写小说，从来都不是阳关大道走到底。
就像在一棵大树的成长过程中，不仅树的主干会延伸出许多枝干，就连树根也是成千上万的不断向地下扩展，如此才能长成一棵参天大树。
同样，在写小说的过程中，势必也会涉及到许多支线剧情。
但是很多人往往会忽略支线剧情，采取“一条路走到黑”的写法，按照自己的意愿顺其自然的往下写。这样写出来的小说，就像是在记流水账的日记一样，毫无灵魂不说，还没有丝毫的可读性。
当然，这其中不乏也有许多人考虑过或者也尝试过设置支线剧情，但大部分写到后面却发现越写越乱，导致自己写作的难度实在太大，以至于不得不放弃。
那么今天，倾怀就来教大家，如何设置小说里的支线剧情。
第一、关于支线剧情出现的大概位置
为了不让我们的支线剧情有喧宾夺主的嫌疑，同时也为了让我们穿插的支线剧情显得更加合理，我们首要考虑的就是支线剧情出现的大概位置。
有一个很简单的判断方法，那就是切割法。
所谓的切割法，就是在大纲的写作过程当中，将某两部分的剧情切割开来，加入你所想要设置的支线剧情，从而判断是否合理。
比如，在日本动漫《黑子的篮球》第三部一开始，并没有直接衔接到第二部末端的结尾剧情，而是看似很唐突实则却很合理的插入了主角黑子在初中时候的经历。
这种“貌离神合”的支线剧情的设置，其实在国产动漫《镇魂街》当中也是体现得淋漓尽致。因为它很特殊的将单双集分开来，单数级讲当下，双数级讲回忆，最终达到了以两条支线共同撑起一条主线的目的。
回到《黑子的篮球》第三部分例子，我为什么会说关于黑子在初中的经历的那部分剧情放在第三部开始，虽然看似唐突但是实际却比较合理呢？
如果按照很多人的写小说的方法，可能就是从黑子的初中，再到高中，最后到结局。这样的写作手法实在太过平铺直叙，吸引力实在不够。
而《黑子的篮球》，巧妙的将回忆部分做为支线放在第三部开始，不仅很好的解释了第一、二部留下的很多疑问，也借此引出了第三部中一个极其重要的人物，原“奇迹的世代”队长赤司征十郎。
有兴趣的同学可以去看一下这两部动漫，你就会明白我所说的合理性。
第二、关于支线剧情的主要作用
很多人以为支线剧情就是简单的补充说明的作用，然而实际上却远不止如此。
一个好的支线剧情，不仅仅可以是对小说主要剧情的补充说明，甚至于它还可以起到承上启下的作用。再高端一点，你还可以利用它来进行悬念的设置。
尤其重要的一点是，支线剧情可以在某些时候挽救你的写作失误。
说到承上启下，依旧是《黑子的篮球》第三部分例子了。就像我前面所说的，这部动漫在第一二部的时候，提到了太多关于初中时代的东西，但却并没有做任何过多的说明，而且自始至终，赤司征十郎这个神秘的人物都没有完整的展现过。
所以在第三部的一开始，作者将初中时代的剧情交代了出来，不仅解除了很多人对于第一二部所存在的疑虑，同时也引出了第三部分主要配角赤司征十郎这个人物。
所以我说，《黑子的篮球》这样的支线设置是看似唐突但却十分合理的。
不同于很多2D网游的支线剧情，写小说的支线剧情不单单是为了让主角认识某些人或者得到某些东西，而是更复杂的在对主线剧情的完善和升华。
所以我也说到了，支线剧情在某些时候可以成为挽救你写作失误的一种技巧。为什么这么说？
就像我说的很多人没有列大纲的习惯，想到哪儿写到哪儿，导致写到后面就忘了某些出场过的人物或者某件发生过的事情。但群众的眼睛是雪亮的，他们很有可能会不合时宜的质问你，为什么有一部分内容缺失了？
难道你要承认是因为自己的写作失误吗？这个时候，你就可以用到支线剧情这个技巧，将你的失误给合理而完美的弥补回来。
当然，前提是你得能够自圆其说，否则强行添加支线人物只会让你的写作变得更杂乱无章。
谨记，此技巧切记不要过多使用。
支线剧情的写作不宜过长，否则很容易喧宾夺主，所以这就要求作者们有足够的文字功底和想象力，来精简你想要的故事内容。
以上便是我在支线剧情的设定上的一些小小的心得和建议，希望对大家有所帮助。
祝大家早日成为小说巨匠！
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