今天要说的东西看起来很简单，仿佛是编辑教了，告诉作者 如何写就可以写出来的。

　　但实际上 17K 女生网的培训宗旨一直是“授人以鱼不如授人 以渔”。与其直接和各位作者说，什么样的题材最好，你们 就去写什么的，那样的话不是你们自己产生的题材，这样的 内容只不过是复制罢了。

　　正如泉泉第一堂课说的那样，大家首先要明白自己的目的， 其次要了解读者的需求。

　　题材顾名思义，是作者为了表现自己作品的主题而所用的材 料。

　　那么什么样的作品主题是好的，是受欢迎的呢？ 其实只要搞清楚读者的需求，那么题材就根本不是问题。 古言这个分类，以它特有的年代背景、文风、以及中国读者 对其的熟悉程度和情怀在广大读者心中占有特殊的地位，这 就好比西方人对欧洲皇室的情节。

　　国家历史背景和文化底蕴放在那里，从题材背景上来说，读 者其实是没有代入障碍的。哪怕是非常不了解的五代十国， 你从大街上拉个二十几岁的年轻人，对方也一定知道这是中 国历史。 所以说，基础性的背景题材是不用担心的，哪怕是架空，古人的尝试体系和框架在，读者就认。 那么所谓题材的筋骨是什么呢？ 有以下几点：

　　1、 故事主角人物是否对立。

　　2、 情节是否起伏线清晰，矛盾点极端。

　　以上两点想明白，那么背景题材如何设定，就只要考虑一点， 那便是如何让人物的对立加大，如何让剧情的起伏变得更激 烈。 有作者会问，穿越啊，重生啊，这类题材哪个好？ 别对比好吗……这俩类型有区别吗？哪一个不是为了让原 本废柴的主角角色脱胎换骨，瞬间逆袭的啊？ 角色原本各种废柴，穿越了，重生了，biu-biu-biu 的就这 就开挂了。穿越的开挂是什么？是穿越之后现代人的思维代 入，现代人聪明，古人也不笨，斗起来各种火花四射。 重生这个挂开的更直接，女主相当于有了预知的异能啊！什 么事儿倒霉咱就不干！ 所以说别问这俩题材好不好，压根没区别。 以上基本是题材的广义说法。 那么下面我们往狭义了细化的地方说说。

　　主角的类型，也是决定题材的一种，并且在决定了题材的同

　　时也预示了全文的卖点。 打个比方，现在的女强、庶女、毒妃啊之类的，主要强调的 就是女性角色不再软弱，而趋于强势，睿智。这在很大程度 上将中国几千年以来女子的柔弱形象都改变了，和古代的场 景其实是有反差的。

　　举例作品——《摄政王的冷妃》 说到女强属性的主角，很多人都会直观的判定为强就是强悍 强大的意思，这意思造成很多作者走进误区的原因之一。

　　女强的塑造绝不单单是你敢破马张飞的和男主对骂，或者是 下手比较黑，动不动就上演‘武松打虎’那种莽夫行为就圆 满了的。真正意义上的女强，其实以以弱示强的成分居多。 所以，你的人物，必须要塑造的足够的有头脑，有主见，懂 得见机行事，且能够忍辱负重。

　　《摄政王的冷妃》中的龙星儿一角色，从一开始刚刚穿越过 去的一丝惊诧，到后来的处之泰然，包括处理问题的时候的 智计无双，都是她给人的第一印象。在通过对话来表现内心 的时候，她的话语从来不多，但是含义很深，比较短小精干， 这也侧面反映了，人物是个思维敏捷、理性的人。即便面对 针锋相对的时刻，她也能够从容应对，话语句句诛心，掷地 有声。 归纳一下，不难发现，龙星儿的特质是：睿智，识大体，有

　　一定城府，果敢，也有着隐藏实力【金手指】，亲和力，和 准确敏锐的判断力。贸然行事，绝对不是她的作风。 在真正比较成熟的女强文里面，‘老娘，姑奶奶’，等这些自 称，是绝对不会出现的，通过这两个词，其实大家都可以感 受到主角身上的匪气与粗野，常常给人草包的感觉。

　　【男主】 那么相对于女主的设定已经成型的情况下，男主应该如何选 定呢？ 一般而言，男主的设定，比较吸引人的还可以是，首席、少 爷、少东、大明星、将军、教父、王爷、太子、杀手、教主 等，这些都是比较能勾起女性读者 YY 的类型。 他们的属性可以是腹黑，邪魅，神格化，游戏花丛，或者有 那么点儿屌丝。总之要把他设定成你的理想中的完美男人， 对女性读者有诱惑作用，叫读者们不由自主的爱上男主，将 女主的影子投射到自己的身上，犹如自己在与男主谈恋爱一 般感同身受。

　　冷静的头脑是男主必备的，高富帅也是标准配置，除去这些， 他们还需要有着独特的个性，和万中无一的强大气场。特有 的语气，毒舌，也可以带一点闷骚。通常可能不知情为何物， 会迷茫，但认定之后就会坚定不移，在外面独当一面，对女 主却能展现无限的柔情。 有的作者，通常在思考男主的言行时候不够全面，一个身价

　　几个亿的总裁，会因为一丁点小事儿和女主计较，从而生硬 的定下契约，而这一点小事儿可能也就是不小心撞了男主， 男主非索要巨额医药费不可。还有的人会乱用词语，把一些 类似于油头粉面之类的词放在男主身上，闹出笑话。

　　女主要有小蛮腰，男主要有英雄气，健壮，健康，强壮有力。 这种人，绝对不是男主，反倒像碰瓷的无赖。 斤斤计较，猥琐，见异思迁，遇事儿先跑叫女主顶着，大 S 虐待狂倾向，满嘴脏话，这些都是禁忌。 人和禽兽是有区别的，千万不能把男主写成残暴的兽类。

　　男主或许在感情游戏开始的前半段，处于半解冻状态，不会 像女主那样敏感，但他们与女主一样，一切以情为出发点。 所做的牺牲和承担的责任都是以情为目的性的。

　　此外，除了人物主角所占领军地位意外，大家也需要 了解配角的运用。一篇文，需要有特定的闪光点，而这些闪 光点就是你的配角，他们总是可以给读者带来‘意料之外’ 的惊喜。

　　常理而言，好的东西总与次等的东西并存，会做生意 的老板也总是把好瓜和烂瓜对比摆放，标注不同的价格，原 因就在于运用衬托来凸显事物的优势。

　　小说的人物设定与此雷同，配角的运用，可以帮助你 将你的主角打造成全民偶像！

　　下面，我们就来分析一下，你的文里大多需要什么样的角色？ 正面型、陷害型、神秘型、竞争型。

　　正面型角色：也算是良师益友型的，这类角色通常对主角的 内心影响很大，常给予正确的认识，是比较能够影响剧情变 化的角色。 像比较讨喜的角色，可以是温文尔雅的男配，一直守护女主 的暗卫，喜感的师长之类的。 陷害型：常常会扯主角的后腿，故意设置一些障碍来促使剧 情走向起伏点，给主角们提供误会或者感情升温的机会。

　　家族里的坏姨娘，狗眼看人低的丫鬟，与女主喜欢同一个男 主，或者单恋男配的女配。

　　神秘型：这是一类飘忽的角色，经常神出鬼没，可能是敌也 可能是右，阴晴不定，琢磨不定，在制造悬念的时候必不可 少。 江湖大侠，邪教教主，番邦皇子，绝世神偷，或者是逍遥的 神医。

　　竞争型：和女主有利益纷争或者是新仇旧怨，情感纠葛的人， 与主角产生一定的竞争性，使得剧情更有看点。 与女主奇虎相当的女配，或者是与男主争夺地位的男配，有 世族仇恨的对手。 一篇文除了两个主角以外，男女配角是第二大看点。通常情 况下，女配会是个坏女人，会借刀杀人，或者有着伪善的面孔，表面很白兔，实际上为了达到目的心狠手辣，不折手段。 她才是真正意义上女主的痛苦和被误解的始作俑者。

　　男配一般治愈系的比较多，他可能有着无限的柔情，可能很 体贴，善解人意，但他却没有男主独一无二的气场，在某一 事件上逊色于男主，从而错过和女主厮守的机会，但在女主 被虐或者失意的情况下，这类人又永远充当着避风港一样的 角色。

　　关于无线，相信大家都很感兴趣啦， 在这里我们来具体分 析一下无线畅销类型的内容构成：

　　穿越 我们站在无线销售方面达到过很好成绩的穿越题材文

　　有两本，《十岁小魔妃》和《摄政王的冷妃》。大家可以思考 一下这两本书有什么共同点呢？

　　第一：他们的题材都属于王爷妃子、皇帝皇后那种绝 大多数读者都很易于接受的，而并不是很另类的题材。

　　我们很少会建议作者选择另类小众的题材来写，也许有 些作者会认为读者都有些猎奇的心理，喜欢读不一样的。但 是请大家记住，喜欢猎奇的读者，一定是那种遍阅很多作品， 有十分丰富阅读精力的读者。这样的读者才会对常规题材感 到单调，才会去本着猎奇的心理寻找奇怪的题材。

　　而这样的读者，只是少数群体。大多数新读者，和阅读 经验不是非常丰富的读者，还是对常规题材更容易接受。所 以我们并不希望作者冒险为了少数群体而放弃大多数新读 者，尤其是对于手机阅读来说，因为读者群相对比较低龄化， 所以读者群很少会出现那种阅读量很丰富的、寻找猎奇内容 的人。

　　如果大家有志于无线销售成绩，那么一定要记得，要迎 合大多数读者的口味，照顾最广大读者群的需求。

　　第二、在主角设定方面，建议大家将女主的性格设定 为稍有个性、较独立自强的类型。无论女主的经历和身份是 怎样，无论她是天真单纯、还是冷艳妖魅，都要有自己独立 自强的一面。

　　我们再来看一下《十岁小魔妃》和《摄政王的冷妃》， 她们的主角塑造都是具有自己的个性、又不失善良的类型。

　　也许这个女主是柔弱安静的，但一定要让她在关键时刻 表现出自己的果断坚韧；或者这个女主是冷漠现实的，但也 要给她一些善良单纯的闪光点。

　　第三、故事主线设定方面，女主由不受宠爱到翻身赢得 美男心的套路，依旧是永恒的经典。

　　言情小说的故事主线，其实无论在哪都是万变不离其宗 的。灰姑娘的故事是几乎所有言情小说的精髓，在这里当然 也不例外。

　　但是针对无线销售内容来讲，我们需要将传统的故事线 路进行适当的夸张，以迎合低年龄层读者的口味。

　　例如女主在故事开篇的境遇，她不受宠爱的程度，我们 都可以进行夸张放大。这种夸张并不是指女主的身份一定要 很卑微很低，但一定要将男女主之间最开始的矛盾突出出 来。女主如果是庶女、侍女丫鬟之类的，写起来相对容易。

　　女主身份如果是比较高的公主、高官之女也是可以的，只要 把重点放在男女主一开始的矛盾上就可以。我们需要强化女 主不受男主喜爱的矛盾源头，才能更好的激发后面的故事。

　　第四、语言文字方面，文艺范儿是绝对要不得的，通俗 易懂才是王道。

　　无线销售线由于读者年龄层地较低、文化层次较低，所 以过于文艺，追求堆砌艰涩辞藻的语言风格是大忌。相反， 简单流畅的表达方式，才是最能赢得大多数读者的。 许多作者在写古代背景的文时，喜欢运用大量自认为华丽的 形容、描述语言，这种描写其实是没有多大意义的，读者往

　　往会直接跳过，根本不会逐字逐句的去阅读。

　　今天要说的东西看起来很简单，仿佛是编辑教了，告诉作者 如何写就可以写出来的。

　　但实际上 17K 女生网的培训宗旨一直是“授人以鱼不如授人 以渔”。与其直接和各位作者说，什么样的题材最好，你们 就去写什么的，那样的话不是你们自己产生的题材，这样的 内容只不过是复制罢了。

　　正如泉泉第一堂课说的那样，大家首先要明白自己的目的， 其次要了解读者的需求。

　　题材顾名思义，是作者为了表现自己作品的主题而所用的材 料。

　　那么什么样的作品主题是好的，是受欢迎的呢？ 其实只要搞清楚读者的需求，那么题材就根本不是问题。 古言这个分类，以它特有的年代背景、文风、以及中国读者 对其的熟悉程度和情怀在广大读者心中占有特殊的地位，这 就好比西方人对欧洲皇室的情节。

　　国家历史背景和文化底蕴放在那里，从题材背景上来说，读 者其实是没有代入障碍的。哪怕是非常不了解的五代十国， 你从大街上拉个二十几岁的年轻人，对方也一定知道这是中 国历史。 所以说，基础性的背景题材是不用担心的，哪怕是架空，古人的尝试体系和框架在，读者就认。 那么所谓题材的筋骨是什么呢？ 有以下几点：

　　1、 故事主角人物是否对立。

　　2、 情节是否起伏线清晰，矛盾点极端。

　　以上两点想明白，那么背景题材如何设定，就只要考虑一点， 那便是如何让人物的对立加大，如何让剧情的起伏变得更激 烈。 有作者会问，穿越啊，重生啊，这类题材哪个好？ 别对比好吗……这俩类型有区别吗？哪一个不是为了让原 本废柴的主角角色脱胎换骨，瞬间逆袭的啊？ 角色原本各种废柴，穿越了，重生了，biu-biu-biu 的就这 就开挂了。穿越的开挂是什么？是穿越之后现代人的思维代 入，现代人聪明，古人也不笨，斗起来各种火花四射。 重生这个挂开的更直接，女主相当于有了预知的异能啊！什 么事儿倒霉咱就不干！ 所以说别问这俩题材好不好，压根没区别。 以上基本是题材的广义说法。 那么下面我们往狭义了细化的地方说说。

　　主角的类型，也是决定题材的一种，并且在决定了题材的同

　　时也预示了全文的卖点。 打个比方，现在的女强、庶女、毒妃啊之类的，主要强调的 就是女性角色不再软弱，而趋于强势，睿智。这在很大程度 上将中国几千年以来女子的柔弱形象都改变了，和古代的场 景其实是有反差的。

　　举例作品——《摄政王的冷妃》 说到女强属性的主角，很多人都会直观的判定为强就是强悍 强大的意思，这意思造成很多作者走进误区的原因之一。

　　女强的塑造绝不单单是你敢破马张飞的和男主对骂，或者是 下手比较黑，动不动就上演‘武松打虎’那种莽夫行为就圆 满了的。真正意义上的女强，其实以以弱示强的成分居多。 所以，你的人物，必须要塑造的足够的有头脑，有主见，懂 得见机行事，且能够忍辱负重。

　　《摄政王的冷妃》中的龙星儿一角色，从一开始刚刚穿越过 去的一丝惊诧，到后来的处之泰然，包括处理问题的时候的 智计无双，都是她给人的第一印象。在通过对话来表现内心 的时候，她的话语从来不多，但是含义很深，比较短小精干， 这也侧面反映了，人物是个思维敏捷、理性的人。即便面对 针锋相对的时刻，她也能够从容应对，话语句句诛心，掷地 有声。 归纳一下，不难发现，龙星儿的特质是：睿智，识大体，有

　　一定城府，果敢，也有着隐藏实力【金手指】，亲和力，和 准确敏锐的判断力。贸然行事，绝对不是她的作风。 在真正比较成熟的女强文里面，‘老娘，姑奶奶’，等这些自 称，是绝对不会出现的，通过这两个词，其实大家都可以感 受到主角身上的匪气与粗野，常常给人草包的感觉。

　　【男主】 那么相对于女主的设定已经成型的情况下，男主应该如何选 定呢？ 一般而言，男主的设定，比较吸引人的还可以是，首席、少 爷、少东、大明星、将军、教父、王爷、太子、杀手、教主 等，这些都是比较能勾起女性读者 YY 的类型。 他们的属性可以是腹黑，邪魅，神格化，游戏花丛，或者有 那么点儿屌丝。总之要把他设定成你的理想中的完美男人， 对女性读者有诱惑作用，叫读者们不由自主的爱上男主，将 女主的影子投射到自己的身上，犹如自己在与男主谈恋爱一 般感同身受。

　　冷静的头脑是男主必备的，高富帅也是标准配置，除去这些， 他们还需要有着独特的个性，和万中无一的强大气场。特有 的语气，毒舌，也可以带一点闷骚。通常可能不知情为何物， 会迷茫，但认定之后就会坚定不移，在外面独当一面，对女 主却能展现无限的柔情。 有的作者，通常在思考男主的言行时候不够全面，一个身价

　　几个亿的总裁，会因为一丁点小事儿和女主计较，从而生硬 的定下契约，而这一点小事儿可能也就是不小心撞了男主， 男主非索要巨额医药费不可。还有的人会乱用词语，把一些 类似于油头粉面之类的词放在男主身上，闹出笑话。

　　女主要有小蛮腰，男主要有英雄气，健壮，健康，强壮有力。 这种人，绝对不是男主，反倒像碰瓷的无赖。 斤斤计较，猥琐，见异思迁，遇事儿先跑叫女主顶着，大 S 虐待狂倾向，满嘴脏话，这些都是禁忌。 人和禽兽是有区别的，千万不能把男主写成残暴的兽类。

　　男主或许在感情游戏开始的前半段，处于半解冻状态，不会 像女主那样敏感，但他们与女主一样，一切以情为出发点。 所做的牺牲和承担的责任都是以情为目的性的。

　　此外，除了人物主角所占领军地位意外，大家也需要 了解配角的运用。一篇文，需要有特定的闪光点，而这些闪 光点就是你的配角，他们总是可以给读者带来‘意料之外’ 的惊喜。

　　常理而言，好的东西总与次等的东西并存，会做生意 的老板也总是把好瓜和烂瓜对比摆放，标注不同的价格，原 因就在于运用衬托来凸显事物的优势。

　　小说的人物设定与此雷同，配角的运用，可以帮助你 将你的主角打造成全民偶像！

　　下面，我们就来分析一下，你的文里大多需要什么样的角色？ 正面型、陷害型、神秘型、竞争型。

　　正面型角色：也算是良师益友型的，这类角色通常对主角的 内心影响很大，常给予正确的认识，是比较能够影响剧情变 化的角色。 像比较讨喜的角色，可以是温文尔雅的男配，一直守护女主 的暗卫，喜感的师长之类的。 陷害型：常常会扯主角的后腿，故意设置一些障碍来促使剧 情走向起伏点，给主角们提供误会或者感情升温的机会。

　　家族里的坏姨娘，狗眼看人低的丫鬟，与女主喜欢同一个男 主，或者单恋男配的女配。

　　神秘型：这是一类飘忽的角色，经常神出鬼没，可能是敌也 可能是右，阴晴不定，琢磨不定，在制造悬念的时候必不可 少。 江湖大侠，邪教教主，番邦皇子，绝世神偷，或者是逍遥的 神医。

　　竞争型：和女主有利益纷争或者是新仇旧怨，情感纠葛的人， 与主角产生一定的竞争性，使得剧情更有看点。 与女主奇虎相当的女配，或者是与男主争夺地位的男配，有 世族仇恨的对手。 一篇文除了两个主角以外，男女配角是第二大看点。通常情 况下，女配会是个坏女人，会借刀杀人，或者有着伪善的面孔，表面很白兔，实际上为了达到目的心狠手辣，不折手段。 她才是真正意义上女主的痛苦和被误解的始作俑者。

　　男配一般治愈系的比较多，他可能有着无限的柔情，可能很 体贴，善解人意，但他却没有男主独一无二的气场，在某一 事件上逊色于男主，从而错过和女主厮守的机会，但在女主 被虐或者失意的情况下，这类人又永远充当着避风港一样的 角色。

　　关于无线，相信大家都很感兴趣啦， 在这里我们来具体分 析一下无线畅销类型的内容构成：

　　穿越 我们站在无线销售方面达到过很好成绩的穿越题材文

　　有两本，《十岁小魔妃》和《摄政王的冷妃》。大家可以思考 一下这两本书有什么共同点呢？

　　第一：他们的题材都属于王爷妃子、皇帝皇后那种绝 大多数读者都很易于接受的，而并不是很另类的题材。

　　我们很少会建议作者选择另类小众的题材来写，也许有 些作者会认为读者都有些猎奇的心理，喜欢读不一样的。但 是请大家记住，喜欢猎奇的读者，一定是那种遍阅很多作品， 有十分丰富阅读精力的读者。这样的读者才会对常规题材感 到单调，才会去本着猎奇的心理寻找奇怪的题材。

　　而这样的读者，只是少数群体。大多数新读者，和阅读 经验不是非常丰富的读者，还是对常规题材更容易接受。所 以我们并不希望作者冒险为了少数群体而放弃大多数新读 者，尤其是对于手机阅读来说，因为读者群相对比较低龄化， 所以读者群很少会出现那种阅读量很丰富的、寻找猎奇内容 的人。

　　如果大家有志于无线销售成绩，那么一定要记得，要迎 合大多数读者的口味，照顾最广大读者群的需求。

　　第二、在主角设定方面，建议大家将女主的性格设定 为稍有个性、较独立自强的类型。无论女主的经历和身份是 怎样，无论她是天真单纯、还是冷艳妖魅，都要有自己独立 自强的一面。

　　我们再来看一下《十岁小魔妃》和《摄政王的冷妃》， 她们的主角塑造都是具有自己的个性、又不失善良的类型。

　　也许这个女主是柔弱安静的，但一定要让她在关键时刻 表现出自己的果断坚韧；或者这个女主是冷漠现实的，但也 要给她一些善良单纯的闪光点。

　　第三、故事主线设定方面，女主由不受宠爱到翻身赢得 美男心的套路，依旧是永恒的经典。

　　言情小说的故事主线，其实无论在哪都是万变不离其宗 的。灰姑娘的故事是几乎所有言情小说的精髓，在这里当然 也不例外。

　　但是针对无线销售内容来讲，我们需要将传统的故事线 路进行适当的夸张，以迎合低年龄层读者的口味。

　　例如女主在故事开篇的境遇，她不受宠爱的程度，我们 都可以进行夸张放大。这种夸张并不是指女主的身份一定要 很卑微很低，但一定要将男女主之间最开始的矛盾突出出 来。女主如果是庶女、侍女丫鬟之类的，写起来相对容易。

　　女主身份如果是比较高的公主、高官之女也是可以的，只要 把重点放在男女主一开始的矛盾上就可以。我们需要强化女 主不受男主喜爱的矛盾源头，才能更好的激发后面的故事。

　　第四、语言文字方面，文艺范儿是绝对要不得的，通俗 易懂才是王道。

　　无线销售线由于读者年龄层地较低、文化层次较低，所 以过于文艺，追求堆砌艰涩辞藻的语言风格是大忌。相反， 简单流畅的表达方式，才是最能赢得大多数读者的。 许多作者在写古代背景的文时，喜欢运用大量自认为华丽的 形容、描述语言，这种描写其实是没有多大意义的，读者往

　　往会直接跳过，根本不会逐字逐句的去阅读。