写恐怖小说人物的重点是让他们显得可怕，但可怕的感觉并不是无数“可怕”这样的字眼堆砌出来的。人物令人恐惧，就像他们令人敬畏、令人喜爱、令人痛恨一样，都必须符合人物塑造的基本原则。

　　可怕的人物首先要可信

　　单一维度的人物缺乏实质和深度。他们是肤浅的。立体的人物看起来更真实。他们是可信的，即使他们的行为有时可能是极端的。

　　人物必须有个性；他们不能随意说和做，因为这些事情对场景或故事很方便。即使人物行为怪异，也必须有可信的理由。

　　可信的人物，在恐怖小说中，还有另一个重要的意思，那就是这个人物不能假。现在的读者当然知道真正的杀人狂魔都是那些平时道貌岸人的人，例如牧师、外科医生或小镇教师等，即便这些人物是你故事中的“杀人狂魔”，最大的问题就是他们假扮“好人”的时候都太假。读者不傻，你不能刻意地去营造某个好或坏的人设，你需要在善恶之间深度挖掘真实性。事实上，越真实可信的人物，越可能会在读者心中产生惊悚的效果。

　　做人物采访

　　为你设想的人物写一份详细的采访记录。写下你能想到的每细节：出生时的标记、伤疤、爱好、恐惧症——绝对是任何东西。这些细节大多不会进入故事，但这也没关系。大纲能指导你把哪些信息加入到故事中，但做为作者，我对人物的了解要更多更多。

　　当你对恐怖小说的人物做采访时，特别关注人物深层的心理因素。如果这个人物是杀人犯，你研究他变态的原因，与其让一个丧失理智的精神病患者大肆杀戮，不如让一个理智健全的人大肆杀戮。即便这个人物是某种超自然存在，例如吸血鬼、鬼怪或被鬼附的人，你依然有很多可挖掘的深层原因。

　　人物是变化的

　　深入了解人物是第一步，架设人物弧是第二步，也是最重要的一步。记住，恐怖小说的人物不只是尖叫或冷血。人物需要在情节中变化，而你需要做的就是让读者从这种变化中感到更深层次的恐惧。《禁闭岛》是一个很好的例子。主人公在调查过程中心理状态的不断恶化，以至于最终被揭示他的真实身份，读者感到恐惧和震惊，不仅仅是因为整个事件，而是他们感同身受地了解到这个人物自始至终都经历了什么。

　　缓慢揭示的人物

　　人物的惊悚动机是靠他的内在动机驱使的，而内在动机可以成为故事中最重要的悬念之一。你需要做的就是逐步地揭露他的内在动机。我们可以把这种人物称为“缓释型”人物。

　　这不仅仅是关于他的身份，更是关于他的动机，他的背景故事，以及他所有行为背后的逻辑。如果你的故事有这样的人物，回到大纲阶段，你需要精心地把这个揭示的过程嵌入整个故事当中。

　　一开始就可怕的人物

　　这种人物并没有对读者隐瞒。他们知道这个人物是谁，做什么，但他们可能不知道这个人物行动的真正原因；这将取决于你如何处理这个人物的叙事弧。

　　这种类型的人物很容易被过度渲染。过分可怕的人物可能会显得刻意，甚至令人厌恶。你需要在潜移默化之间传达可怕的信息，并保持人物个性的平衡，而不是让人物成为一个大呼小叫的小丑。

　　几个需要问你自己的问题

　　一旦你确定了故事的类型和人物，就该开始真正的写作了。你需要把这个人物融入故事中，有几个问题需要问你自己：

　　这个人物是否意识到自己的邪恶？

　　这个人物是否精神错乱？

　　这个人物是否被另一个人物误导，做了一些看似正义，实则不正义的事情？

　　这个人物是否是非人类，只有目的？例如，需要以人为食才能生存的吸血鬼。

　　这个人物有什么地方是值得同情的？

　　无论人物的行为或动机多么邪恶或不正常，对这个人物来说，它们必须看起来完全合理。个人判断会扼杀人物的潜力。不要用你的判断绑架你的人物。记住，你不是在写你自己，你是在写人物。

　　写恐怖小说人物的重点是让他们显得可怕，但可怕的感觉并不是无数“可怕”这样的字眼堆砌出来的。人物令人恐惧，就像他们令人敬畏、令人喜爱、令人痛恨一样，都必须符合人物塑造的基本原则。

　　可怕的人物首先要可信

　　单一维度的人物缺乏实质和深度。他们是肤浅的。立体的人物看起来更真实。他们是可信的，即使他们的行为有时可能是极端的。

　　人物必须有个性；他们不能随意说和做，因为这些事情对场景或故事很方便。即使人物行为怪异，也必须有可信的理由。

　　可信的人物，在恐怖小说中，还有另一个重要的意思，那就是这个人物不能假。现在的读者当然知道真正的杀人狂魔都是那些平时道貌岸人的人，例如牧师、外科医生或小镇教师等，即便这些人物是你故事中的“杀人狂魔”，最大的问题就是他们假扮“好人”的时候都太假。读者不傻，你不能刻意地去营造某个好或坏的人设，你需要在善恶之间深度挖掘真实性。事实上，越真实可信的人物，越可能会在读者心中产生惊悚的效果。

　　做人物采访

　　为你设想的人物写一份详细的采访记录。写下你能想到的每细节：出生时的标记、伤疤、爱好、恐惧症——绝对是任何东西。这些细节大多不会进入故事，但这也没关系。大纲能指导你把哪些信息加入到故事中，但做为作者，我对人物的了解要更多更多。

　　当你对恐怖小说的人物做采访时，特别关注人物深层的心理因素。如果这个人物是杀人犯，你研究他变态的原因，与其让一个丧失理智的精神病患者大肆杀戮，不如让一个理智健全的人大肆杀戮。即便这个人物是某种超自然存在，例如吸血鬼、鬼怪或被鬼附的人，你依然有很多可挖掘的深层原因。

　　人物是变化的

　　深入了解人物是第一步，架设人物弧是第二步，也是最重要的一步。记住，恐怖小说的人物不只是尖叫或冷血。人物需要在情节中变化，而你需要做的就是让读者从这种变化中感到更深层次的恐惧。《禁闭岛》是一个很好的例子。主人公在调查过程中心理状态的不断恶化，以至于最终被揭示他的真实身份，读者感到恐惧和震惊，不仅仅是因为整个事件，而是他们感同身受地了解到这个人物自始至终都经历了什么。

　　缓慢揭示的人物

　　人物的惊悚动机是靠他的内在动机驱使的，而内在动机可以成为故事中最重要的悬念之一。你需要做的就是逐步地揭露他的内在动机。我们可以把这种人物称为“缓释型”人物。

　　这不仅仅是关于他的身份，更是关于他的动机，他的背景故事，以及他所有行为背后的逻辑。如果你的故事有这样的人物，回到大纲阶段，你需要精心地把这个揭示的过程嵌入整个故事当中。

　　一开始就可怕的人物

　　这种人物并没有对读者隐瞒。他们知道这个人物是谁，做什么，但他们可能不知道这个人物行动的真正原因；这将取决于你如何处理这个人物的叙事弧。

　　这种类型的人物很容易被过度渲染。过分可怕的人物可能会显得刻意，甚至令人厌恶。你需要在潜移默化之间传达可怕的信息，并保持人物个性的平衡，而不是让人物成为一个大呼小叫的小丑。

　　几个需要问你自己的问题

　　一旦你确定了故事的类型和人物，就该开始真正的写作了。你需要把这个人物融入故事中，有几个问题需要问你自己：

　　这个人物是否意识到自己的邪恶？

　　这个人物是否精神错乱？

　　这个人物是否被另一个人物误导，做了一些看似正义，实则不正义的事情？

　　这个人物是否是非人类，只有目的？例如，需要以人为食才能生存的吸血鬼。

　　这个人物有什么地方是值得同情的？

　　无论人物的行为或动机多么邪恶或不正常，对这个人物来说，它们必须看起来完全合理。个人判断会扼杀人物的潜力。不要用你的判断绑架你的人物。记住，你不是在写你自己，你是在写人物。