任何一部网文，阵营都可分为三方，主角方，敌方，第三方（也可称作中立方）。

　　一本网文动辄百万字，如果纯粹的，以主角与敌人的矛盾安排剧情。

　　一是容易腻，产生审美疲劳。读者会觉得，怎么敌人处处针对主角？太刻意了。

　　二是矛盾只涉及主角与敌人双方，配角的戏份太少，不好塑造人物，支线没结合到主线，容易跑偏。

　　先讲主角方与敌方的矛盾关系，以阵营为切入点，有两种延伸剧情的方向。

　　①通过主角方的一员引出剧情，比如主角的朋友/后宫被敌人盯上，主角挺身而出，矛盾主体就从友军，转换到主角身上，从而引出剧情。

　　②通过主角击败一个敌人a，牵扯出敌人bcd等敌方阵营，从而与敌方展开一次大冲突。矛盾主体从小喽喽a，转换到更大的敌方势力，也能引出更多的剧情线。

　　不管是哪一种，或是两者都用上，都可作为一个延伸剧情的选择，而不再是单纯的【敌人直接找主角麻烦】的简单二元对立，可以让剧情更有张力，情节层次更丰富。

　　以上，是主角方与敌方，最基本的矛盾冲突的两种形式。

　　至于第三方（中立方），我要特意拿出强调，因为它涉及到一个关键的【完善逻辑】的环节。

　　有人可能会傻眼？啥叫【完善逻辑】？

　　第三方不就是吃瓜群众，用来围观的，一般都是震惊，议论，羡慕嫉妒恨，以加强爽点的么？

　　没错，这是第三方的一个重要作用，也是大家对第三方作用的普遍认知。

　　但，它还有一层【完善逻辑】的功能也很重要，却常常被人忽略。

　　【完善逻辑】是一个，衡量你的反派有没有脑子，是不是无脑踩主角，会不会强行降智的关键因素，这是敌方阵营的角度。

　　如果从主角方阵营的角度，那就是主角方的高人、女配，是不是因为主角光环强行降智，各种无理由的帮忙，倒贴......

　　如果做不到，那么降低逼格不说，还大大破坏了情节的真实感。

　　是的，网文情节也需要真实感，这个真实感不是说你的设定要真实，要符合现实，那网文就没得写了。

　　而是你的逻辑要合理，人物不降智，装逼要有脑，你设定背景再天马行空，逻辑也要闭环合理，要自圆其说，否则就太假，读者很容易弃书。

　　以上说这么多，又绕回到我上文所讲，第三方的作用【完善逻辑】，利用好第三方的这个特性，你的行文逻辑就更加真实可信。

　　那么，具体在文中怎么体现呢？

　　首先，友军与敌方有两种类别，一是设定自带，二是文中转变。

　　第一种，如果是设定自带的友军or敌方关系，一般只存在于开头。

　　比如，一部传统玄幻，主角有父母和妹妹，那就是设定上的，自带三个友军。

　　然后呢，开头引入一个困境，那么自带一个敌方吧。比如一位世家的纨绔公子，好色，看上妹妹的美貌，想要强行占有，这就是自带敌方。

　　但仅两点还不够，冲突如何从妹妹与纨绔，引到主角与纨绔呢？

　　这个就涉及到具体的技法了，如果由我来设计，主角是某一宗门的记名弟子，这个世界，修仙者的地位超然，纨绔公子不太好直接下手，于是想先除掉主角，这是完善一个反派的动机，把矛头对准主角，因为主角一死，妹妹这个平民，自然是反派的囊中之物。

　　反派动机圆好了，那主角怎么强化动机呢？

　　直接开头，主角穿越，醒来，发现原身被毒死，从记忆上推断异常，应该是纨绔下的死手，铺上第一层动机，复仇。

　　还不够，主角一穿越人士，与原主家人非亲非故，凭啥冒着风险，帮妹妹出头？很多作者会在这完善一下逻辑，主角受原主记忆影响，与家人们感情很深，所以报仇，第二层动机。

　　但我习惯再加几层，具体展开，【主角与家人感情深厚】这个点，会更好一些。

　　因为你单单设定上的【感情深厚】，在读者眼中，是没法体现的。

　　最好是有一段具体情节，能拉起这一部分情绪，才能让读者与主角感同身受，充分认可【帮妹妹出头】的动机，也是所谓的堵上退路。

　　比如主角身醒，妹妹与父母很高兴，担忧之色还未褪去（第三层铺垫），晚餐给主角好吃好喝，寒暄，补身子（第四层），主角回忆，补上设定，家境贫寒，父母日夜劳作，为了培养主角，耗费巨大。（第五层）结合家庭财务，主角察觉药物很贵，询问是不是欠债，给他凑药费，父母眼神躲闪，无奈承认（第六层，这里如果啰嗦点，还可以来一段催债增加烈度，看你个人节奏），妹妹行为异常，半夜偷溜出去，被主角发现，逼问之下，妹妹无奈承认，想从了纨绔，对方家大业大，为家庭考虑（第七层）

　　到这里，情绪拉得很足，动机也完善了，再展露一下金手指，我想读者已经迫不及待，想看主角如何吊打这反派了，这是从主角角度完善动机。（ps：以上只是一个例子，不一定要铺垫这么多，除非你书名简介有一个强金手指拉期待，读者愿意被吊着，否则容易劝退。具体铺垫多少，还得结合实际。）

　　注意，情绪别一直压，读者看得累，就弃了，爽文的情绪是一定波浪式的，一会降，一会升。如果你情绪压得太低，可以介绍一下金手指，以及复仇计划，回升情绪，同时拉读者期待，主角一会怎么吊打反派。

　　对了，解释一下情绪与动机的关系，比如你的动机是复仇，那么拉动对于【复仇】这件事的情绪，就可以完善动机，其他同理。

　　情绪是动机的助燃器，情绪越足，读者与角色越能感同身受。

　　感同身受了，角色的每一个动机，读者自然深刻理解了，也就能圆好动机。

　　上面一大段，我示范的是，如何从友军与敌方的矛盾，转移到主角与敌方的矛盾。转移仇恨时，动机一定要强烈，要符合逻辑。

　　如何圆动机呢？从情绪上，让读者与角色共情，感同身受了，自然也理解角色的动机了。

　　这是第一种情况，设定自带的阵营关系，友军与敌方天生就在【主角方阵营】与【敌方阵营】，不需要从【第三方阵营】转换，这种设定自带的阵营关系，一般仅存于开头，而且也需要具体铺叙各方阵营的动机。

　　比如家人的动机是【亲情】，我铺垫了一定篇幅去强调这个点，纨绔公子的动机是【看上妹妹的美色，忌惮主角的身份】，也要在文中点出来。很多作者，为什么仇恨拉得不够，一上来反派各种无脑踩主角，是踩得不够狠吗？不是。是踩得理由不充分，失真，代入感自然弱了，你主角被踩死，读者都很难有波澜。

　　第二种情况，配角不是天生的友军或敌方，而是由【第三方】转换的，那就需要强调【转换的动机】了，即从第三方跳转阵营，需要【完善逻辑】。

　　比如，主角兄弟a，是家族的一个私生子，a的叔叔篡位，爸爸被暗杀，妈妈找机会把a送出去，也被叔叔弄死了。

　　这件事，家族长老们不知情，以为是意外，于是叔叔当上家主。a得知真相，要重返家族，报仇，并当上家主。

　　主角知道这件事呢，如果人设是正义磊落，可以直接帮兄弟报仇。于是矛盾变成主角与a的叔叔（虽然a也参与复仇，但记住，后续的复仇环节都是主角carry，主角占首功，别把主角边缘化了，反而去主要刻画a与a叔叔，重心偏了。）

　　但如果，主角的人设自私利己，那就不适合直接帮。多强调几重原因，比如a许诺，当上家主有奖励，一半的家库。或者主角得知，a叔叔的身上，有某种珍贵血脉，主角的金手指能剥夺血脉，于是帮忙报仇。

　　原因很多，可以多想想，选几个合适的，记得主角人设别崩，动机要从人设为锚点，再辅以贴合人设的情绪去助燃。

　　就这样，主角与那个a的叔叔，未曾谋面，原本是第三方关系，却因为合理的动机，转移到敌方阵营了，又引出一条长剧情，这就是第三方所谓的【完善逻辑】。

　　还有从敌人引出剧情的，我就不细说了，就是主角打了小子，来了老子那一套，打死一个儿子，以亲情为动机，牵扯出那个反派父亲，然后反派父亲是某宗门长老，又扯到主角与一个宗门......

　　这样的例子很常见，也不难想，套娃就行了，注意动机的合理性，以及情绪的涨落，要有目的性，有张力。

　　最后再讲讲一个特例，主角与主角方的矛盾，常见于轻小说，日常文，通常是男主与女主，也能延伸出很多剧情点，同时丰富人设。

　　为什么主角与主角方要有矛盾呢？一是调剂剧情的单一，如果主角方很明确，敌方也很明确，那一条剧情线，单纯的打怪升级，读者很容易看腻。

　　二是，来自主角在乎的人的背刺，伤害往往比敌人更深、更疼，更能调动读者情绪。当然除非你写虐文（虐文常常用主角方狠狠背刺，来拉情绪，一般人慎用）。

　　否则，别背刺太深，太深就拉不回来了，读者容易弃。

　　那有什么浅浅的背刺，又能拉回来的方法呢？

　　①误会，通常是甩锅给原主，但主角是无辜的，因为穿越过来，啥也没干。

　　比如主角原主是纨绔子弟，名声败坏，导致很多人对主角疏离。比如女主a，对主角观感就不好，但是主角通过一系列努力，终于弥合误会，修成正果，这样的感情线，会比白给更有张力。（有剧情写，如果女主白给，那感情线没得写了。）

　　还有，飞卢的曝光身份文，就是通过一个个误会解除，拉动剧情线的，主角原本多冷酷无情（其实是系统任务要求），但本意其实另有原因xxxxx（对女主多么好）。

　　误会解除的过程，也就是曝光身份文的主要看点之一。

　　误会的关键是甩锅，主角一定是被人误会的那一个，能甩锅给别人（比如原身，比如系统的要求），主角方从厌恶，到中立，再到亏欠愧疚，也是一个爽点，能延伸出许多剧情。

　　②理念分歧。也是一个好用的方法，能用来塑造主角与配角的不同人设，但最终的结果导向，一般是回归到【主角是正确的】。

　　比如，一个偏黑暗的背景，正逢战乱，世道混乱。一个女配（男频也行）傻白甜，从家里偷跑出来，与主角结行，然后遇到一个难民小孩求救，找到父母。配角心软，毫不犹豫去帮助，主角不想救，觉得有诈，这里理念分歧，一般都是顺配角的心意（为了引出后续的打脸）

　　然后真的有诈，难民是土匪窝的诱饵，引路人来杀，主角全弄死了，配角被打脸，认清现实（这里可以完全回归，配角一下子认同主角理念，也可以部分回归，有所动摇，但仍固守己念，一点点推进理念转变，看配角戏份），反正主角的理念永远是对的，且是贴合文章主基调的。

　　③证明实力。常用于赘婿文，升级文，即主角通过实力一步步攀升，证明自己配得上女主（这里是主角与岳父岳母的矛盾，岳父岳母本质上，也算主角方，不过在证明之前，他们处于第三方），这块比较简单，就不多说了。

　　暂时就想到这么多吧，经常卡文，不知剧情如何发展的朋友，可以参考一下，从阵营角度切入，如何构造出剧情，总结为四点。

　　①主角——敌方。（最常见的一种）

　　②友军——敌方 →

　　（合适的动机）主角——敌方。

　　③主角——敌方a→

　　主角——敌方bcd....（合适的动机）

　　当然，也可以②③组合在一起。

　　④主角——友军（误会，理念分歧，证明实力）

　　对了，再补充一点，种田文（领主文，家族修仙......），要单拎出来强调。

　　这类文，通常还用主角方，来创造爽点。

　　比如传统的升级文，通常只有主角一个人装逼打脸，范围太小，爽点不够多。

　　那怎么办呢？把主角扩大，变成【强主角方】，比如一个领主文，所有的领民都是【强主角方】。

　　这里区分一下，【强主角方】与之前的【弱主角方】的概念，又有所不同。

　　弱主角方，即一个个配角，他们是独立的，可以脱离主角存在，他们装逼，是他们自己的事，与主角关系不大，读者也不会爽。

　　但强主角方，比如领主文中的领民，家族文中的子弟，学校文的学生，门派建设文的弟子......就有所不同了，他们装逼，那就相当于主角在装逼，读者也看得爽了。

　　我讲过一个例子，末世领主文，一队外人被怪物追杀，路过主角领地，被领民救下，受重伤，但是领地各种珍贵药品、食物随便赠与，外人们震惊，这可是末世，资源非常稀缺，在这里随便给他们外人？然后进领地，人人生活开心快乐，各种牛逼的基建设施，守卫实力强大，纪律森严.....外人们不可思议，真的假的，哪来的世外桃源？然后领民骄傲的说，这一切都是我们xx领主大人的功劳。

　　这里，主角甚至没出场，但通过【强主角方】的领民，以及领地，装了大逼。

　　同样的，门派建设文也是，主角的系统要求建立一个最强宗派，一个个原本废柴的弟子，宗门教导之后，挖掘出各种牛逼天赋，人前显圣，吊打各大圣地的天才。读者看得爽吗？爽，因为他们都是主角宗门的弟子，有着强主角方的身份，某种意义上是一体的，都是扩大主角装逼的对象，原本只能主角装逼，现在领民，弟子，学生，等等都能装逼，薅爽点了，可写的剧情也多了。

　　强主角方与弱主角方相比，其他功能都一样，都能被敌人针对，从而拉剧情线。

　　就是前者多一个功能，能用来装逼打脸，扩充爽点，后者基本不能。

　　好，讲完了。

　　大概就这些内容，我随便想的，可能有遗漏之处，欢迎大家补充。

　　氛围，或者说，基调，它的精髓是【创造期待，满足期待】

　　举一个例子。

　　读者相当于食客，作者是厨师，阅读一本书，好比品尝一道菜，书名简介就是菜单。

　　读者到饭店坐下，浏览菜单（书名简介），心里嘀咕着，我今天想来一顿红烧的（比如都市神豪的那种“有钱就能为所欲为”的基调），于是点了一盘红烧肉（阅读一本书）。

　　读者对你这道菜，一个定向的、模糊的预期，即读者对这本书基调的幻想。

　　作者，为了尽可能满足读者的这种，模糊的、有大致方向的幻想，而写出来的画风、桥段、立意，就是一本书的基调。

　　如果你写偏了，基调不对，读者会觉得这道红烧肉太齁甜了，不符合预期。

　　如果你写准了，基调正常，读者觉得这道红烧肉合格了，能吃，但是不够惊艳。

　　如果你写的精彩，基调不仅到位，还升华了，读者吃完惊为天人，刷新他对红烧肉的认知，在他的吃货生涯留下浓墨重彩的一笔。

　　写文也如此，创造期待有三个环节。

　　书名，简介，开头。读者通过这三个环节，确定对你书的大致期待，觉得要满足这些才算合格，能在基调方向不偏的基础上，写出一些精彩而升华的情节，那就更好了。

　　如果你觉得不好理解，那就用简单的类型+主题，迅速把握文章的基调，不会偏。

　　比如，都市神豪文，读者就想看，一个有钱就能为所欲为的世界，主角刚好无限金钱，你写娱乐就偏了。

　　比如，玄幻升级文，读者就想看，一个弱肉强食的世界，主角恰好有一个快速变强的金手指，你写权谋就偏了。

　　比如，西幻种田文吧，读者就想看，一个领主争霸的世界，主角恰好有一个基建的金手指，你写冒险就偏了。

　　......诸如此类，太多例子不举了，自己可以对照试试。

　　基调定好，你的元素就不宜太多，有些设定兼容性强，可以融合，比如都市+灵气复苏+恐怖。有些则不能，比如修仙+神豪+权谋。

　　定调之后，要谨慎加入元素，不能乱调，否则相当于，读者就想吃一道甜口的菜，你又加醋又加盐又放糖，那就是一锅乱炖，啥味道都吃不到。

　　要是还不懂，我举个例子，电影总看过吧？

　　你点开一部恐怖片，就是想看里面的鬼，人与鬼的恐怖氛围，写别的就偏了。

　　你点开一部爱情片，全篇基调肯定是情情爱爱那些，总不能突然插入别的。（当然，爱情片可以与一定元素兼容，比如灾难爱情片，商战爱情片等等）

　　你点开一部奇幻片，肯定想看的是，剑与魔法的世界，主角冒险，结识一堆小伙伴，打败强大的怪物......

　　电影的类型，书名，简介，海报等，就是给你【制造期待】并【满足期待】，你写作也是如此，不要偏离读者的期待，绕着读者的期待写，你基调就保住了。

　　具体落实到写作上，文风，文笔，景物描写，人物描写，桥段，思想主题等等，都能体现基调【这个基调，是你书名简介开头，定下的基调】，基调不是某一个具体的、可视化的玩意，它是藏在你行文中的，是泛化的，能满足读者某种期待的玩意，都可称为基调。

　　暂时就说这么多。

　　世界观，以成熟的题材为基本盘，在叙述的时候一笔带过即可，比如灵气复苏，都市异能，传统玄幻，传统仙侠......读者基本都懂，展开叙述反而啰嗦，拖节奏。

　　以基本盘为底色，融合一些新颖的元素，作为你微创新的点，比如灵气复苏+恐怖元素，都市异能+灵宠，传统玄幻+恐怖等等，着重描写你微创新的点，这反而是你文章的特色，能勾起读者的期待感。

　　你的世界观，最好不要改动太大，耗大篇幅去铺垫一个全新的世界观，对于一个没有读者基础的作者，是一件相当吃力不讨好的事，因为要铺垫的玩意太多了，读者看得累。

　　不如把重心放在金手指的创新上，通过金手指拉期待，是一件读者易于理解，并且可操作性高的方法。

　　先一个新颖的金手指，强期待吊着读者，再通过一件件小事，慢慢揭露世界观，恰好能把【读者对金手指新鲜感的丧失而缺乏的期待感】转移到世界观上，从而保持一个追订的稳定。

　　当然，同时做好两件事并非易事，只要作者围绕着一个新颖的金手指能讲好故事，就足够万订了，原创世界观这玩意，没到一定阶段，不必强求，很容易写偏的。

　　第三方（中立方）的作用。

　　1.路人，围观群众，用以充当背景板，各种议论，震惊，后悔，庆幸等等情绪，拉反差，强化爽点。

　　2.潜在的友军，或潜在的敌人，一开始都在第三方，但如果主角要与之结盟，或是敌对，需要重点解释动机，完善逻辑链。

　　3.你所说的，很多玄幻文会有一些中立势力，这是从读者角度思考。

　　但你身为作者，你一定要认识到——

　　一本书中，没有绝对的中立方。

　　这个看似中立的势力，后续要么转变为主角的助力，要么转变为主角的敌人。

　　或是这个中立势力之中，有盟友，也有敌人，后续能开辟一条剧情线，主角与盟友击败敌军，重新掌握中立势力的控制权。

　　如果真的有势力，做到完全中立，那就别写，加进来干嘛，一点作用都没有。

　　作者设计一个势力，一定是要推动某一段剧情发展的，如果不能，那就删掉。

　　而这个势力，如果想要推动剧情发展，要么帮主角，要么妨碍主角，或是有人帮，有人害，布置一条独立的【收复势力】的剧情线。

　　没有绝对中立，超然世外，完全不参与主角任何剧情线的中立方。

　　如果有，那么就是累赘设定，赶紧删了，不要陷入读者思维的局限。

　　大佬，关于金手指，如何做到功能多重，但又不乱？

　　第一个金手指的问题，范围太广，种类繁多，一时半会讲不完，有机会单独开一贴细讲。

　　第二个，写主角用黑科技战胜敌人，可以，但注意行文的重点要围绕，黑科技有多厉害，主角怎么通过黑科技击败强敌，别大篇幅写打斗，或是其他的元素。

　　没有硬性要求，少则几句话，多则一两千字吧，几章节就夸张了，圆动机是一个必要环节，但必要，不代表要占大篇幅。

　　好比一个微量元素，对人体很重要，没有就寄了，一定要有，但却并不需要太多，适当的量即可。

　　有一个注意的点，解释动机的过程，不要写成说明文，毫无感情的阐述利弊，因为xxxx，所以xxxxx。

　　而是在说明的基础上，结合情绪，主角的情绪要波动，带着强烈的感情色彩。

　　比如，主角的朋友被针对，主角挺身而出帮忙，加上一些有情绪波动的叙述。

　　主角见到反派嚣张跋扈的模样，眼眸微动，一股怒意却从心中升腾，一个健步上去......

　　或是，文中的例子，自私利己的主角，有一个剥夺血脉的金手指，他想抢夺反派a的血脉。

　　“他有xx血脉是吗......”

　　主角眼前一亮，他身怀青龙，白虎，玄武血脉，四神兽缺一。

　　而反派a，恰好蕴含一丝珍贵的凤凰血脉，这正是他一直以来苦苦寻求的！

　　一想到凑齐之后，四大神兽血脉聚齐，会产生何等伟岸的神力，他的全身血脉沸腾，已经迫不及待，想看到那个场景！

　　“好，我答应你！”主角毫不犹豫地答应。

　　（瞎编的例子，不要在意细节.....）

　　以上，就是强调主角的动机，一定要包含强烈的情绪，别写成说明文，以冷静无情的口吻阐述利弊（除非你主角是高冷人设），读者会睡着的....

　　情绪，强烈的情绪，才会把读者拉入文中，与主角感同身受。

　　算是补充一下正文。

　　我想了想，其实大动机也可以有几章的篇幅，但不能全塞到一起，而是拆分成许多小段，放在一段长文中，逐步递进。

　　比如，男女主的一段感情线，由误会到解除误会，长达几十万字。

　　女主的大动机，从0开始推进，细算字数的话，也有好几章的篇幅了。这种就算大动机，一次性讲不完，需要在文中多次强调。

　　之前所讲的，短则一两句，多则一两千字，一次性叙述完的，都算小动机。

　　大佬，起点是不是真的都是孤儿院？

　　关系怎么设定，依据你的剧情需要。

　　如果亲戚关系好，后续的剧情，肯定会有反派针对亲戚，主角挺身而出的剧情线。

　　如果关系坏，肯定是亲戚瞧不起主角，各种针对，最后被打脸。

　　也可以亲戚之中，有好有坏，做一个反差对比。比如很多文，爱写主角的家族，一个大家族几十号人，有主角一派的，也有反派的。

　　初始设定，一定是主角一脉弱势，然后主角崭露头角，打脸，主角一派开心，震惊，惊喜，反派则是悔恨，不甘，面如猪肝，做一个对比，强化爽点。

　　后续的发展呢，可以主角轻轻打脸，点到为止，反派认怂。也可以不甘心，继续针对主角，再为日后埋下一条剧情线。

　　如果认怂完，就没啥用了，因为没法推进剧情发展，找个机会写死，比如第一个大高潮，把一些耗尽潜力（就是剧情线已经结束了，不能再引出剧情，没啥用）的配角（不一定是反派，比如主角方的导师，如果没有延续的剧情线，如药老那样，也可以发便当，比如诡秘的队长）写死，或者淡化。

　　每换一个地图，尽量处理掉前一个地图的人，仅留一些重要角色即可，不想写死，就尽量边缘化。一般是利用每一卷的boss战（高潮部分），写死角色，增加惨烈度，渲染氛围的同时，还能减轻人际关系，一举两得。

　　大佬，还有什么展开剧情的方法，经常卡文[表情]

　　答案：收获，伏笔，系统

　　任何一部网文，阵营都可分为三方，主角方，敌方，第三方（也可称作中立方）。

　　一本网文动辄百万字，如果纯粹的，以主角与敌人的矛盾安排剧情。

　　一是容易腻，产生审美疲劳。读者会觉得，怎么敌人处处针对主角？太刻意了。

　　二是矛盾只涉及主角与敌人双方，配角的戏份太少，不好塑造人物，支线没结合到主线，容易跑偏。

　　先讲主角方与敌方的矛盾关系，以阵营为切入点，有两种延伸剧情的方向。

　　①通过主角方的一员引出剧情，比如主角的朋友/后宫被敌人盯上，主角挺身而出，矛盾主体就从友军，转换到主角身上，从而引出剧情。

　　②通过主角击败一个敌人a，牵扯出敌人bcd等敌方阵营，从而与敌方展开一次大冲突。矛盾主体从小喽喽a，转换到更大的敌方势力，也能引出更多的剧情线。

　　不管是哪一种，或是两者都用上，都可作为一个延伸剧情的选择，而不再是单纯的【敌人直接找主角麻烦】的简单二元对立，可以让剧情更有张力，情节层次更丰富。

　　以上，是主角方与敌方，最基本的矛盾冲突的两种形式。

　　至于第三方（中立方），我要特意拿出强调，因为它涉及到一个关键的【完善逻辑】的环节。

　　有人可能会傻眼？啥叫【完善逻辑】？

　　第三方不就是吃瓜群众，用来围观的，一般都是震惊，议论，羡慕嫉妒恨，以加强爽点的么？

　　没错，这是第三方的一个重要作用，也是大家对第三方作用的普遍认知。

　　但，它还有一层【完善逻辑】的功能也很重要，却常常被人忽略。

　　【完善逻辑】是一个，衡量你的反派有没有脑子，是不是无脑踩主角，会不会强行降智的关键因素，这是敌方阵营的角度。

　　如果从主角方阵营的角度，那就是主角方的高人、女配，是不是因为主角光环强行降智，各种无理由的帮忙，倒贴......

　　如果做不到，那么降低逼格不说，还大大破坏了情节的真实感。

　　是的，网文情节也需要真实感，这个真实感不是说你的设定要真实，要符合现实，那网文就没得写了。

　　而是你的逻辑要合理，人物不降智，装逼要有脑，你设定背景再天马行空，逻辑也要闭环合理，要自圆其说，否则就太假，读者很容易弃书。

　　以上说这么多，又绕回到我上文所讲，第三方的作用【完善逻辑】，利用好第三方的这个特性，你的行文逻辑就更加真实可信。

　　那么，具体在文中怎么体现呢？

　　首先，友军与敌方有两种类别，一是设定自带，二是文中转变。

　　第一种，如果是设定自带的友军or敌方关系，一般只存在于开头。

　　比如，一部传统玄幻，主角有父母和妹妹，那就是设定上的，自带三个友军。

　　然后呢，开头引入一个困境，那么自带一个敌方吧。比如一位世家的纨绔公子，好色，看上妹妹的美貌，想要强行占有，这就是自带敌方。

　　但仅两点还不够，冲突如何从妹妹与纨绔，引到主角与纨绔呢？

　　这个就涉及到具体的技法了，如果由我来设计，主角是某一宗门的记名弟子，这个世界，修仙者的地位超然，纨绔公子不太好直接下手，于是想先除掉主角，这是完善一个反派的动机，把矛头对准主角，因为主角一死，妹妹这个平民，自然是反派的囊中之物。

　　反派动机圆好了，那主角怎么强化动机呢？

　　直接开头，主角穿越，醒来，发现原身被毒死，从记忆上推断异常，应该是纨绔下的死手，铺上第一层动机，复仇。

　　还不够，主角一穿越人士，与原主家人非亲非故，凭啥冒着风险，帮妹妹出头？很多作者会在这完善一下逻辑，主角受原主记忆影响，与家人们感情很深，所以报仇，第二层动机。

　　但我习惯再加几层，具体展开，【主角与家人感情深厚】这个点，会更好一些。

　　因为你单单设定上的【感情深厚】，在读者眼中，是没法体现的。

　　最好是有一段具体情节，能拉起这一部分情绪，才能让读者与主角感同身受，充分认可【帮妹妹出头】的动机，也是所谓的堵上退路。

　　比如主角身醒，妹妹与父母很高兴，担忧之色还未褪去（第三层铺垫），晚餐给主角好吃好喝，寒暄，补身子（第四层），主角回忆，补上设定，家境贫寒，父母日夜劳作，为了培养主角，耗费巨大。（第五层）结合家庭财务，主角察觉药物很贵，询问是不是欠债，给他凑药费，父母眼神躲闪，无奈承认（第六层，这里如果啰嗦点，还可以来一段催债增加烈度，看你个人节奏），妹妹行为异常，半夜偷溜出去，被主角发现，逼问之下，妹妹无奈承认，想从了纨绔，对方家大业大，为家庭考虑（第七层）

　　到这里，情绪拉得很足，动机也完善了，再展露一下金手指，我想读者已经迫不及待，想看主角如何吊打这反派了，这是从主角角度完善动机。（ps：以上只是一个例子，不一定要铺垫这么多，除非你书名简介有一个强金手指拉期待，读者愿意被吊着，否则容易劝退。具体铺垫多少，还得结合实际。）

　　注意，情绪别一直压，读者看得累，就弃了，爽文的情绪是一定波浪式的，一会降，一会升。如果你情绪压得太低，可以介绍一下金手指，以及复仇计划，回升情绪，同时拉读者期待，主角一会怎么吊打反派。

　　对了，解释一下情绪与动机的关系，比如你的动机是复仇，那么拉动对于【复仇】这件事的情绪，就可以完善动机，其他同理。

　　情绪是动机的助燃器，情绪越足，读者与角色越能感同身受。

　　感同身受了，角色的每一个动机，读者自然深刻理解了，也就能圆好动机。

　　上面一大段，我示范的是，如何从友军与敌方的矛盾，转移到主角与敌方的矛盾。转移仇恨时，动机一定要强烈，要符合逻辑。

　　如何圆动机呢？从情绪上，让读者与角色共情，感同身受了，自然也理解角色的动机了。

　　这是第一种情况，设定自带的阵营关系，友军与敌方天生就在【主角方阵营】与【敌方阵营】，不需要从【第三方阵营】转换，这种设定自带的阵营关系，一般仅存于开头，而且也需要具体铺叙各方阵营的动机。

　　比如家人的动机是【亲情】，我铺垫了一定篇幅去强调这个点，纨绔公子的动机是【看上妹妹的美色，忌惮主角的身份】，也要在文中点出来。很多作者，为什么仇恨拉得不够，一上来反派各种无脑踩主角，是踩得不够狠吗？不是。是踩得理由不充分，失真，代入感自然弱了，你主角被踩死，读者都很难有波澜。

　　第二种情况，配角不是天生的友军或敌方，而是由【第三方】转换的，那就需要强调【转换的动机】了，即从第三方跳转阵营，需要【完善逻辑】。

　　比如，主角兄弟a，是家族的一个私生子，a的叔叔篡位，爸爸被暗杀，妈妈找机会把a送出去，也被叔叔弄死了。

　　这件事，家族长老们不知情，以为是意外，于是叔叔当上家主。a得知真相，要重返家族，报仇，并当上家主。

　　主角知道这件事呢，如果人设是正义磊落，可以直接帮兄弟报仇。于是矛盾变成主角与a的叔叔（虽然a也参与复仇，但记住，后续的复仇环节都是主角carry，主角占首功，别把主角边缘化了，反而去主要刻画a与a叔叔，重心偏了。）

　　但如果，主角的人设自私利己，那就不适合直接帮。多强调几重原因，比如a许诺，当上家主有奖励，一半的家库。或者主角得知，a叔叔的身上，有某种珍贵血脉，主角的金手指能剥夺血脉，于是帮忙报仇。

　　原因很多，可以多想想，选几个合适的，记得主角人设别崩，动机要从人设为锚点，再辅以贴合人设的情绪去助燃。

　　就这样，主角与那个a的叔叔，未曾谋面，原本是第三方关系，却因为合理的动机，转移到敌方阵营了，又引出一条长剧情，这就是第三方所谓的【完善逻辑】。

　　还有从敌人引出剧情的，我就不细说了，就是主角打了小子，来了老子那一套，打死一个儿子，以亲情为动机，牵扯出那个反派父亲，然后反派父亲是某宗门长老，又扯到主角与一个宗门......

　　这样的例子很常见，也不难想，套娃就行了，注意动机的合理性，以及情绪的涨落，要有目的性，有张力。

　　最后再讲讲一个特例，主角与主角方的矛盾，常见于轻小说，日常文，通常是男主与女主，也能延伸出很多剧情点，同时丰富人设。

　　为什么主角与主角方要有矛盾呢？一是调剂剧情的单一，如果主角方很明确，敌方也很明确，那一条剧情线，单纯的打怪升级，读者很容易看腻。

　　二是，来自主角在乎的人的背刺，伤害往往比敌人更深、更疼，更能调动读者情绪。当然除非你写虐文（虐文常常用主角方狠狠背刺，来拉情绪，一般人慎用）。

　　否则，别背刺太深，太深就拉不回来了，读者容易弃。

　　那有什么浅浅的背刺，又能拉回来的方法呢？

　　①误会，通常是甩锅给原主，但主角是无辜的，因为穿越过来，啥也没干。

　　比如主角原主是纨绔子弟，名声败坏，导致很多人对主角疏离。比如女主a，对主角观感就不好，但是主角通过一系列努力，终于弥合误会，修成正果，这样的感情线，会比白给更有张力。（有剧情写，如果女主白给，那感情线没得写了。）

　　还有，飞卢的曝光身份文，就是通过一个个误会解除，拉动剧情线的，主角原本多冷酷无情（其实是系统任务要求），但本意其实另有原因xxxxx（对女主多么好）。

　　误会解除的过程，也就是曝光身份文的主要看点之一。

　　误会的关键是甩锅，主角一定是被人误会的那一个，能甩锅给别人（比如原身，比如系统的要求），主角方从厌恶，到中立，再到亏欠愧疚，也是一个爽点，能延伸出许多剧情。

　　②理念分歧。也是一个好用的方法，能用来塑造主角与配角的不同人设，但最终的结果导向，一般是回归到【主角是正确的】。

　　比如，一个偏黑暗的背景，正逢战乱，世道混乱。一个女配（男频也行）傻白甜，从家里偷跑出来，与主角结行，然后遇到一个难民小孩求救，找到父母。配角心软，毫不犹豫去帮助，主角不想救，觉得有诈，这里理念分歧，一般都是顺配角的心意（为了引出后续的打脸）

　　然后真的有诈，难民是土匪窝的诱饵，引路人来杀，主角全弄死了，配角被打脸，认清现实（这里可以完全回归，配角一下子认同主角理念，也可以部分回归，有所动摇，但仍固守己念，一点点推进理念转变，看配角戏份），反正主角的理念永远是对的，且是贴合文章主基调的。

　　③证明实力。常用于赘婿文，升级文，即主角通过实力一步步攀升，证明自己配得上女主（这里是主角与岳父岳母的矛盾，岳父岳母本质上，也算主角方，不过在证明之前，他们处于第三方），这块比较简单，就不多说了。

　　暂时就想到这么多吧，经常卡文，不知剧情如何发展的朋友，可以参考一下，从阵营角度切入，如何构造出剧情，总结为四点。

　　①主角——敌方。（最常见的一种）

　　②友军——敌方 →

　　（合适的动机）主角——敌方。

　　③主角——敌方a→

　　主角——敌方bcd....（合适的动机）

　　当然，也可以②③组合在一起。

　　④主角——友军（误会，理念分歧，证明实力）

　　对了，再补充一点，种田文（领主文，家族修仙......），要单拎出来强调。

　　这类文，通常还用主角方，来创造爽点。

　　比如传统的升级文，通常只有主角一个人装逼打脸，范围太小，爽点不够多。

　　那怎么办呢？把主角扩大，变成【强主角方】，比如一个领主文，所有的领民都是【强主角方】。

　　这里区分一下，【强主角方】与之前的【弱主角方】的概念，又有所不同。

　　弱主角方，即一个个配角，他们是独立的，可以脱离主角存在，他们装逼，是他们自己的事，与主角关系不大，读者也不会爽。

　　但强主角方，比如领主文中的领民，家族文中的子弟，学校文的学生，门派建设文的弟子......就有所不同了，他们装逼，那就相当于主角在装逼，读者也看得爽了。

　　我讲过一个例子，末世领主文，一队外人被怪物追杀，路过主角领地，被领民救下，受重伤，但是领地各种珍贵药品、食物随便赠与，外人们震惊，这可是末世，资源非常稀缺，在这里随便给他们外人？然后进领地，人人生活开心快乐，各种牛逼的基建设施，守卫实力强大，纪律森严.....外人们不可思议，真的假的，哪来的世外桃源？然后领民骄傲的说，这一切都是我们xx领主大人的功劳。

　　这里，主角甚至没出场，但通过【强主角方】的领民，以及领地，装了大逼。

　　同样的，门派建设文也是，主角的系统要求建立一个最强宗派，一个个原本废柴的弟子，宗门教导之后，挖掘出各种牛逼天赋，人前显圣，吊打各大圣地的天才。读者看得爽吗？爽，因为他们都是主角宗门的弟子，有着强主角方的身份，某种意义上是一体的，都是扩大主角装逼的对象，原本只能主角装逼，现在领民，弟子，学生，等等都能装逼，薅爽点了，可写的剧情也多了。

　　强主角方与弱主角方相比，其他功能都一样，都能被敌人针对，从而拉剧情线。

　　就是前者多一个功能，能用来装逼打脸，扩充爽点，后者基本不能。

　　好，讲完了。

　　大概就这些内容，我随便想的，可能有遗漏之处，欢迎大家补充。

　　氛围，或者说，基调，它的精髓是【创造期待，满足期待】

　　举一个例子。

　　读者相当于食客，作者是厨师，阅读一本书，好比品尝一道菜，书名简介就是菜单。

　　读者到饭店坐下，浏览菜单（书名简介），心里嘀咕着，我今天想来一顿红烧的（比如都市神豪的那种“有钱就能为所欲为”的基调），于是点了一盘红烧肉（阅读一本书）。

　　读者对你这道菜，一个定向的、模糊的预期，即读者对这本书基调的幻想。

　　作者，为了尽可能满足读者的这种，模糊的、有大致方向的幻想，而写出来的画风、桥段、立意，就是一本书的基调。

　　如果你写偏了，基调不对，读者会觉得这道红烧肉太齁甜了，不符合预期。

　　如果你写准了，基调正常，读者觉得这道红烧肉合格了，能吃，但是不够惊艳。

　　如果你写的精彩，基调不仅到位，还升华了，读者吃完惊为天人，刷新他对红烧肉的认知，在他的吃货生涯留下浓墨重彩的一笔。

　　写文也如此，创造期待有三个环节。

　　书名，简介，开头。读者通过这三个环节，确定对你书的大致期待，觉得要满足这些才算合格，能在基调方向不偏的基础上，写出一些精彩而升华的情节，那就更好了。

　　如果你觉得不好理解，那就用简单的类型+主题，迅速把握文章的基调，不会偏。

　　比如，都市神豪文，读者就想看，一个有钱就能为所欲为的世界，主角刚好无限金钱，你写娱乐就偏了。

　　比如，玄幻升级文，读者就想看，一个弱肉强食的世界，主角恰好有一个快速变强的金手指，你写权谋就偏了。

　　比如，西幻种田文吧，读者就想看，一个领主争霸的世界，主角恰好有一个基建的金手指，你写冒险就偏了。

　　......诸如此类，太多例子不举了，自己可以对照试试。

　　基调定好，你的元素就不宜太多，有些设定兼容性强，可以融合，比如都市+灵气复苏+恐怖。有些则不能，比如修仙+神豪+权谋。

　　定调之后，要谨慎加入元素，不能乱调，否则相当于，读者就想吃一道甜口的菜，你又加醋又加盐又放糖，那就是一锅乱炖，啥味道都吃不到。

　　要是还不懂，我举个例子，电影总看过吧？

　　你点开一部恐怖片，就是想看里面的鬼，人与鬼的恐怖氛围，写别的就偏了。

　　你点开一部爱情片，全篇基调肯定是情情爱爱那些，总不能突然插入别的。（当然，爱情片可以与一定元素兼容，比如灾难爱情片，商战爱情片等等）

　　你点开一部奇幻片，肯定想看的是，剑与魔法的世界，主角冒险，结识一堆小伙伴，打败强大的怪物......

　　电影的类型，书名，简介，海报等，就是给你【制造期待】并【满足期待】，你写作也是如此，不要偏离读者的期待，绕着读者的期待写，你基调就保住了。

　　具体落实到写作上，文风，文笔，景物描写，人物描写，桥段，思想主题等等，都能体现基调【这个基调，是你书名简介开头，定下的基调】，基调不是某一个具体的、可视化的玩意，它是藏在你行文中的，是泛化的，能满足读者某种期待的玩意，都可称为基调。

　　暂时就说这么多。

　　世界观，以成熟的题材为基本盘，在叙述的时候一笔带过即可，比如灵气复苏，都市异能，传统玄幻，传统仙侠......读者基本都懂，展开叙述反而啰嗦，拖节奏。

　　以基本盘为底色，融合一些新颖的元素，作为你微创新的点，比如灵气复苏+恐怖元素，都市异能+灵宠，传统玄幻+恐怖等等，着重描写你微创新的点，这反而是你文章的特色，能勾起读者的期待感。

　　你的世界观，最好不要改动太大，耗大篇幅去铺垫一个全新的世界观，对于一个没有读者基础的作者，是一件相当吃力不讨好的事，因为要铺垫的玩意太多了，读者看得累。

　　不如把重心放在金手指的创新上，通过金手指拉期待，是一件读者易于理解，并且可操作性高的方法。

　　先一个新颖的金手指，强期待吊着读者，再通过一件件小事，慢慢揭露世界观，恰好能把【读者对金手指新鲜感的丧失而缺乏的期待感】转移到世界观上，从而保持一个追订的稳定。

　　当然，同时做好两件事并非易事，只要作者围绕着一个新颖的金手指能讲好故事，就足够万订了，原创世界观这玩意，没到一定阶段，不必强求，很容易写偏的。

　　第三方（中立方）的作用。

　　1.路人，围观群众，用以充当背景板，各种议论，震惊，后悔，庆幸等等情绪，拉反差，强化爽点。

　　2.潜在的友军，或潜在的敌人，一开始都在第三方，但如果主角要与之结盟，或是敌对，需要重点解释动机，完善逻辑链。

　　3.你所说的，很多玄幻文会有一些中立势力，这是从读者角度思考。

　　但你身为作者，你一定要认识到——

　　一本书中，没有绝对的中立方。

　　这个看似中立的势力，后续要么转变为主角的助力，要么转变为主角的敌人。

　　或是这个中立势力之中，有盟友，也有敌人，后续能开辟一条剧情线，主角与盟友击败敌军，重新掌握中立势力的控制权。

　　如果真的有势力，做到完全中立，那就别写，加进来干嘛，一点作用都没有。

　　作者设计一个势力，一定是要推动某一段剧情发展的，如果不能，那就删掉。

　　而这个势力，如果想要推动剧情发展，要么帮主角，要么妨碍主角，或是有人帮，有人害，布置一条独立的【收复势力】的剧情线。

　　没有绝对中立，超然世外，完全不参与主角任何剧情线的中立方。

　　如果有，那么就是累赘设定，赶紧删了，不要陷入读者思维的局限。

　　大佬，关于金手指，如何做到功能多重，但又不乱？

　　第一个金手指的问题，范围太广，种类繁多，一时半会讲不完，有机会单独开一贴细讲。

　　第二个，写主角用黑科技战胜敌人，可以，但注意行文的重点要围绕，黑科技有多厉害，主角怎么通过黑科技击败强敌，别大篇幅写打斗，或是其他的元素。

　　没有硬性要求，少则几句话，多则一两千字吧，几章节就夸张了，圆动机是一个必要环节，但必要，不代表要占大篇幅。

　　好比一个微量元素，对人体很重要，没有就寄了，一定要有，但却并不需要太多，适当的量即可。

　　有一个注意的点，解释动机的过程，不要写成说明文，毫无感情的阐述利弊，因为xxxx，所以xxxxx。

　　而是在说明的基础上，结合情绪，主角的情绪要波动，带着强烈的感情色彩。

　　比如，主角的朋友被针对，主角挺身而出帮忙，加上一些有情绪波动的叙述。

　　主角见到反派嚣张跋扈的模样，眼眸微动，一股怒意却从心中升腾，一个健步上去......

　　或是，文中的例子，自私利己的主角，有一个剥夺血脉的金手指，他想抢夺反派a的血脉。

　　“他有xx血脉是吗......”

　　主角眼前一亮，他身怀青龙，白虎，玄武血脉，四神兽缺一。

　　而反派a，恰好蕴含一丝珍贵的凤凰血脉，这正是他一直以来苦苦寻求的！

　　一想到凑齐之后，四大神兽血脉聚齐，会产生何等伟岸的神力，他的全身血脉沸腾，已经迫不及待，想看到那个场景！

　　“好，我答应你！”主角毫不犹豫地答应。

　　（瞎编的例子，不要在意细节.....）

　　以上，就是强调主角的动机，一定要包含强烈的情绪，别写成说明文，以冷静无情的口吻阐述利弊（除非你主角是高冷人设），读者会睡着的....

　　情绪，强烈的情绪，才会把读者拉入文中，与主角感同身受。

　　算是补充一下正文。

　　我想了想，其实大动机也可以有几章的篇幅，但不能全塞到一起，而是拆分成许多小段，放在一段长文中，逐步递进。

　　比如，男女主的一段感情线，由误会到解除误会，长达几十万字。

　　女主的大动机，从0开始推进，细算字数的话，也有好几章的篇幅了。这种就算大动机，一次性讲不完，需要在文中多次强调。

　　之前所讲的，短则一两句，多则一两千字，一次性叙述完的，都算小动机。

　　大佬，起点是不是真的都是孤儿院？

　　关系怎么设定，依据你的剧情需要。

　　如果亲戚关系好，后续的剧情，肯定会有反派针对亲戚，主角挺身而出的剧情线。

　　如果关系坏，肯定是亲戚瞧不起主角，各种针对，最后被打脸。

　　也可以亲戚之中，有好有坏，做一个反差对比。比如很多文，爱写主角的家族，一个大家族几十号人，有主角一派的，也有反派的。

　　初始设定，一定是主角一脉弱势，然后主角崭露头角，打脸，主角一派开心，震惊，惊喜，反派则是悔恨，不甘，面如猪肝，做一个对比，强化爽点。

　　后续的发展呢，可以主角轻轻打脸，点到为止，反派认怂。也可以不甘心，继续针对主角，再为日后埋下一条剧情线。

　　如果认怂完，就没啥用了，因为没法推进剧情发展，找个机会写死，比如第一个大高潮，把一些耗尽潜力（就是剧情线已经结束了，不能再引出剧情，没啥用）的配角（不一定是反派，比如主角方的导师，如果没有延续的剧情线，如药老那样，也可以发便当，比如诡秘的队长）写死，或者淡化。

　　每换一个地图，尽量处理掉前一个地图的人，仅留一些重要角色即可，不想写死，就尽量边缘化。一般是利用每一卷的boss战（高潮部分），写死角色，增加惨烈度，渲染氛围的同时，还能减轻人际关系，一举两得。

　　大佬，还有什么展开剧情的方法，经常卡文[表情]

　　答案：收获，伏笔，系统