首先，很重要的一点，就是不要觉得自己写的是克苏鲁就觉得自己很牛逼。也不知道从什么时候开始，或者可能一直是这样。但凡是亚文化的爱好者，当他成为创作者的时候，总是觉得自己是“与众不同”的。其实，你写小说就是写小说，是克苏鲁还是克鲁苏，只要是你写小说，那就得是篇小说。很多作者每每写得很烂，没人看，就拿题材说事，好像题材本身可以给你稀烂的作品上保险一样。

　　这种想法是要不得的。你抱着这个想法写，只会停滞不前。洛老的、竹子的作品，是他们的作品，和你的文的好坏没有关系，不要一提到你的文不好，你就拿题材大佬出来当挡箭牌，说什么大佬也是这么写的，但问题在于，你的故事是你的故事，大佬的故事是大佬的故事，就像人，都是两个眼睛一个鼻子，你为什么没别人帅一个道理（甚至别人有残疾还可能比你帅）。更不是因为是克苏鲁的题材，你就觉得自己牛逼了。题材和你的文的好坏更加没有关系。如果你现在是一个底层的创作者，那么，首先就要正视自己，不行就是不行，你应该保有一颗谦虚的心。而不是站在题材的大树后标榜自己。你看的东西牛逼，不表明自己写的东西牛逼，这完全是两回事。

　　还有，克苏鲁小说作者，很多人总喜欢是拿网文和克苏鲁小说比较，说什么“现在人都喜欢看快节奏的文，自己的文是硬核的克苏鲁文，不符合市场”，那是你在胡扯，或者，你不愿意接受自己写文烂的事实。任何一个优秀的作者，都是可以兼容的。你之所以觉得网文不如你，是因为当你拿网文做比较的时候，你的内心是拿大佬的作品做比较的，你在比较的过程中偷换了大脑中的作品。其实，真的你自己拿出来比一比，你的文就是连一般的网文都比不了的东西。

　　这里提醒一下，洛老的作品当年难道不是商业小说？克苏鲁小说就是商业通俗小说，商业通俗小说就是要与时俱进，融入时代的流行元素。你迂腐不创新，怪别人不看，这是你自己的问题。说起来，前阵子的《太岁》，不是被人家安利了？只要写得好，不怕不出圈。你写得烂，买了推广也只会招来骂声。

　　阅读量不够，有的作者刷了一些视频，看了一些设定，就觉得自己了解了克苏鲁，就开始着手写文，用高中作文写法写小说、用漫画分镜写小说……然后还标榜自己创新，或者有文笔……我只想说，当你没见过好东西的时候，你压根就没有审美。有的人是懦弱的，他拒绝去看好文好小说，甚至连洛老的原著都没正儿八经看过几篇，就在那里侃侃而谈“自己为什么这么写，这样写是因为什么原因”——我就想说，你说这么多有什么用呢？就像人照镜子，看到镜子中的自己多少带点滤镜的。你根本就不知道，自己所谓的想法呈现在别人面前是个什么样子。你只有看过好的东西，有了对比，阅读量上去了，看看中国当代文学，看看优秀的出圈的网文。你才知道自己的文是个什么水平。

　　还有，作为想要进步的创作者，你就要有一颗真正想要精进自己的心，而不是一个被宠坏的粉丝。这个社会没人会为你的进步负责，不是学校老师有老师的KPI。当你拿起笔想要站在创作者的角度去思考问题时，那么首先你得接受一个纯白的自己。特别是，不要因为过去自己有个什么成绩就不得了了，你的那些所谓的成绩可能在别人眼里屁都不是。特别是，别人一说你的文不好，有的孩子就拿自己学校里的成绩说事，还拿自己的专业说事。殊不知，你的这点东西在别人眼里真的很幼稚很小儿科。

　　还有一些人，看不起中国当代文学，自己不接受本土文学语言的熏陶，然后自己写文还总是创作一些奇怪的外国人，自己明明没出过国，就写国外的事儿，国外的人，国外的地，文笔又是一股子西不西中不中的，一说到这儿，就说自己想要写“纯正的克苏鲁小说”，要用国外的场景才有味道——那我可以很负责人的告诉你，这是你水平不行，你的水平烂到不能兼容自己是个中国人。你骨子里拒绝让自己的小说与现实之间产生共鸣——记住，这种小说永远都只是小孩子的游戏罢了。

　　最后，不要总是问自己“什么是克苏鲁”，克苏鲁已经是一个包容很多元素的概念，在洛老的《文学中的超自然恐怖》中有所阐述，但也只能说明洛老对恐惧的一些个人理解。但说到底了，克苏鲁的答案是什么，你要自己通过大量阅读去感悟，因为即便是洛老，也在不同时期创作过完全不同元素的小说（因为这是一个商业小说家必然要追求的一些当年他时下流行的东西），比如，《墙中之鼠》明显是一篇西式的民俗恐怖小说、《可怕的老人》是一个更加铅黄风格的作品、《疯狂山脉》就是一篇更加偏向科幻小说……你甚至应该看看对洛老影响很大的爱伦坡，还有非常重要的邓萨尼勋爵的作品（我告诉你们，我都看过）。

　　当你有一个完全的阅读积累后，你自己会有自己对于克苏鲁恐怖作品的理解，并写出属于你自己的克苏鲁小说。不要把考试思维代入到写小说中。你要去读去了解，然后悟出的东西才是你的东西，不然连照猫画虎也谈不上。

　　首先，很重要的一点，就是不要觉得自己写的是克苏鲁就觉得自己很牛逼。也不知道从什么时候开始，或者可能一直是这样。但凡是亚文化的爱好者，当他成为创作者的时候，总是觉得自己是“与众不同”的。其实，你写小说就是写小说，是克苏鲁还是克鲁苏，只要是你写小说，那就得是篇小说。很多作者每每写得很烂，没人看，就拿题材说事，好像题材本身可以给你稀烂的作品上保险一样。

　　这种想法是要不得的。你抱着这个想法写，只会停滞不前。洛老的、竹子的作品，是他们的作品，和你的文的好坏没有关系，不要一提到你的文不好，你就拿题材大佬出来当挡箭牌，说什么大佬也是这么写的，但问题在于，你的故事是你的故事，大佬的故事是大佬的故事，就像人，都是两个眼睛一个鼻子，你为什么没别人帅一个道理（甚至别人有残疾还可能比你帅）。更不是因为是克苏鲁的题材，你就觉得自己牛逼了。题材和你的文的好坏更加没有关系。如果你现在是一个底层的创作者，那么，首先就要正视自己，不行就是不行，你应该保有一颗谦虚的心。而不是站在题材的大树后标榜自己。你看的东西牛逼，不表明自己写的东西牛逼，这完全是两回事。

　　还有，克苏鲁小说作者，很多人总喜欢是拿网文和克苏鲁小说比较，说什么“现在人都喜欢看快节奏的文，自己的文是硬核的克苏鲁文，不符合市场”，那是你在胡扯，或者，你不愿意接受自己写文烂的事实。任何一个优秀的作者，都是可以兼容的。你之所以觉得网文不如你，是因为当你拿网文做比较的时候，你的内心是拿大佬的作品做比较的，你在比较的过程中偷换了大脑中的作品。其实，真的你自己拿出来比一比，你的文就是连一般的网文都比不了的东西。

　　这里提醒一下，洛老的作品当年难道不是商业小说？克苏鲁小说就是商业通俗小说，商业通俗小说就是要与时俱进，融入时代的流行元素。你迂腐不创新，怪别人不看，这是你自己的问题。说起来，前阵子的《太岁》，不是被人家安利了？只要写得好，不怕不出圈。你写得烂，买了推广也只会招来骂声。

　　阅读量不够，有的作者刷了一些视频，看了一些设定，就觉得自己了解了克苏鲁，就开始着手写文，用高中作文写法写小说、用漫画分镜写小说……然后还标榜自己创新，或者有文笔……我只想说，当你没见过好东西的时候，你压根就没有审美。有的人是懦弱的，他拒绝去看好文好小说，甚至连洛老的原著都没正儿八经看过几篇，就在那里侃侃而谈“自己为什么这么写，这样写是因为什么原因”——我就想说，你说这么多有什么用呢？就像人照镜子，看到镜子中的自己多少带点滤镜的。你根本就不知道，自己所谓的想法呈现在别人面前是个什么样子。你只有看过好的东西，有了对比，阅读量上去了，看看中国当代文学，看看优秀的出圈的网文。你才知道自己的文是个什么水平。

　　还有，作为想要进步的创作者，你就要有一颗真正想要精进自己的心，而不是一个被宠坏的粉丝。这个社会没人会为你的进步负责，不是学校老师有老师的KPI。当你拿起笔想要站在创作者的角度去思考问题时，那么首先你得接受一个纯白的自己。特别是，不要因为过去自己有个什么成绩就不得了了，你的那些所谓的成绩可能在别人眼里屁都不是。特别是，别人一说你的文不好，有的孩子就拿自己学校里的成绩说事，还拿自己的专业说事。殊不知，你的这点东西在别人眼里真的很幼稚很小儿科。

　　还有一些人，看不起中国当代文学，自己不接受本土文学语言的熏陶，然后自己写文还总是创作一些奇怪的外国人，自己明明没出过国，就写国外的事儿，国外的人，国外的地，文笔又是一股子西不西中不中的，一说到这儿，就说自己想要写“纯正的克苏鲁小说”，要用国外的场景才有味道——那我可以很负责人的告诉你，这是你水平不行，你的水平烂到不能兼容自己是个中国人。你骨子里拒绝让自己的小说与现实之间产生共鸣——记住，这种小说永远都只是小孩子的游戏罢了。

　　最后，不要总是问自己“什么是克苏鲁”，克苏鲁已经是一个包容很多元素的概念，在洛老的《文学中的超自然恐怖》中有所阐述，但也只能说明洛老对恐惧的一些个人理解。但说到底了，克苏鲁的答案是什么，你要自己通过大量阅读去感悟，因为即便是洛老，也在不同时期创作过完全不同元素的小说（因为这是一个商业小说家必然要追求的一些当年他时下流行的东西），比如，《墙中之鼠》明显是一篇西式的民俗恐怖小说、《可怕的老人》是一个更加铅黄风格的作品、《疯狂山脉》就是一篇更加偏向科幻小说……你甚至应该看看对洛老影响很大的爱伦坡，还有非常重要的邓萨尼勋爵的作品（我告诉你们，我都看过）。

　　当你有一个完全的阅读积累后，你自己会有自己对于克苏鲁恐怖作品的理解，并写出属于你自己的克苏鲁小说。不要把考试思维代入到写小说中。你要去读去了解，然后悟出的东西才是你的东西，不然连照猫画虎也谈不上。