没研究过，你120章的结构内，一定是一个类型结构，你写爱情就爱情，公路片就公路片，悬疑就悬疑，是不能改动的。你缺少类型固定，就缺少对立意和主题的探索。

　　2：技巧不是万能，哪怕技巧10分，你一个局部突出60分优秀，上限都是极高的，问题不在于技巧，你更多可以用结构思维去总结归纳下，用笔记总结所有大结构-小结构的分支，内化成自己的东西。

　　3：地图问题，地图设计，可以通过学习游戏设计思路。

　　比如，我写诡异，我设计仙侠世界降临诡异，十个地图出现十个大诡异之主，占领了这是个地图。

　　一个怪物是一个主题，第一怪物是生死主题的话，那我就会围绕这一个诡异设定成摄取生死的冥界诡异，所有人都活在生死徘徊中，只要愿意交灵魂，每天交一份，就活下去，不交就死，交了也死，但为了活下去苟活交灵魂，慢慢磨死几百天。

　　然后在这个地图中，确定了主题，人物类型结构，我写救赎片，体制片，恋爱片都是可以的。完全可以照着电影的结构抄。

　　这十个主题，都是围绕十个人性的话题展开，他们都是整体性，自然不会出现歪了的问题。

　　说明你对地图的理解有错误，地图是立意和主题的情感展示平台，不是给你打怪升级的，你丢个家族人类，然后不停杀人，夺宝，都没意思，你展示的仅仅是一个匮乏的情绪刺激，没有情感主题。

　　我玩游戏的时候，都会注意这个地图boss，每个boss设计都是一体性，完全可以借鉴。

　　4：

　　女人和故事核心。

　　女人核心是一个人，有人喜欢娇滴滴的女人，当成自己资源玩弄，为自己牺牲。

　　有人喜欢独立强大的女强人，希望对方是一个强者，只要心里只有他就行，互相欣赏独特的魅力。

　　女人是根据你的主角呼应的，你是什么主角性格人设，就需要搭配什么女人，要是一个冰冷强大，追求无上力量的主角，却有一个娇滴滴，需要主角保护的女人设，反而落了下乘。

　　你写一个为了拯救天下苍生，牺牲自己的圣女老俗套都行。

　　跟女人中途可以暧昧，但大剧情后期，高潮来了，女人必须舍弃男主，去做自己的事情，这个魅力拉起来，就可以了。

　　如果主角是一个苟着，无所谓，只想浪的人设，那随便你写什么女人，全都需要主角来拯救就行。

　　但其实，有女主就注定结构会崩溃，写女主的作者，都是搞不清类型结构应该写什么女主，你诡异中写的女主，一定是能帮助到主角，而不是拖后腿。

　　你写仙侠的女主，一定是爱情向的，互相双修YY。你要是写追求长生的主题，那女人是万万不能要的。

　　故事：你对故事的理解还不够深刻的。

　　问题在于，你追求技巧，追求成绩，成绩是判定你故事的一切吗？是，但肯定也不是。

　　尽人事，听天命，很难，但这也是唯一静下心，提升自己的方法。

　　有时候，别人运气就是好，我遇到过大一随手弄个公众号赚50W，再随手投资拿三百万去了外面了，然后好几个都轻松赚到几百万，那种运气确实羡慕不已。

　　但更多需要搞清楚自己活着干什么，你就为了写作和赚钱，就没其他活法了？

　　我的经验是，多看心学，国学典籍，增加自己的认知，内涵，心态方面。

　　不要想一劳永逸，活到老，学到老，不可能一下掌握的，一直都是变化的。

　　你更多是心里的问题，大于技能的问题。

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　　感谢大佬的分享，很感激，收获满满！

　　说下自己的见解

　　1）大佬每次都能上三江，甚至排在前列，说明节奏感非常好，市场风向把握也非常好！

　　但是后期掉成绩而不是持续增长。我感觉你的欠缺点还是对整体构架的把握不好，或者说一本书开篇的思考不够高，后期灵感欠缺的主要问题。

　　如果你的后期灵感或者框架延伸，保持开局的节奏感，不说大幅度提升，应该能做到稳步提升。

　　所以，你得问问自己，是不是看新书的比例太多了，看完本的老书其实并不够多。

　　其实并不一定要所有书都看到完本，你只要追你欣赏的开头，或者对你书有创意关联的书，然后一直追到他的成绩转折时候就好了（事实上可能是你跟不下去的时候）

　　2）其实保持文章的新鲜感、加强人设突出和维护，以及剧情的打磨，不管是网文还是实体文，放在你这里，都可以称作是创作灵感。

　　为了抓住市场，你在前期付出了很多的精力，你能上三江，您能排名同期靠前，这些成绩都无不表现出你对前期的付出。你的前期灵感是名列前茅的！

　　现在你发出这个思考贴，代表你要思考后期灵感了。

　　你要解决的是：

　　A：开书前期灵感的爆发创作时，后期的灵感需要同步思考和开发，不能因为后期的思路，左右了前期的市场和节奏（不要小看这个，其实很大一部分扑街就卡在这里，当然你肯定做的比我们会好，因为你的基础好，请持续把持下去，这是你财富自由的基础）。

　　B：你的布局、你的框架、你的主线是否只是一句话的概念，还是一条丰满的路线，我认为这点很重要。

　　或者是说，在这一条主干线上，你有没有灵感（或者说能力）把这条脊柱填满血肉，用什么方式、把它铺到圆满，最后所有枝干流进到最后的终点，这是你应该做的。

　　我看完本的书也不是很多，但是能看到完本的，基本都是这些方面自身认为是比较不错的。

　　大奉打更人、万族之劫、全球高武这几本都是上上之作，你可以看到老鹰大几个月不开新书，这些老书能在销售榜前两百还能看到，这就足以验证了这一点。

　　但要说对主线对后期灵感把握最好的一本书，我个人认为是道君。

　　最后我想说的是：从销售榜其实可以一定程度验证后期走势的书，主线丰满的书，一般都持续有力的占据着销售榜靠前的位置。

　　也许是巧合，我今天刚好扫过销售榜前260名，前二是仙侠和都市（大概53本左右），仙侠不必细说，都市上榜的书，很大一部分都是有丰满主线的强构架书（或者说升级文占了很大一部分，当然有一部分是老书）

　　第三是玄幻（43本左右），也不必细说，为什么不必细说，玄幻仙侠后期强，因为升级文每一级都不是简单描述的，都是有血有肉的填充，是很丰满的填充。

　　第四竟然是历史（36本左右）不得不说，历史近几年强势了。但是我无法评价，因为看书太少。

　　第五是科幻，绝大多数是披着皮的玄幻仙侠软科幻。

　　重点来了，第六是轻小说，开局第一的轻小说，销售前260名只有25本。

　　你敢相信么？

　　所以，你的书其实后期不稳，前期脑洞晋级三江，同期前二，是否也只是一个类似轻小说的这种薄弱项的创意，对后文没有思考，或者说没有一个明确的升级路线，没有丰满构架的主线？

　　这也许不是你一个人的问题，也许是市场的正确走向...

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　　楼主分享的心得非常深刻和具体，这里感谢了。

　　作为一个二十多年的老书虫，从读者的角度我来谈一点心得吧。

　　比如，哪种书我会放不下。

　　首先说像封不觉这种的，我永远好奇他的脑洞，也永远好奇他的破局方式，我相信作者在架构的构思上是花了相当多的精力的，但仅仅如此就行了吗？不是的，有那种纯创意脑洞文，我看前一百章还行，后期就厌倦了。封不觉给我的感觉是从一个个的局当中，了解了这个角色更多的信息，更深的思想，并且封不觉刚开始的定位是joker,但后来我感觉他的深度已经超过了joker，这个就很让我惊喜了。也就是说，还得上高度啊，一眼就能看到底的套路，我还是会厌倦的，但哲学上的思考我个人来讲还是很喜欢的。当然，这个只是我个人感受，有些人就喜欢短平快，见仁见智。

　　第二个，题材的长处，这个你说得非常好，比如我喜欢看的仙侠文，你要说我多喜欢看装逼打脸逆势而起吗？不是的，哪个题材都可以玩这个套路，我喜欢的那种仙侠的氛围，管平潮大大在这方面做得很强，我甚至想找找有没有仙侠旅游种田文了，可惜这么多年没找到，或许是我看的书少。

　　我说的这两点，都是在你的技巧已经打磨到瓶颈的时候，需要转向的地方，一个是“求道”，一个是“养势”。

　　求道算是剜心，很痛苦，也很难。

　　养势算是炼体，日日都得下功夫。

　　你要是就为了挣钱，那么这罪要不要受，你自己掂量掂量，但如果你是把写作当成“道”在走，那么你考虑考虑。

　　我说的也都是一家之言，肯定有所偏颇，我随便说说，大家随便看看，要觉得我说得狗屁不通，那就把我当个屁给放了吧，千万莫生气啊，哈哈。

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　　感谢楼主分享，说一下我对期待感的4种总结。

　　在我的体系里面，我把期待改分成四大类，分别是情绪期待，故事期待，激励期待，还有最后一个只有大神玩的转的超越期待。

　　第1种情绪期待，这种就不细说了，新媒体文用的基本上都是这种套路。

　　故事期待，我又把它分为目标期待跟主题期待。其中主题期待是一个很重要的东西，就是你写的这段剧情它的核心点，究竟能不能吸引读者，能不能引起读者的兴趣？但其实归根到底可以写的主题无非就那么几个，想要推陈出新也是很难的。

　　至于激励期待，说白了就是建立在金手指上面的期待。

　　最后一个超越期待，这是最难的，你给他读着一个期待，但你在后面的故事完成，超越了读者期待，让读者获得了更大的喜悦感或者是满足感之类的。

　　综上所述，熟练用好两种，就可以在起点轻松签约，用好三种就可以精品，所有都用的很好就可以成为大神。

　　还有回答一下我对崩的看法。

　　崩无非是两个方面第一丧失了期待感，第二丧失了真实感。

　　期待感丧失，那就参照，我上面的回答。

　　真实感的丧失，这是让读者觉得你描绘的剧情太假，根本无法相信，自然就会崩。这就是很多脑洞文，没法写成的原因，后期力量解析各方面崩的实在是太离谱。

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　　这是一个反思贴，也是个求教贴。

　　先说下情况，楼主写书也有几年了，精品写了几本，但成绩始终卡在一个阶段上不去，或者更难听的说法，是书总是崩。

　　在这个过程中，不断反思，从对写作技巧上的思考，到对推荐机制的疑神疑鬼，到最近，开始重新反思内容本身这件事，经历了几个阶段。

　　但并不太清楚自己的想法是正确的，还是错了。

　　所以开个帖子，会把我的整个思考过程一五一十写下来，希望看到的大手子们能指教下，感激不尽，全部龙币身家答谢。

　　（帖子有点长，一共三个阶段，大家懒得看可以拉到最底下）

　　（补充一句，省的大家误解，这里只挑了几本出成绩的书做例子，那些纯扑街书因为占用篇幅且没意义就没写，事实上我纯扑街的书更多，天赋很差）

　　……

　　第一阶段：对技巧的反思。

　　楼主最早出成绩，是依靠脑洞，当时很喜欢一个流行的题材，恰好又看到一个点子特别喜欢，于是脑子里灵感炸开，没有任何大纲，打开word码了个开头，丢给编辑，过稿发书。起初编辑并不看好，好在当时是新人，有一股盲目的冲劲，所以闷头写，没有技巧，全靠感情。

　　一路从最烂的推荐位一层层杀上去，也是第一次上三江，当时数据网还在，记得是三江榜一。

　　上架时候收订比是8：1，首订精品，但上架后追订一路走低，换言之就是崩，好在底子打的好，加上每天绞尽脑汁想剧情，找灵感，虽然崩，但也坚持写完本了，最后成绩也还行。

　　这本书写完后，我开始反思为什么会崩，当时总结的答案是：技巧不行。

　　因为是新人，完全不懂技巧，中间各种坑踩了无数次，写完一本书，自觉很有长进，于是开新书，结果扑街……

　　于是反思，觉得上一本出成绩，很大程度因为题材，所以找准题材很重要。

　　基于这个思路，我尝试找了个细分题材，精准定位读者群，并选了个脑洞大开的开头，过稿发书，新书期数据一路很不错，又是三江同期最好，或者第二好的成绩，但强推期间追订开始下滑，最终收订比16：1，上架后一个高潮结束后，开始崩……最后没写太长。

　　完本后反思，当时总结的答案：套路循环乏味，缺乏创作欲。

　　因为那本书本质，是最简单的一阶结构，就是一个大套路，不停循环，这种书容易出成绩，但问题很大，就是第一次循环，是灵感最充沛的时候，但越往后，灵感越少，创作欲丧失，疲劳，写的恶心想吐。

　　基于这个思路，我认为，不要单一套路，使用多个套路错开交替循环，会解决问题。

　　于是新书开启。

　　这次题材上新意一般，但我设置了三种套路，不断循环。新书期也还不错，小喇叭、三江也上了，但比之前差，收订比忘了，但也是十几个，上架后又崩了……

　　完本后总结：节奏差，换地图频繁。

　　经过这三本的脑洞文的创作，我认真思考，觉得自己的技术问题很大，很多数据下滑的地方，都是节奏不好。

　　于是痛定思痛，决定苦练技术。

　　具体提升的点在于：

　　1、结构方面，开始写全篇大纲，保证整本书的框架结构稳定，采用二级结构，整本书讲一个大故事。

　　2、节奏方面，10-20章一个完整阶段剧情，铺垫高潮，张弛有度，衔接过渡顺滑紧密。

　　3、人物方面，苦练人物和世界观，减少换地图频次。

　　为了练习技术，放弃了脑洞，选择了一个比较老，但扎实有参照的题材，不再玩套路循环，而是开始讲故事。

　　这本书新书期成绩很差，险些写不下去，但也磨蹭上了三江，上架后数据仍旧一直跌，但当时想的是磨练技巧嘛，正常，就一口气写完。

　　最后均订翻了三倍，完本时追订和首订差不多。

　　质量全篇稳定，甚至越来越好。

　　我自以为神功大成，因为当时可以做到，接下来一长段剧情，还没开始写，我就能预测那里会涨，哪里会跌。

　　信心满满再次踏上征程。

　　反思：技术上成熟了，但爽点需要更密集一些。

　　这次的思路，是：稍微有一点创意，但不算新，有表达欲，爽点极度密集，框架上选择经典老套但稳定的写法。

　　前期比之前好一些，但同期很一般，磨蹭上三江，上架后开始爆更，但又崩了……

　　再次反思，仍旧是技术的角度。

　　我发现，每一个阶段剧情结束，进入下一段剧情，追订都会大跌。

　　这个情况我熟悉，无非是衔接的是否有割裂感，以及对下个剧情是否期待的问题。

　　衔接上，我一直学的大神的写法：

　　比如这一段剧情的高潮扩散过程中，开始放下一段剧情的钩子，然后前一段结束，直接进入下一段。

　　或者，一段剧情结束的尾巴上，给主角一个明确的下阶段目标，之后直接切入。

　　拉期待的问题：

　　我选择了三种写法：

　　一个是拉下一个剧情的小期待。

　　一个是拉一个长线期待感，那种可以维持最少百万字，乃至全篇的期待。

　　一个是随时挖坑，尽可能多地拉一些未来期待点。

　　但结果是都没有用。

　　我反复思考，为什么不行，技术上哪里出了问题。

　　我知道是期待感拉的不够，但事实上，就算是起点最火的书，它的剧情和剧情间，也没有拉好期待，因为十几张就一个剧情，不可能做到一直能放好钩子，甚至我盲目且自大地认为，已经比很多书做的更好。

　　但有问题，肯定就有原因。

　　第二阶段：对机制的疑神疑鬼。

　　人在面对问题，而茫然无措的时候，会从质疑自己，转为开始质疑外界。

　　我仔细研究后，发现最近几本书，无论是脑洞，还是传统文，上架后每天新增的收藏都非常少。

　　多的时候能有几十个，少的时候十几个，个位数，乃至负数。

　　而我询问其他作者后，发现大家好像都是随便就能新增个一两百的样子。

　　这是个很简单的数学题，假如没有新增进来，那数据必然一直跌，于是我开始思考，为啥会这样。

　　起初，我认为是更新问题，因为大家都说，万更逆天改命，能涨数据，且也有作者聊天说，不同的更新量，对应的不同智能推的流量池。

　　于是我一直爆更，不敢停，还要保持质量，就特别焦虑。

　　起初确实有效，每天爆更也能有一两百的收藏，但某天实在撑不住，稍微少更了几百字，于是新增腰斩……心态大崩。

　　因为要保证质量，不可能每天都爆更，而且最气人的是，就算一直在爆，数据也一直在跌……明明质量没有下滑，就是跌……

　　我开始认为机制有问题，甚至生出一些莫名其妙的念头，疑神疑鬼，觉得是不是自己的账号有问题……连续几本书都这样，之前的账号就没问题。

　　但理智告诉我们，这种怀疑毫无意义，只会精神内耗。

　　很多书，每天两千字，四千字，也照样新增疯长，说明和更新其实关系不大。

　　而且更有的书，新增同样少，但人家就不崩，能一直涨，说明还是内容问题。

　　第三阶段：对内容的反思。

　　绕了一大圈，蹉跎了几年，我这两天重新开始思考起内容。

　　我在想，假如我的技巧上已经足够用了，没有大的问题，那么只能出在内容上。

　　智能推的量少，说明书的转化率低，进一步分析，转化率低，无非两点：

　　1、题材不吸量

　　2、故事粘性差，一个阶段剧情结束后，读者本来就会养一养，白金大神也逃不过这个客观规律。区别在于，那些好书，读者放下后会再捡起来，这样的话，就算技巧上差一些，没啥钩子，但数据也不会跌。

　　题材的问题没啥好分析的，无非是创新和跟风的问题，不多提。

　　重点是第二点，怎么增加粘性，或者更准确说，如何让读者一直有期待感。

　　我在龙空搜索这个问题，得到的答案都很统一，都是指向技巧的。

　　无非还是放钩子，拉期待之类的老生常谈，但我已经试了，但没用。

　　你可以说，是我的技巧还是不够高，做的不够好，但我已经到瓶颈了，所以我怀疑并不是技巧问题。

　　我能想到的只有三点。

　　1、一直有新鲜感，新颖就是最大的期待。

　　典型例子就是诡秘，大家都在分析诡秘的技巧怎么好，但实际上，这是真相吗？大神的技巧都是越来越强的，但事实上，巅峰期作品往往只有一两部，并不是技巧弱了，而是写不出新东西了。土豆也说过，武动比斗破技巧强多了，但成绩差了好多。

　　诡秘的剧情上很多地方都不够流畅，一个剧情刚起个头，转头去写别的了，我以前觉得这是大神的牛逼技巧，在放钩子，拉期待，但后来我发现，这种写法对剧情的完整和流畅是一种破坏，未必好，你模仿去写，会掉追读的。

　　但诡秘整个世界都是新的，新鲜感从头到尾，这个东西吸引我就算放下了，也会再捡起来，不需要放钩子，各种技巧，一直新鲜就行。

　　但问题在于，怎么能维持主线一直新颖？

　　首先，套路循环类不行，我已经试过几次了，一个新颖的套路，第一次用很好，第二次就差了，第三次就吐了……会写不出新东西来，新颖感逐步丧失，创作欲望也磨损殆尽，这种书也很常见，几乎都是高开低走，极少的例外，比如亏成首富，后面虽然也丧失新颖感，但数据很稳。

　　我的理解是，第一，这个套路的素材太丰富了，可以延长新鲜感。第二，成绩起来后挂在榜单上，一直吸量，只要有流量，就能维持数据。

　　这也可以解释，为啥很多大神写的东西也不新鲜，甚至老套，但每天新增也挺好，因为榜单，以及路人盘太大，一直能吸量，因为有庞大的老读者群一直订阅，加上高超的技巧保持质量稳定，才能做到不跌。

　　其次，如果不用新颖的套路循环，而是依靠脑洞呢？

　　比如主角的新身份，或者别的什么，但这样也有问题，就是一个创意能引发的灵感是有限的。

　　往往在上架前，各种灵感堆上去，可以很新鲜，但之后呢？维持不了持续的灵感输出，怎么保持数据不掉？

　　我想不到解法。

　　2、好的人物。

　　更准确来说，是好的女角色。

　　虽然一个有魅力的主角，类似封不觉这种，也可以一直维持期待，但数量太少，不具有可操作性，而且魅力主角往往都是和新颖的剧情结合的。

　　至于群像配角戏，难度太高，不太具有操作性。

　　最常见的，其实就是写女角色。

　　搞暧昧，起点最近两年，火了一堆这种书，题材乏善可陈，也说不上啥新鲜感，但写了一堆女性角色，只要这些角色在，读者就会捡起来，我觉得这也是仙侠题材为啥备受年轻读者喜欢的原因，因为涌现了大量以开后宫，写女人为主的书。

　　但问题在于：

　　第一，写人物很挑作者，我发现，那些人物塑造好的，基本一开始就写得好，并不是依靠后天技巧上的提升。

　　什么打标签之类的方法，只能让读者快速记住这个人，但没法做到有感情，喜欢上这个人。

　　或者说，写人物这个东西太吃天赋点。

　　第二，题材窄。

　　如果以女性人物作为卖点，就势必导致人物为主，剧情为辅，这就进一步收紧了题材。

　　而且我也并不太喜欢看那些以写女角色为主的，专攻暧昧的书，兴趣点不在这里。

　　我在人物塑造上虽然一直在练习，但显然并不是有天赋的那一类，目前能做到的程度，最多最多是让读者记住不同人物的特征，个别的一些人物让读者有点小喜欢，但远远达不到能依靠人物拉稳粘性的程度。

　　或者说，我的人物塑造，拿来配合剧情还凑合，但单独拎出来作为卖点是绝对不行的。

　　3、纯技巧。

　　比如情绪流爽文，它的剧情老套，人物也没啥塑造，但在起点反而一直有这类书的生存空间，而且可以很火。

　　比如一直拉仇恨，主角一直打……但这种书，爆更的时候追订的确好，但一旦放下就捡不起来，粘性极差……

　　比如强悬念？一直挖坑？但很怀疑这种方法的实用性，感觉更偏向于长期维持，而不是短期。

　　那有没有非大神，依靠纯技巧，写的东西并不新鲜，但一直能吸引人呢？

　　我想到的只有类似于文抄文，或者小众文这种。

　　前者是爽点太密集了，一直抄东西出来，不需要剧情，读者就能喜欢看，比如重生之我要冲浪，我就在追，不过一直在疯狂跳订，只订那些文抄的章节，其余的完全不看。

　　小众文没啥可以说的，读者选择面太窄，天然粘性高。

　　但如果不写这两种，该怎么维持数据不跌？不崩？一直有收藏进来？

　　……

　　总结：

　　没想到，一个帖子写了这么长，有点后悔，不知道有多少人能看到这里。

　　但实在是心中憋闷了太久，有些刹不住。

　　困惑

　　实在是困惑。

　　亟需大佬指点迷津！

　　我不知道我的想法对不对，所以想听听大佬的意见。

　　我知道，龙空有大把的作者，写的书都不崩，成绩能一直涨，每天新增收藏也很高，不像我少的简直匪夷所思。

　　说明肯定有人懂，所以斗胆发帖求教。

　　大体问题就是：

　　1、我的反思到底对不对，拉不住追订是技巧上还不够高，还是内容问题？

　　2、如果是内容问题，如何解决一直保持新鲜感？（人物这块我实在不擅长）

　　3、如果我说的是错的，想差了，不需要一直新颖，也不需要用女角色拉粘性，那该如何保持转化率，每天能有好几百的收藏？而不是几个，几十个？

　　提前拜谢，全部身家奉上，恳请指点迷津，哐哐哐，提前给大佬叩头，救救孩子吧

　　——

　　更新：

　　昨天发帖后，得到了很多朋友的热心帮忙，我也一直在看大家的评论，在思考，不少大佬的话让我很受启发，早上起来后，渐渐理清了一些思路。

　　写下来，请大家斧正。

　　（下面的理解都是老生常谈，未必新鲜）

　　我的困扰核心可能在于，对”拉长板，补短板“这六个字的理解上。

　　我仔细想了想，我过去写书，其实一直在一门心思”补短板“，每一本书完结，都总结问题缺陷，予以改正。我的想法是，每次因为某个短板失败，那只要补全，不就可以变好了吗？

　　很多大家的回复，都提及到一定要练习人物，我也深表认同，也一直在持续练习，没有放松，但练人物本质还是在补短板。

　　但这里存在两个问题：

　　1、短板补不完：因为个人缘故，我做不到重复写同一个题材，因为会觉得没有创作欲，写过的东西一旦重复，就想吐，根本无法写下去。而每一个新题材，其实都会暴露出新的短板，我一直在补，但每一本都出现新的，永无尽头。

　　2、短板补全了，最多是中板，不会是长板：比如我以前节奏是短板，我去补，有所提升，但我怎么补，也没法变成依靠节奏吃饭的长板。理论上，如果我各方面都是中板，的确有可能因为质量均衡，没啥大缺陷而出成绩，但补全所有板子的难度太高，不知道要花多少年。

　　所以，正确的思路是拉长板。

　　只要长板在，就能一直拉稳读者黏性，就不会崩。

　　这个道理其实不止我，大家都知道，听过无数遍了，但问题在于，我以前对这句老话的理解可能不够深。

　　比如说，提起拉长板，大家最常说的一句话是”写你擅长的“。

　　（这里包括擅长的能力，以及擅长的题材两方面，但因为我个人做不到重复同一个细分题材，所以这里指的是能力）

　　于是就衍生出新的问题：

　　1、我不知道擅长啥，或者我啥都不擅长

　　2、我知道自己擅长某方面，但市场不买单，或者说是：我擅长的东西只是相对我平庸的其他方面较为突出，但并不足以吸引读者持续追读，没法形成核心竞争力

　　以我自己为例：

　　我以前觉得，自己擅长脑洞创意，所以一直玩脑洞，但本本崩，所以觉得这个路子不行。

　　转头去讲故事，写偏传统的剧情文，磨练技术。

　　然后我通过磨练，盲目且自大地认为，我的剧情设计可能还算擅长，这也是我虽然崩，但在新书期还是能晋级的原因。

　　但事实上，我的”擅长“并不够强，只是一般般，形成不了核心竞争力。

　　所以，我虽然一直明白”拉长板“，以及”写擅长的“的必要性，但毫无头绪，相反的，补短板就清晰明确的多，找到问题，寻找方法，予以改正就可以了。

　　导致，我一直陷在了"补短板”的陷阱里，看似一直在努力，各方面也有提升，但却总是崩，且卡在同一个水平上无法进步。

　　……

　　说到这里，问题就很清晰了：我们需要先拉长板，然后将长板作为“我擅长的”。

　　那怎么拉长板？

　　我以前也思考过，过去的想法是，对某一项能力的持续练习与放大。

　　比如我自认为擅长“创意”与“剧情设计”，但这两点又不够突出，那就持续练习这两项能力，把它练长。

　　但这会产生新的问题，一项能力，你将其从50分拉到70分很容易，但从70分到90分就太难了，且越来越难，会卡在瓶颈上，卡个几年，我人就废了。

　　耗不起！

　　但看过各位大佬的回帖后，我有了一点新的领悟：

　　可能，我需要的不是“拉能力的长板”，而是“拉题材的长板”。

　　啥意思呢，就是把心思，从提升自己的写作能力，技术上，转移到挖掘要写的题材本身上。

　　就像人有长短板一样，一个题材也有自己的长短板。

　　比如说：

　　日常恋爱文，它的长板在于人物互动，短板在于剧情设计。它的题材本身就不适合写波澜起伏冲突激烈的剧情。

　　种田文，它的长板在于收获与成长，短板在于打斗。我没看到哪本种田文打斗写的很精彩的，可能根本不合适。

　　而题材的“长板”，更通俗的说法，就是一个题材本身的“卖点”，编辑说的，写你擅长的题材这句话的真实含义，是你对这个题材看的多，喜欢，所以对其卖点把握精准，会更容易将其放大。

　　我过去对所写题材的卖点是”知道“的，但不够”明白“，并且挖掘能力很欠缺。

　　一开始写脑洞，因为是新题材，我压根不知道它的卖点是啥，全凭灵感直觉在写，自己怎么爽怎么来，但中途明明写的也是喜欢的，但数据还是跌，我认为是技术问题，但如今回想起来，除了技术外，可能更关键的是那段剧情偏离了这个创意最核心的东西。

　　这个问题我犯了不只一次，甚至到现在可能还是在犯？不确定。偏离卖点肯定是要命的事。

　　就像有个大佬说的，要挖掘一个创意背后，满足了读者什么情绪。

　　我过去在这点上做的非常欠缺，往往是想写一个题材，觉得有意思，就在提纲上攒一堆灵感，然后写，灵感写光了，就靠剧情设计来延长寿命，所以我上面苦恼于，怎么持续提供新鲜感，就是灵感耗光后，剧情设计的吸引力不足。

　　但我从来没有真正的，用力地，狠狠地思考，这个我觉得有意思的“创意”背后，到底真正吸引人的是啥，只是流于表面，更多的依靠直觉在写。

　　我在想，如果我能把所要写的题材的核心情绪挖的更深，想明白以后，构思剧情的时候，用这个情绪去检验它，判断这个剧情是否满足了这个情绪点，那可能就不会出现剧情偏离卖点的问题。

　　而只要挖的足够深，卖点就一直在，那包裹卖点的故事形式怎么变，可能都没关系。

　　所以，在选择一本书的题材的时候，我需要做到三点：

　　1、对这个题材是否真的喜欢，把握到它的核心卖点背后的情绪

　　2、能否将这个卖点、情绪深挖，延伸出足够多的灵感想法，是真的想透，而不是简单的“知道”

　　3、这个题材的“长板”是否与我的创作能力“长板”吻合，题材的短板，又是否与我能力的短板吻合。

　　……

　　总结：依靠不断深入挖掘题材的“卖点”吸引人，不依靠自己创作能力的提升吸引人。

　　（这里不是说创作能力提升不重要，而是挖掘题材本身，同样是创作能力的一部分，就像市场敏锐度也是能力的一部分一样）

　　当然，好像写了一堆，还是废话。

　　这仍旧还是绕不开最根本的问题，就是一个新题材，就算我深挖了，但可写的东西写光后，仍旧会乏力。

　　两个解决思路：

　　1、深挖本身，可能就会带来更多的灵感，以及开书前，针对挖掘出的东西去有意识地搜集素材，以此维持长久的新鲜感，再辅以包括新的世界观设定、人物塑造、挖坑悬念，强力长线期待在内的其余短板的提升。

　　2、写已有的成熟题材，素材本就足够多，通过深挖可以把握的更好，缺点是需要新鲜的切入，或范式，以及的确对这个题材深耕，有信心通过对卖点的把握能力，就算内容老一些，但核心卖点仍旧足以遮蔽缺陷。

　　我不是会深耕一个题材的选手，所以适合我的可能还是第一个思路。

　　目前只想到这里，写的字够多了，先这样吧，我再继续想想。

　　——

　　更新：

　　发帖的第三天，上午头脑最清醒的时候，好像把昨天的一些想不太清楚的地方打通了。写东西的确可以梳理思绪，推荐大家多写，不过这个帖子已经太长了，就不长篇大论写在这里了。

　　——

　　更新：

　　发帖的第二十天，刚才看到阿姨把这帖子又标蓝了，才发现很多朋友还在回复，深表感谢。

　　上次更新，说有一些新思考，但太长，所以单独开了另外一个帖子，用了五六千字，继续深入思考，说了一些可能对，也可能错的想法，同样得到了大家的顶帖，挺惭愧的。

　　毕竟我都是一个人在琢磨，说的也未必对，但可能这种将自己的思考过程摊开了，展现出来的形式，本身提供的价值比说了什么更重要一点点。

　　思考这件事，也的确挺有意思的，因为它会不断深入，就像拨开迷雾，一点点靠近核心，你不知道它会拐去哪个地方。

　　比如我这个帖子，最初是困扰于崩书，认为是粘性不够，进一步认为是新鲜感匮乏，想寻求解法。

　　结果意识到，自己最大的问题，是对所写题材的”理解“不够深，所以单独开了新帖子继续思考。

　　触及了卖点和需求这个层次，之后继续听大家的回复，归纳总结，才意识到，我对”主题“这个东西的理解太浅了。

　　而在想通了主题后，突然就豁然开朗，对如何解决”新鲜感“的问题，也有了解法，并在正在写的书里不断调整，效果好像还不错。

　　时隔二十天，经过了思考与实践，以及反馈。

　　一些思考大概成型，在这里简单地纪录一下，还是那句话，未必对，可能再过一段时间又推翻这些，大家仅供参考。

　　正文：

　　在我的理解中，”剧情文“想持续地好看，的确需要持续有期待感，而这里所指的”期待感“主要包括三种：

　　新鲜感、主题、剧情期待。

　　一、剧情期待

　　其中剧情期待这个点，最容易理解，就是编辑常说的”目标“，龙友们常说的”大期待“，斗破三年之约、沉香救母主线、西游取经目标等等，都属于此类，还有包括剧情发展过程中随手挖的坑，读者期待填上，立起来的妹子，读者期待和主角进一步发展等等……都是老生常谈。

　　但只有剧情期待是不够的，读者最多记挂着这件事，不会每天点开你更新的章节，比如我写的书，就设置了很多剧情期待，结果尴尬的情况出现了：

　　只要我章节标题的内容，是在满足这些期待，那一章的订阅就很高……但其他章节订阅就低……这样显然是不行的。

　　剧情期待的作用，是吊着读者的胃口，让他有耐心，但每天的更新的章节，也必须给读者甜头，用一本大家喜闻乐见，且知名的韩漫举例，和美静阿姨不断深入，就是吊胃口的剧情期待，偶尔会小小地满足你一下，但大多数章节，还是主角和其他妹子的暧昧。

　　在这里，剧情期待是攻略美静，而与其他妹子暧昧就是主题，妹子的种类和攻略方式，所处世界观则属于新鲜感的范畴。

　　再比如签到文，灭门危险到来主角出手是剧情期待，签到获得成长是主题，获得的能力种类以及故事的结构是新鲜感范畴。

　　二、主题

　　这个点我在另外一个帖子里啰嗦的比较多，在这边就不细写了，详情可见https://www.lkong.com/thread/3204433

　　我很早前，买过一本书，是jojo作者写的一本创作手册，叫荒木飞吕彦的漫画术，写的非常好，但在相当一段时间里，我对荒木在书里说的”主题“这一节的理解都非常模糊，总有种看不懂的感觉，但现在稍微懂一些了。

　　真的，大家千万不要忽略主题这个东西，我以前就不太在乎，但现在觉得真的重要，尤其是写剧情文，如果开书阶段不把这个东西想透，后面肯定会走弯路，这段时间，我每天都会打开起点，看一些成绩好的书，然后研究他的主题，发现很多火书也是写着写着就偏题了。

　　虽然看上去，好像虽然写偏了但成绩还是非常好啊，是我难以企及的好，但如果不偏，应该会更上一层楼吧，起码身为读者，我每次在作者写偏的时候，追读欲望都大大下滑，这种体验非常明显。

　　不过我以前想不懂自己为啥不喜欢看了，就觉得不好看，但现在用作者眼光去看，大概明白，是那位同行大佬偏题了，至于是不小心的，还是创意题材本身只能这样写，没有更好的解法，所以故意的，就不是我一个扑街能置喙的了。

　　包括卖报的灵境，最近不好看，我也在关注，然后看到卖报发的单章，说他自己总结的问题是期待感错位，其实应该就是偏题了。

　　写这个帖子前，我刚看了一本首订破万的新书，结果看了二十多章，就开始觉得没意思了，于是我用主题的思路梳理了下，发现它果然写偏题了。。。当然人家成绩还是非常好，所以我才说，我的判断也未必对。

　　总之，一个好的主题，是天然包括了好几个卖点，满足了好几种读者需求的，只要不偏，整体上应该就能做到大多数章节都是读者想看的。

　　不过剧情文因为在讲故事，需要铺垫，所以很难做到每张都满足期待，而纯粹的套路文脑洞文，在前期因为不进行铺垫和高潮的设计，反而可以每章都期待感满满，这大概也就是这类文前期乱杀的真正原因。

　　三、新鲜感

　　这个也不多说了，同样在另外一个帖子最后写了。简单来说，相对于在人设金手指开头创意阶段要新，对剧情文来说，更重要的可能是世界观矛盾的新鲜感，以及剧情形式的新颖。

　　一个脑洞套路文，想持续有新鲜感，必须拥有一个庞大的素材库供给支撑，否则真的写不长，或者只靠前期吸引人，后面变得平庸，靠读者的惯性订阅恰饭。

　　而一个剧情文，想持续有新鲜感，必须在开书阶段就想好”矛盾“这个东西，进行准备，保证有足够多的新鲜的矛盾可以写，常规意义上说的是否有一个”新颖的世界“，乃至是否不断引入新的人物反而没那么重要。

　　结语：

　　最后，还是要强调下，这只是我在思考过程中沉淀的想法，真的不一定对，我自己也在不断实践，尝试从书的反馈上看效果，但影响书的数据的因素有很多，我个人的例子不能代表整体，所以也没法下定论。

　　先说这些，有想法再更新。

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　　关于第一点，说一个个人感悟

　　脱胎于宅猪大大的莲花地图法，我在书中，从一开始，就在铺垫终极地图 (其实也想根据莲花地图，初始地就是终极地图，但是真的做不到，只能退而求其次)在十万字内，我已经给读者灌输了一个终极地图，主角肯定要去那边的，很多剧情，人物，也一直和那边挂钩

　　现在50w字了，也会时不时写写那边，或是通过人物，或是通过当前地图的剧情延展等等.... 已经很多读者期待，想主角过去终极地图

　　但按照大纲，过去的话，应该在100w字左右，当前地图还有很多剧情能挖掘以上

　　可以参考一下

　　私以为，能减少换大地图时的割裂感

　　拉不住追订是技巧上还不够高，还是内容问题？

　　如果是内容问题，如何解决一直保持新鲜感？

　　……………………

　　内容是载体，决定下限，技巧决定上限（说一句不是废话的废话）

　　我自己也思考过这个问题

　　得到的解法和你差不多：

　　1，人设，立起来几个鲜明的亮眼人设，真的能让读者粘性特别大，别的不说……卖报的小母马都立的起来……增加趣味性

　　2，题材，新的肯定比旧的吸引人，么啥说的

　　3，技巧……或者说【爽】？建议楼主看看飞卢的几本亮眼作品，说不定会有很大的启发哦，真的，去看看

　　看了大佬的分享，收获满满。

　　分享一下个人的想法。

　　关于新鲜感，世界设定做的比较详细的话可以维持下去。

　　设定技巧是一方面，另一方面是资料的收集以及融汇。

　　诡秘，道诡以及个人喜欢的一些动漫，譬如全职猎人等都是世界设定做的非常好的。

　　这种自带神秘和悬念，在抛出所有秘密之前，吸引力还是非常足够的。

　　狐尾之前的发的一期创作分享视频，有提到他自己的思路。

　　他开书之前会先选题材，然后一直搜集那个题材的资料，整理。

　　至于世界观设定技巧，他没怎么提，我就不太清楚了。

　　人设方面，立标签太表面了，关键是你要怎么体现他的标签。

　　最近看一部以前的港剧，忠奸人，收获一点启发。

　　主角是非常有心机的一个人，很多剧情都是利用主角这个心机标签触发的。

　　为了利益，不断利用身边人达成目的（身边亲近的人不知道他的真面目）。

　　之后还在他们面前装好人，装无辜。

　　这样很好体现了心机这个人设。

　　楼主有兴趣可以看看这部剧或者看解说也可以。

　　说世界观突然想起吞噬星空，吞噬星空的世界给我的感觉是众多网文中最顶尖精彩、浩大、奇妙的世界，其实番茄并没有详细去写如何如何浩大繁华，都是写几个点，和渲染整体的大、多、妙，把想象空间“线”留给读者自己发散去yy。其实番茄写的种族基本都是头上长犄角身后有尾巴、肤色鳞片体型大小再变一下，就是个新种族……

　　斗罗、诡秘也给我这种感觉，作者不会一个个去详细去写，而是给读者yy空间，只写整体的“面”和比较强特色的“点”，中间的“线”部分留给读者。

　　遮天完美永生那种好像又更不一样，更偏剧情人物，世界观的精彩，除了人物做的事导致的环境变化，就是物品的设定带来的，比较特别的就是生命巨星这种超巨型行星设定了，超大地图避免了频繁换地图

　　感觉世界观大，一要地图大，二要生物多，三要东西多，四还要奇特小地图多

　　不仅是数量，而且是种类

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　　你写的肯定比我多，但是你总结的问题，我帮你梳理一下，其实就两点

　　1.缺乏飞卢式的追热点和融梗能力，说白点就是宇宙没建立起来，建立起来，写书就会顺很多

　　2.缺乏对某一个领域深耕细作，很多情节是自己幻想出来的，落笔点都是虚的东西，想写深入都没有落笔点

　　给你举个例子，飞卢写都市，那一定是几个题材融合，而不是单纯的写都市装逼，但是不是瞎融合，而是几个能嵌的邻近题材一起写。

　　飞卢有一个题材特别容易写，就是综艺，什么跑男，变形记，向往之类的，为啥呢？因为你可以自己看啊！！这比电视剧同人还好写，人物写蹦了都没事，就说这是本期【人设】，自己想切入角度就可以了。

　　但是切入进来，综艺背后，是加影视啊，还是写暧昧啊，还是参加别的综艺啊，这就考功力了，但作为老百姓没有内幕消息，所有的情节只能靠想象力，这就是看你自己看节目时候对人物的观察，对综艺机制的了解，对明星微博动向的了解，如果你对这些都很了解，你写的综艺就特别好看，否则写不深入

　　你的也是一个道理。

　　情绪，代入感，题材，世界观大小，技巧，期待感，人设，都是可以进行关注点。

　　我觉得可能是你做到了平均，没有特别突出一项，追求再上一层，可以专攻情绪，专攻设定，新奇的，或者经典的，做出突出的改变，从一个点长驱直入。

　　或者推翻以前的写法，从一个人设去构思，这个人会做出什么事，他身边配个神经病怎么样。

　　总而言之就是把你书里某一种特色无限放大，精准去找读者，其他的技巧都可以为之让路。

　　拙见

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　　我个人小扑街，只谈我自己看书的想法。

　　我看书看长的唯一原因，就是这本书有个大的期待感拉着我。

　　如果没有这样大的期待感，我可能放下去之后，就不会再拿起了。

　　而这种期待感，在我看来有好几种来源。

　　一是独特且真实的世界观，首推诡秘之主了。

　　二是强力钩子，第一次看斗破苍穹的三年之约，看完三年之约后，我基本上看斗破就很随便了。

　　三是有独特的，让读者关心她命运的人设，我看我真没想重生啊，就是这样想的，我关心那个农村女孩的命运，所以一直看下去。

　　最后还有一个就是，赢得我信任的作者。

　　这个可能不好理解，我举个例子。

　　我经常不爽的就去看那种龙王、神医的无线文，其中有本《女总裁的上门女婿》我就特别喜欢看。

　　我喜欢看的原因就是，不是剧情有多少，钩子人设之类的，就是我不爽了，我知道看这本书，我马上就能爽，我就一直看，所以我会重复放下拿起来。

　　不过这四种里面，我唯一从到尾全部看完的，只有诡秘之主。

　　所以是我觉得，好的世界观的期待感是最强的。

　　其实细想也确实是这样，阿凡达、星球大战，很多经久不衰的题材，单单拎出剧情，其实非常一般，但是世界观是全新的，成了经典。

　　而且，题材的分类，也是根据世界观来分类的。

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　　看你总结了这么多自己认为的缺陷，但我觉得你这些东西反而更容易让自己误入歧途。

　　首先，问题最大的就是爽点密集的问题。你越是想让爽点密集，剧情就会越散乱，你的故事逻辑就越有问题，可读性就越差。所以千万不要盲目的追求爽点密集。

　　一段剧情的发展，有它自身的规律，不要把它拉长或缩短，为了所谓的爽点，就是好好的说这个故事，把人物立起来，把情节讲好，讲明白，多用一些情绪来调动读者，文字上富有感染力，这就行了。

　　另外，你总结这些毛病，也许确实存在，是应该改善的，但是不要想着一股脑把所有的问题都解决，把所有的短板都补上，你每写一本书就着力解决一个问题，把你的注意力更多的集中在这个问题上，这样更容易改善它。下次再集中解决其他的问题。

　　而且，一个故事吸不吸引人，爽点是一方面，好的情节到了，爽点自然爆发了。读者主要还是看人物和情节上是否有看点。所以在内容上一定要过硬，不要流于形式和套路。还要有新意。

　　最后，着重培养自己在多个情节之间的衔接能力，这个是最考验作者功力的。可以尝试设计一整套组合情节。大情节套着若干个小情节。环环相扣，这样就不容易散。当然能做到这一点的话，非常不容易。

　　成绩差大佬好多。说一下我个人的做法，仅供大佬参考吧。

　　怎么拉追订，我的做法是看每一章的订阅的高低，根据读者的跳订来判断读者喜欢哪些剧情，哪个人物。

　　读者喜欢的多写，不喜欢的少写。

　　根据这种方法，能一直维持住书的“感觉”。

　　其实，正常情况下，一个作者肯定是了解自己的书的。但往往这种了解有一定偏差，通过看读者真金白银的反应，能够更好把握住书，稳住追订。

　　接一下前楼的探讨，还是以大奉为例，因为写法很经典

　　这本书有两个大期待点，一是许七安自己（运气为什么这么好？身上到底有什么？），二是神殊这个和尚的身份到底是什么

　　所以还是长线期待，但是不是和人物割裂的，而是直接以人物为长线期待，其实很古老，但又真的很经典

　　这个帖子的质量很高，探讨到了核心的地方

　　人物流的极致，起点现在的《女侠且慢》就是这样，基本以人物为主，或者说以女主为主，更高端一点就是雪中了

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　　如果只是追求温饱，中层写法就足够了。

　　但涉及到白金或大神作者。

　　那么，就要翻阅历代起点大神巅峰时期的作品了。

　　还要结合当时的时代来看。

　　之前在知乎上看跳舞和香蕉分享了很多技法。

　　之后又看了乌贼和卖报的分享。

　　感觉每一位作者，给出的建议都不一样。

　　这些建议要么是他们的长板，要么就是短板。

　　很难找到一个整体的架构。

　　或者说，找出这些大神的共同点。

　　最后我决定去看他们的书，从书里找答案。

　　抛去作品本身的年代限制。

　　最后我发现大神的书，有一个共通点，那就是真实，人物好像活过来一样。

　　还记得跳舞曾说过，他写书会放任角色自行行动，不会干涉他们的成长。

　　每一个角色都会因为自身性格，而走向不同的结局。

　　诡秘，打更人，的角色也会因为自身性格，做出不同的选择。

　　这种真实感，会让读者对角色产生感情。

　　大神的书。

　　技法不同，剧情不一样，但相同的是人物都是活的。

　　读者甚至能对虚构的角色共情。

　　什么叶天帝，萧炎等这些角色。

　　如果你的目标是白金大神，那么你的角色必须是活的。

　　甚至角色的行动，能影响或偏离你的原本设定。

　　你的角色要有自己的想法，他们会为了自身利益，信念，坚持去行动。

　　就说红楼梦吧，十二金钗就是十二个不同性格的活人。

　　她们会因为自身的性格，而走向各自的命运。

　　这种浑然天成的悲剧宿命，引人共情。

　　在说鲁迅笔下的阿Q，孔乙己，老舍笔下的骆驼祥子。

　　这些批判性文学，写的字数很少，剧情也很少，甚至不需要所谓的爽点和埋伏笔，但是确能让人记住角色并且共情。

　　这就说明，他们写的是活人。

　　这些活人具备每个读者内心的一部分。

　　从中层写手进阶大神作家，我觉得楼主缺的就是活人。

　　你的角色不具备人格魅力。

　　不会为了各自的理念不同而冲突。

　　他们只是为了完成剧情的棋子，不要的时候就连同副本一起抛弃。

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　　小说三要素，人物，故事，环境（世界观，舞台），和期待感。

　　人物：人物刻画的要求是形象鲜明，读者记得住，读者喜欢，但如今信息大爆炸，是一个比较大的难度。

　　一个人物被记住，一定是在这个人物身上发生了什么事，或者这个人物做了什么事，这是一个锚点。

　　而一个人物鲜活形象，不是标签贴得多好，性格是什么什么样的，而是其从登场到落幕所展现的人格魅力，这种人格魅力出现在面临重大选择，重大困难和危机的时刻，以及和别人的对比中。

　　当读者读完小说后，再想起来，是“假设xx面临这种情况，他会怎么做”，知乎上可以搜一搜，或者你已经看过了，乔峰，黄蓉，郭靖，杨过等等，你可以去思考然后写回答，或者自问自答。面临同一种情况，不同人有不同的做法，其实也还是对比，不妨把两个或多个人放在一个舞台，进行对比。

　　给一个角色多一点戏份，长一点戏份，你最熟悉的人，必然是你认识最久的，读者视角始终跟随主角的经历，那么陪在主角身边最长的人物，必然是读者最熟悉的，阿朱阿紫，裘千尺，公孙鄂，王语嫣，等等，无不是在主角身边有不断的剧情，并发生或做出了影响深刻的事，在读者眼前狂轰乱炸。

　　期待感：分作你字数够多了和读者在追你连载。

　　字数够多了，这个不用多说，拉期待感，拉长线，设置目标，设置激励。

　　追你连载其实很考验功力，但归纳出来也很简单，今天更新这两章，笑死我了，真爽，有意思，漂亮，结尾告诉我说，明天的剧情还能笑，还能爽，还能有意思。

　　即你今天的剧情满足了我昨天的期待，看了今天的剧情，对明天有了期待。

　　找学习对象，找那种每天稳定更新几章，假设两章，那你就两章一停，然后感觉自己有没有期待，能不能预知到下一章或者明天的剧情，会发生什么。假设剧情是主角进了山洞，进去探宝，结尾的时候登场一个反派，和主角有仇的，然后他在洞外设了阵法机关，然后有提着寻人罗盘利剑进去了。那么你能不能预感到接下来会发生什么事？读者有这么一种预感，那作者留的期待感或者说钩子便成功了。

　　新鲜感是一个美丽的陷阱。因为没有绝对的新鲜感，在你这里新鲜，但在其他地方就不一定了。所以不要追求新鲜感，脑洞和创新是可取的，创新是颠覆。

　　太监上青楼，皇帝上青楼，女扮男装上青楼，都不少吧，怎么创新呢，青楼就特么在皇宫里！

　　皇帝爱逛青楼，但是不方便经常出宫，运了一批花魁进宫当宫女，放在一个地方，享受的就是那么一个氛围感受。

　　其他旁枝末节，会不会被发现，有没有必要，怎么运进来的巴拉巴拉的，不重要，或者圆的过去就是。

　　其实以你的成绩，不妨拜托编辑，搭一下大神的关系，或者调教功力深厚的编辑，他们的专业和经验，更鞭辟入里。

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　　我觉得通过影视剧来积累脑海中的素材，属于下策、无奈之下的权宜之计。

　　如果有条件，还是得多出去走走，看看现实中的山川河流，名胜古迹，多感受一些不同地方的风土人情。

　　我一直相信，采风对作者是很有帮助的。尤其是对成天宅在家里，没有什么生活阅历的作者。

　　以我自己为例，我就属于那种不怎么出门，活这么大，去过的地方掰手指头都能数过来的人。所以我在构思一些场景的时候，脑子里可以用的东西少得可怜。

　　我也会去搜一些图片视频来看，但通过视频获得的“素材”是失真且极其有限的，因为你只能看到画面，但画面其实不重要，因为读者看不到你心里的画面，感觉才重要，因为这是人类共通的东西。

　　我写一个栖居着危险妖兽的巨大湖泊，脑子里不时闪动的画面，却是我们村里一个不到一亩的水塘。我觉得这就是素材的匮乏——我没有直面一个巨大湖泊的主观经验。

　　人有五感，接触真实的世界，才能丰富你五感的“阅历”。你看一万遍萌宠视频，也体会不到真实撸一只猫的感觉。

　　写玄幻仙侠之类的文，会描写很多超现实的场景，这些场景现实中自然不会有，需要通过想象力去构建。但想象再夸张，也还是在人类的经验基础上去构建的。

　　你没摸过老虎，但撸过猫，写起来就比连猫都没摸过的容易些。

　　以前在一个写作经验里，看到一个有意思的建议——作者如果写一个用剑的主角，不妨去淘宝买把剑拿着玩。我觉得这就是在找感觉。

　　写得有点乱，感觉自己表达能力退化好多。

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　　我不是大佬，但我是读者，还正好就是那种追书到半路就弃书，大多数捡不起来，只有少数几本能从头追到尾的，还正好都是经典火书：星辰变、盘龙、吞噬星空、斗破苍穹、全球高武、万族之劫、灵境行者……

　　我不太会写小说，作为读者我只能告诉你为什么大多数的书我都只能看到半路，只有这几本能看完，以下说的，希望对你有帮助。

　　首先就是代入感——很多好作者开篇都有这个能力，开篇代入感都挺不错的，能做到让人身临其境，描写非常具体，并且因为是新世界，还能给人一种新奇感，但中后段就不行了！这种代入感会莫名其妙消失掉，可能是作者疲累了？反正到了中后段，作者笔下的世界基本上定型了，对我们读者来说，这个新奇的世界基本了解了，新鲜感也就没了。

　　如果这个时期作者换地图，而换的地图前文没有提到过，读者对新地图非常陌生，又觉得跟前面的地图没啥关联的话，就会懒的追下去。我吃西红柿的书用的是丝滑的节奏以及成长的收获感来留住我，土豆用的是异火这种奇怪的东西以及救这个那个的剧情，老鹰的地图不突兀，仍然在框架里，前文就已经反复提到过，新地图早已渐渐存储在我的脑子里，有了认知，灵境行者最近开始换地图了，我也有点不想追了，陌生！好在他的人物还有那么一点点吸引力，但也在游离之间了，随时可能弃书。

　　其次就是节奏爽感和悬疑未决——节奏丝滑的书，能够做到在不知不觉中让读者逐渐熟悉新地图，甚至期待新地图，而不是粗暴的把主角丢进新世界，前面的人际关系和收获什么的都断掉。

　　还有爽感是不能断的，更不能随便换口味，小说前面部分是怎么爽的，后面别轻易换掉，升级收获爽、装逼打脸爽、挖坑埋人爽等等，别换，真的别换，这点上亏成首富就做的很好，他一直就那个调调，没有添加乱七八糟的其他枝节，比如中途忽然谈恋爱去了什么的。

　　最后就是大悬疑，一个不读到结尾不会解开谜题的悬疑，这个东西重要性排第三位，有前面两条可以忽略这条，如果做不好前面两条，就不能缺少这条，这个大悬疑会吸引我追到剧终，但有可能会跳订，除非前面两条做的好。

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　　我把楼主及层主的回答都看了一遍。感觉很有收获，又感觉如细沙一样越想抓住越是流失。

　　其实没资格写什么，但看了这么多真心想学到。

　　就仅针对我这个想动笔还在写大纲的伪作者想要拿住、记住的点总结一下，加深印象，指引自我提高方向。

　　1，先写，管他三七二十一，先写。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。不写出来怎么知道自己有多差，更不能知道怎样好起来。

　　2，期待感。想要有人喜欢看，就不能断路，之前看大佬做只猫说的结构式写法，将各个事件冲突嵌套起来，第一个事件的过程中加入第二个事件的起因。第一个事件的结果中又铺垫了第三个事件的一方参与者参与的原因等。我在拆书分析中印证了这种手法，甚至更加繁复庞杂，盘根错节，震惊于作者的大局构造逻辑演进。

　　3，新鲜感。剧情故事也好，设定也好。保持新鲜感是设置期待之外的保持粘性的重要因素。我就是喜欢弃坑的人。但是回想一下对耳大的书都是欲罢不能，我沉醉于耳大新奇的世界构造，新奇的技能法术，新奇的种族特点等等。没有那么多的脑洞，我就多看看，举一反三。起码在设定剧情故事的时候要尽可能深思多想多创新，不能让读者一读就知道出曾经看过一样的剧情。

　　4，人物塑造。让人物活起来，在剧情的框架内描述人物自身想怎么做，而不是我想让人物去做什么。在读书拆书过程中聚焦学习大神们是怎样刻画人物的。

　　5，拉长版，补短板。分析自己写作的优势劣势。短板最是显而易见，能够针对性提高基础。但是也要关注自身优势的保持与提升。如楼主分享的，学会找契合自己优势的题材写作，精准受众，吸引更多只关注自己长板的读者。

　　路漫漫其修远兮，抓紧整吧。

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　　感觉帖主最后总结里说的是核心梗的问题？

　　举个例子，斗破主题其实就是一句话：“三十年河东，三十年河西，莫欺少年穷！”

　　那么这本小说的核心梗，或者说核心情绪是什么？就在这句话里：

　　你看不起我（憋屈、愤懑）→努力奋斗，（靠近手指）克服阻碍变强→狠狠打脸看不起我的人（扬眉吐气）

　　大概就是这么个情绪的变化，整本小说所有情节设计都是围绕这个循环去写的。

　　还有起点的一本《重生的我只想专心学习》，他的核心梗就是：

　　当年没好好读书，现在追悔莫及（情绪缺口）→重生后立志发愤图强认真读书（行动-阻碍）→通过学习改变自己和他人的命运（满足情绪缺口）

　　小说所有事件、情节同样都是这么个情绪的逻辑循环，只要这本书照着这个模式写，那么点进来能看下去的读者，就永远能获得这种类型的情绪满足。

　　一本小说，掌握了核心梗或者核心情绪，那后面所有情节都可以对照最初的这个情绪变化去写，保证剧情不跑偏，基调不会中途变化，同样的，成绩应该也不会出现断崖式的“崩”，因为筛选后能看下去这本书的读者永远能看到自己预期的、希望看到的情节。

　　新人，不知道自己说的是不是准确，抛砖引玉。

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　　我觉得很多大神，在换地图的时候也没一个劲地拉期待感，诡秘、大奉皆是如此。从我自己的理解来看，粘性主要有两个，一个是大期待感，这个大期待感是关于人物的，而不是关于剧情的，比如我真没想重生里的修罗场，读者都想看作者如何解决，让两女和平相处，很多后宫文都是这么做的。还有例如天瑞说符用到过的“异地恋”，相爱的男女一直无法相遇等等...

　　第二个就是全新世界观，堪比诡秘的那种...但我觉得这个难度太大了，可以不用考虑

　　总结一下，其实就是写人物

　　你觉得人物难写，我觉得就可以从模仿开始，找一个读者很喜欢的女主，稍微改改细节，放进自己的书里。

　　想继续往上走必须接触人物，人物是书的灵魂。

　　不用怕，练就行。

　　回复：

　　说的对，人物这块我没有逃避过，甚至为了练习人物，还刻意毁了一本书，没有选择最爽的写法，就是为了练人物。

　　一开始也是研究了一堆方法，后来觉得治标不治本。

　　就开始改为最质朴的，就是模仿别的已有人物的写法，虽然经常被读者骂抄袭了某个人物啥的，我也认了。

　　也的确有提升，人物比以前好多了，也塑造了一些读者喜欢的角色。

　　但问题在于，这只是锦上添花，没法雪中送炭，我还是没办法依靠写出那种灵魂人物拉稳粘性，真的做不到。

　　感觉不是技巧问题，就是很吃天赋

　　RE：一本小说究竟看什么，在套路如此多重复中其实还真的看的是人，至少我是这么认为。想起看人鱼的《校花》上半部多位女主人物立的极好，等下半部主角上岛后，前面的人物基本没用上，哪我看什么？我只有弃。还有最近看《凡骨》，我感觉作者确实很用心，知识也很渊博，打斗之类写得也非常精彩，但看了一周后也看不下去，这种套路尽管作者想着办法创意，但人物还是死穴。打怪，升级，修仙这种套路看几本就够了，没有人物丰满，你吸引我的点是什么？你修你的仙，我弃我的书。

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　　楼主，你如果想写人物，我的一个建议就是不要单纯看网文。

　　你需要去看看影视剧，因为影视剧的核心就是人物，尤其是美剧那种能连播个七八季的，都是非常鲜明，对观众又有吸引力，非常让人喜爱的人物。

　　重要的是这些人物都是在剧情中成长起来的，有自己的变化，只要人设不崩，根据人物写剧情，观众能一直追到地老天荒。

　　如果能够悟透这一点，成神指日可待。

　　当然我自己也在学习写好一个人物，从两个方面去写。

　　一个就是给人物贴标签，然后在剧情和互动中着重体现这一点。

　　另一个就是人物的变化，比如他原本是什么样的性格和想法，有什么样的目标，然后发生了一些事情，使得他做出改变，最后做出了截然不同的选择。

　　以我的经验，后者，也就是在改变中塑造人物是最难的，但也是最吸引人，最让读者难忘的。

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　　诡秘那是同时拉了几条甚至十几条支线，最后交织爆发叠成高潮，你也说了一段剧情写完进入下一段剧情追订会大跌，要是按你说的一个剧情写完再写另一个剧情，那故事线过于单一，结构简单，诡秘就不是诡秘了。

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　　这个，我看乌贼，滚开，老王的书，确实有明显的差别。

　　就是在于真实细节方面强，强化了代入感，有了更好的感情体验。

　　还有一个，就是故事本身的感情体验导向。

　　整个故事不虚，很扎实。

　　这也是龙空时不时，就有人跳出来，说他们的小说慢热，白开水，不是大神，签约不行一类的论调。

　　找他们的书，用快乐星猫说的默改法，自己对照他们的书，下意识自己改一下怎么写，再看看他们怎么写，很容易发现，他们的描述特别细节——且细节方面特别有针对性。

　　描写手法，议论手法，说明手法，特别娴熟。

　　另外，就是悬疑手法，做的很好，这个就不用说。

　　在真实感方面，和普通精品作者方面，相比完全是两个级别。

　　这也让我每次看见有人吐糟他们书慢热，就笑一笑

　　回复：这个方向还真试验过，之前尝试了一本书，就专门练习这种写法。

　　创作的顺序和正常略有区别，我正常写书，是想好剧情，列好章纲，就开始写，偏书面、叙述，轻快。

　　但写那本时，我每次码字前，会在脑子里把整个故事情景完全想一遍，类似3A游戏的视角，让自己代入里头的角色，想清楚每一个场景、动作细节，写出来的东西就代入感特别强，而且特别容易堆字数……但问题在于，当时写的故事世界观有些新，以至于在脑海里构建起来特别困难，脑子里想的场景和人物一会是二次元类型的，一会是影视剧形象，一会是游戏人物形象，反复切换，想找到个最合适的样子，为此大量寻找视频，给自己脑子里灌，以至于写的非常痛苦。

　　后来因为题材以及结构的问题切掉了。

　　只能说这种写法是真的累，不过如果有足够合适的影视剧画面，支撑自己构想，可能会好一些？不确定。

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　　作为扑街的我也来说一句。

　　会不会是因为表达欲不行了？

　　我记得我写第一本书的时候，那时候还在上班，而且很厌恶当时的工作，心中就想着能否写小说糊口。后面正好赶上工作空下来，表达欲报表，每天像打了鸡血一样，没有大纲直接开码，当时手速很慢一个小时就一千字，但每天日万，成绩还不错。

　　后来看能赚到钱，辞了工作，写了第二本，表达欲还在，基于上一本的经验，学到了一些技巧，成绩更好了，赚的钱比上班高了好几倍。

　　后来这本书就进入了瓶颈区，写着写着发现套路写腻了，创作没有了激情，开始运用各处学到的技巧，有的很有用，有的没什么用，我把那些有用的记了下来，并当做了真理。

　　接着就是第三本，写这本的时候，表达欲下降了很多，偏相信理论，也出了成绩，但比之前下降了很多，明明技巧比上面更好，但就是成绩不行。

　　接着，后面表达欲更差，已经没有当初那种一定要写好故事的冲动了，写出的剧情也不能带给自己震撼（当初写剧情的时候，写完有时候真的感觉自己这里写的非常流弊，好看），这时候写剧情只会按照技巧来看，哪里做得好，哪里做得不行，用技巧把自己框柱了。

　　而后就是一路扑街，比刚入行还不如。

　　现在又过了很长一段时间，心态逐渐恢复，现在写的故事已经有时候有了表达欲，虽然还不够强，但很明显成绩好了很多。

　　我看了你上面说的，我就在想，会不会是你自己心态的问题？

　　你写剧情之前，是否觉得这个剧情精彩，我一定要写出来？

　　还是，因为要更新，你不得不按照以前的经验，去写一个合格的故事？

　　你写这些剧情的时候，表达欲还在不在？

　　一点扑街的想法，欢迎指点

　　回复：说的很对，表达欲是非常重要的。

　　书写多了，的确会被磨掉，眼下这本书，起码刚开书的时候，以及后续一些构想，都是非常有表达欲的，或者说，正因为有所以才开，很多章节写完了会自嗨到觉得牛逼的不行。

　　但怎么说呢，市场未必接受我的表达。。

　　而当数据受挫后，表达欲也会受到严重的挫败。

　　感觉还是要多看新书，多接触新的流行文化，这样自己的表达欲才更可能符合市场需求

　　我现在写的，虽然有表达欲，但可能还是有点老套了

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　　你的问题我大概有点思路，不知道对不对。

　　快乐星猫有个帖子，谈期待感的，里面有一小点，讲到核心期待过度到代入期待。

　　你的脑洞开头不错，核心期待应该是做的不错的，但后面代入期待可能没有成行，甚至有点混乱。

　　我不说理论，举例子

　　代入期待，这个代入期待其实种类很多，

　　1，人设类的；

　　在滚开的小说中，代入期待，就是主角一贯的强人设，爽的时候很爽，不爽的时候，读者知道追着这个主角就肯定会爽的，甚至稍微来个反派，刚开始作死，主角还没有啥反应，读者先激动了。

　　2，更新技巧

　　我真是大明星为例子，这个作者写我真是大明星的时候，我注意到，他平时铺垫过度剧情，都是正常更新，但是一旦进入高潮情节，那必定是将整个高潮情节一股脑的发出来。

　　这个更新技巧，也会对读者有个训话，来吧，这作者高潮的时候可不会给你玩刹车，很爽的，继续追。

　　3，爽点升维

　　番茄的小说结构严谨，而且他每次高潮前，主角的破局都是提升维度的。

　　他的主角，受困于某个对手的时候，主角寻求破局之后的结果，绝不是对手练气5，我主角提升到六级或者七级，而是直接是练气后面的金丹，或者练气里面的远古练气士路子。

　　4，结构

　　快餐店的主宰之王，剧情剧情上做的太棒了

　　每个高潮点，他都会留钩子

　　主角在进入门派选拔前，他师傅有个弟子叫什么墨的，在这个剧情阶段，表现出的天赋始终高于主角。而这个剧情，主角的爽点设置，其实也从打败这个天赋高的弟子，转为逆转师傅的看法，辅助以那什么墨的离开后剩下人的比试中，主角得到第一，不降低爽点的同时。一直想要盖过对手的期待感还在。就好像高中你一个同学一直很牛逼，但是你知道你更牛逼，而且你也确实牛逼，你有金手指，这些读者也知道。你就憋着劲准备高考盖过他了。结果他走了特招先去清华了。你这时候高考硬实力上了清华，剧情结束了。下面是进入清华了，你天然期待感还保持住，要在清华，继续干他

　　这些作者，剧情不断变化，但是这一类，星猫总结的代入期待感，是不断的重复的，就把读者养熟了。

　　跟这这个作者，是可以不断爽的。

　　而你的问题，可能就是读者始终养不熟，看书的同时，还在不断的判断，这家伙接下来的剧情，会不会爽，会不会好看呢？

　　你没有反复的重复代入期待感，然后爽点，他们会对你有所怀疑，也会没有耐心，追定就不行。

　　要靠着这一类高级一点的期待感，把读者养熟，你的问题应该就解决了。

　　写了很多，有没有用，你自己看

　　补充一下，我看了你回复别人的话，感觉你走番茄的路子，还有我是大明星那个更新技巧，这两个方法可能会短时间内就起效果。但是番茄的那个路子，注定了他的力量设定非常的夸张，可能跟他写修真修仙起来有关系，不知道跟你的写法合不合。

　　回复：厉害。代入期待感的帖子我没看过，听起来感觉和大神的神格异曲同工，都是一种读者对作者本人的实力建立起的期待。

　　就像作者定时更新，读者也会养成每天那个时间看该作者的书一样。

　　另外很多传统文，技巧是真的强无敌，像是你说的这个钩子就是，可惜这些厉害的技巧有时候难以在其他题材上通用

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　　如果是精品想突破的话，最好先抓住自己擅长的方面。

　　一个方面特别好，其他方面短板不是很明显就有很大机会万订。

　　说两个我觉得在某方面做的特别好的，一个是俗主，设定做的特别好。

　　一个是作者青楼书生，节奏好，脑洞骚。

　　这两个都是首订过万。

　　另外人物写的好确实很容易拉高成绩。

　　说说我个人的方法，我习惯以人物为核心的，抓住一个角色的特点来扩充。

　　以前我是以刻画女角色为主，后来去飞卢转了一圈，去年回起点后不打算写女角色了，换了马甲转变风格去写推土机爽文。

　　我用了《家父汉高祖》主角的一个梗——走路看到条狗都要上去踹一脚。

　　我以这个特点为角色核心扩写，并且不断强化这个点，再结合爽文写法，风格与我之前完全不同，首订……远高于精品，不说具体数字了，免得被人翻出来。

　　这里面有一个重点就是极端性格的角色更容易出彩，而且角色性格不要摇摆，不要过于复杂。

　　很多人写书会将角色复杂化，比展现一个十恶不赦的角色也有善良的一面，在配角身上可以这样，在主角身上不要这么做，因为很多人掌握不好这个度，一个不慎就很容易变成毒点。

　　另外提一点，写书除了爽点之外，最重要的是规避毒点，毒点越少，成绩越好。

　　经常有朋友前期数据屌炸天，然后剧情出了个问题后成绩急转直下。

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　　我感觉是味道吧

　　因为我是写年代同人的，平时这个题材也看的最多

　　能让我放下再捡起来的那些书，不是开头惊艳的，也不是期待感很足的，更不是因为某一两个钩子吊着我

　　只有那些味道很足的，我放下才能再捡起来

　　这种书我放下的时候，也没有对某个人物和剧情很期待

　　就是想顺手拿起来接着看

　　我不知道那个味道怎么写出来的，总是让人很舒服

　　不知道楼主在看书的时候，有没有这种感觉

　　回复：可能是世界观氛围很到位。

　　年代文、港文，都属于这一类，只要作者真的喜欢那个时代背景，把那种时代的感觉写出来，其世界观自带的魅力就能吸引人这样

　　RE回复：我看仙侠也有这种感觉

　　比如公子请斩妖，谁让他修仙的这种

　　我感觉他们很轻松愉快，对他们的主线并没有很强的期待感

　　这两本书我就能捡起来看，不是对主线的期待，也不是对搞笑内容的期待，就是捡起来了

　　或许是我刚刚说的味道，又或者是对他前面内容的肯定......说到这里我灵光一闪，前面情节处理的让读者满意和惊喜，这是不是也是一种期待呢！？！？！

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　　看完了，说两句。

　　我和你的问题一样，写作五年，一直卡在你这个地方。

　　直到最近，看了B站大佬加菲猫的视频，豁然开朗。

　　我总结一下，说到底就两件事:

　　一，【核心情绪点】

　　读者看网文，其本质就是希望在书中代入主角，实现在现实中可望而不可及的需求。

　　二，根据核心情绪点设计的创意金手指

　　普通模板，是打怪升级

　　进阶模板，则是解决需求和矛盾

　　小到对金钱地位权力异性的需求

　　大到男女对立的矛盾，底层与资本的矛盾，大国博弈的矛盾，等等。

　　如果你的金手指只停留在打怪升级，读者很容易就看腻了，而如果你的核心是解决读者深层次的需求和渴望，自然不会弃书。

　　如果你有这方面的困惑，建议把猫大的视频从到到尾看一遍，特别是几个总结性的视频，虽然视频很长，但一定会有收获。

　　RE：再给你推荐一个，也是B站Up主，程颐网文教学，正儿八经的学院派，课程主要针对新人，但里面有几节课对卡文的作者非常有帮助，特别细纲和章纲的设计思路，非常系统化。

　　我觉得你卡文的问题，应该能从他那里得到彻底的解决方案。

　　我买了他的视频全套课程，不贵，我买的时候498，现在才298，不是割韭菜那种，看了之后，之前卡文的问题全都解决了，现在根本不担心写崩。

　　加菲猫针对的是书名、简介、开篇和起承转合的情绪调动，程颐针对的是这些情绪节奏的设计思路。

　　二者结合，老作者一看秒懂，可以迅速打通任督二脉。

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　　我也不会写呢，但说一下。

　　要保证期待持续。第一个可用是人设，优秀人设是常态了。而另一个“人设”举例说萧薰儿，当时看前期很期待后面两人见面的那一刻和经历，一边看一边都是找有没有，是不是出现一起行动的剧情了。

　　甚至正常剧情，都是顺带看的程度。

　　武动有这么一个类型人吗？我印象没有。

　　第二个是特殊的装方式，比如你是一个隐藏外神身份，偶尔出来装一下外神，一群人惊呼还有外神存活，竟然是真的。

　　一部分读者，就为了隔断时间看这个情节，会持续看。也许跳订，至少不会跑。

　　第三个就是阅读报纸模式写法了，习惯类型的每天就看看你写什么，不明显在水的话，甚至你剧情写点什么故事都不如何在意，就是看看今天写的东西发展。

　　大期待拉住，有名三年之约类，肯定都知道了。

　　跳订也是老话常谈了，要不，你结合大家的分享技巧：选几个，你都要。

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　　去写群像，写不下去也要硬着头皮写。

　　你所有的技巧基本都懂了。

　　读者定位，题材博眼球也有用心去做了。

　　故事也反思了。

　　那就试着写群像。

　　遮天的大火不是叶凡一个人顶起来的。

　　有狠人，有无始，有黑皇，有段徳。

　　有坐化岁月中的帝，也有枯守禁区中的皇。

　　我记得有人说过。

　　说作者这一行，其实是脑子里不停推演无数人的人生。

　　你问问你笔下的角色。

　　你赋予他们的剧情，真的是他内心中的最优解麽？

　　剧情一个是套路，一个更应该是笔下不同角色的选择。

　　你要充分的代入他们。

　　设置信息差。

　　然后以他们的内心来推动剧情。

　　到时候你会发现，你的剧情，根本就写不完。

　　让笔下的角色选择自己想要的人生。

　　你不是写一个故事。

　　你是创造一个世界。

　　你回顾一下你所有写过的书。

　　看一下你所有的剧情。

　　里面的角色的选择，真的符合它的人设麽。

　　女性的人设固然能吸引男性读者。

　　但是真正会让男性读者代入以及倾佩的。

　　还是男性配角啊。

　　如果群像写好了。

　　这本书，哪怕偏离了一些主线。

　　也能硬生生拖回来。

　　遮天过程中也换了两次地图，也是叶凡一个人过去。

　　一个紫薇星域，一个回地球。

　　如果是一般的书，写这两个情节追读起码掉一半。

　　但是，东哥群像写的太好了。

　　里面的人物让我舍不得跳过去。

　　因为我怕，这两个大剧情，又会有一个顶级配角站出来。

　　这就是群像的魅力。

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　　小说的核心，是故事还是人物？

　　众说纷纭，但只有真正写书的人才知道，两个都重要，还很难。

　　大神的书，比如作者举例的《亏成首富》。

　　这本书节奏循环，但是不崩，还越来越好。很大一部分原因，是他的人物太有趣了。

　　一个善良的，能为他人考虑的，喜欢装逼又让人感动的角色，时不时让人眼角湿润。

　　这样有温暖底色的故事，谁不喜欢呢？

　　再比如，《奶爸的异世界》，《诡秘》，我吃西红柿的故事的主角，都是温暖的，有着一点圣母心的人物。

　　看书的时候，你会深深为他们感动，欣赏他们，担心他们，好奇他们的结局。

　　这样的角色让读者喜欢，但不意味着讨好，跪舔读者。

　　现在的许多小说，过于强调代入感了，角色形象模糊。

　　我个人觉得，在代入感之外，还得有一点疏离感，让角色与读者保持一点距离。

　　这样的人物，才能完整存在于故事中。

　　乌贼在《长夜余火》中的许多尝试，是有意义的。

　　比如，让主角完全没有心理活动。

　　你永远猜不到他究竟是在想什么，为什么这么做。

　　中国的古典小说，比如西游记，水浒，三国等古典叙事，

　　他们的叙事，就是完全的第三方视角，读者没法代入主角心理，却同样能感觉很爽。

　　这是让故事、人物、世界更完整的一个好方法。

　　流量文的技巧已经是到顶了，你在技巧方面挖掘过深，提高也不大，因为天花板就那么高，同期技巧方面到天花板的一大堆人，即便你是那里面的佼佼者，也存在幸存者偏差。

　　同样在技巧方面到天花板级别的，你比别人强一些，可能也就是百分之五之内的差距，读者不一定能体会出来，这点差距可有可无，不能决定什么。

　　同样到达天花板的，同一期比如有二十个，里面只要有大神获白金，就会被压得死死的，读者只认白金和大神。

　　所以你在技巧方面修炼，在这种时候，天花板就是那么高，突破起来很难。

　　你会说卖报的，肘子什么的，怎么怎么样，他们是天选之子，就像是同期去买彩票，有人能中，你会考虑这人中奖是因为买票的技巧高吗？这么想就是魔怔了。

　　起点现在网文技巧方面达到天花板的一大堆书都是，怎么出头，天知道？

　　想突破？

　　就不要考虑网文的技巧了，越钻技巧的牛角尖，越没有出头之日。

　　网文越来越八股化，搞得大家疑神疑鬼的。

　　真正的突破在网文之外，文史哲，史地政，数理化，把知识补足了，把见识提高了，境界超凡脱俗，有驾驭一切的文笔能力，到那时就豁然开朗了。

　　一家之言，仅供取笑。

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　　创造了这个世界，开始吸引读者的是新奇爽，中后期让读者愿意留在这里的是美好。让读者拉屎打开看，累了静静的看一下，让角色和故事给予读者生活的力量，给读者一个短暂的宁静，又或者心安的家。这是从读者角度的表述，从自我表述那就是，前期世界观我已经写好了，中后期，只要不偏主角性格人设，不偏目标，我自己怎么爽，怎么写，怎么舒服怎么来。里头的人物，都是我理想中的朋友，聚聚散散，跟他们站在山巅看风雪，下次再聚，汪洋之上看星辰……这属于我个人的方式，其实中后期基本上没有大纲，只有一个开篇就有的终极目标，啥时候不想写了，想完本了就搞定终极目标。

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　　编辑之前给我说了一句：关键在于这个故事好不好看

　　回复：对啊，问题就在于怎么算好看。我的剧情应该写的还行？自我评价里，是我各方面技能点里唯一稍微好一点的了。

　　但还是跌，转化率还是不行，所以头秃。

　　情节足够曲折，爽点足够密集，高潮也很爽，但解决不了问题。

　　感觉还是不够新颖，一直全部心思都放在怎么拉剧情张力上

　　每天新增收藏还不如当年啥也不懂，全靠堆砌灵感的时候，但灵感是有限的啊，很苦恼

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　　关于楼主的创作经历，我是深有感触，前段时间有幸被青鸾拉着一起去杭州跟烽火学习了数天时间

　　对我而言，这数天的时间，就像回炉重造，每天学习时，都有头皮发麻的感觉。

　　这是我写作十余年从没有经历过的事情！

　　到现在想起学习的细节都感觉收获满满。

　　我个人总结，作为入行多年的老作者，遇到瓶颈时，一定尽可能找一个段位比自己高出一大截的顶级大神方面学习

　　带着目的去学习，真的最有用。

　　网上的学习技巧和经验，大多不适合老作者。

　　段位高的顶级大神几句话，不止能帮你解决问题，最可怕的是能把解决问题的立意拔高一大截！

　　这一点最重要。

　　举个例子，烽火看了我的书开篇，第一章我自认还是写的很好的，但有个硬伤，一直不知道怎么解决，这个问题困了我两年多，问了很多大神朋友

　　青鸾给了我一个答案，彻底推到重写一个，破才能立。

　　这次烽火也给我一个答案，不止把硬伤解决了，还把第一章的逻辑，爽感又连续拔高了两个层次！

　　当时我人都傻了，那感觉真的和当头棒喝没区别。

　　之后跟烽火巨聊天时，我说我来的时候将信将疑，是抱着讨教问题的心态来的，现在我发现，自己太狭隘了！

　　可以说，这次学习是我入行到现在最受启发和震撼的一次。内心深处无比感激青鸾和烽火。

　　他们在创作上一个对我有提携之恩，一个对我有点拨之恩，这真不夸张。

　　说这么多，就是想说一点，去找段位比自己高的人去学习，远比自己在网上学习更能解决自身的瓶颈。

　　这是我认为，解决你的创作问题的最有效的办法。

　　回复：感谢大佬！没想到能炸出大神出来。

　　以前每次稍微出了一点点微不足道的成绩，就生出自己变强了的幻觉，结果越写越觉得敬畏。网上的技巧以前还看看，后来发现很多都太空了，还没自己总结出的实用，但又认识不到厉害的人，只能一次次咀嚼那些大佬的书，一次次研究思路写法，再自己模仿着来，感觉每次琢磨都有新的领悟，就是一直碰壁，一次次学习后进行实践，一次次挫败，道心有点撑不住了

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　　楼主应该到了比拼底蕴的阶段了，什么是底蕴？

　　如果你写的是历史的话，你对政治经济军事的理解，对社会底层逻辑的洞察力，丰富的历史经济学知识，就是你的底蕴。

　　那些粘性很高的历史文，有别于其它历史文，就在于作者有底蕴，甚至有自己的建政水平，未必多么正确，但给人耳目一新是感觉。

　　如果你写原创的幻想类，就是你构建世界的能力，你的世界背景越真实，越有内涵，设定越精巧，读者粘性就越高。

　　诡秘之主就是典型的例子，它是汲取了很多工业革命时期的历史，物价已经各种事件，都有原型，给人一种这个世界很真实，不是打怪升级的游戏的感觉。

　　哪怕写入了低潮期，读者都不离开。

　　最顶流的作者，他一定是会以自己强大的底蕴，创造一个丰富多彩的体系的。

　　最典型的就是梦入神机，他的技巧上其实问题很大，但是他因为自己底蕴够深，创造的体系往往影响力巨大。

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　　呃，楼主你说了这么多，唯独没说小说最重要的一点，剧情啊。

　　以一个局外人而言，你说的“自认为剧情不差”，恐怕有所偏差。

　　你要看剧情，请去翻实体书，中外近现代小说，名著，单以剧情论，网文并不是强项，节奏才是。

　　为什么脑洞文、系统文、需要不停推陈出新，就是因为用点子+节奏，不停给读者以刺激，而不是靠铺陈与构思出来的剧情。

　　这也是为什么传统文不好写，而且出成绩慢，一方面因为网文的体量导致，文字无法精炼，剧情在几百万字的篇幅中，被无限稀薄，最终越来越淡。

　　二是读者等不起，碎片化快消费娱乐时代，读者没时间，也没心情等你慢剧情，慢慢伏笔，慢慢推进，除非是大神，不然读者不给你这个机会。

　　那么网文的剧情该怎么构思？

　　个人认为还是在技巧的基础上，进行小与大，主与次的嵌套，保证剧情不断，即便是分卷，也要剧情不断。

　　而剧情怎么来，请不要高看自己的原创剧情构思能力，请去大量翻阅实体书，逐渐脱离网文。

　　因为你能三江第一第二，说明你对网文风向、节奏把握已经到了，再看网文，对你真的意义不大。

　　走出去，去看真正对你剧情和行文布局有意义的书，反而更重要。

　　写作经验的积累，灵感的来源，从来都不是看网文来的，包括那些成名已久的大神，也没谁补充和提升自己，是靠继续看别的网文。

　　所以，继续研究目前网文的技巧、剧情、解构、对你恐怕真的无用。

　　以上仅是我的一点浅见，对错无论，希望能有所帮助。

　　RE：站你。我认为爽点，期待感，情绪，这些都是做菜的调理，负责吸引食客感觉美味吃下去。

　　而龙虾，蔬菜，牛肉，兔肉，番茄，这些食材的更迭，才是重要的，今天吃红烧龙虾，明天吃碳烤牛肉，调料都不多，本质是食材的更迭，放在网文里面，一条主线，每一段剧情都有食材，配以调料，可是有的作者食材不换，调料不换，一直写一个东西，导致食客吃腻了，感到无趣就不吃了。

　　看网文之外的东西的确重要，当一个作者，身上藏着着所有调料，（期待感，爽点，融会贯通），想要脱颖而出，就在于食材。

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　　从你文字就就看出2个问题。

　　极其严重的强迫症和内耗，和思维逻辑上的认知不够系统。

　　内耗和强迫症是因为试试追求完美，认知上有问题。

　　认知来源于你结构思维，认知思维，逻辑思维等方面，没有系统性的训练过，其实不需要训练，多看书就能解决。

　　更多的是你人的问题，不是作品的问题。

　　人浮躁，搞不清自己要什么，事事都想要，你可能自己也知道这些问题，但从未去解决过，没意识到这是个根本问题。

　　建议你多看看心学方面，现实参加一些技艺活动，射箭，对抗类都行，你缺少一种生活方式，这是你最大问题，你这个内心太不稳定，太空泛了。

　　心态不好，一切都会变得魔障。写书的成绩和结果目的论，成了你得阻碍，你写书是为了成绩，而不是作品本身了。路不对，怎么加速都是错。

　　关于作品：

　　1：你对结构缺乏一种正统性的转化，20章一个剧情有点离谱，可以看下查理编剧，内化成自己剧情，我研究过许多大神白金，他们下意识都稳定在120-150章，也就是30W-50W字一个主题地图剧情，这正好相当于一部电影的结构时长。

　　你对时长似乎很不稳定。应该对类型结构也没研究过，你120章的结构内，一定是一个类型结构，你写爱情就爱情，公路片就公路片，悬疑就悬疑，是不能改动的。你缺少类型固定，就缺少对立意和主题的探索。

　　2：技巧不是万能，哪怕技巧10分，你一个局部突出60分优秀，上限都是极高的，问题不在于技巧，你更多可以用结构思维去总结归纳下，用笔记总结所有大结构-小结构的分支，内化成自己的东西。

　　3：地图问题，地图设计，可以通过学习游戏设计思路。

　　比如，我写诡异，我设计仙侠世界降临诡异，十个地图出现十个大诡异之主，占领了这是个地图。

　　一个怪物是一个主题，第一怪物是生死主题的话，那我就会围绕这一个诡异设定成摄取生死的冥界诡异，所有人都活在生死徘徊中，只要愿意交灵魂，每天交一份，就活下去，不交就死，交了也死，但为了活下去苟活交灵魂，慢慢磨死几百天。

　　然后在这个地图中，确定了主题，人物类型结构，我写救赎片，体制片，恋爱片都是可以的。完全可以照着电影的结构抄。

　　这十个主题，都是围绕十个人性的话题展开，他们都是整体性，自然不会出现歪了的问题。

　　说明你对地图的理解有错误，地图是立意和主题的情感展示平台，不是给你打怪升级的，你丢个家族人类，然后不停杀人，夺宝，都没意思，你展示的仅仅是一个匮乏的情绪刺激，没有情感主题。

　　我玩游戏的时候，都会注意这个地图boss，每个boss设计都是一体性，完全可以借鉴。

　　4：

　　女人和故事核心。

　　女人核心是一个人，有人喜欢娇滴滴的女人，当成自己资源玩弄，为自己牺牲。

　　有人喜欢独立强大的女强人，希望对方是一个强者，只要心里只有他就行，互相欣赏独特的魅力。

　　女人是根据你的主角呼应的，你是什么主角性格人设，就需要搭配什么女人，要是一个冰冷强大，追求无上力量的主角，却有一个娇滴滴，需要主角保护的女人设，反而落了下乘。

　　你写一个为了拯救天下苍生，牺牲自己的圣女老俗套都行。

　　跟女人中途可以暧昧，但大剧情后期，高潮来了，女人必须舍弃男主，去做自己的事情，这个魅力拉起来，就可以了。

　　如果主角是一个苟着，无所谓，只想浪的人设，那随便你写什么女人，全都需要主角来拯救就行。

　　但其实，有女主就注定结构会崩溃，写女主的作者，都是搞不清类型结构应该写什么女主，你诡异中写的女主，一定是能帮助到主角，而不是拖后腿。

　　你写仙侠的女主，一定是爱情向的，互相双修YY。你要是写追求长生的主题，那女人是万万不能要的。

　　故事：你对故事的理解还不够深刻的。

　　问题在于，你追求技巧，追求成绩，成绩是判定你故事的一切吗？是，但肯定也不是。

　　尽人事，听天命，很难，但这也是唯一静下心，提升自己的方法。

　　有时候，别人运气就是好，我遇到过大一随手弄个公众号赚50W，再随手投资拿三百万去了外面了，然后好几个都轻松赚到几百万，那种运气确实羡慕不已。

　　但更多需要搞清楚自己活着干什么，你就为了写作和赚钱，就没其他活法了？

　　我的经验是，多看心学，国学典籍，增加自己的认知，内涵，心态方面。

　　不要想一劳永逸，活到老，学到老，不可能一下掌握的，一直都是变化的。

　　你更多是心里的问题，大于技能的问题。

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　　感谢大佬的分享，很感激，收获满满！

　　说下自己的见解

　　1）大佬每次都能上三江，甚至排在前列，说明节奏感非常好，市场风向把握也非常好！

　　但是后期掉成绩而不是持续增长。我感觉你的欠缺点还是对整体构架的把握不好，或者说一本书开篇的思考不够高，后期灵感欠缺的主要问题。

　　如果你的后期灵感或者框架延伸，保持开局的节奏感，不说大幅度提升，应该能做到稳步提升。

　　所以，你得问问自己，是不是看新书的比例太多了，看完本的老书其实并不够多。

　　其实并不一定要所有书都看到完本，你只要追你欣赏的开头，或者对你书有创意关联的书，然后一直追到他的成绩转折时候就好了（事实上可能是你跟不下去的时候）

　　2）其实保持文章的新鲜感、加强人设突出和维护，以及剧情的打磨，不管是网文还是实体文，放在你这里，都可以称作是创作灵感。

　　为了抓住市场，你在前期付出了很多的精力，你能上三江，您能排名同期靠前，这些成绩都无不表现出你对前期的付出。你的前期灵感是名列前茅的！

　　现在你发出这个思考贴，代表你要思考后期灵感了。

　　你要解决的是：

　　A：开书前期灵感的爆发创作时，后期的灵感需要同步思考和开发，不能因为后期的思路，左右了前期的市场和节奏（不要小看这个，其实很大一部分扑街就卡在这里，当然你肯定做的比我们会好，因为你的基础好，请持续把持下去，这是你财富自由的基础）。

　　B：你的布局、你的框架、你的主线是否只是一句话的概念，还是一条丰满的路线，我认为这点很重要。

　　或者是说，在这一条主干线上，你有没有灵感（或者说能力）把这条脊柱填满血肉，用什么方式、把它铺到圆满，最后所有枝干流进到最后的终点，这是你应该做的。

　　我看完本的书也不是很多，但是能看到完本的，基本都是这些方面自身认为是比较不错的。

　　大奉打更人、万族之劫、全球高武这几本都是上上之作，你可以看到老鹰大几个月不开新书，这些老书能在销售榜前两百还能看到，这就足以验证了这一点。

　　但要说对主线对后期灵感把握最好的一本书，我个人认为是道君。

　　最后我想说的是：从销售榜其实可以一定程度验证后期走势的书，主线丰满的书，一般都持续有力的占据着销售榜靠前的位置。

　　也许是巧合，我今天刚好扫过销售榜前260名，前二是仙侠和都市（大概53本左右），仙侠不必细说，都市上榜的书，很大一部分都是有丰满主线的强构架书（或者说升级文占了很大一部分，当然有一部分是老书）

　　第三是玄幻（43本左右），也不必细说，为什么不必细说，玄幻仙侠后期强，因为升级文每一级都不是简单描述的，都是有血有肉的填充，是很丰满的填充。

　　第四竟然是历史（36本左右）不得不说，历史近几年强势了。但是我无法评价，因为看书太少。

　　第五是科幻，绝大多数是披着皮的玄幻仙侠软科幻。

　　重点来了，第六是轻小说，开局第一的轻小说，销售前260名只有25本。

　　你敢相信么？

　　所以，你的书其实后期不稳，前期脑洞晋级三江，同期前二，是否也只是一个类似轻小说的这种薄弱项的创意，对后文没有思考，或者说没有一个明确的升级路线，没有丰满构架的主线？

　　这也许不是你一个人的问题，也许是市场的正确走向...

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　　楼主分享的心得非常深刻和具体，这里感谢了。

　　作为一个二十多年的老书虫，从读者的角度我来谈一点心得吧。

　　比如，哪种书我会放不下。

　　首先说像封不觉这种的，我永远好奇他的脑洞，也永远好奇他的破局方式，我相信作者在架构的构思上是花了相当多的精力的，但仅仅如此就行了吗？不是的，有那种纯创意脑洞文，我看前一百章还行，后期就厌倦了。封不觉给我的感觉是从一个个的局当中，了解了这个角色更多的信息，更深的思想，并且封不觉刚开始的定位是joker,但后来我感觉他的深度已经超过了joker，这个就很让我惊喜了。也就是说，还得上高度啊，一眼就能看到底的套路，我还是会厌倦的，但哲学上的思考我个人来讲还是很喜欢的。当然，这个只是我个人感受，有些人就喜欢短平快，见仁见智。

　　第二个，题材的长处，这个你说得非常好，比如我喜欢看的仙侠文，你要说我多喜欢看装逼打脸逆势而起吗？不是的，哪个题材都可以玩这个套路，我喜欢的那种仙侠的氛围，管平潮大大在这方面做得很强，我甚至想找找有没有仙侠旅游种田文了，可惜这么多年没找到，或许是我看的书少。

　　我说的这两点，都是在你的技巧已经打磨到瓶颈的时候，需要转向的地方，一个是“求道”，一个是“养势”。

　　求道算是剜心，很痛苦，也很难。

　　养势算是炼体，日日都得下功夫。

　　你要是就为了挣钱，那么这罪要不要受，你自己掂量掂量，但如果你是把写作当成“道”在走，那么你考虑考虑。

　　我说的也都是一家之言，肯定有所偏颇，我随便说说，大家随便看看，要觉得我说得狗屁不通，那就把我当个屁给放了吧，千万莫生气啊，哈哈。

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　　感谢楼主分享，说一下我对期待感的4种总结。

　　在我的体系里面，我把期待改分成四大类，分别是情绪期待，故事期待，激励期待，还有最后一个只有大神玩的转的超越期待。

　　第1种情绪期待，这种就不细说了，新媒体文用的基本上都是这种套路。

　　故事期待，我又把它分为目标期待跟主题期待。其中主题期待是一个很重要的东西，就是你写的这段剧情它的核心点，究竟能不能吸引读者，能不能引起读者的兴趣？但其实归根到底可以写的主题无非就那么几个，想要推陈出新也是很难的。

　　至于激励期待，说白了就是建立在金手指上面的期待。

　　最后一个超越期待，这是最难的，你给他读着一个期待，但你在后面的故事完成，超越了读者期待，让读者获得了更大的喜悦感或者是满足感之类的。

　　综上所述，熟练用好两种，就可以在起点轻松签约，用好三种就可以精品，所有都用的很好就可以成为大神。

　　还有回答一下我对崩的看法。

　　崩无非是两个方面第一丧失了期待感，第二丧失了真实感。

　　期待感丧失，那就参照，我上面的回答。

　　真实感的丧失，这是让读者觉得你描绘的剧情太假，根本无法相信，自然就会崩。这就是很多脑洞文，没法写成的原因，后期力量解析各方面崩的实在是太离谱。

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