萌新问题1：对于自己想象的人物，很难写出来，脑子里有画面，但是落笔就词穷，觉得自己语言匮乏，写不出来想表达的东西，写着写着人设就崩了，和自己最初的设定不同了。
前辈作者：每个人的解决办法不同，但是总结了几个老作者的办法就是实体化人物。
1、写人物小传，把人物的基本特征写清楚，比如高矮胖瘦、性格特点、优点缺点、爱好的东西和讨厌的东西等等。人设一定要做好，要做细致，在写作的过程中不时去看一眼，这样就能最大限度地保证在故事创作中一直维持这个人物的人设不崩。
2、将人物落到实处就能写出来了，比如你构思的一个人就是你身边很熟悉的一个人，然后用真实的感受将她写出来就可以了。
语言匮乏是没有捷径的，只能通过不断地拓展阅读量来积累，当阅读量达到一定程度，在写到某些场景的时候，脑中会自动出现特定的词，所以说做文章必须先读文章，闭门造车最不可取。
萌新问题2：把握不住哪些东西是该写的，哪些东西是不该写的，有时候写写就陷在了家长里短里，脱离不出。
前辈作者：首先，我们创作小说的目的是什么？
目的是给读者看的，也就是说我们写的是需要让读者感兴趣的故事，这个故事在你的脑海中首先要有一个画面，你自己先把你想写的这个故事在脑袋里过一遍，看看呈现出来的画面能不能打动你自己。
如果打动不了你自己，那就别写了。
写文不分类别，种田文也好，玄幻文也好，科幻文也好，都需要矛盾冲突。
种田文的家长里短，并不代表是流水账，看似生活琐事，事实上还是要遵循起承转合的原则。
若是记流水账，没有波澜起伏，那么读者就很容易失去兴趣。
有人会说，家长理短不代表没波澜起伏啊，家长里短不是要吵架打架的吗，不是要撕逼扯皮的吗？
对头。
的确包含撕逼扯皮，吵架打架的因素。
只是这种撕逼扯皮一定要又目的性，为什么要写它们，你写它们是想要烘托什么，带出什么样的后续剧情。这个时候，你就要明白，你的主线内容是什么，你的加长里短的支线是为了达到什么目的而存在的。
如果只为了热闹，只为了家长里短而家长里短，那么有什么看头呢？
种田文等于家长里短这是一个误区，家长里短只是种田文中常常出现引出重要剧情的一种手法，这种表现方式并不是主要的，剧情才是主要的。
要记住，家长里短是为剧情服务，而不是剧情为家长里短服务。
萌新问题3：因为无情节可写，所以陷入了不断加人物的情况里，这种方法是不是导致文脱离了原来的主题。
前辈作者：首先要判定，你无情节可写是真的没有灵感，还是你的故事其实已经写完了，如果你是无灵感，那么人物可以加，只要对剧情推动，对人物感情有帮助就行。如果只是为了凑字数，其实对整体的主线情节毫无关系和意义，那么就不建议加！
如果是故事已经写完，那么建议完结，不要在意文写了多长，你的故事主要是有始有终的，那么就是完整的故事内容了，直接完结开新的就好。
萌新问题4：种田文难道只能围绕种地描写吗？
前辈作者：大家要明确什么叫做种田文，只有明确种田文的概念就不会有这种问题的产生了。
种田文是你的主角出身市井、乡村，然后通过自己的努力慢慢奋斗，让自己成为大商人，让自己成为首富、朝堂官员等……也就是说，你的主角开局贫困潦倒，然后通过自己的努力实现财富和阶级的跨越，这个都可以叫做种田文。
并不是非要种地才是种田文。
种田文的爽点就是通过自己的努力，脱贫致富奔小康，再在这个过程中谈谈恋爱收获一枚精英宠妻男……
不要用类别框架柱你无限的想象力！！！
萌新问题5：种田文里的日常该怎么进行时间过渡？
前辈作者：时间过渡的办法太多了，比如言情文常用的'几年以后她带着一二三个缩小版的某某某出现在机场’。
要过渡好时间，首先你得有个清晰的时间轴，比如女主男主什么时候做了什么事情，你得记下来，然后别弄混了。
举个栗子：想要很自然的进行过渡，可以在前文写明白女主或者男主会在某年某月某日做一件什么事情，这个时间可以是半年，也可以是半年。
然后在一个剧情完结之后，来一句眨眼睛就到了某月，女主男主开始准备（做）这件事情。
当然这只是其中一个方法，时间过渡的方法太多，具体怎么过渡还得根据剧情来。
还是那句话，在小创作中任何手法都是为剧情服务。
时间过渡也是根据剧情来。
萌新问题6：在做背景构架的时候，人类的发展肯定也是有逻辑顺序的，对一个时代的各个方面的发展就会比较错乱，写的时候只能一个一个挨着百度。对古代发展的把握不准。
前辈作者：这个就看你是写真实历史背景，还是写架空。
写架空就比较简单，一句话：一切源于虚构。只要你不要太过于脱离古代的框架就可以。
如果写真实历史背景，就需要做很多工作，首先你套用的这个历史背景时代你得做一个时间轴出来，这个工作量就比较大，相当于把某个一个时代的编年史搞出来作为对照。
如果不是很熟悉历史的朋友，不建议套用真实历史背景。
架空的话，做背景构架建议参照一下某一个朝代，或者是某两个朝代的民生、物价、官制，婚丧嫁娶习俗、服装家具首饰等等。
划重点，仅仅是参照！
再划重点，不要搞复杂了！
只要你不是在现代出门做轿子，在古达吹空调，人物的一些行为是符合背景行为特征的，没有太大的问题！！！对于穿越文，反而可以利用价值观和生活习惯的不同去制造冲突矛盾！
萌新问题7：觉得自己写的东西太平淡了，能写的总是就几件事情，怎么才能摆脱这种情况。
前辈作者：故事来源于生活！
生活处处有惊喜，刷刷新闻，就会发现现实比小说精彩。这个时候看看新闻，就能碰撞出不一样的火花来。出去走走也行，去个人多的地方发发呆，观测别人的一言一行，也有有所收获。
萌新问题8：写大纲觉得自己被框住了，但是不写总是想到哪写到哪，情节赶情节，怎么处理这种事情呢？
前辈作者：大纲不是细纲，大纲不用做得多详细，大纲相当于你要修房子挖的基脚，而不是说你挖基脚的时候把软装都给买好了，只等着修好了就装饰上去。
如果大纲过细，那就不叫大纲，叫细纲。
一段小情节可以做细纲，这会帮助你迅速创作不卡文，但是整本书的纲你都搞得很详细，的确会框住自己，限制想象力。
因为我们创作的时候，总会在某个时段忽然觉得这件事相对于大纲上早就定好的往西的发展方向，还是觉得往东发展比较好，就会不由自主地往东写。
这样一来就属于偏航，先前大纲设定好的东西就全用不上了。
如果控制力稍微弱一点点的小可爱，就容易把文给些写崩。
所以大纲尽量简洁，把你设计好的故事主线计划清楚就行了，如果说一本小说是一棵大树，那么大纲就只是主干，你只能保持主干不是偏得很厉害，树的枝桠就可以随便长，终归会长得十分茂盛。
总结：大纲尽量简练，可以做单独情节的细纲，用这种方法来保证自己的故事不偏不崩。
当然，做不做纲，怎么做纲还是要看各人的写作习惯。
萌新问题9：语言表达把握不好，没有古言、特别是种田文的接地气感，不知道古代农村或者古代平民百姓应该是什么样的。
前辈作者：这个是没有捷径的，这个需要我们平时看书、看电视、看电影、观察生活。
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