现在市面上的小说基本都会设置感情线，提到感情线，不论是敌人、亲人、爱人，如何写出他们与你的的“线”，大家的第一反应自然是甜虐。

　　知道归知道，写起来却容易犯难。今天的内容就是在爱情线里甜虐剧情写作小tips，希望各位食用愉快！

说到甜虐，前提就是CP感，如果一对情侣没法让人产生“kswl”这种直白又快乐的感觉，那不论是甜还是虐，都很难让读者产生共鸣。那今天的小课堂就先从CP感出发吧！

一、如何制造CP感CP感的制造分为两大类：人物框架构建以及互动框架构建。

　　1.构建人物框架CP的构建，也就是人物框架的构建。首先我们要先确定一个角色，以此角色为基准，构建CP。

我们得创造一个人。假设这个人叫小毛，可可爱爱没有脑袋。

　　现在，我们就可以构思可可爱爱没有脑袋的小毛，需要一个怎样的人才能与之相配。

　　在正式构思之前，我们先要想想三个问题：

　　1.故事题材是什么（现代？古代？架空？）

　　2.故事走向是什么（甜？虐？甜虐交织？）

　　3.互动形式是什么（合作？利用？冤家？）

　　首先，我们需要结合作品题材来思考，将CP选择固定在一个大致范围内。如写一篇古风皇室，另一半就不可以是过度跳脱的人，但架空可以。其次，我们需要结合故事走向思考，根据甜虐程度，再次缩小CP范围。如写一篇虐文，另一半如果毫无感情或冷血，就很难虐到心坎里，当然，其中一个角色单方面受虐也可以增加人物魅力。最后，根据互动形式，锁定一个相对具体的对象。如前期网站改编为电视剧的多个作品，均为师徒恋。那么显而易见，就会出现包容和被包容、闯祸和收拾烂摊子这一类的组合！完成以上的思考，此时我们就可以完成CP的构建。现在我们给它的另一半起名小磁，小磁是个白切黑。2.构建互动框架CP已经设定完成，接下来我们就需要让他们“动起来”。

　　首先我们对比一下两个角色，对比分为三大类：相似点、不同点、矛盾点。比如小毛单纯可爱，一直很有爱心，小磁看起来阴晴不定，实则私下也会关爱流浪猫猫，这是相似点。小毛热情且不擅隐藏心事，小磁冷淡且面上不显情绪，这是不同点。

　　小毛在爱情里迟钝且逃避，小磁却拥有隐秘而热烈的爱意，这是矛盾点。

　　从设定入手，我们可以基本推断两个角色的家庭背景等，此时我们可以通过这些内容倒推出角色习惯。

　　比如小磁，性格冷淡，喜欢将所有心事藏在心底，我们可以反推出小磁从小没有可以倾诉心事的人或渠道。

　　一对CP在设定的基础上，通过剧情推动，对彼此态度也会发生变化。

　　比如小毛最开始认为小磁很可怕，后来却发现小磁也喜欢流浪猫狗（找到共同点），就觉得小磁没有那么可怕了。

　　从“可怕”到“不可怕”，是基于“喜欢流浪动物”的共同点，产生主观意愿上对对方判断的变化，直白点说就是态度变化。也就是三个问题：

　　1.甲觉得乙是什么样的人？

　　2.甲和乙有什么共同点？

　　3.因为某些事，甲改变了对乙的什么看法？至此我们可以得出，一对CP在感情进展的过程中，我们要着重描写双方的态度变化。

　　既然CP的设定和CP感的描写重点已经清晰了，接下来我们就可以好好聊聊如何写甜文或虐文啦。

　　二、如何让剧情甜而不腻在绝大多数人眼中，甜文似乎是在小说创作中最容易上手的类型，但是写过的人都知道，在创作过程中甜文遇到的问题太过细碎。

　　比如进度太快导致主角们没有感情基础甚至完全不甜，互动尴尬、对话太油等情况。

　　在这么多年磕磕绊绊写小甜文的过程中，这里准备了三条小经验，具体如下：先从三个角度入手，创造条件，产生交集，关系进阶。1.创造条件

　　创造条件可以从三个维度入手，时间、空间、魔幻。

　　在某个特殊的时间点（例如生日宴会）；或某个特定的空间内（例如办公室，微信群聊）；又或者因为设定致使两个本来毫无交集的人达成相遇剧情，则为魔幻。

　　比如前两年盛行的“魔幻群聊”、“穿越”、“五感连通”等等，都是能够两人的见面创造的条件。

　　2.产生交集两人见面了，就可以制造一些小事件让他们产生交集。比如小毛和小磁相遇，想让他们产生长远的关系，我们就要寻找一些特定的契机。

　　小毛大发善心，小磁阻止了小毛的行为，这是对立关系。

　　小毛需要小磁帮个忙，小磁想着以后讨回来点什么，这是合作关系。小磁做了些什么刻意引起小毛的注意，这是一方主动吸引。

　　再比如，学生时代小毛和小磁有着共同的目标，这是思想相同。

　　两人产生长远的交集，不只有通过寻找特定的契机，还有对彼此的需求。

　　比如小毛对小磁有着精神上的依赖，这是精神需求。

　　小磁睡眠不好，莫名其妙只有在小毛身边才睡得着，这也是一种需求。

　　小毛帮助小磁应付家里人的催婚，小磁帮助小毛解决生活上的麻烦，这就是相互满足。

　　以上种种都能够概括为需求，对对方的需求在感情中更多代表着沉没成本，在长时间的情感投入下，很难做到迅速抽身撇清关系，这也间接达成了他们长远羁绊的目的。

　　不止如此，还有很多相互串联的信息，如两人的童年相识，其中一方忘记，又或者是共同拥有的回忆，再或者是两个家庭的羁绊，都可以让人物产生交集。3.关系进阶产生了长远的交集，接下来则是需要感情更进一步。

　　在产生长远交集的过程中，双方因为某些事情对彼此产生了其他的想法，也就是感情的进展。

　　感情更进一步的方式包括四个方面：

　　1.一方所做的行为，使对方理解或误解。

　　2.一方做出的行动，使对方感动或不解。

　　3.其中一方个人行为，使对方产生新的理解。

　　4.长时间接触下来，发现对方新的特点。

　　以上种种，都会让彼此认知的出现主观变化，主角会重新考虑彼此的关系、自己眼中的对方是什么样的人。



　　如图《绝对占有》中，一方的靠近，使另一方产生心跳加速、呆愣等反应。

　　以上这段剧情，因为男主的行为和话语，使女主对双方的关系产生新的理解与判断，出现了“心动”这一实际反馈。三个大方面下来，我们便可以通过人物设定和CP交集，决定好故事走向和感情线细节。

　　三、如何虐到深处自然哭说完了甜文，那与之相对应的自然是虐文。

　　不知道各位是否有过被虐文虐到半夜躲在被窝里哭湿枕头的经历。

　　说实话，我有过（小声哔哔）。

　　想写虐文不难，古早作品里车祸失忆癌症三件套也算是虐文“标配”，可一篇令人意难平的好虐文，仅有“意外”的出现，自然是远远不够的。

　　说到这儿，我们就需要再往前倒个车。

　　甜文和虐文在创造条件和产生交集这两点上基本区别不大，真正有区别的则是剧情，又或者说是情节冲突，直白点说就是矛盾和误解。1.什么是矛盾矛盾的构成，是因为角色出发点不同造成的主观感受不同，误解则是因为双方的主观感受和客观事实不符。

　　首先，若想创造矛盾，我们就从六要素出发：时间、地点、人物、起因、经过、结果。

　　大家耳熟能详的六要素是描述任何事件的前提。

　　其次就是心理，不同角色在面对同样一件事时侧重点不同，个人看法也有出入，同样一件客观事实，不同的人会根据自己的主观意愿关注不同的重点，理解成不同的内容。

　　就比如古早的狗血剧情，小磁确诊癌症，为了不耽误小毛选择和小毛分手。

　　客观事实是“分手”，小磁的主观是因为自己患癌，重点是不希望耽误小毛，小毛的主观是莫名其妙被分手，重点是对方不重视感情。

　　这就产生了矛盾，或者说是误会。2.什么是冲突想要创造戏剧冲突，那么我们就需要两到三个步骤：误解、第三方、性格。

　　误解，就是主观和客观角度的不一致，这是矛盾的构成原因；第三方，是和该事件无关，却间接导致了结果的那一部分，造成了影响；性格，指不同角色不同性格造成的不同处理方式，导致不同的后果。

　　误解又分为两类，外部因素和内部因素。比如，小毛和小磁相爱，小爷横插一脚错误传话导致分手，这就是外部因素。

　　再比如，小毛和小磁相爱，小毛因为自己对一些事情的判断选择分手，这是内部因素。

　　可有可无的第三方，可以包括世俗，舆论，前任，家庭，工作，学业，前途，甚至是替身文学。

　　而性格才是导致误解或矛盾的罪魁祸首。

　　比如小磁从来不喜欢解释，认为清者自清，拥有着一张八竿子打不出P的嘴。

　　再比如小毛明明已经知道自己做错了或是误解了，但是为了面子死也不认错。因为性格原因导致处理方式的不正确，往往是构成误会或矛盾的重点。

　　既然搞清楚了如何制造戏剧冲突，重中之重，就是制造虐点。

　　有人痛苦于原本清冷不食人间烟火的人为了碎银几两放弃尊严，有人感慨于矜贵自持的人为了爱人放下身段低声恳求，有人怜悯于苦苦追随的人选择放手，有人悲伤于一腔真情落空的人逐渐淡漠……

　　每人的虐点不同，在一篇虐文中，想要精准的踩在每个人的虐点上实际上是不可能完成的任务，但找到制造虐点的相似之处，就可以举一反三，完成自己的各种目标。

　　3.如何制造虐点首先让我们分析一下虐点的制造方式。

　　一种是逻辑上的虐，一种则是感情上的虐。比如小毛是星际机甲单兵，小磁是星际指挥官，虽然内心都明确彼此是相爱着的，当面对着高等文明的入侵，两人艰苦备战，迟迟没有说破彼此的心意，在战斗中，小毛的机甲被破坏，纵然小磁释放了全部精神力试图干扰对方，但因为文明差距过大收效甚微，眼睁睁看着小毛的机甲仓被取出破坏，看着少女瞪大双眼倒在血泊之中的模样，小磁浑身颤抖双目通红，纵然精神力的透支已经让小磁难以站稳，但为了自己的爱人不白白牺牲，他选择了战斗到最后一刻，直到最后的最后，那未说出口的心意和踏上战场前两人的那句“战斗到最后”，竟然成了小毛留给小磁的最后一句话……

　　又比如，小毛和小磁在青春时期未曾说出口那朦胧的爱意，约定好等彼此功成名就，一起放一次烟火，毕业后多年未见，再次相见只是同学会的匆匆一眼，小磁害怕因为时间产生了隔阂选择没有说出口，小毛因为小磁的刻意逃避，误以为小磁早已心有所属，在小毛的婚礼上，小磁最终选择没有出席，而是在车辆的必经之路上点燃了白昼的烟火，一个人完成了两人的诺言……

　　还比如，小毛好不容易修炼飞升，拜入小磁门下，小磁向来心怀苍生大义，对懵懵懂懂的小毛格外包容，意外引得小毛对小磁心动不已，修炼过程中一时走神，意外引得魔气入体，小毛强压下身体的不适，依旧如常，谁料几日后魔族大军进犯，与小磁敌对的上神小爷引来灵鉴看出小毛体内魔气，趁着小磁抵抗魔族大军之际，私自引下天雷，将小毛逼至魔气大涨逃至魔都，小磁得知，恳求小爷放过小毛，发下血誓自己可以唤回小毛的理智，谁料在小爷的刻意引导下，小磁和小毛居然在战场兵戎相见……

　　再比如，小毛对小磁一见钟情，鼓起勇气追求小磁，并坚持了很多年，小磁则因为小毛的家庭条件，即使不喜欢小毛，依旧选择吊着小毛，小毛为小磁做了很多，最后意外得知小磁仅仅只是认为小毛对自己有用，小毛伤心欲绝，意识到小磁本就是情感淡漠的人，自己所有的努力和帮助都是一厢情愿，永远感动不了对方，故而选择放手，此时小磁却意识到自己的生活早已经习惯了小毛的存在，却再也无法让心灰意冷的小毛回头……简而言之，要么是从剧情逻辑入手，分明自始至终都相爱着，却因为种种原因，只得渐行渐远或慢慢放手，这种类型属于双向折磨，也就是“本来不会走到这一步”

　　又或者是从感情线上入手，不爱、没那么爱、由爱生恨，也就是因为主观判断而产生的悲伤与痛苦。感情线更多的是自我折磨，又或者说在折磨投入更多的那一位。

　　再了解到CP、甜文、虐文的终点之后，大多数人依旧会有一个问题。

　　我写的这段剧情很甜/很虐，为什么大家感觉不到？

　　此时就涉及到了我上面所说的——“共情”，如何让读者体会到作者想表达的感情？

　　那么，侧重点就来到了描写方法，给大家举个例子。小毛从小爷口中得知小磁昨夜与他人在夜店里喝酒，小毛眼眶一红，怔怔的坐在椅子上，久久不能平静。

　　这种就属于总结式。

　　在感情线描写过程中，我们应当尽量避免总结式词汇。

　　从上述内容中，虽然可以很明确的得知发生了什么，但对于小爷是抱着怎样的心态来告知的？小毛听到这些东西后想到了什么？这一类应该详细描写的内容，在总结式描写中很难感觉到角色的心理想法，更是无法体会到小毛在得知这一消息时的难过。

　　此时，无论作者多少次强调小毛在得知这条信息使人内心的崩溃与绝望，都很难让读者的共情。

　　总结式描写也同样不适用于人设，如“小毛天真活泼的眼神”，对于眼神的描写可以有更多的细节，用抽象的总结词汇，很容易造成文章中的角色纸片化。

　　也就是除了作者给予的“设定”之外，人物无法立体起来，更别妄想读者能因此产生共情。

　　间接描写，在角色的设定和角色此时的心态反馈上，相对起来用到的更多。

　　比如，如果想让读者知道小毛的天真可爱，我们可以写小毛的笑，小毛的行事作风，思考方式等等等等，如果想让读者知道小毛此时的难过，我们就可以写红了的眼眶，颤抖的肩头，甚至是空洞的双眸，这种描写方式更容易让读者在心中反复品味，以达到共情的目的。最后也是最常用的描写方式就是直接描写，这种描写方式往往更具有冲击力，在重大事件或重要场景的描写中占比很大，也会让读者更容易体会到文字中想要直接带给读者的冲击。

　　当然，在橙光各类作品中，养成或攻略是大众相对起来更喜欢看的类型，在这种作品中，作者往往需要读者将自己带入其中某个角色，在面对剧情中的角色一步一步成长或与自己的关系渐渐亲近后，才会有愿意继续往下阅读的意向。

　　因此，“我”或“你”往往是最容易用到，也是最适合描写角色心理活动的人称。

　　现在市面上的小说基本都会设置感情线，提到感情线，不论是敌人、亲人、爱人，如何写出他们与你的的“线”，大家的第一反应自然是甜虐。

　　知道归知道，写起来却容易犯难。今天的内容就是在爱情线里甜虐剧情写作小tips，希望各位食用愉快！

说到甜虐，前提就是CP感，如果一对情侣没法让人产生“kswl”这种直白又快乐的感觉，那不论是甜还是虐，都很难让读者产生共鸣。那今天的小课堂就先从CP感出发吧！

一、如何制造CP感CP感的制造分为两大类：人物框架构建以及互动框架构建。

　　1.构建人物框架CP的构建，也就是人物框架的构建。首先我们要先确定一个角色，以此角色为基准，构建CP。

我们得创造一个人。假设这个人叫小毛，可可爱爱没有脑袋。

　　现在，我们就可以构思可可爱爱没有脑袋的小毛，需要一个怎样的人才能与之相配。

　　在正式构思之前，我们先要想想三个问题：

　　1.故事题材是什么（现代？古代？架空？）

　　2.故事走向是什么（甜？虐？甜虐交织？）

　　3.互动形式是什么（合作？利用？冤家？）

　　首先，我们需要结合作品题材来思考，将CP选择固定在一个大致范围内。如写一篇古风皇室，另一半就不可以是过度跳脱的人，但架空可以。其次，我们需要结合故事走向思考，根据甜虐程度，再次缩小CP范围。如写一篇虐文，另一半如果毫无感情或冷血，就很难虐到心坎里，当然，其中一个角色单方面受虐也可以增加人物魅力。最后，根据互动形式，锁定一个相对具体的对象。如前期网站改编为电视剧的多个作品，均为师徒恋。那么显而易见，就会出现包容和被包容、闯祸和收拾烂摊子这一类的组合！完成以上的思考，此时我们就可以完成CP的构建。现在我们给它的另一半起名小磁，小磁是个白切黑。2.构建互动框架CP已经设定完成，接下来我们就需要让他们“动起来”。

　　首先我们对比一下两个角色，对比分为三大类：相似点、不同点、矛盾点。比如小毛单纯可爱，一直很有爱心，小磁看起来阴晴不定，实则私下也会关爱流浪猫猫，这是相似点。小毛热情且不擅隐藏心事，小磁冷淡且面上不显情绪，这是不同点。

　　小毛在爱情里迟钝且逃避，小磁却拥有隐秘而热烈的爱意，这是矛盾点。

　　从设定入手，我们可以基本推断两个角色的家庭背景等，此时我们可以通过这些内容倒推出角色习惯。

　　比如小磁，性格冷淡，喜欢将所有心事藏在心底，我们可以反推出小磁从小没有可以倾诉心事的人或渠道。

　　一对CP在设定的基础上，通过剧情推动，对彼此态度也会发生变化。

　　比如小毛最开始认为小磁很可怕，后来却发现小磁也喜欢流浪猫狗（找到共同点），就觉得小磁没有那么可怕了。

　　从“可怕”到“不可怕”，是基于“喜欢流浪动物”的共同点，产生主观意愿上对对方判断的变化，直白点说就是态度变化。也就是三个问题：

　　1.甲觉得乙是什么样的人？

　　2.甲和乙有什么共同点？

　　3.因为某些事，甲改变了对乙的什么看法？至此我们可以得出，一对CP在感情进展的过程中，我们要着重描写双方的态度变化。

　　既然CP的设定和CP感的描写重点已经清晰了，接下来我们就可以好好聊聊如何写甜文或虐文啦。

　　二、如何让剧情甜而不腻在绝大多数人眼中，甜文似乎是在小说创作中最容易上手的类型，但是写过的人都知道，在创作过程中甜文遇到的问题太过细碎。

　　比如进度太快导致主角们没有感情基础甚至完全不甜，互动尴尬、对话太油等情况。

　　在这么多年磕磕绊绊写小甜文的过程中，这里准备了三条小经验，具体如下：先从三个角度入手，创造条件，产生交集，关系进阶。1.创造条件

　　创造条件可以从三个维度入手，时间、空间、魔幻。

　　在某个特殊的时间点（例如生日宴会）；或某个特定的空间内（例如办公室，微信群聊）；又或者因为设定致使两个本来毫无交集的人达成相遇剧情，则为魔幻。

　　比如前两年盛行的“魔幻群聊”、“穿越”、“五感连通”等等，都是能够两人的见面创造的条件。

　　2.产生交集两人见面了，就可以制造一些小事件让他们产生交集。比如小毛和小磁相遇，想让他们产生长远的关系，我们就要寻找一些特定的契机。

　　小毛大发善心，小磁阻止了小毛的行为，这是对立关系。

　　小毛需要小磁帮个忙，小磁想着以后讨回来点什么，这是合作关系。小磁做了些什么刻意引起小毛的注意，这是一方主动吸引。

　　再比如，学生时代小毛和小磁有着共同的目标，这是思想相同。

　　两人产生长远的交集，不只有通过寻找特定的契机，还有对彼此的需求。

　　比如小毛对小磁有着精神上的依赖，这是精神需求。

　　小磁睡眠不好，莫名其妙只有在小毛身边才睡得着，这也是一种需求。

　　小毛帮助小磁应付家里人的催婚，小磁帮助小毛解决生活上的麻烦，这就是相互满足。

　　以上种种都能够概括为需求，对对方的需求在感情中更多代表着沉没成本，在长时间的情感投入下，很难做到迅速抽身撇清关系，这也间接达成了他们长远羁绊的目的。

　　不止如此，还有很多相互串联的信息，如两人的童年相识，其中一方忘记，又或者是共同拥有的回忆，再或者是两个家庭的羁绊，都可以让人物产生交集。3.关系进阶产生了长远的交集，接下来则是需要感情更进一步。

　　在产生长远交集的过程中，双方因为某些事情对彼此产生了其他的想法，也就是感情的进展。

　　感情更进一步的方式包括四个方面：

　　1.一方所做的行为，使对方理解或误解。

　　2.一方做出的行动，使对方感动或不解。

　　3.其中一方个人行为，使对方产生新的理解。

　　4.长时间接触下来，发现对方新的特点。

　　以上种种，都会让彼此认知的出现主观变化，主角会重新考虑彼此的关系、自己眼中的对方是什么样的人。



　　如图《绝对占有》中，一方的靠近，使另一方产生心跳加速、呆愣等反应。

　　以上这段剧情，因为男主的行为和话语，使女主对双方的关系产生新的理解与判断，出现了“心动”这一实际反馈。三个大方面下来，我们便可以通过人物设定和CP交集，决定好故事走向和感情线细节。

　　三、如何虐到深处自然哭说完了甜文，那与之相对应的自然是虐文。

　　不知道各位是否有过被虐文虐到半夜躲在被窝里哭湿枕头的经历。

　　说实话，我有过（小声哔哔）。

　　想写虐文不难，古早作品里车祸失忆癌症三件套也算是虐文“标配”，可一篇令人意难平的好虐文，仅有“意外”的出现，自然是远远不够的。

　　说到这儿，我们就需要再往前倒个车。

　　甜文和虐文在创造条件和产生交集这两点上基本区别不大，真正有区别的则是剧情，又或者说是情节冲突，直白点说就是矛盾和误解。1.什么是矛盾矛盾的构成，是因为角色出发点不同造成的主观感受不同，误解则是因为双方的主观感受和客观事实不符。

　　首先，若想创造矛盾，我们就从六要素出发：时间、地点、人物、起因、经过、结果。

　　大家耳熟能详的六要素是描述任何事件的前提。

　　其次就是心理，不同角色在面对同样一件事时侧重点不同，个人看法也有出入，同样一件客观事实，不同的人会根据自己的主观意愿关注不同的重点，理解成不同的内容。

　　就比如古早的狗血剧情，小磁确诊癌症，为了不耽误小毛选择和小毛分手。

　　客观事实是“分手”，小磁的主观是因为自己患癌，重点是不希望耽误小毛，小毛的主观是莫名其妙被分手，重点是对方不重视感情。

　　这就产生了矛盾，或者说是误会。2.什么是冲突想要创造戏剧冲突，那么我们就需要两到三个步骤：误解、第三方、性格。

　　误解，就是主观和客观角度的不一致，这是矛盾的构成原因；第三方，是和该事件无关，却间接导致了结果的那一部分，造成了影响；性格，指不同角色不同性格造成的不同处理方式，导致不同的后果。

　　误解又分为两类，外部因素和内部因素。比如，小毛和小磁相爱，小爷横插一脚错误传话导致分手，这就是外部因素。

　　再比如，小毛和小磁相爱，小毛因为自己对一些事情的判断选择分手，这是内部因素。

　　可有可无的第三方，可以包括世俗，舆论，前任，家庭，工作，学业，前途，甚至是替身文学。

　　而性格才是导致误解或矛盾的罪魁祸首。

　　比如小磁从来不喜欢解释，认为清者自清，拥有着一张八竿子打不出P的嘴。

　　再比如小毛明明已经知道自己做错了或是误解了，但是为了面子死也不认错。因为性格原因导致处理方式的不正确，往往是构成误会或矛盾的重点。

　　既然搞清楚了如何制造戏剧冲突，重中之重，就是制造虐点。

　　有人痛苦于原本清冷不食人间烟火的人为了碎银几两放弃尊严，有人感慨于矜贵自持的人为了爱人放下身段低声恳求，有人怜悯于苦苦追随的人选择放手，有人悲伤于一腔真情落空的人逐渐淡漠……

　　每人的虐点不同，在一篇虐文中，想要精准的踩在每个人的虐点上实际上是不可能完成的任务，但找到制造虐点的相似之处，就可以举一反三，完成自己的各种目标。

　　3.如何制造虐点首先让我们分析一下虐点的制造方式。

　　一种是逻辑上的虐，一种则是感情上的虐。比如小毛是星际机甲单兵，小磁是星际指挥官，虽然内心都明确彼此是相爱着的，当面对着高等文明的入侵，两人艰苦备战，迟迟没有说破彼此的心意，在战斗中，小毛的机甲被破坏，纵然小磁释放了全部精神力试图干扰对方，但因为文明差距过大收效甚微，眼睁睁看着小毛的机甲仓被取出破坏，看着少女瞪大双眼倒在血泊之中的模样，小磁浑身颤抖双目通红，纵然精神力的透支已经让小磁难以站稳，但为了自己的爱人不白白牺牲，他选择了战斗到最后一刻，直到最后的最后，那未说出口的心意和踏上战场前两人的那句“战斗到最后”，竟然成了小毛留给小磁的最后一句话……

　　又比如，小毛和小磁在青春时期未曾说出口那朦胧的爱意，约定好等彼此功成名就，一起放一次烟火，毕业后多年未见，再次相见只是同学会的匆匆一眼，小磁害怕因为时间产生了隔阂选择没有说出口，小毛因为小磁的刻意逃避，误以为小磁早已心有所属，在小毛的婚礼上，小磁最终选择没有出席，而是在车辆的必经之路上点燃了白昼的烟火，一个人完成了两人的诺言……

　　还比如，小毛好不容易修炼飞升，拜入小磁门下，小磁向来心怀苍生大义，对懵懵懂懂的小毛格外包容，意外引得小毛对小磁心动不已，修炼过程中一时走神，意外引得魔气入体，小毛强压下身体的不适，依旧如常，谁料几日后魔族大军进犯，与小磁敌对的上神小爷引来灵鉴看出小毛体内魔气，趁着小磁抵抗魔族大军之际，私自引下天雷，将小毛逼至魔气大涨逃至魔都，小磁得知，恳求小爷放过小毛，发下血誓自己可以唤回小毛的理智，谁料在小爷的刻意引导下，小磁和小毛居然在战场兵戎相见……

　　再比如，小毛对小磁一见钟情，鼓起勇气追求小磁，并坚持了很多年，小磁则因为小毛的家庭条件，即使不喜欢小毛，依旧选择吊着小毛，小毛为小磁做了很多，最后意外得知小磁仅仅只是认为小毛对自己有用，小毛伤心欲绝，意识到小磁本就是情感淡漠的人，自己所有的努力和帮助都是一厢情愿，永远感动不了对方，故而选择放手，此时小磁却意识到自己的生活早已经习惯了小毛的存在，却再也无法让心灰意冷的小毛回头……简而言之，要么是从剧情逻辑入手，分明自始至终都相爱着，却因为种种原因，只得渐行渐远或慢慢放手，这种类型属于双向折磨，也就是“本来不会走到这一步”

　　又或者是从感情线上入手，不爱、没那么爱、由爱生恨，也就是因为主观判断而产生的悲伤与痛苦。感情线更多的是自我折磨，又或者说在折磨投入更多的那一位。

　　再了解到CP、甜文、虐文的终点之后，大多数人依旧会有一个问题。

　　我写的这段剧情很甜/很虐，为什么大家感觉不到？

　　此时就涉及到了我上面所说的——“共情”，如何让读者体会到作者想表达的感情？

　　那么，侧重点就来到了描写方法，给大家举个例子。小毛从小爷口中得知小磁昨夜与他人在夜店里喝酒，小毛眼眶一红，怔怔的坐在椅子上，久久不能平静。

　　这种就属于总结式。

　　在感情线描写过程中，我们应当尽量避免总结式词汇。

　　从上述内容中，虽然可以很明确的得知发生了什么，但对于小爷是抱着怎样的心态来告知的？小毛听到这些东西后想到了什么？这一类应该详细描写的内容，在总结式描写中很难感觉到角色的心理想法，更是无法体会到小毛在得知这一消息时的难过。

　　此时，无论作者多少次强调小毛在得知这条信息使人内心的崩溃与绝望，都很难让读者的共情。

　　总结式描写也同样不适用于人设，如“小毛天真活泼的眼神”，对于眼神的描写可以有更多的细节，用抽象的总结词汇，很容易造成文章中的角色纸片化。

　　也就是除了作者给予的“设定”之外，人物无法立体起来，更别妄想读者能因此产生共情。

　　间接描写，在角色的设定和角色此时的心态反馈上，相对起来用到的更多。

　　比如，如果想让读者知道小毛的天真可爱，我们可以写小毛的笑，小毛的行事作风，思考方式等等等等，如果想让读者知道小毛此时的难过，我们就可以写红了的眼眶，颤抖的肩头，甚至是空洞的双眸，这种描写方式更容易让读者在心中反复品味，以达到共情的目的。最后也是最常用的描写方式就是直接描写，这种描写方式往往更具有冲击力，在重大事件或重要场景的描写中占比很大，也会让读者更容易体会到文字中想要直接带给读者的冲击。

　　当然，在橙光各类作品中，养成或攻略是大众相对起来更喜欢看的类型，在这种作品中，作者往往需要读者将自己带入其中某个角色，在面对剧情中的角色一步一步成长或与自己的关系渐渐亲近后，才会有愿意继续往下阅读的意向。

　　因此，“我”或“你”往往是最容易用到，也是最适合描写角色心理活动的人称。