在这活动最后的一个下午，俺出去买了烟。然后开始敲击最后的文字。看了这么多的书，也看了这么多的评论。也有想写个总结帖子的冲动。

　　也许是俺老了，实在是玩不动感情这个东西了。尽管晓风悬赏高高，可是仍然写不出什么东西。可是在想挣分的途中，一路上艰难的看了几本书，还有其他的书评，我有一个疑问，为啥要看书。

　　“爱情是人类永恒的话题。”无论肤色，性别。我们的心中都曾会有那么一个想法，“我们要恋爱，我们想恋爱。”

　　要感谢晓风的努力，这次没让耽美进入活动。那么很好，我就继续看下去了。

　　为什么会爱上一个人？因为我们需要那么一个人的时候，于是那个人就出现了。或许是直来直往的，或许是有抱琵琶半遮面的。我们从一个人的状态中醒来，发现了外面还有一个新世界。

　　从整体的层次上看，写书的人们基本都属于衣食不愁的阶层。这个阶层的人们往往有么一些躲进小楼成一统的倾向，于是自己所勾画的世界成了基本的标准。她们心中的恋爱与其说是两个人的恋爱，都不如说是一个人的自恋。从这点上，玄幻是男人的自恋，而言情也可以说是女性的自恋了。

　　“我需要一次恋爱！”，或者说，“我想谈一次我梦想中的恋爱！”

　　可是什么是完美呢？看了黑客帝国后，有一句话印象很深刻，“一开始，游戏设计的非常完美，但是这完美却恰恰是最大的失败。因为只有痛苦，才能够让人们认识到幸福的存在。”

　　“人性本身习惯于拥抱痛苦而排斥欢乐。”我一直这么想，现在我仍然这么想。

　　这次的晋江的书，好像基本都没有摆脱这个悲情的套路。既然悲情的基调定下了，那么要描写痛苦，自然要写到赚人眼泪位置。于是华丽的笔调下勾勒出了一个个悲惨的故事。当这些故事已经开始泛滥的时候，就不惜打破禁忌勾画出更冲击视网膜和心灵的故事。

　　我这个人相当的挑剔，所以我在奇怪，真的是这样吗？这就是那些爱情？为啥在这些书中，我没有看到能够直击我心灵的故事呢？那种直接描写内心颤动的那第一瞬间的故事。

　　心本身就像湖面，没有外来干扰的时候，自然是平静的，但是一旦遇到了外界的刺激，就会荡漾起涟漪，甚至掀起风浪。这些言情文中对于波浪的描写很不错，甚至能够在湖面上制造龙卷风级别的大浪。可是那“清萍之末”的第一瞬间我却怎么也没有看到。我们的一生并不是那么激烈，相反，还是比较的平静的。

　　而当那个人出现的时候，我们内心第一次开始倾向于那个人的第一个念头，我没有看到有谁在描写。

　　我觉得，自我的醒来，就像清晨，我们的醒来，一声鸟鸣，一缕清风。然后在我们发自内心的情形过程中，我们的眼睛就突然睁开了，一个新的天地展开在我们的眼前。于是内心有那么个声音，“很好！”如果是我们被粗暴的弄醒，我们的心中估计不会产生有这个想法的，最多会想“真糟！”可是我看到的主角们心的湖面好似没有任何的清萍之末，就那么直截了当的就掀起了风浪。

　　是否对于从沉睡到被外界的某个信号弄醒之间的那个混沌，但是已经有一定秩序的状态缺乏描写呢？

　　我个人认为这些直截了当的描写代表了一种强烈期望恋爱的愿望，问题是想这么恋爱，和真的会爱上对方是不一样的。这种急切的恋爱往往只是爱上自己，是一种自恋。自恋的结果往往不好。这就当作是悲剧的起因吧！

　　是不是可以很诛心的说，言情是描写爱情，不是编造爱情。

　　除了自己的悲情之外，作者们很多表现出了社会的悲情。在社会的压力下，我们的能力相当的可怜。于是主角们又往往陷入了社会的悲情中，好像社会不允许她们真正的恋爱。社会的压力不等于就让我们必须放弃恋爱，我们抗不过，至少还可以转换方式。如果一条路走到底，非得让社会为我们让路，不现实。实际上能够处理好更多的关系，才是我们能够更好的维护我们自己的爱情的方式。在这次的不少书里面，主角们爱情的悲剧往往是社会压力的结果。真的是这样吗？

　　当然这些书中也有那么一些关于社会大潮的故事。我的感觉倒是YY不是玄幻的专利。一旦进入了社会层面的描写，女作者们也不得不YY了。《华》，《再生缘》没有真正的把社会的变革写到更明了的地步。

　　在那里面，几个人就可以左右社会的发展了。中国的政治斗争史，往往是皇帝与权臣的斗争。而这两本书中的权臣们，就那么得到了皇帝的无条件的支持、甚至信赖。《再生缘》还好，至少有皇帝操纵的两派的斗争，不过皇帝的纵容竟是因为了皇帝垂涎女主角美貌，实际上我看，皇帝支持天生有致命弱点的女主角，是因为女主角最容易被控制。也最容易打倒。让势力小的处于高位，是权力平衡的很好的办法。因为这样可以压制势力大的一派，就算是着个高位的派别被打倒了，对帝国本身的人才资源也不会有致命的打击，不会出现突然断档的问题。

　　而《华》里面的那种权倾朝野的情况，实际上必然的结果是皇帝就要对她下手了彻底剿灭了。那叫做 养虎为患！这和玄幻是何其类似。看来人们肯定是有共通点的。

　　为啥有上面的这些情况，我认为商业化是比较重要的原因。人们可以长久的思考，但是肚子很快就会饿的。有投入才会有产出。商业化的书和吸引眼球很有关系，为了吸引眼球，很多发生超低的情节，在这些书中以极高的比例出现了。

　　很多人看书有个特点，就是把自己当成主角来看，也就是所谓的YY。俺这老男人，在受到了不少的生活打击后，不怎么YY了。我喜欢那些更能够代表内心的东西。心，你的新能够自己把握吗？一点点地，一点点地把握。于是认识了自己，于是认识了世界，于是认识了爱。

　　不过这种想法如果写成书，估计能够吸引的眼球是在有限，甚至完全无法吸引眼球。所以，重口味的情节就开始变成王道。可是，似曾相识，似曾相识！在这么脂粉气极浓的重口味下，我们的胃口很快就会饱的。再吃下去，反胃也不是不可能。

　　最后非常自大的想说的是——优秀的作品是来自生活的，当这些作品成功地撼动或折射他周围的世界时，世人才会认同这些作品，认同这些艺术家。

　　在这活动最后的一个下午，俺出去买了烟。然后开始敲击最后的文字。看了这么多的书，也看了这么多的评论。也有想写个总结帖子的冲动。

　　也许是俺老了，实在是玩不动感情这个东西了。尽管晓风悬赏高高，可是仍然写不出什么东西。可是在想挣分的途中，一路上艰难的看了几本书，还有其他的书评，我有一个疑问，为啥要看书。

　　“爱情是人类永恒的话题。”无论肤色，性别。我们的心中都曾会有那么一个想法，“我们要恋爱，我们想恋爱。”

　　要感谢晓风的努力，这次没让耽美进入活动。那么很好，我就继续看下去了。

　　为什么会爱上一个人？因为我们需要那么一个人的时候，于是那个人就出现了。或许是直来直往的，或许是有抱琵琶半遮面的。我们从一个人的状态中醒来，发现了外面还有一个新世界。

　　从整体的层次上看，写书的人们基本都属于衣食不愁的阶层。这个阶层的人们往往有么一些躲进小楼成一统的倾向，于是自己所勾画的世界成了基本的标准。她们心中的恋爱与其说是两个人的恋爱，都不如说是一个人的自恋。从这点上，玄幻是男人的自恋，而言情也可以说是女性的自恋了。

　　“我需要一次恋爱！”，或者说，“我想谈一次我梦想中的恋爱！”

　　可是什么是完美呢？看了黑客帝国后，有一句话印象很深刻，“一开始，游戏设计的非常完美，但是这完美却恰恰是最大的失败。因为只有痛苦，才能够让人们认识到幸福的存在。”

　　“人性本身习惯于拥抱痛苦而排斥欢乐。”我一直这么想，现在我仍然这么想。

　　这次的晋江的书，好像基本都没有摆脱这个悲情的套路。既然悲情的基调定下了，那么要描写痛苦，自然要写到赚人眼泪位置。于是华丽的笔调下勾勒出了一个个悲惨的故事。当这些故事已经开始泛滥的时候，就不惜打破禁忌勾画出更冲击视网膜和心灵的故事。

　　我这个人相当的挑剔，所以我在奇怪，真的是这样吗？这就是那些爱情？为啥在这些书中，我没有看到能够直击我心灵的故事呢？那种直接描写内心颤动的那第一瞬间的故事。

　　心本身就像湖面，没有外来干扰的时候，自然是平静的，但是一旦遇到了外界的刺激，就会荡漾起涟漪，甚至掀起风浪。这些言情文中对于波浪的描写很不错，甚至能够在湖面上制造龙卷风级别的大浪。可是那“清萍之末”的第一瞬间我却怎么也没有看到。我们的一生并不是那么激烈，相反，还是比较的平静的。

　　而当那个人出现的时候，我们内心第一次开始倾向于那个人的第一个念头，我没有看到有谁在描写。

　　我觉得，自我的醒来，就像清晨，我们的醒来，一声鸟鸣，一缕清风。然后在我们发自内心的情形过程中，我们的眼睛就突然睁开了，一个新的天地展开在我们的眼前。于是内心有那么个声音，“很好！”如果是我们被粗暴的弄醒，我们的心中估计不会产生有这个想法的，最多会想“真糟！”可是我看到的主角们心的湖面好似没有任何的清萍之末，就那么直截了当的就掀起了风浪。

　　是否对于从沉睡到被外界的某个信号弄醒之间的那个混沌，但是已经有一定秩序的状态缺乏描写呢？

　　我个人认为这些直截了当的描写代表了一种强烈期望恋爱的愿望，问题是想这么恋爱，和真的会爱上对方是不一样的。这种急切的恋爱往往只是爱上自己，是一种自恋。自恋的结果往往不好。这就当作是悲剧的起因吧！

　　是不是可以很诛心的说，言情是描写爱情，不是编造爱情。

　　除了自己的悲情之外，作者们很多表现出了社会的悲情。在社会的压力下，我们的能力相当的可怜。于是主角们又往往陷入了社会的悲情中，好像社会不允许她们真正的恋爱。社会的压力不等于就让我们必须放弃恋爱，我们抗不过，至少还可以转换方式。如果一条路走到底，非得让社会为我们让路，不现实。实际上能够处理好更多的关系，才是我们能够更好的维护我们自己的爱情的方式。在这次的不少书里面，主角们爱情的悲剧往往是社会压力的结果。真的是这样吗？

　　当然这些书中也有那么一些关于社会大潮的故事。我的感觉倒是YY不是玄幻的专利。一旦进入了社会层面的描写，女作者们也不得不YY了。《华》，《再生缘》没有真正的把社会的变革写到更明了的地步。

　　在那里面，几个人就可以左右社会的发展了。中国的政治斗争史，往往是皇帝与权臣的斗争。而这两本书中的权臣们，就那么得到了皇帝的无条件的支持、甚至信赖。《再生缘》还好，至少有皇帝操纵的两派的斗争，不过皇帝的纵容竟是因为了皇帝垂涎女主角美貌，实际上我看，皇帝支持天生有致命弱点的女主角，是因为女主角最容易被控制。也最容易打倒。让势力小的处于高位，是权力平衡的很好的办法。因为这样可以压制势力大的一派，就算是着个高位的派别被打倒了，对帝国本身的人才资源也不会有致命的打击，不会出现突然断档的问题。

　　而《华》里面的那种权倾朝野的情况，实际上必然的结果是皇帝就要对她下手了彻底剿灭了。那叫做 养虎为患！这和玄幻是何其类似。看来人们肯定是有共通点的。

　　为啥有上面的这些情况，我认为商业化是比较重要的原因。人们可以长久的思考，但是肚子很快就会饿的。有投入才会有产出。商业化的书和吸引眼球很有关系，为了吸引眼球，很多发生超低的情节，在这些书中以极高的比例出现了。

　　很多人看书有个特点，就是把自己当成主角来看，也就是所谓的YY。俺这老男人，在受到了不少的生活打击后，不怎么YY了。我喜欢那些更能够代表内心的东西。心，你的新能够自己把握吗？一点点地，一点点地把握。于是认识了自己，于是认识了世界，于是认识了爱。

　　不过这种想法如果写成书，估计能够吸引的眼球是在有限，甚至完全无法吸引眼球。所以，重口味的情节就开始变成王道。可是，似曾相识，似曾相识！在这么脂粉气极浓的重口味下，我们的胃口很快就会饱的。再吃下去，反胃也不是不可能。

　　最后非常自大的想说的是——优秀的作品是来自生活的，当这些作品成功地撼动或折射他周围的世界时，世人才会认同这些作品，认同这些艺术家。