线纲的重要性

　　线纲，是线和纲的统称。线，分为主线、支线等；纲，分为总纲、大纲等。

　　线纲是写作之前很重要的准备，拥有优秀的线纲，可以让你明确写作方向，在卡文的时候找到剧情的走势，在成绩惨淡、心情失意时帮助你找回当初的热血。

　　线纲是必然要有的，但不同的人对其精细度要求不同，有的人喜欢开放式的写法，随想随写，那么其线纲就可以只体现思路，不用太多精细。不过开放式有许多缺点，也不适用于绝大多数人。

　　不要嫌线纲的写作麻烦，没有驾驭开放式写法的浑厚功底，那就来老老实实的写线纲。而且事实上，掌握了好的线纲写作方法，你就会发现它并不枯燥，甚至比写正文有趣多了。

　　一个好的线纲完成，整本书也就完成了一半，下面我们就来谈谈，线纲如何正确的书写。


　　线：线

　　线的概述

　　线，按种类来分，大体分为主线（明线、暗线）、副线、辅线、旁线、支线。

　　按特性来分，那可就多了去了，时间线、地图线、感情线、身世线、境界线……一切可以变化的元素，都可以作为线，而主线、副线、副线的具体内容，就在这些按特性分类的线中选择。

　　首先说一下第一类线——主线。主线是全书的核心，通常是主角的发展方向，如赚钱、升级、争霸等。

　　整本书的一切内容，都是围绕主线来服务的，而且，主线要让读者在十章之内，便清晰的感受到。

　　举个例子，直白介绍主线的如《蛊真人》，开篇便说明了主角目的是长生；委婉表露主线的如《斗破苍穹》，开篇展示了药老与退婚，让读者知道主角的未来方向是成炼药师与上云岚宗。

　　如果不展示主线，读者会读得很懵，不知道你在讲什么，然后读五章十章后，仍然看得云里雾里的，最终失去耐心，弃书。

　　金手指（奇遇）是很多小说中都有的，其实它并不一定非要存在，只不过它的存在会更清晰的展示主线，也能带给作者许多灵感，所以它才频繁地出现在各个小说中。给你的主角加一个金手指吧，除了对文章剧情的真实性有些许损伤之外，金手指对写作的好处还是很大的。

　　有的时候，一条暗线并不能满足作者对剧情的需要，比如主角的目标是强化实力达到世界之巅，但在这个过程中，主角经历了很多，他的心态也发生了很曲折的变化。那么我们就可以让主线分为两条，一明一暗，明线为境界线，暗线为心态线。

　　暗线不宜过多，最好不要超过两条。不是说越多越不好，正相反，暗线越多的话，小说的品质也会越高——但前提是你能驾驭得住剧情。暗线每多一条，写作难度是以几何级数增长的，一条明线能写好，那就是很不错的作品了，一明一暗有点难度，但稍微用心点还是可以掌握的很好，所以这里推荐一明与一明一暗这两种写作方法。一明两暗就非常难了，一明三暗是自寻死路——但另一方面，能把一明三暗写好的话，绝对千古名著级别。

　　要注意，主线分明暗，但它们有个共同的特性：围绕所有情节点，即一切情节都与主线相关。如果你选择心态线为暗线，那么哪怕主角跟别人起了冲突的这一个小插曲，你也需要考虑它对主角心态的影响，直接影响、间接影响、隐藏影响、与潜在影响。

　　否则，如果只是在重大事件你才考虑心态变化的话，那你的心态线不叫暗线，而是叫第二类线——副线。

　　副线，是串联全文的一条线，但并非每个情节点都与它有关。它起丰富剧情与内涵的作用，有副线的话，可以让剧情更丰满、人物形象更立体、带给读者更好的阅读体验。同时，副线的波折也能带给读者新鲜感与期待感，毕竟主线只有一两条，很容易单调，让读者觉得作者完全是在水字数，换个地图而已，一样的情节。

　　无副线或副线没写好、相当于没有副线的小说，也有优秀的，比如《我真是大明星》、《重生之都市修仙》等，它们的主线足够吸引人，作者情节驾驭能力足够强，因此即便剧情单调，也很吸引读者。不过后者的作者好像驾驭不住了……因此停更了好长时间，不知道现在恢复更新了没有。

　　主线越多，越难驾驭；副线正好相反，副线越多，驾驭文章越轻松。毕竟副线不用考虑得面面俱到，只需要在需要它的时候加进来、丰富情节。

　　另外说一句，如果写多本小说的话，其主线和副线最好不要都完全相同。否则就会像某豆一样，得到了个“疯起来连自己都抄”的称号……其实他抄的，就是主线和副线。

　　辅线是对主线和副线的修正与补充，常见的辅线如地图线等。它与副线类似，都是间断的且贯穿全文，但它与副线不同的是，辅线是客观的，而且辅线的表现点在全文中的分布通常均匀（100w字学院、100w字国家、100w字大陆），还有一点，辅线不要太多也不要太少，需要的话就加几个，不需要的话没有也可以。太多了没必要且难驾驭，少了的话剧情不够真实、也不够完善、不好思考。

　　事实上，如果是一个人真正的人生的话，那么所有线都是主线。只不过为了写作方便，我们选择性的忽视掉一些不重要的因素，将一些存在感较低的线化为副线与辅线，甚至直接略去不写（如身世线，在如今时代存在感极低）。

　　在决定了主线、副线、辅线后，我们就可以在每条线上单独修改，增加波折。比如境界线，基调是一条斜线，代表一直在升高，我们可以把它一部分提高，这就代表得到奇遇修为飞升；把一部分降低，那就是散功重修、或重伤跌境。

　　主线，副线，辅线，是贯穿全文的线。旁线和支线，则是对于部分情节而言。

　　旁线，纯粹客观，它不会在正文中表露出来，但会影响正文的许多走势。常见的旁线有时间线、他人主线、背景线这三种，完善旁线可以让剧情更加错综复杂、局面扑朔迷离，吸引读者继续看下去。可能有无旁线对正文的影响，就是几句话几个词的改变，但造成的结果就如画龙点睛之笔，本来死板的剧情“活”了，充满了无数的变数——虽然你写的剧情没变，但就像有一你写了一，和有十你写了一一样，旁线完善的作品耐得住反复读，越读越发现新的感悟，而不是像快餐文一样，越读越无趣。

　　旁线的构架很难，不建议新手尝试，也不建议以赚钱为目的的作者尝试。建议以名望为目的的作者、与淡泊名利一心求完美的作者使用。另外，值得注意的是，旁线中的“他人主线”，并非是给他人安排一个回忆——那是支线。“他人主线”，是把一个配角当主角去构建，写出来他的主线、副线、辅线、一生的经历，然后回到原本的主角，看看二者产生的交集。

　　相当于让你重构思了一部小说，而这本小说在你的作品中使用的部分却少得可怜，通常情况下只能体现在性格与心态，表现在做事上。对文章的改变微乎其微，以快餐文学的角度，这纯粹是费力不讨好。

　　《三体》是一个旁线非常完善的代表作品，所以它成为中国第一个雨果星云奖作品。网文中我没看到有旁线很完善的，而且也的确，旁线不适合传统网文。但要将网文推广到世界著名，旁线必不可少。

　　《雪中悍刀行》是支线很多，并非旁线。旁线是不会在正文中描述的，它就像生物中的基因，基因本身并不会表露出来，而基因控制蛋白质合成，蛋白质才决定了表露的性状是高鼻梁还是低鼻梁。旁线控制性格，性格决定行事。

　　支线，是一部分在主线上引申出去的情节，比如冲突、历练、比赛、回忆等。支线也是剧情与高潮的主要承载体，但要注意，同类支线不要太多，不要一个比赛接着一个比赛，一场历练接着一场历练。

　　支线是线中最基本的元素，主线、副线、辅线的目的，就是把一个个支线串起来，至于支线之间怎么衔接、支线剧情如何安排，那就是看主线、副线、辅线的了。

　　主线、副线、辅线、支线。还有个旁线。

　　线纲的重要性

　　线纲，是线和纲的统称。线，分为主线、支线等；纲，分为总纲、大纲等。

　　线纲是写作之前很重要的准备，拥有优秀的线纲，可以让你明确写作方向，在卡文的时候找到剧情的走势，在成绩惨淡、心情失意时帮助你找回当初的热血。

　　线纲是必然要有的，但不同的人对其精细度要求不同，有的人喜欢开放式的写法，随想随写，那么其线纲就可以只体现思路，不用太多精细。不过开放式有许多缺点，也不适用于绝大多数人。

　　不要嫌线纲的写作麻烦，没有驾驭开放式写法的浑厚功底，那就来老老实实的写线纲。而且事实上，掌握了好的线纲写作方法，你就会发现它并不枯燥，甚至比写正文有趣多了。

　　一个好的线纲完成，整本书也就完成了一半，下面我们就来谈谈，线纲如何正确的书写。


　　线：线

　　线的概述

　　线，按种类来分，大体分为主线（明线、暗线）、副线、辅线、旁线、支线。

　　按特性来分，那可就多了去了，时间线、地图线、感情线、身世线、境界线……一切可以变化的元素，都可以作为线，而主线、副线、副线的具体内容，就在这些按特性分类的线中选择。

　　首先说一下第一类线——主线。主线是全书的核心，通常是主角的发展方向，如赚钱、升级、争霸等。

　　整本书的一切内容，都是围绕主线来服务的，而且，主线要让读者在十章之内，便清晰的感受到。

　　举个例子，直白介绍主线的如《蛊真人》，开篇便说明了主角目的是长生；委婉表露主线的如《斗破苍穹》，开篇展示了药老与退婚，让读者知道主角的未来方向是成炼药师与上云岚宗。

　　如果不展示主线，读者会读得很懵，不知道你在讲什么，然后读五章十章后，仍然看得云里雾里的，最终失去耐心，弃书。

　　金手指（奇遇）是很多小说中都有的，其实它并不一定非要存在，只不过它的存在会更清晰的展示主线，也能带给作者许多灵感，所以它才频繁地出现在各个小说中。给你的主角加一个金手指吧，除了对文章剧情的真实性有些许损伤之外，金手指对写作的好处还是很大的。

　　有的时候，一条暗线并不能满足作者对剧情的需要，比如主角的目标是强化实力达到世界之巅，但在这个过程中，主角经历了很多，他的心态也发生了很曲折的变化。那么我们就可以让主线分为两条，一明一暗，明线为境界线，暗线为心态线。

　　暗线不宜过多，最好不要超过两条。不是说越多越不好，正相反，暗线越多的话，小说的品质也会越高——但前提是你能驾驭得住剧情。暗线每多一条，写作难度是以几何级数增长的，一条明线能写好，那就是很不错的作品了，一明一暗有点难度，但稍微用心点还是可以掌握的很好，所以这里推荐一明与一明一暗这两种写作方法。一明两暗就非常难了，一明三暗是自寻死路——但另一方面，能把一明三暗写好的话，绝对千古名著级别。

　　要注意，主线分明暗，但它们有个共同的特性：围绕所有情节点，即一切情节都与主线相关。如果你选择心态线为暗线，那么哪怕主角跟别人起了冲突的这一个小插曲，你也需要考虑它对主角心态的影响，直接影响、间接影响、隐藏影响、与潜在影响。

　　否则，如果只是在重大事件你才考虑心态变化的话，那你的心态线不叫暗线，而是叫第二类线——副线。

　　副线，是串联全文的一条线，但并非每个情节点都与它有关。它起丰富剧情与内涵的作用，有副线的话，可以让剧情更丰满、人物形象更立体、带给读者更好的阅读体验。同时，副线的波折也能带给读者新鲜感与期待感，毕竟主线只有一两条，很容易单调，让读者觉得作者完全是在水字数，换个地图而已，一样的情节。

　　无副线或副线没写好、相当于没有副线的小说，也有优秀的，比如《我真是大明星》、《重生之都市修仙》等，它们的主线足够吸引人，作者情节驾驭能力足够强，因此即便剧情单调，也很吸引读者。不过后者的作者好像驾驭不住了……因此停更了好长时间，不知道现在恢复更新了没有。

　　主线越多，越难驾驭；副线正好相反，副线越多，驾驭文章越轻松。毕竟副线不用考虑得面面俱到，只需要在需要它的时候加进来、丰富情节。

　　另外说一句，如果写多本小说的话，其主线和副线最好不要都完全相同。否则就会像某豆一样，得到了个“疯起来连自己都抄”的称号……其实他抄的，就是主线和副线。

　　辅线是对主线和副线的修正与补充，常见的辅线如地图线等。它与副线类似，都是间断的且贯穿全文，但它与副线不同的是，辅线是客观的，而且辅线的表现点在全文中的分布通常均匀（100w字学院、100w字国家、100w字大陆），还有一点，辅线不要太多也不要太少，需要的话就加几个，不需要的话没有也可以。太多了没必要且难驾驭，少了的话剧情不够真实、也不够完善、不好思考。

　　事实上，如果是一个人真正的人生的话，那么所有线都是主线。只不过为了写作方便，我们选择性的忽视掉一些不重要的因素，将一些存在感较低的线化为副线与辅线，甚至直接略去不写（如身世线，在如今时代存在感极低）。

　　在决定了主线、副线、辅线后，我们就可以在每条线上单独修改，增加波折。比如境界线，基调是一条斜线，代表一直在升高，我们可以把它一部分提高，这就代表得到奇遇修为飞升；把一部分降低，那就是散功重修、或重伤跌境。

　　主线，副线，辅线，是贯穿全文的线。旁线和支线，则是对于部分情节而言。

　　旁线，纯粹客观，它不会在正文中表露出来，但会影响正文的许多走势。常见的旁线有时间线、他人主线、背景线这三种，完善旁线可以让剧情更加错综复杂、局面扑朔迷离，吸引读者继续看下去。可能有无旁线对正文的影响，就是几句话几个词的改变，但造成的结果就如画龙点睛之笔，本来死板的剧情“活”了，充满了无数的变数——虽然你写的剧情没变，但就像有一你写了一，和有十你写了一一样，旁线完善的作品耐得住反复读，越读越发现新的感悟，而不是像快餐文一样，越读越无趣。

　　旁线的构架很难，不建议新手尝试，也不建议以赚钱为目的的作者尝试。建议以名望为目的的作者、与淡泊名利一心求完美的作者使用。另外，值得注意的是，旁线中的“他人主线”，并非是给他人安排一个回忆——那是支线。“他人主线”，是把一个配角当主角去构建，写出来他的主线、副线、辅线、一生的经历，然后回到原本的主角，看看二者产生的交集。

　　相当于让你重构思了一部小说，而这本小说在你的作品中使用的部分却少得可怜，通常情况下只能体现在性格与心态，表现在做事上。对文章的改变微乎其微，以快餐文学的角度，这纯粹是费力不讨好。

　　《三体》是一个旁线非常完善的代表作品，所以它成为中国第一个雨果星云奖作品。网文中我没看到有旁线很完善的，而且也的确，旁线不适合传统网文。但要将网文推广到世界著名，旁线必不可少。

　　《雪中悍刀行》是支线很多，并非旁线。旁线是不会在正文中描述的，它就像生物中的基因，基因本身并不会表露出来，而基因控制蛋白质合成，蛋白质才决定了表露的性状是高鼻梁还是低鼻梁。旁线控制性格，性格决定行事。

　　支线，是一部分在主线上引申出去的情节，比如冲突、历练、比赛、回忆等。支线也是剧情与高潮的主要承载体，但要注意，同类支线不要太多，不要一个比赛接着一个比赛，一场历练接着一场历练。

　　支线是线中最基本的元素，主线、副线、辅线的目的，就是把一个个支线串起来，至于支线之间怎么衔接、支线剧情如何安排，那就是看主线、副线、辅线的了。

　　主线、副线、辅线、支线。还有个旁线。