大家发现没有，刚开始写小说，干巴巴的几个人物，在那里做事，也可能是惊天动地的大事。我们不否认故事很好看，但看完后，不知道人物在哪儿做事，他长得怎么样，是什么的性格，反正就知道几个人去做事了。主要原因，是小说的信息量不够。

　　有人可能说了，一个小小说，你让我加进信息量去，这不是小士兵背着大炮吗，他背得动吗哥们。我说的信息量，并不只是说，让你写个人时，先说银河系，地球，国，省，县，村，小队。也不是说，先给他照张免冠相片，做个CT再做震共振，再进行测谎，再来几道智力选择题，先把这个人物给政审了，落实清楚了身份。

　　小说的信息量，是为塑造人物，强调立意服务的，但也不是说让你随便加的。就像绘画，你把整个身子画得超真写实，连脚丫巴里的泥也给画出来，不画头，我们也很难看清是谁。有时候，你只要画好他的眼睛，嘴巴，别的都不画，我们就认出来了。我们不是傻子，我们有自己的判断能力，你只提供够我们判断的依据就行了。

　　鲁迅的小说孔乙己里，也不是很长的小说，也没有大量的描写，但我们就可以根据他提供的那点信息量，用想像重新还原了人物其本特征，还能知道他的生活状态。比如：“是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。”这些信息量的提供，让我们仿佛见过老孔。按说，还应该举更多的例子的，但我看的书少，也不想找资料。

　　小说有京味，海派，什么什么的之分，其实就是说明，小说里有较明显的地域性信息量，有着共性的选材或写法，被大家定义了流派。邓友梅先生的《那五》里，通过方言，地理，民俗，用具，建筑，等等信息量，共同营造了时代氛围，与浓郁的独特老北京味道，对塑造人物有着不可忽视的作用。邓先生的《寻访“画儿韩”》，里面的信息量也很大，可以找来看看，也许会加深理解。好的小说，读了会同时知道很多超越故事本身的某些信息。比如你看了倒腾古玩的小说，知道了相关的鉴赏知识。

　　要想在小说中有足够的信息量，不难做到，难的是恰到好处。如果我们写清朝的小说，把整本“清史稿”给加进去，这不叫小说，这叫批注。再说，信息量并不是多就好，用得够就好，你能用最少的信息量，最大限度地让读者进行加工还原，更好了。就像画画那样，最好的画是你画得少，让别人看到的多。画片叶子都知道秋，你为什么要画整个秋天呢，所以，让读者通过你提供的信息，还原并超越你想表达的人与事物就很不错了。再说，这个东西本来是不可以用秤去量的玩意儿。

　　比如我们写用紫砂壶喝茶的人，你把信息量提供出来，我们可以知道这个人的身份，如果早知道身份，就会增强对他的印象。

　　1、他穿着什么样的衣裳，什么姿试坐着。（让读者想像到的他地位与气势）

　　2、紫砂壶是皇帝赐给他爷爷的。（可以让读者知道他的祖上显赫）

　　3、喝茶的时候快与慢，或看什么样的书。（说明他的性格，强调了职业）

　　4、他喝茶时摸了丫鬟的臂部。（我们知道他好色）

　　读者可以通过你的信息量，完整这个人，得到再加工的艺术享受。而不是你直接告诉读者他爷爷是议员，他是武将，看了本孙子兵法，性子很急，还好色……好的写手总给你提供足够的，但不多余的信息量，让读者进行再加工。而不是你把想说的结果直接给说出来。有时候，小说最怕写成一加一等于二，你只要提供一加一，或者读者能够自己想像得到的信息量就足够了。读者把一加一算成等于三等于四，那是他对你小说的延伸，说明你的小说有了多意性，岂不更好了。永远记住，给蛇画上足，没酒喝。

　　一个紫砂壶，有制作工艺，历史传承，有文饰，有不同的面，不同的质感。写出它的信息量，对塑造型人物是有用的，是可以佐证时代背景的。你写个人，脸色被晒得油黑发亮，蹲在玉米地边，两脚沾泥。跟前蹲着大搪瓷缸子，缸子上还掉几块瓷。里面泡着大把抓，有个小虫趴在浮起的茶叶棒上。他右手握着黑面馒头，左手拿着胡萝卜咸菜，吃得喷香……你不用说读者也知道不是总统，也不在银行点钱。初学写作，由于不知道怎么写进信息量，往往就会说，一个农民在地头上吃了饭……这样写当然会单薄了。

　　信息说到了量，好像应该很多，其实不是。无论多少，信息的聚焦都要反射到你想写的人，事，或表达的意向上，否则半句也是多余。什么是多余的信息量，就是有它没有它一样，有它还不如没有它。问题是，每个人都按自己感到最好的写法写的，如果知道怎么写更好，他肯定不会照不好的去写。

　　我们举个例子：“有人告诉那汉子，说你老婆被村长调戏了。这人拿出刀来，蹲在院里磨，哧哧地磨。你可以说这把刀子多快，他爷爷杀过两个日本鬼子，给牛骟过“钟摆”。正磨着村长来了，说，磨刀呢？他站起来点头哈腰说，我，我想杀只鸡。”

　　杀不杀咱们先不说，但你不可以说，这块磨石曾把铁杵磨成绣花针，或说磨了驴蹄掌，或者说磨石是从山上采下来的，说磨刀的水洗过脸洗过脚（当然可以说他老婆洗过脸）。这样的信息半句也是多余。我们让他磨刀是强调他内心愤怒，强调他杀人的可能性，是跟妻子受辱紧密相关的，是提升矛盾的。他用力磨刀，把杀村长的劲儿写足，最后他见到村长后点头哈腰，可以更有效地塑造这个小人物的两面性以及他的懦弱。

　　大环境的信息量够了可烘托出小说的氛围，让人物更加真实生动。工具与用品的信息量够了，能强调人物的生活习性或性格特征。因为毕竟人生存的环境，有历史，地貌，有自然条件等等的信息。毕竟一个人戴着什么东西，用什么，吃什么，跟他的生活状态与习惯，以及他的身份与心理也有密切关系的。我们说的信息量，就是用这些信息来强调你想写的主体，让他立体化，形象化，真实生动。只有真实的人物发生的事件才会感人。小说里的真实并不是说，用身份证佐证，而是需要用信息量完整他，强调他，让读者借着这些信息的提示，感动，思考，震撼，甚至会冲动，甚至会产生新的思想……

　　大家发现没有，刚开始写小说，干巴巴的几个人物，在那里做事，也可能是惊天动地的大事。我们不否认故事很好看，但看完后，不知道人物在哪儿做事，他长得怎么样，是什么的性格，反正就知道几个人去做事了。主要原因，是小说的信息量不够。

　　有人可能说了，一个小小说，你让我加进信息量去，这不是小士兵背着大炮吗，他背得动吗哥们。我说的信息量，并不只是说，让你写个人时，先说银河系，地球，国，省，县，村，小队。也不是说，先给他照张免冠相片，做个CT再做震共振，再进行测谎，再来几道智力选择题，先把这个人物给政审了，落实清楚了身份。

　　小说的信息量，是为塑造人物，强调立意服务的，但也不是说让你随便加的。就像绘画，你把整个身子画得超真写实，连脚丫巴里的泥也给画出来，不画头，我们也很难看清是谁。有时候，你只要画好他的眼睛，嘴巴，别的都不画，我们就认出来了。我们不是傻子，我们有自己的判断能力，你只提供够我们判断的依据就行了。

　　鲁迅的小说孔乙己里，也不是很长的小说，也没有大量的描写，但我们就可以根据他提供的那点信息量，用想像重新还原了人物其本特征，还能知道他的生活状态。比如：“是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。”这些信息量的提供，让我们仿佛见过老孔。按说，还应该举更多的例子的，但我看的书少，也不想找资料。

　　小说有京味，海派，什么什么的之分，其实就是说明，小说里有较明显的地域性信息量，有着共性的选材或写法，被大家定义了流派。邓友梅先生的《那五》里，通过方言，地理，民俗，用具，建筑，等等信息量，共同营造了时代氛围，与浓郁的独特老北京味道，对塑造人物有着不可忽视的作用。邓先生的《寻访“画儿韩”》，里面的信息量也很大，可以找来看看，也许会加深理解。好的小说，读了会同时知道很多超越故事本身的某些信息。比如你看了倒腾古玩的小说，知道了相关的鉴赏知识。

　　要想在小说中有足够的信息量，不难做到，难的是恰到好处。如果我们写清朝的小说，把整本“清史稿”给加进去，这不叫小说，这叫批注。再说，信息量并不是多就好，用得够就好，你能用最少的信息量，最大限度地让读者进行加工还原，更好了。就像画画那样，最好的画是你画得少，让别人看到的多。画片叶子都知道秋，你为什么要画整个秋天呢，所以，让读者通过你提供的信息，还原并超越你想表达的人与事物就很不错了。再说，这个东西本来是不可以用秤去量的玩意儿。

　　比如我们写用紫砂壶喝茶的人，你把信息量提供出来，我们可以知道这个人的身份，如果早知道身份，就会增强对他的印象。

　　1、他穿着什么样的衣裳，什么姿试坐着。（让读者想像到的他地位与气势）

　　2、紫砂壶是皇帝赐给他爷爷的。（可以让读者知道他的祖上显赫）

　　3、喝茶的时候快与慢，或看什么样的书。（说明他的性格，强调了职业）

　　4、他喝茶时摸了丫鬟的臂部。（我们知道他好色）

　　读者可以通过你的信息量，完整这个人，得到再加工的艺术享受。而不是你直接告诉读者他爷爷是议员，他是武将，看了本孙子兵法，性子很急，还好色……好的写手总给你提供足够的，但不多余的信息量，让读者进行再加工。而不是你把想说的结果直接给说出来。有时候，小说最怕写成一加一等于二，你只要提供一加一，或者读者能够自己想像得到的信息量就足够了。读者把一加一算成等于三等于四，那是他对你小说的延伸，说明你的小说有了多意性，岂不更好了。永远记住，给蛇画上足，没酒喝。

　　一个紫砂壶，有制作工艺，历史传承，有文饰，有不同的面，不同的质感。写出它的信息量，对塑造型人物是有用的，是可以佐证时代背景的。你写个人，脸色被晒得油黑发亮，蹲在玉米地边，两脚沾泥。跟前蹲着大搪瓷缸子，缸子上还掉几块瓷。里面泡着大把抓，有个小虫趴在浮起的茶叶棒上。他右手握着黑面馒头，左手拿着胡萝卜咸菜，吃得喷香……你不用说读者也知道不是总统，也不在银行点钱。初学写作，由于不知道怎么写进信息量，往往就会说，一个农民在地头上吃了饭……这样写当然会单薄了。

　　信息说到了量，好像应该很多，其实不是。无论多少，信息的聚焦都要反射到你想写的人，事，或表达的意向上，否则半句也是多余。什么是多余的信息量，就是有它没有它一样，有它还不如没有它。问题是，每个人都按自己感到最好的写法写的，如果知道怎么写更好，他肯定不会照不好的去写。

　　我们举个例子：“有人告诉那汉子，说你老婆被村长调戏了。这人拿出刀来，蹲在院里磨，哧哧地磨。你可以说这把刀子多快，他爷爷杀过两个日本鬼子，给牛骟过“钟摆”。正磨着村长来了，说，磨刀呢？他站起来点头哈腰说，我，我想杀只鸡。”

　　杀不杀咱们先不说，但你不可以说，这块磨石曾把铁杵磨成绣花针，或说磨了驴蹄掌，或者说磨石是从山上采下来的，说磨刀的水洗过脸洗过脚（当然可以说他老婆洗过脸）。这样的信息半句也是多余。我们让他磨刀是强调他内心愤怒，强调他杀人的可能性，是跟妻子受辱紧密相关的，是提升矛盾的。他用力磨刀，把杀村长的劲儿写足，最后他见到村长后点头哈腰，可以更有效地塑造这个小人物的两面性以及他的懦弱。

　　大环境的信息量够了可烘托出小说的氛围，让人物更加真实生动。工具与用品的信息量够了，能强调人物的生活习性或性格特征。因为毕竟人生存的环境，有历史，地貌，有自然条件等等的信息。毕竟一个人戴着什么东西，用什么，吃什么，跟他的生活状态与习惯，以及他的身份与心理也有密切关系的。我们说的信息量，就是用这些信息来强调你想写的主体，让他立体化，形象化，真实生动。只有真实的人物发生的事件才会感人。小说里的真实并不是说，用身份证佐证，而是需要用信息量完整他，强调他，让读者借着这些信息的提示，感动，思考，震撼，甚至会冲动，甚至会产生新的思想……