一个好的转折点，第一，必须让主要人物面临的问题，上升到一个新的层面！
比如打篮球的故事里，主人公在离队前的最后一场比赛中，全力以赴，然后就在最后还有两分之差时，他因为救球而摔倒导致腿部受伤。这时他的教练、队友都告诉他，要好好休息，下面的比赛就由别人替他上场吧。
可是其他候补队员的实力都很弱，上场的话，肯定无法逆转最后的两分之差。而此时他觉得伤不是很碍事，自己上场的话，还可以有逆转的机会。
这时队医告诉他，如果他勉强上场，虽然可以打完这场比赛，但是受的伤会变得更严重，以后可能永远也无法打篮球了。如果现在下场，好好养病，就算输了这场比赛，可是以后还有机会再打篮球。
那么在这个故事里，转折点就是主人公腿部受伤了。主人公面对的问题上升到一个新的层面。从一场比赛的输赢，变成了以后这辈子还能不能打篮球。
第二，这个转折点必须是在主要人物的行动中发生的。就是说，我们的主人公有一个愿望，并且他一直在努力实现这个愿望。而高潮前的这个转折点，是出现在，他想要实现这个愿望的过程中的。
还是这个打篮球的故事。如果主人公不是在场上为了赢得比赛而受伤，而是坐在休息的板凳上，加油的时候被人撞伤了。
或者是他自己上洗手间的时候，地滑，摔倒了，腿断了。这时候，他告诉大家，就算他以后都不能再打篮球，他也想要和队友们一起赢得这场比赛……这个故事可以这样编吗？
当然也可以这样编，但故事就变得很不给力了。对吧？
因为主人公是在被动状态下受伤的。这个，虽然也是转折点，但作为高潮前的转折点，就很弱。弱在哪儿？
弱在缺乏代入感！
面对一个被动的主人公，读者只是一个旁观者。此时，面对主人公悲惨的命运，读者只能给出一点怜悯和同情，而不是与主人公紧紧相连的共鸣。
对，你在洗手间摔伤了还想要上场比赛，我们很感动……但也仅此而已了。如果是为了赢，在比赛中受伤的话——这时读者的注意力是没有断开的。
什么意思？
我们在高潮结局和转折点之前，我们花了很多功夫，做了很多铺垫，读者总算跟我们的主人公有一种相连的感觉了。此时，主人公的心愿，就是读者的心愿。
当这个心愿，在主人公放松的时候，被另一件无关紧要的事情打断，比如上洗手间摔倒。打断这个心愿的同时，也打断了读者和主人公之间的共鸣。
而当我们的主人公主动完成自己的心愿时，发生了意外。所有的读者，都会等着我们的主人公做最后的决定。此时，读者会倾注更多的注意力。当主人公再次选择重新上场的时候，所有的读者都会跟着他一起，期待着他赢得最终的胜利。
这就是设计最后的转折点时，需要注意的两个地方。我们已经了解了关于高潮结局和转折点的设计，那么接下来说一下开端和发展。
开端，是故事的起因；发展，是故事的经过。
按照时间顺序的话，是先有开端，后有发展。不过如今在创作小说，乃至其他故事形式时，很少有成熟的创作者会把故事的开端写在开头。（篇幅短小的小小说除外）
之所以不写在开头，有很多种原因。不过主要原因，是因为以开端作为故事的开头，进入情节太慢了。
这个年代的读者们的注意力都很散乱，如果我们一上来就磨磨蹭蹭讲起故事的原委，那么在开端完成之前，读者很容易就放弃我们的故事。
马年春晚有一个开心麻花的小品，叫《扶不扶》。相信大家看过的话，都印象深刻。
这个小品开始的时候，是沈腾衣着破烂、鼻青脸肿，推着自行车上来，嘴里“哎呀哎呀”的叫着。等他走到了舞台中间才开始说，刚才他追尾了一辆车什么的。
之后马丽扮演的老太太之所以摔倒之后，会误以为是沈腾撞的自己，就是因为沈腾刚刚真的撞了一辆车。所以在遇见老太太之前，追尾那辆车，这个部分，才是整个故事的开端。
这个地方的处理，不是先演一段刚才的追尾。而是由沈腾上场，直接表演追尾的结果。先激发了观众的兴趣，等他走到舞台中间时，才由他口头讲述刚才发生的事儿。
最后他得到了一个结论，就是——以后再也不帮人忙了！
至此，故事的开端结束。
写小说的时候也是一样，大部分故事的开端都很无趣，基本上是真正要演绎的故事的背景介绍。这个部分一定要简短，能不写的地方就不要写，能放在后面写的就托到后面不得不写的地方再写。不要一次性交代太多的信息，让读者找不到重点而影响阅读情绪，乃至放弃阅读。
最后，我们再用这个小品，复习一下前面讲的内容吧。
我们来看一下这个小品高潮前的转折点在哪儿？
这个转折点就在交警出现！交警出现之后，沈腾将遇到一个重大的危机，于是他急中生智做出来一个让全场叫好的选择——就是躺在地上装受害者。而这个选择之后，就是整个小品中，全场掌声笑声最热烈的一句话——交警对老太太说：“您骑得也太快了！”
这句话本身，并不具备任何笑点。为什么能让全场爆笑和鼓掌？因为这句话有一个结构上的意义。
前面沈腾这个角色所受的一切误解和委屈，都是高潮前的铺垫。这一切，都在这一刻，因为交警的这一句话，而得到了宣泄！
在这一刻，这句话不是一个人在战斗！是之前所有的情节累积出来的情绪，都在这一句话里！
这就是一个好的结构可以带给大家的效果！
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