小说最重要的原则可以用“没有冲突就没有故事”这句话来概括。我们在该系列人物的部分反复强调人物的动机很重要，人物想要的和需要的很重要。其实从某种程度上讲，冲突就是人物动机在情节中的体现。本质上是一回事。

　　这里当然不会再多费笔墨来争执情节和人物哪个更重要，这里仅仅从情节的层面来谈冲突的重要性。在故事的火锅里，能加两勺辣，就别加一勺。

　　小说的基础在于冲突。如果主要人物没有冲突，如果没有战争，如果纠结的爱恋，如果外星人都老老实实地待在自己的星球——那么我们还有什么故事好写？如果伊丽莎白和达西先生从一开始就一拍即合，《傲慢与偏见》中哪来那么多机智和压抑着的激情。如果北方和南方能握手言和，斯嘉丽·奥哈拉就不会需要在《飘》中逃离亚特兰大。如果火星人在火星上管好自己的事，《世界大战》里的无线电广播怎么会吓坏成千上万的人？

　　说了大半天冲突的好处，到底怎么写呢？冲突实际上是故事创作中最容易（也最有趣）的部分之一。作为人类，我们多多少少都在生活中见到过冲突，搬到文字中似乎不是什么难事，但如果你感到困惑，这里有几个建议。

　　1. 创造性格上的冲突

　　造成冲突的事件有时候是因为人物性格上的摩擦造成的。人物的互动始终是任何故事的核心，冲突则是对这种互动的外在证明。也就是说，性格不合的人物之间仅仅是心里较劲是没有用的，他们必须在心理上和行动上同时影响对方，冲突就产生了。要记住的关键一点是，他们必须有现实的原因而发生冲突。在故事的前半部分里相处得好好的人物，突然无缘无故地打起来，或者多年的发小，形影不离，突然绝交了，这都是说不过去的。你要努力塑造那些可以自然地推动对方的人物。

　　2. 将人物置于意想不到的境地

　　许多故事的整个前提都是基于这一点，例如《纳尼亚传奇》中的佩文西兄妹通过衣橱进入纳尼亚（关联链接）或者《太阳帝国》中年轻的有钱人吉姆·格雷厄姆被送往日本战俘营。你需要做的就是迫使人物离开他的舒适圈，让意外发生。如果女主人公害怕当着别人的面说话，为什么不让她暗恋的学生会主席邀请她参加眼睛比赛呢？她要么在压力下屈服，要么迎接挑战。无论是哪种方式，读者都会被吸引。

　　3. 提高筹码

　　在你的电脑上贴一张纸条，上面写着：“想想发生在人物身上最糟的十件事”。作家都是虐待狂，所以你千万不要不好意思。读者对那些在生活中一帆风顺、岁月静好的人物不感兴趣。把他们撕碎，让他们倒霉，在压力中去探索主题。筹码越高越好，可能的情况没有最糟，只有更糟。

　　4. 结合内部和外部的挣扎

　　故事中的每一段都应该实现两个目标：推进故事（情节），并将人物发展为真实、独立、复杂和令人难忘的人。

　　换句话说，冲突不仅要发生在故事世界的大尺度上，还要发生在人物内心世界的小剧场里。每个场景都必须包括外部挣扎（对冲突的身体反应）和内部挣扎（对事件的心理和情感反应），缺一不可。

　　5. 建立高潮

　　每个场景都包含某种程度的冲突当然是至关重要的，但你要把扩冲突的总体流程。也就是说，冲突也分大小，你必须用足够的冲突来开启故事，抓住读者的注意力，然后在这个基础上继续发展，让冲突不断增加、扩大和复杂化。利用铺垫，将冲突的至高点稳定地建立在高潮部分。

　　6. 保持平衡

　　故事必须是平衡的。没有冲突的故事很无聊。但是，人物忙得停不下来故事也不会讨人喜欢。你需要在冲突当中注意有张有弛。我们在“行动-反应小说结构”中特别强调了这一点。人物不能一路打打杀杀，他必须有机会停下来反思并对冲突的结果进行评估。

　　在小说写作中，你不是和平的使者，你要想方设法地制造冲突，这样你的故事才能有故事应该有的样子。

　　小说最重要的原则可以用“没有冲突就没有故事”这句话来概括。我们在该系列人物的部分反复强调人物的动机很重要，人物想要的和需要的很重要。其实从某种程度上讲，冲突就是人物动机在情节中的体现。本质上是一回事。

　　这里当然不会再多费笔墨来争执情节和人物哪个更重要，这里仅仅从情节的层面来谈冲突的重要性。在故事的火锅里，能加两勺辣，就别加一勺。

　　小说的基础在于冲突。如果主要人物没有冲突，如果没有战争，如果纠结的爱恋，如果外星人都老老实实地待在自己的星球——那么我们还有什么故事好写？如果伊丽莎白和达西先生从一开始就一拍即合，《傲慢与偏见》中哪来那么多机智和压抑着的激情。如果北方和南方能握手言和，斯嘉丽·奥哈拉就不会需要在《飘》中逃离亚特兰大。如果火星人在火星上管好自己的事，《世界大战》里的无线电广播怎么会吓坏成千上万的人？

　　说了大半天冲突的好处，到底怎么写呢？冲突实际上是故事创作中最容易（也最有趣）的部分之一。作为人类，我们多多少少都在生活中见到过冲突，搬到文字中似乎不是什么难事，但如果你感到困惑，这里有几个建议。

　　1. 创造性格上的冲突

　　造成冲突的事件有时候是因为人物性格上的摩擦造成的。人物的互动始终是任何故事的核心，冲突则是对这种互动的外在证明。也就是说，性格不合的人物之间仅仅是心里较劲是没有用的，他们必须在心理上和行动上同时影响对方，冲突就产生了。要记住的关键一点是，他们必须有现实的原因而发生冲突。在故事的前半部分里相处得好好的人物，突然无缘无故地打起来，或者多年的发小，形影不离，突然绝交了，这都是说不过去的。你要努力塑造那些可以自然地推动对方的人物。

　　2. 将人物置于意想不到的境地

　　许多故事的整个前提都是基于这一点，例如《纳尼亚传奇》中的佩文西兄妹通过衣橱进入纳尼亚（关联链接）或者《太阳帝国》中年轻的有钱人吉姆·格雷厄姆被送往日本战俘营。你需要做的就是迫使人物离开他的舒适圈，让意外发生。如果女主人公害怕当着别人的面说话，为什么不让她暗恋的学生会主席邀请她参加眼睛比赛呢？她要么在压力下屈服，要么迎接挑战。无论是哪种方式，读者都会被吸引。

　　3. 提高筹码

　　在你的电脑上贴一张纸条，上面写着：“想想发生在人物身上最糟的十件事”。作家都是虐待狂，所以你千万不要不好意思。读者对那些在生活中一帆风顺、岁月静好的人物不感兴趣。把他们撕碎，让他们倒霉，在压力中去探索主题。筹码越高越好，可能的情况没有最糟，只有更糟。

　　4. 结合内部和外部的挣扎

　　故事中的每一段都应该实现两个目标：推进故事（情节），并将人物发展为真实、独立、复杂和令人难忘的人。

　　换句话说，冲突不仅要发生在故事世界的大尺度上，还要发生在人物内心世界的小剧场里。每个场景都必须包括外部挣扎（对冲突的身体反应）和内部挣扎（对事件的心理和情感反应），缺一不可。

　　5. 建立高潮

　　每个场景都包含某种程度的冲突当然是至关重要的，但你要把扩冲突的总体流程。也就是说，冲突也分大小，你必须用足够的冲突来开启故事，抓住读者的注意力，然后在这个基础上继续发展，让冲突不断增加、扩大和复杂化。利用铺垫，将冲突的至高点稳定地建立在高潮部分。

　　6. 保持平衡

　　故事必须是平衡的。没有冲突的故事很无聊。但是，人物忙得停不下来故事也不会讨人喜欢。你需要在冲突当中注意有张有弛。我们在“行动-反应小说结构”中特别强调了这一点。人物不能一路打打杀杀，他必须有机会停下来反思并对冲突的结果进行评估。

　　在小说写作中，你不是和平的使者，你要想方设法地制造冲突，这样你的故事才能有故事应该有的样子。