基友说我经常精准的避开读者想看的剧情，我自己也感觉自己剧情设置有些问题，这个毛病还有救吗？

两个方面来分析【为什么我总能完美避开读者萌/爽点】

1. 大纲弹性不足

2. 在思考剧情的时候过于套路化

先分析大纲的问题。

难得在碧水见到一个有意识写大纲并且写细纲的咕，真心感动。不过大纲要摊开来说的话，会涉及节奏，人设，剧情拉力，转折等等等等一堆的东西，因为写大纲的过程作者基本上已经完成了这本书，所以我只能大概提一下重点：

1. 大纲节奏

2. 剧情融合

3. 作者排斥

有细纲是非常好的习惯，如果问题是从大纲就开始跑偏，那么问题可能是细纲本身安排的节奏有些许失误。这是大纲新手很常见的问题。

因为细纲很多时候像分配任务一样，每天的章节都要完成确切的剧情任务，因此在按照细纲写的时候，容易专注在“赶剧情”“完成任务”上。

这样讲看起来比较空泛，简单来说的话，我们写的文章，是有一个“文章内时间流速”“切换场景带来停滞感”的问题存在的。

这么说让人不明觉厉，所以我举一个简单的例子，假定我们故事是一个现代背景的金手指剧情向爽文，女主有个富豪系统，爽点就在女主花钱上。那么在大纲的剧情安排上，女主本人走事业线的时候，会穿插打脸反派和情感戏。一个经验不太丰富的咕咕可能就会有这样的安排：

XX章细纲：

女主开会，会议上说服某人让她投资

女主回家之后逛街花钱，打脸遇到的炮灰女C

女主打完脸后偶遇男主，埋下后期剧情的伏笔

（真正的细纲内容会比这个多很多，这里简略写一下）

这样章节细纲存在的问题非常多。我们一条一条分析：

首先，这个细纲是作者以安排任务的方式做出来的。就像一个人为自己今天的行程做todo list一样，按时间顺序排列：早上女主开会，中午逛街打脸，下午偶遇男主。这样的安排当然没有问题，能写，有天分的咕咕甚至能写得挺有意思，但是，从作者的角度来说，它是不合格的。

它过于平铺直叙。

它在一个章节里面浓缩了太多的剧情点。

后两个情节安排都是“偶遇”某人，给人一种rpg游戏中主角出街刷npc的既视感。

更深层次想一点，这一章节囊括了事业线，打脸，发糖，但是这三种不同的剧情，哪怕同一个人写，在叙述的时候都需要细微切换笔调。描写开会剧情，作者会不自觉添加耐心分析，说明性的文字，甚至通过比较短的断句来凸显女主的专业。

写爽点的时候，作者会动用一扬一抑的手法，甚至一波三折，来让读者感觉打脸很爽，有如水银泻地。在发糖的时候，作者会用一些很细腻的描写，比如男主身上清冷的气味，他的微表情，他可能用指尖点了一下女主的眉心，他指头很冷，但是女主觉得那一小片被碰到的皮肤烫烫的……诸如此类，这些极其微化的细节会给人一种“时间流速变慢”的感觉，而缓慢的心动时刻，会让读者记忆非常深刻。

极端一点的例子，比如主角们的初见甚至可以是很仓促的，比如战场上看了对方一眼，但是作者依然会给出细节，会描写他们的惊魂一瞥，某人深冷幽邃的眼睛，或者某人眼角血痕的飞红，这种画面呈现出来是一个慢镜头，一个特写，一个扎进读者心里的钉子。

所以总结一下：

作者通过给出细节，来让文章时间流速变慢。

作者通过大量短句，提高阅读顺畅感，来让时间流速变快。

之所以这样做，是因为读者在阅读这三种剧情的时候，读速也是不一样的。

他们会跳过事业线的大段说明文字，所以聪明的作者学会了分段，用短句来让他们读得更顺畅。（这里可以对比阿加莎的推理小说和柯南道尔的推理小说，前者很好读，对读者来说无比友好，就是因为阿婆擅长断句。）

他们会期待打脸打得一气呵成，打痛，打爽，打实在，所以作者通常会把打脸的段落写长一些，会刻画炮灰失败后内心的沮丧和不甘，甚至描写旁观人的反应。

他们会耐心咀嚼发糖的段落，很慢很慢地读，在阅读的同时会代入，会幻想，读完还会跳回去重读，所以作者要给出充分的细节。

咕咕回想一下你读过的神仙耽美文里的神仙对手戏，你在看攻受互动的时候，是不是会不自觉放慢阅读速度，反复咀嚼那些词句，那些细节。你内心在土拨鼠尖叫，一个恰到好处的形容词都会让你反复鉴赏，视如珍宝。

所以我们可以想象到，这样一个细纲浓缩在一个单元章节里面，对作者是怎样的挑战。她根本没有时间在这么短的字数里完成三种不同的笔调切换和时速调整。

一个经验不那么丰富的咕咕，在写完开会剧情后，她的笔调停留在“耐心分析”上，就开始讲述打脸，可打脸剧情限于篇幅，只能写了500字就匆匆结束，剧情女主快进到与男主的初见上，于是原本应该工笔细画的男女主相见，变成了“女人，你成功引起了我的注意”。

毫无吸引力。这一章节读完，读者没有任何的满足感。

【答案一】

——明明前面所有的铺垫都会走向读者想看的剧情，结果你就是突然一个急转弯

——是不是因为你的大纲里给这一章安排了别的任务，导致你潜意识没有充分摊开描写重点剧情呢？

接下来从剧情融合的角度来讲讲我们怎么拯救上面那个“todo list”大纲

上面我们讲到的一个小技巧是：作者可以有意识通过细节和短句来拉扯文章的时间流速，从而满足读者的不同需求

而另一个小技巧是“减少不必要的切换场景，因为切换场景会带来停滞感”

这是一个新手很难自己注意到的问题，他们本能得会把剧情类型和场景类型一块儿分类。

比如：公司是用来开会的，开会是用来彰显女主能力的。

再比如：炮灰女和女主平常在剧组见面，所以要想让女主打脸女炮灰，就飞去剧组不可，否则就只能安排她们逛街偶遇。

再再比如：这一章必须让男主出场了，所以顺便让女主逛街的时候也偶遇一下男主吧。

emmmmm。

调整这种灾难安排的方法有很多，我这里从剧情融合角度，讲两个新手容易上手的。

首先，作者咕咕可以试着合并场景，比如大纲里写女主开会走事业线，之后逛街打脸反派，那么，为什么不把反派直接安排进开会地点呢？

原本剧情安排是这样的：

女主开会刷逼格，之后逛街，遇到炮灰女嘲讽她穷，女主反手买了个限量包打脸，炮灰脸色难看，之后炮灰妈妈富婆出场为女儿撑腰，为下一次打脸埋下伏笔。

我们可以改成：

女主在准备开会的时候，炮灰女来公司找她爸，于是两人相遇，炮灰以为女主是在这里实习的，开始嘲讽她穷，女主机智而有涵养地忍让了，炮灰不依不饶，女主于是反击，炮灰妈妈富婆出现，再次嘲讽女主。

千钧一发之际，其它与会人员到场，炮灰爸爸大宝出现，他知道妻子女儿嘲讽女主之后脸色难看，当场发火怒骂女儿和老婆，之后众人去开会。但是炮灰女站在外面很委屈又很茫然，她撺掇妈妈富婆打电话询问大伯女主是何方神圣，于是富婆了解到，哦，女主就是家里请来的救兵，炮灰爸爸是公司总裁，他们这个公司要破产了，而女主就是那个能救他们命的神秘的投资人。

于是富婆也脸色难看，斥责女儿以后要对女主礼貌。

（随手涂的情节，很粗糙也很俗套，大家轻拍，如有雷同必定是巧合）

更改后的剧情避免了场景切换，打脸剧情基本上达到一波三折，并且，让炮灰被自己人打脸，带来的爽感显著大于被女主打脸。

同时，事业线和打脸线融合很多时候都能达到1+1大于二的效果。在笔调和节奏上，两个剧情写起来没有过多的违和感。这种剧情的进展也会让文章显得更聪明，我们对比一下，过去的剧情是逛街打脸与反打脸，炮灰嘲穷女主花钱反击，这个剧情很线性，而且略微透着点暴发户式lowlow的感觉。更改之后，女主和炮灰发生矛盾的地方是公司，女主的理智忍让，可以用专业来解释，因此不会让读者憋屈。

这种剧情线甚至可以安排更多的小细节来推动剧情，比如：

女主在外面被妻女欺负了，那么炮灰爸爸在开会谈判的时候，会不会因为这一点而自知理亏，给予女主部分的补偿呢？

……


在经过这样的改动之后，这部分剧情要比原来更好，但它当然还有更进一步改动的余地，比如说，如果作者想要增加打脸的戏剧性，可以再添补一笔：

炮灰爸爸大宝发现自己妻女欺负女主的时候，脸色难看，训斥了一句。但他到底还是训斥迟了，妻女欺负女主这一幕被跟在后面赶来开会的董事成员看到了，于是董事长冷冷地提醒大宝：你老婆孩子经常在公司撒野吗？真不像个样子。

众所周知，大宝作为总裁，实际就是给董事会打工的打工仔。

那么后面的剧情安排，在这里就留下了小小的伏笔。

大宝会不会因为被董事点名而更加谦卑，讨好女主呢？还是怀恨在心？

大宝的妻女经常在公司呼来喝去说明了什么，是不是暗示了公司财务和管理上出了问题呢？

假如我安排大宝曾偷偷挪用公司财产呢？如果可怜的炮灰女最后发现，她之所以生活得那么富裕，就是因为她爸爸违法了呢？

基本上剧情细化到这个地步，炮灰女拥有了超出她该有的丰富背景，作者就可以重新审视大纲，把炮灰女角色和原本的女配角色融合一下，把她的人设调整得聪明一些，让这个角色荣升为反派女配。

（从最初的预想到后期，我们可怜的大宝被作者添了妻女，荣升ceo，又被董事训斥……人生真是大起大落啊……）

从上面的例子我们看到，一个作者在调整大纲的时候，也正是她开脑洞进行再创作的时候。整本书的剧情会随着细微的情节变动彻底改变。

所以新手咕咕们想不出情节的时候，可以试着从剧情融合开始，并不断询问自己：

这个情节安排有必要吗？

怎样让它更戏剧化？

在这个场景里，发生什么会让读者觉得“卧槽”

这两个角色可不可以合并成一个角色？

假如反过来会怎样？

……

剧情融合的要点就是：把同种类型，节奏相仿的剧情安排在一个场景完成，不要让主角赶场子一样走到一个地方干一件事。

把你主角将要去的地方想象成实打实的布景，布景是要花钱的，你不能因为要让女主打脸一个炮灰，就造一条商业街来给女主逛街用。

楼主咕咕提到她写过的一本娱乐圈文，她说她采用的配置是常规的总裁攻+明星受。

我们接下来试着从剧情融合的角度，来把这个梗变得不那么常规。

【声明】

接下来罗列的梗，随意看看。

总裁攻+明星受

这个配置，我读过的有：

1. 总裁是明星的上司，两人在一家公司

2. 总裁在B娱乐公司，明星在A娱乐公司受了委屈跑去B了，两人互相成就

3. 总裁在业内工作，但他的公司不签艺人，总裁和明星多次合作日久生情

近年来我读到的有趣的文章，会在这个配置上增补一些亮点

比如：

总裁和明星419了（甚至可以带球）

总裁和明星是表面契约夫夫

两人中有一人拥有奇怪的金手指
……

从剧情融合来看，我们考虑【两人在同一间公司】下可以发散的东西。

在这个前提下，最老套的剧情是这样的：

小明星被总裁看重，一路宠成影帝。

太老套了，所以用“假如”来对这个剧情做更改。

假如小明星不是明星呢？假如他是个送外卖的/看大门的……呢？

——发散思维，总裁经常加班，吃外卖晚归，外卖小哥/门卫注意到了这点，两人产生交集

——之后发生了blablabla等等事，男主赶鸭子上架当了练习生

假如总裁实际上很穷所以没法宠明星呢？

——逗逼明星觉得自己要飞黄腾达了，但他不知道，他所在的这个公司，即将破产

——总裁表面风光，内心慌张

——总裁：我特么倒是想把你宠成影帝，问题是没钱啊！

——总裁：宣传？不存在的，忘了吧

——总裁：人设？不存在的，你的人设就是穷……咳，清新自然不造作。没有人设就是你的人设。

——于是在没有舆论控制，没有头条宣传的情况下，明星莫名其妙红了，他觉得总裁真是深不可测，以不变应万变。

——总裁：以“没钱”应万变……

如果两人【不在一间公司】呢？

总裁是国有舆论控制公司ceo，平生最痛恨流量明星刷数据和掀动网络暴力的行为。最近，他盯上了一个号称流量新秀的爆火小明星，紧盯他的数据，试图扒掉他数据造假的底裤

——然后他发现，这个小明星的数据，并没有造假

——然后总裁粉上了明星

——总裁发现明星的对家试图对他粉的人开展舆论攻击

——总裁：因吹斯听（点烟）

……

其实这里还有很多更有趣的例子，不过没能得到基友授权所以这里不罗列更多。

剧情融合是一个很好用的，发散脑洞的方法，也很容易练习。

咕咕们可以自己翻一翻夹子，一个很好的练习方式就是，阅读别人的前三章，自己试着练习“如果是我的话，这个故事接下来我会怎么编”，然后在之后的追更中，对比你的想法和作者的想法，找到差距，弥补差距。

但别抄袭融梗，妄图抄袭融梗的我在这里先赏您二十个耳光。

第三点 作者排斥

楼上许多咕咕也提到了，面对本能知道很难写的情节，作者本人会产生畏难情绪，不想写，一笔带过。

如果仅仅是因为“情节难写”而排斥，那么这个没有办法，提笔刚吧，谁叫你是个作者呢？么么哒。

但是更深入分析的话，难写与难写也分不同类型。

比如我自己，我知道大场面很难写，尤其是女主装逼的大场面，但是这种难写不会让我动摇，因为我内心是很想写的。我喜欢女主美强A爆的画面，写这种剧情会给我带来满足感，为爱我可以凭空发电的。

但是后面我发现我花大精力描写的打斗场面反而会被很多读者跳过不看，觉得很难过。

我可以选择不写，但那样就太可惜了。

作者最满足就是自己写了一个剧情，心里想着“嗷嗷嗷我可写得太好了”，然后发现读者也这么想，她们说：”嗷嗷嗷太太你写的太好了“！

那种时候作者的成就感爆表。

所以我当时的解决方案是，精读了两本高质量的起点书。那是我非常喜欢的两本书，因为喜欢所以学习的过程也很快乐，保持着开放愉悦的心情，也很容易就能学到东西。

对于喜欢但是难写的情节，作者很痛苦，但是那种痛苦还能够忍受，咬咬牙能攻克掉。

可怕的是那种作者根本没有任何热情的情节。

比如说，愚蠢的打脸。

就是大家都见过的那种，反派坏得很平面，宛若智障和疯狗一样咬主角，主角摆出一个造型“你们看好了，老娘要装逼了“，然后去装逼打脸。

一个智商五的主角打脸一个智商三的配角，周围一群智商一的群众拍手叫好。

这种剧情写出来，智商8以上的作者能不痛苦吗？简直是对作者大脑的凌虐。

我带徒弟的经验是，一般写出这种常规打脸剧情的萌新，很多都脑子里都有一个不符合网文标准的故事u，但她们不敢写那个故事，因为知道难，知道市场不允许，所以就试着先写一个符合市场的故事。

但是这些萌新实在太萌新了，她们未必看过很多网文，学套路就真的只学到了套路，不明白市场上惯看套路的读者，实际上是不喜欢套路的。她们以为金榜文赢在套路，但实际上金榜文的点睛之笔往往是套路之上轻描淡写的一点点跳出套路的东西。

似套路而非套路，这是网文的核心。

如果被读者猜到你接下来写什么，你就输了。

如果没有超出预期满足读者的需求，你死定了。

所以萌新写自己不喜欢的套路，她们真心觉得这套路蠢，自己都不喜欢自己的故事。这种愚蠢剧情她们觉得很难写，因为让她们觉得写这种东西的自己毫无自尊。

所以我在最开头的时候，举出了那个”女主打脸炮灰女“的例子，那是个很蠢的打脸情节。

然后我把它一点一点改好了一些，在我修正过的版本里，那个打脸剧情变得立体了，假如我们再给炮灰女一些值得玩味的人设，那么这个角色甚至可以变成一个很丰满的人。傲慢的女配和傲娇的女配，一字之差，谬之千里，作者当然喜欢写后者。

而我改正这个愚蠢打脸情节的过程中，并没有用到太高深的写作技巧，仅仅是尝试”剧情融合“”打脸要一波三折“这两个技巧，并不断地询问自己：

这样如何？那样如何？

我这么改怎么样？会不会更好一点呢？

反复地询问自己，反复修正，最后剧情就有了进步，写第二版本的故事，不会让我觉得没有尊严。

这就是化解作者排斥的第二种方法。

上面咕咕问了另外一个问题：

互动梗，我觉得还挺能塑造攻人设的，但读者没多少反应，这种情况该怎么做？

下面我试着回答一下这个问题，解决方法也尽量用我之前教的“剧情融合”和“调整时间流速”

我以前听说过一个这样的例子：有个咕咕想写一个甜甜的校园恋爱故事，她安排了这样一段情节：攻受经常会去打网球，过程中情感升温，网球场的大爷是个神助攻。

这剧情挺不错的，我从一个旁观者的角度，觉得写一写少年们在网球场上挥洒汗水的模样很赞，很有意思，然而。

然而那个故事里俩男主的人设是高冷学霸和傲娇校霸配对，背景是中国校园，原创故事非网文同人。而咕咕安排这个剧情并不是一次性的，她预想中两人要经常放学打网球交流情感。那这问题就大了去了。

两位男主的人设萌点都不是运动，网球剧情可有可无，与人设也没有必然联系，为什么这个咕咕一定要写他们打网球？

原因是：这个咕咕自己很爱打网球，她在安排剧情的时候，下意识就这么写了，并且不愿意改，她没有意识到她觉得很萌的“俩男主打网球”梗，并不是大部分读者萌的梗。

并且这个咕咕认为这个剧情绝对不能改，原因a是：那个网球老大爷是个神助攻，所以要留着。

原因b是：俩男主在竞技上一较高下的感觉很萌，两个人都不服输，拼命想赢过对方最后惺惺相惜的故事写出来很可爱。

这就是作者安排剧情时候的“一叶障目”。

神助攻一定要是网球老大爷吗？你安排成门卫不行？或者，再深入一下，为什么不能安排成另一个同龄人，比如同校一位很可爱的元气少女，把她塑造成笑点担当，总是误打误撞说出来大实话推动主角进展。

事实证明这种安排绝对有料，今年很受欢迎的漫画“辉夜大小姐想让我告白”里面，采用的就是这种配置，书记担当神助攻。

换个角度，大家想象一下大小姐的故事进行到一半，四宫辉夜和白银御行突然跑去打网球ORZ……剧情就是这样崩掉的，看似合情合理，实际上一崩千里。

强行让主角去打网球然后接受大爷的神助攻，是这位咕咕单纯从自身爱好出发，一厢情愿觉得很可爱的剧情。读者不吃，而且她只要稍微理智一点点，就能意识到，很少有读者吃。
在jj看书的妹子里，有几个自己打网球啊？！

我们故事中的梗，要竭尽所能让读者产生共鸣，最好的办法就是，把剧情发生的地点，安排在大多数读者都亲身经历过的场合。

比如校园文，教室，图书馆，放学路上的夕阳，篮球场而不是网球场，夏季晚自习时的蝉鸣，白窗帘上摇晃的木叶影，干干净净的校服，书本缝里塞过去的小纸条，黑板前缓缓降下的飞尘，笔记本上清隽的字还带着中性笔的柠檬香……

细节越多，共鸣越多。校园文相比较娱乐圈文之类，属于节奏很慢，需要大量慢镜头特写来营造氛围的类型。如果有咕咕还是不太明白，请参考近年来的口碑校园日剧，看看它们的调色和运镜。

即便是娱乐圈这种文，主角工作的场所读者无法产生“亲身经历”的共鸣，但我们可以把感情线安排到熟悉的场景，比如家中，攻给受做了一碗面，或者用小心机写一点读者可能会有感觉的布景，毛绒拖鞋什么的，做反差萌人设的同时和读者拉近距离，这种情节真的太多太多。

互动梗，如果是比较老旧的梗，就写出细节，写出没人写过的细节，那就有新意了。

如果是新梗，务必确定一下那个新梗没有太超出jj审美范围，否则读者会让你心梗。

下面我举例一个暖男男主给娇软女主煮面条的小段子，来展示一下如何把老梗写出感觉。
（写得不太好也请大家轻拍）


提问：看到这个我就想起我今天看的一篇文，主角庶子不受家族期待，结果在检测资质的时候，被修仙门派长老一眼看中资质超凡，带走了。

我超级想看主角父母家人知道后的震惊惶恐羡慕讨好欣喜之类，但统统都没有，长老震惊完就带走了就描述门派壮丽景象了。

作者有时候是不是会觉得某些套路太俗故意规避或觉得尴尬不想写啊？但有些俗套狗血剧情就是很好看很想看明知道会如何发展依旧喜闻乐见啊

俗气与否我觉得和作者的笔力关联更大，和是否是套路无关。

换个角度，正因为是人人都写得的套路，才能看出作者水平的高低。

jj咕咕不可能一上来就写出神仙太太能写的那种高段位打脸，但是我不建议她们因为“打脸太俗”就直接不写，这种思路就是错的，应该想想“为什么我写的打脸俗”

并且，有些人写得打脸虽然俗气，但是她的笔触是讨人喜欢的，从整体上看，她们甚至能写出很轻松可爱的打脸爽文。但是有些作者写得既俗套又败坏心情，给人一种作者在写文发泄的感觉，好似那可怜炮灰是她仇人一样。

我的话……其实我蛮喜欢写俗套剧情的（对手指），和给读者小天使发糖吃的感觉是一样的，写的时候很开心，读者看得也很开心。

举例一个暖男男主给娇软女主煮面条的小段子，来展示一下如何把老梗写出感觉。

（写得不太好也请大家轻拍）

这里不上手写（因为我懒），写个剧情细纲出来大家看看。

娇软女主和闷骚暖男

如果是以甜为主导的剧情，那么这一段我在写的时候，会处理成：

男主让女主等一会儿，不久他端上一碗面。

然后描写面看起来很香，男主放在上面的两片肉是自己切的酱鸭，肥而不腻，女主咬了一口，混着面汤卷起面条一口吞了，汤和肉在舌尖爆出鲜香丰厚的味道blablabla

女主这次饿红了眼，所以只顾着埋头大口吞面条，吃了几口才抬头，鼓着腮帮子和男主含含混混地说”很好吃“。她眼睛睁得大大的，努力表达自己的感谢。

男主坐在她对面，看着她嘴唇微微嘟起来，很Q很弹的样子，上面泛着一点面汤的油光，感觉心里像被软乎乎的东西撞了一下。

他想着，她吃东西狼吞虎咽的样子像小动物一样。

他想说点什么。

本来想说：好吃那你就多吃一点
。
但是现在时间太晚了，男主担心女主吃多了晚上胃不舒服。

于是脱口而出就成了：给我也留点。

女主含着吸了一半的面条抬头，傻呆呆瞪着男主，咽也不是吐也不是。

在一个普通的场景和对手戏里，尽量增添两人的对手戏细节，避免写成流水账。

接下来我做一个根据人设调整剧情的练习。

1. 女主从娇软人设更正为：娇软豪富大小姐人设

那么我在做这个情节设定的时候，就会改变很多细节

女主是豪门大小姐，除非我写男主是米其林主厨，否则在这样的剧情里，浓墨重彩描写男主厨艺有多么厉害，只会产生不真实感，因为理论上女主什么珍馐美味都尝过。

所以另辟蹊径，让暖男给女主煮一碗泡面。

女主虽然是豪门大小姐，但是她馋泡面，就像我们偶尔也馋辣条一样。她平常吃不到，所以这次来男主家，就磨着想让男主煮一碗。

男主觉得大晚上吃泡面不好，但是被软乎乎的女主磨得没办法。

暖男男主有个小心机，他始终担心女主吃完泡面胃不舒服，就把泡面换成了自己揉的面。

写这个剧情的时候，我会添两笔，描写男主故意把面煮的软一点，煮碗面以后很嫌弃泡面味道，看着女主吃得开心内心复杂。

或许还会写他冲了热牛奶给女主喝，看着女主皱着鼻子把牛奶喝完。

期间女主抗议说这个牛奶不好喝，她平常喝的是呼伦贝尔牛的奶（这里我在胡说八道，咕咕们意会就好）

暖男男主内心抓狂表面温柔微笑：乖，我家只有这个，你不喝晚上要难受的，你一难受我也难受。

女主接过杯子，她听男主说他会难受就决定要喝的，但是她有点大小姐的小心机，所以她偷偷瞟了男主一眼，试图讨价还价，带着一点羞怯地问：我喝了你能啵我一下吗？

男主表示可以。

女主眼睛皮卡一下亮了，她一口闷了那杯牛奶，然后充满期待地看着男主。

男主凑过来，女主屏住呼吸。

男主啵在她额头上，隔着刘海，轻轻吻了一下。

女主：……失策了QAQ


2. 女主从娇软人设更正为：表面娇软实际吃货女主

这种女主安排吃饭剧情，我会写成沙雕风。

前两种用慢镜头特写打造少女心情节，但是这一个会安排成男女主双人的对手戏。

大概走向会是：

男主担忧女主吃太多晚上不舒服，所以准备了正常女生七分饱的量。

但是那七分饱的量在女主那里只能算三分饱。

当女主饿红了眼的时候，她向男主隐晦强调：我很饿，真的很饿，你信我，你让我多吃几口。

男主：不，晚上吃太多你会胃痛的，乖，听话。

女主内心：不不不，吃这么点我晚上会饿醒的！

她表面娇弱微笑，内心暴躁骂娘。

为了维持自己在男主心中的形象，她忍痛没有喝完面汤。

在这个剧情走向下，如果男主胆敢让女主给他留一点饭，大概率女主内心的理智之弦会绷断，直接扑过去咬死男主。

综上，一个吃饭的梗，我们可以有千千万万种变化，任何一种变化都比你只写大众梗要有新意。

每一种变化子啊实际操作中是可以自由调控的，比如大小姐那条，如果我写的时候综合读者反馈觉得有点甜过头，那么我可能会删掉“啵一下的剧情。

这个例子，还只是一个简简单单的吃饭。想象一下修罗场这种涵盖面积广泛的梗，能写出多少新意。

没有不好玩的梗，对作者来说，事在人为啊。


前三章弃文率过高是什么原因？是文的基础设定不好，还是写得太散？亦或者是开头情节设置得憋屈？

没有案例无法具体分析，弃文任何原因都有可能。

不过咕咕特别强调“过高”，那就说明也基础有严重的问题。比如语句不通顺，风格古早，或者几百个字堆成一大段。这些是写文硬功夫，只能自己磨练。

如果是剧情不吸引人造成的，那么比较容易修正。

开篇三章寸字寸金，我这里能给出的建议就是：把解释说明的文字掰碎了放到后面。只写重要的细节。尝试让主角陷入困境。

举例：女主上辈子被害死，这辈子重生回来，准备复仇。

没有经验的咕会这样写：

女主死前如何不甘和不敢相信，”害我的竟然是你！“

女主在家中重生了，决定复仇。

这里穿插一段解释说明，女主的家如何如何，上辈子她父母如何如何。

然后父母出场，挤兑女主，女主反击，一个小高潮。（第一章结束）

女主回到校园/娱乐圈/离婚现场/……开始缓缓切入剧情。

女主陷入危机，她靠上辈子记忆化解危机。

女主聪明地抱了一条金大腿。

但有经验的咕咕会写成这样：

女主重生了，她发现自己身陷危机，正是这个危机导致她上辈子的悲剧。

于是女主大脑紧急运转，硬生生扭转了危机，暂时多活了一会儿。（第一章结束）

女主回顾上辈子（在这里穿插一部分解释说明），意识接下来会出现在附近的某人会是一条金大腿，于是女主临时决定要抱这条大腿。

剧情再次推进，女主在紧张地氛围里尝试接触金大腿。（第二章节结束）

……

所有解释说明的文字，与上辈子有关的内容，会在剧情推动中慢慢展现，而不是一开始就duang到读者脸上。

重要的东西——金大腿，提早出现了。

无关紧要的细节——女主父母被删除。

差不多就是这样，尝试自己修改一下前三章吧。

基友说我经常精准的避开读者想看的剧情，我自己也感觉自己剧情设置有些问题，这个毛病还有救吗？

两个方面来分析【为什么我总能完美避开读者萌/爽点】

1. 大纲弹性不足

2. 在思考剧情的时候过于套路化

先分析大纲的问题。

难得在碧水见到一个有意识写大纲并且写细纲的咕，真心感动。不过大纲要摊开来说的话，会涉及节奏，人设，剧情拉力，转折等等等等一堆的东西，因为写大纲的过程作者基本上已经完成了这本书，所以我只能大概提一下重点：

1. 大纲节奏

2. 剧情融合

3. 作者排斥

有细纲是非常好的习惯，如果问题是从大纲就开始跑偏，那么问题可能是细纲本身安排的节奏有些许失误。这是大纲新手很常见的问题。

因为细纲很多时候像分配任务一样，每天的章节都要完成确切的剧情任务，因此在按照细纲写的时候，容易专注在“赶剧情”“完成任务”上。

这样讲看起来比较空泛，简单来说的话，我们写的文章，是有一个“文章内时间流速”“切换场景带来停滞感”的问题存在的。

这么说让人不明觉厉，所以我举一个简单的例子，假定我们故事是一个现代背景的金手指剧情向爽文，女主有个富豪系统，爽点就在女主花钱上。那么在大纲的剧情安排上，女主本人走事业线的时候，会穿插打脸反派和情感戏。一个经验不太丰富的咕咕可能就会有这样的安排：

XX章细纲：

女主开会，会议上说服某人让她投资

女主回家之后逛街花钱，打脸遇到的炮灰女C

女主打完脸后偶遇男主，埋下后期剧情的伏笔

（真正的细纲内容会比这个多很多，这里简略写一下）

这样章节细纲存在的问题非常多。我们一条一条分析：

首先，这个细纲是作者以安排任务的方式做出来的。就像一个人为自己今天的行程做todo list一样，按时间顺序排列：早上女主开会，中午逛街打脸，下午偶遇男主。这样的安排当然没有问题，能写，有天分的咕咕甚至能写得挺有意思，但是，从作者的角度来说，它是不合格的。

它过于平铺直叙。

它在一个章节里面浓缩了太多的剧情点。

后两个情节安排都是“偶遇”某人，给人一种rpg游戏中主角出街刷npc的既视感。

更深层次想一点，这一章节囊括了事业线，打脸，发糖，但是这三种不同的剧情，哪怕同一个人写，在叙述的时候都需要细微切换笔调。描写开会剧情，作者会不自觉添加耐心分析，说明性的文字，甚至通过比较短的断句来凸显女主的专业。

写爽点的时候，作者会动用一扬一抑的手法，甚至一波三折，来让读者感觉打脸很爽，有如水银泻地。在发糖的时候，作者会用一些很细腻的描写，比如男主身上清冷的气味，他的微表情，他可能用指尖点了一下女主的眉心，他指头很冷，但是女主觉得那一小片被碰到的皮肤烫烫的……诸如此类，这些极其微化的细节会给人一种“时间流速变慢”的感觉，而缓慢的心动时刻，会让读者记忆非常深刻。

极端一点的例子，比如主角们的初见甚至可以是很仓促的，比如战场上看了对方一眼，但是作者依然会给出细节，会描写他们的惊魂一瞥，某人深冷幽邃的眼睛，或者某人眼角血痕的飞红，这种画面呈现出来是一个慢镜头，一个特写，一个扎进读者心里的钉子。

所以总结一下：

作者通过给出细节，来让文章时间流速变慢。

作者通过大量短句，提高阅读顺畅感，来让时间流速变快。

之所以这样做，是因为读者在阅读这三种剧情的时候，读速也是不一样的。

他们会跳过事业线的大段说明文字，所以聪明的作者学会了分段，用短句来让他们读得更顺畅。（这里可以对比阿加莎的推理小说和柯南道尔的推理小说，前者很好读，对读者来说无比友好，就是因为阿婆擅长断句。）

他们会期待打脸打得一气呵成，打痛，打爽，打实在，所以作者通常会把打脸的段落写长一些，会刻画炮灰失败后内心的沮丧和不甘，甚至描写旁观人的反应。

他们会耐心咀嚼发糖的段落，很慢很慢地读，在阅读的同时会代入，会幻想，读完还会跳回去重读，所以作者要给出充分的细节。

咕咕回想一下你读过的神仙耽美文里的神仙对手戏，你在看攻受互动的时候，是不是会不自觉放慢阅读速度，反复咀嚼那些词句，那些细节。你内心在土拨鼠尖叫，一个恰到好处的形容词都会让你反复鉴赏，视如珍宝。

所以我们可以想象到，这样一个细纲浓缩在一个单元章节里面，对作者是怎样的挑战。她根本没有时间在这么短的字数里完成三种不同的笔调切换和时速调整。

一个经验不那么丰富的咕咕，在写完开会剧情后，她的笔调停留在“耐心分析”上，就开始讲述打脸，可打脸剧情限于篇幅，只能写了500字就匆匆结束，剧情女主快进到与男主的初见上，于是原本应该工笔细画的男女主相见，变成了“女人，你成功引起了我的注意”。

毫无吸引力。这一章节读完，读者没有任何的满足感。

【答案一】

——明明前面所有的铺垫都会走向读者想看的剧情，结果你就是突然一个急转弯

——是不是因为你的大纲里给这一章安排了别的任务，导致你潜意识没有充分摊开描写重点剧情呢？

接下来从剧情融合的角度来讲讲我们怎么拯救上面那个“todo list”大纲

上面我们讲到的一个小技巧是：作者可以有意识通过细节和短句来拉扯文章的时间流速，从而满足读者的不同需求

而另一个小技巧是“减少不必要的切换场景，因为切换场景会带来停滞感”

这是一个新手很难自己注意到的问题，他们本能得会把剧情类型和场景类型一块儿分类。

比如：公司是用来开会的，开会是用来彰显女主能力的。

再比如：炮灰女和女主平常在剧组见面，所以要想让女主打脸女炮灰，就飞去剧组不可，否则就只能安排她们逛街偶遇。

再再比如：这一章必须让男主出场了，所以顺便让女主逛街的时候也偶遇一下男主吧。

emmmmm。

调整这种灾难安排的方法有很多，我这里从剧情融合角度，讲两个新手容易上手的。

首先，作者咕咕可以试着合并场景，比如大纲里写女主开会走事业线，之后逛街打脸反派，那么，为什么不把反派直接安排进开会地点呢？

原本剧情安排是这样的：

女主开会刷逼格，之后逛街，遇到炮灰女嘲讽她穷，女主反手买了个限量包打脸，炮灰脸色难看，之后炮灰妈妈富婆出场为女儿撑腰，为下一次打脸埋下伏笔。

我们可以改成：

女主在准备开会的时候，炮灰女来公司找她爸，于是两人相遇，炮灰以为女主是在这里实习的，开始嘲讽她穷，女主机智而有涵养地忍让了，炮灰不依不饶，女主于是反击，炮灰妈妈富婆出现，再次嘲讽女主。

千钧一发之际，其它与会人员到场，炮灰爸爸大宝出现，他知道妻子女儿嘲讽女主之后脸色难看，当场发火怒骂女儿和老婆，之后众人去开会。但是炮灰女站在外面很委屈又很茫然，她撺掇妈妈富婆打电话询问大伯女主是何方神圣，于是富婆了解到，哦，女主就是家里请来的救兵，炮灰爸爸是公司总裁，他们这个公司要破产了，而女主就是那个能救他们命的神秘的投资人。

于是富婆也脸色难看，斥责女儿以后要对女主礼貌。

（随手涂的情节，很粗糙也很俗套，大家轻拍，如有雷同必定是巧合）

更改后的剧情避免了场景切换，打脸剧情基本上达到一波三折，并且，让炮灰被自己人打脸，带来的爽感显著大于被女主打脸。

同时，事业线和打脸线融合很多时候都能达到1+1大于二的效果。在笔调和节奏上，两个剧情写起来没有过多的违和感。这种剧情的进展也会让文章显得更聪明，我们对比一下，过去的剧情是逛街打脸与反打脸，炮灰嘲穷女主花钱反击，这个剧情很线性，而且略微透着点暴发户式lowlow的感觉。更改之后，女主和炮灰发生矛盾的地方是公司，女主的理智忍让，可以用专业来解释，因此不会让读者憋屈。

这种剧情线甚至可以安排更多的小细节来推动剧情，比如：

女主在外面被妻女欺负了，那么炮灰爸爸在开会谈判的时候，会不会因为这一点而自知理亏，给予女主部分的补偿呢？

……


在经过这样的改动之后，这部分剧情要比原来更好，但它当然还有更进一步改动的余地，比如说，如果作者想要增加打脸的戏剧性，可以再添补一笔：

炮灰爸爸大宝发现自己妻女欺负女主的时候，脸色难看，训斥了一句。但他到底还是训斥迟了，妻女欺负女主这一幕被跟在后面赶来开会的董事成员看到了，于是董事长冷冷地提醒大宝：你老婆孩子经常在公司撒野吗？真不像个样子。

众所周知，大宝作为总裁，实际就是给董事会打工的打工仔。

那么后面的剧情安排，在这里就留下了小小的伏笔。

大宝会不会因为被董事点名而更加谦卑，讨好女主呢？还是怀恨在心？

大宝的妻女经常在公司呼来喝去说明了什么，是不是暗示了公司财务和管理上出了问题呢？

假如我安排大宝曾偷偷挪用公司财产呢？如果可怜的炮灰女最后发现，她之所以生活得那么富裕，就是因为她爸爸违法了呢？

基本上剧情细化到这个地步，炮灰女拥有了超出她该有的丰富背景，作者就可以重新审视大纲，把炮灰女角色和原本的女配角色融合一下，把她的人设调整得聪明一些，让这个角色荣升为反派女配。

（从最初的预想到后期，我们可怜的大宝被作者添了妻女，荣升ceo，又被董事训斥……人生真是大起大落啊……）

从上面的例子我们看到，一个作者在调整大纲的时候，也正是她开脑洞进行再创作的时候。整本书的剧情会随着细微的情节变动彻底改变。

所以新手咕咕们想不出情节的时候，可以试着从剧情融合开始，并不断询问自己：

这个情节安排有必要吗？

怎样让它更戏剧化？

在这个场景里，发生什么会让读者觉得“卧槽”

这两个角色可不可以合并成一个角色？

假如反过来会怎样？

……

剧情融合的要点就是：把同种类型，节奏相仿的剧情安排在一个场景完成，不要让主角赶场子一样走到一个地方干一件事。

把你主角将要去的地方想象成实打实的布景，布景是要花钱的，你不能因为要让女主打脸一个炮灰，就造一条商业街来给女主逛街用。

楼主咕咕提到她写过的一本娱乐圈文，她说她采用的配置是常规的总裁攻+明星受。

我们接下来试着从剧情融合的角度，来把这个梗变得不那么常规。

【声明】

接下来罗列的梗，随意看看。

总裁攻+明星受

这个配置，我读过的有：

1. 总裁是明星的上司，两人在一家公司

2. 总裁在B娱乐公司，明星在A娱乐公司受了委屈跑去B了，两人互相成就

3. 总裁在业内工作，但他的公司不签艺人，总裁和明星多次合作日久生情

近年来我读到的有趣的文章，会在这个配置上增补一些亮点

比如：

总裁和明星419了（甚至可以带球）

总裁和明星是表面契约夫夫

两人中有一人拥有奇怪的金手指
……

从剧情融合来看，我们考虑【两人在同一间公司】下可以发散的东西。

在这个前提下，最老套的剧情是这样的：

小明星被总裁看重，一路宠成影帝。

太老套了，所以用“假如”来对这个剧情做更改。

假如小明星不是明星呢？假如他是个送外卖的/看大门的……呢？

——发散思维，总裁经常加班，吃外卖晚归，外卖小哥/门卫注意到了这点，两人产生交集

——之后发生了blablabla等等事，男主赶鸭子上架当了练习生

假如总裁实际上很穷所以没法宠明星呢？

——逗逼明星觉得自己要飞黄腾达了，但他不知道，他所在的这个公司，即将破产

——总裁表面风光，内心慌张

——总裁：我特么倒是想把你宠成影帝，问题是没钱啊！

——总裁：宣传？不存在的，忘了吧

——总裁：人设？不存在的，你的人设就是穷……咳，清新自然不造作。没有人设就是你的人设。

——于是在没有舆论控制，没有头条宣传的情况下，明星莫名其妙红了，他觉得总裁真是深不可测，以不变应万变。

——总裁：以“没钱”应万变……

如果两人【不在一间公司】呢？

总裁是国有舆论控制公司ceo，平生最痛恨流量明星刷数据和掀动网络暴力的行为。最近，他盯上了一个号称流量新秀的爆火小明星，紧盯他的数据，试图扒掉他数据造假的底裤

——然后他发现，这个小明星的数据，并没有造假

——然后总裁粉上了明星

——总裁发现明星的对家试图对他粉的人开展舆论攻击

——总裁：因吹斯听（点烟）

……

其实这里还有很多更有趣的例子，不过没能得到基友授权所以这里不罗列更多。

剧情融合是一个很好用的，发散脑洞的方法，也很容易练习。

咕咕们可以自己翻一翻夹子，一个很好的练习方式就是，阅读别人的前三章，自己试着练习“如果是我的话，这个故事接下来我会怎么编”，然后在之后的追更中，对比你的想法和作者的想法，找到差距，弥补差距。

但别抄袭融梗，妄图抄袭融梗的我在这里先赏您二十个耳光。

第三点 作者排斥

楼上许多咕咕也提到了，面对本能知道很难写的情节，作者本人会产生畏难情绪，不想写，一笔带过。

如果仅仅是因为“情节难写”而排斥，那么这个没有办法，提笔刚吧，谁叫你是个作者呢？么么哒。

但是更深入分析的话，难写与难写也分不同类型。

比如我自己，我知道大场面很难写，尤其是女主装逼的大场面，但是这种难写不会让我动摇，因为我内心是很想写的。我喜欢女主美强A爆的画面，写这种剧情会给我带来满足感，为爱我可以凭空发电的。

但是后面我发现我花大精力描写的打斗场面反而会被很多读者跳过不看，觉得很难过。

我可以选择不写，但那样就太可惜了。

作者最满足就是自己写了一个剧情，心里想着“嗷嗷嗷我可写得太好了”，然后发现读者也这么想，她们说：”嗷嗷嗷太太你写的太好了“！

那种时候作者的成就感爆表。

所以我当时的解决方案是，精读了两本高质量的起点书。那是我非常喜欢的两本书，因为喜欢所以学习的过程也很快乐，保持着开放愉悦的心情，也很容易就能学到东西。

对于喜欢但是难写的情节，作者很痛苦，但是那种痛苦还能够忍受，咬咬牙能攻克掉。

可怕的是那种作者根本没有任何热情的情节。

比如说，愚蠢的打脸。

就是大家都见过的那种，反派坏得很平面，宛若智障和疯狗一样咬主角，主角摆出一个造型“你们看好了，老娘要装逼了“，然后去装逼打脸。

一个智商五的主角打脸一个智商三的配角，周围一群智商一的群众拍手叫好。

这种剧情写出来，智商8以上的作者能不痛苦吗？简直是对作者大脑的凌虐。

我带徒弟的经验是，一般写出这种常规打脸剧情的萌新，很多都脑子里都有一个不符合网文标准的故事u，但她们不敢写那个故事，因为知道难，知道市场不允许，所以就试着先写一个符合市场的故事。

但是这些萌新实在太萌新了，她们未必看过很多网文，学套路就真的只学到了套路，不明白市场上惯看套路的读者，实际上是不喜欢套路的。她们以为金榜文赢在套路，但实际上金榜文的点睛之笔往往是套路之上轻描淡写的一点点跳出套路的东西。

似套路而非套路，这是网文的核心。

如果被读者猜到你接下来写什么，你就输了。

如果没有超出预期满足读者的需求，你死定了。

所以萌新写自己不喜欢的套路，她们真心觉得这套路蠢，自己都不喜欢自己的故事。这种愚蠢剧情她们觉得很难写，因为让她们觉得写这种东西的自己毫无自尊。

所以我在最开头的时候，举出了那个”女主打脸炮灰女“的例子，那是个很蠢的打脸情节。

然后我把它一点一点改好了一些，在我修正过的版本里，那个打脸剧情变得立体了，假如我们再给炮灰女一些值得玩味的人设，那么这个角色甚至可以变成一个很丰满的人。傲慢的女配和傲娇的女配，一字之差，谬之千里，作者当然喜欢写后者。

而我改正这个愚蠢打脸情节的过程中，并没有用到太高深的写作技巧，仅仅是尝试”剧情融合“”打脸要一波三折“这两个技巧，并不断地询问自己：

这样如何？那样如何？

我这么改怎么样？会不会更好一点呢？

反复地询问自己，反复修正，最后剧情就有了进步，写第二版本的故事，不会让我觉得没有尊严。

这就是化解作者排斥的第二种方法。

上面咕咕问了另外一个问题：

互动梗，我觉得还挺能塑造攻人设的，但读者没多少反应，这种情况该怎么做？

下面我试着回答一下这个问题，解决方法也尽量用我之前教的“剧情融合”和“调整时间流速”

我以前听说过一个这样的例子：有个咕咕想写一个甜甜的校园恋爱故事，她安排了这样一段情节：攻受经常会去打网球，过程中情感升温，网球场的大爷是个神助攻。

这剧情挺不错的，我从一个旁观者的角度，觉得写一写少年们在网球场上挥洒汗水的模样很赞，很有意思，然而。

然而那个故事里俩男主的人设是高冷学霸和傲娇校霸配对，背景是中国校园，原创故事非网文同人。而咕咕安排这个剧情并不是一次性的，她预想中两人要经常放学打网球交流情感。那这问题就大了去了。

两位男主的人设萌点都不是运动，网球剧情可有可无，与人设也没有必然联系，为什么这个咕咕一定要写他们打网球？

原因是：这个咕咕自己很爱打网球，她在安排剧情的时候，下意识就这么写了，并且不愿意改，她没有意识到她觉得很萌的“俩男主打网球”梗，并不是大部分读者萌的梗。

并且这个咕咕认为这个剧情绝对不能改，原因a是：那个网球老大爷是个神助攻，所以要留着。

原因b是：俩男主在竞技上一较高下的感觉很萌，两个人都不服输，拼命想赢过对方最后惺惺相惜的故事写出来很可爱。

这就是作者安排剧情时候的“一叶障目”。

神助攻一定要是网球老大爷吗？你安排成门卫不行？或者，再深入一下，为什么不能安排成另一个同龄人，比如同校一位很可爱的元气少女，把她塑造成笑点担当，总是误打误撞说出来大实话推动主角进展。

事实证明这种安排绝对有料，今年很受欢迎的漫画“辉夜大小姐想让我告白”里面，采用的就是这种配置，书记担当神助攻。

换个角度，大家想象一下大小姐的故事进行到一半，四宫辉夜和白银御行突然跑去打网球ORZ……剧情就是这样崩掉的，看似合情合理，实际上一崩千里。

强行让主角去打网球然后接受大爷的神助攻，是这位咕咕单纯从自身爱好出发，一厢情愿觉得很可爱的剧情。读者不吃，而且她只要稍微理智一点点，就能意识到，很少有读者吃。
在jj看书的妹子里，有几个自己打网球啊？！

我们故事中的梗，要竭尽所能让读者产生共鸣，最好的办法就是，把剧情发生的地点，安排在大多数读者都亲身经历过的场合。

比如校园文，教室，图书馆，放学路上的夕阳，篮球场而不是网球场，夏季晚自习时的蝉鸣，白窗帘上摇晃的木叶影，干干净净的校服，书本缝里塞过去的小纸条，黑板前缓缓降下的飞尘，笔记本上清隽的字还带着中性笔的柠檬香……

细节越多，共鸣越多。校园文相比较娱乐圈文之类，属于节奏很慢，需要大量慢镜头特写来营造氛围的类型。如果有咕咕还是不太明白，请参考近年来的口碑校园日剧，看看它们的调色和运镜。

即便是娱乐圈这种文，主角工作的场所读者无法产生“亲身经历”的共鸣，但我们可以把感情线安排到熟悉的场景，比如家中，攻给受做了一碗面，或者用小心机写一点读者可能会有感觉的布景，毛绒拖鞋什么的，做反差萌人设的同时和读者拉近距离，这种情节真的太多太多。

互动梗，如果是比较老旧的梗，就写出细节，写出没人写过的细节，那就有新意了。

如果是新梗，务必确定一下那个新梗没有太超出jj审美范围，否则读者会让你心梗。

下面我举例一个暖男男主给娇软女主煮面条的小段子，来展示一下如何把老梗写出感觉。
（写得不太好也请大家轻拍）


提问：看到这个我就想起我今天看的一篇文，主角庶子不受家族期待，结果在检测资质的时候，被修仙门派长老一眼看中资质超凡，带走了。

我超级想看主角父母家人知道后的震惊惶恐羡慕讨好欣喜之类，但统统都没有，长老震惊完就带走了就描述门派壮丽景象了。

作者有时候是不是会觉得某些套路太俗故意规避或觉得尴尬不想写啊？但有些俗套狗血剧情就是很好看很想看明知道会如何发展依旧喜闻乐见啊

俗气与否我觉得和作者的笔力关联更大，和是否是套路无关。

换个角度，正因为是人人都写得的套路，才能看出作者水平的高低。

jj咕咕不可能一上来就写出神仙太太能写的那种高段位打脸，但是我不建议她们因为“打脸太俗”就直接不写，这种思路就是错的，应该想想“为什么我写的打脸俗”

并且，有些人写得打脸虽然俗气，但是她的笔触是讨人喜欢的，从整体上看，她们甚至能写出很轻松可爱的打脸爽文。但是有些作者写得既俗套又败坏心情，给人一种作者在写文发泄的感觉，好似那可怜炮灰是她仇人一样。

我的话……其实我蛮喜欢写俗套剧情的（对手指），和给读者小天使发糖吃的感觉是一样的，写的时候很开心，读者看得也很开心。

举例一个暖男男主给娇软女主煮面条的小段子，来展示一下如何把老梗写出感觉。

（写得不太好也请大家轻拍）

这里不上手写（因为我懒），写个剧情细纲出来大家看看。

娇软女主和闷骚暖男

如果是以甜为主导的剧情，那么这一段我在写的时候，会处理成：

男主让女主等一会儿，不久他端上一碗面。

然后描写面看起来很香，男主放在上面的两片肉是自己切的酱鸭，肥而不腻，女主咬了一口，混着面汤卷起面条一口吞了，汤和肉在舌尖爆出鲜香丰厚的味道blablabla

女主这次饿红了眼，所以只顾着埋头大口吞面条，吃了几口才抬头，鼓着腮帮子和男主含含混混地说”很好吃“。她眼睛睁得大大的，努力表达自己的感谢。

男主坐在她对面，看着她嘴唇微微嘟起来，很Q很弹的样子，上面泛着一点面汤的油光，感觉心里像被软乎乎的东西撞了一下。

他想着，她吃东西狼吞虎咽的样子像小动物一样。

他想说点什么。

本来想说：好吃那你就多吃一点
。
但是现在时间太晚了，男主担心女主吃多了晚上胃不舒服。

于是脱口而出就成了：给我也留点。

女主含着吸了一半的面条抬头，傻呆呆瞪着男主，咽也不是吐也不是。

在一个普通的场景和对手戏里，尽量增添两人的对手戏细节，避免写成流水账。

接下来我做一个根据人设调整剧情的练习。

1. 女主从娇软人设更正为：娇软豪富大小姐人设

那么我在做这个情节设定的时候，就会改变很多细节

女主是豪门大小姐，除非我写男主是米其林主厨，否则在这样的剧情里，浓墨重彩描写男主厨艺有多么厉害，只会产生不真实感，因为理论上女主什么珍馐美味都尝过。

所以另辟蹊径，让暖男给女主煮一碗泡面。

女主虽然是豪门大小姐，但是她馋泡面，就像我们偶尔也馋辣条一样。她平常吃不到，所以这次来男主家，就磨着想让男主煮一碗。

男主觉得大晚上吃泡面不好，但是被软乎乎的女主磨得没办法。

暖男男主有个小心机，他始终担心女主吃完泡面胃不舒服，就把泡面换成了自己揉的面。

写这个剧情的时候，我会添两笔，描写男主故意把面煮的软一点，煮碗面以后很嫌弃泡面味道，看着女主吃得开心内心复杂。

或许还会写他冲了热牛奶给女主喝，看着女主皱着鼻子把牛奶喝完。

期间女主抗议说这个牛奶不好喝，她平常喝的是呼伦贝尔牛的奶（这里我在胡说八道，咕咕们意会就好）

暖男男主内心抓狂表面温柔微笑：乖，我家只有这个，你不喝晚上要难受的，你一难受我也难受。

女主接过杯子，她听男主说他会难受就决定要喝的，但是她有点大小姐的小心机，所以她偷偷瞟了男主一眼，试图讨价还价，带着一点羞怯地问：我喝了你能啵我一下吗？

男主表示可以。

女主眼睛皮卡一下亮了，她一口闷了那杯牛奶，然后充满期待地看着男主。

男主凑过来，女主屏住呼吸。

男主啵在她额头上，隔着刘海，轻轻吻了一下。

女主：……失策了QAQ


2. 女主从娇软人设更正为：表面娇软实际吃货女主

这种女主安排吃饭剧情，我会写成沙雕风。

前两种用慢镜头特写打造少女心情节，但是这一个会安排成男女主双人的对手戏。

大概走向会是：

男主担忧女主吃太多晚上不舒服，所以准备了正常女生七分饱的量。

但是那七分饱的量在女主那里只能算三分饱。

当女主饿红了眼的时候，她向男主隐晦强调：我很饿，真的很饿，你信我，你让我多吃几口。

男主：不，晚上吃太多你会胃痛的，乖，听话。

女主内心：不不不，吃这么点我晚上会饿醒的！

她表面娇弱微笑，内心暴躁骂娘。

为了维持自己在男主心中的形象，她忍痛没有喝完面汤。

在这个剧情走向下，如果男主胆敢让女主给他留一点饭，大概率女主内心的理智之弦会绷断，直接扑过去咬死男主。

综上，一个吃饭的梗，我们可以有千千万万种变化，任何一种变化都比你只写大众梗要有新意。

每一种变化子啊实际操作中是可以自由调控的，比如大小姐那条，如果我写的时候综合读者反馈觉得有点甜过头，那么我可能会删掉“啵一下的剧情。

这个例子，还只是一个简简单单的吃饭。想象一下修罗场这种涵盖面积广泛的梗，能写出多少新意。

没有不好玩的梗，对作者来说，事在人为啊。


前三章弃文率过高是什么原因？是文的基础设定不好，还是写得太散？亦或者是开头情节设置得憋屈？

没有案例无法具体分析，弃文任何原因都有可能。

不过咕咕特别强调“过高”，那就说明也基础有严重的问题。比如语句不通顺，风格古早，或者几百个字堆成一大段。这些是写文硬功夫，只能自己磨练。

如果是剧情不吸引人造成的，那么比较容易修正。

开篇三章寸字寸金，我这里能给出的建议就是：把解释说明的文字掰碎了放到后面。只写重要的细节。尝试让主角陷入困境。

举例：女主上辈子被害死，这辈子重生回来，准备复仇。

没有经验的咕会这样写：

女主死前如何不甘和不敢相信，”害我的竟然是你！“

女主在家中重生了，决定复仇。

这里穿插一段解释说明，女主的家如何如何，上辈子她父母如何如何。

然后父母出场，挤兑女主，女主反击，一个小高潮。（第一章结束）

女主回到校园/娱乐圈/离婚现场/……开始缓缓切入剧情。

女主陷入危机，她靠上辈子记忆化解危机。

女主聪明地抱了一条金大腿。

但有经验的咕咕会写成这样：

女主重生了，她发现自己身陷危机，正是这个危机导致她上辈子的悲剧。

于是女主大脑紧急运转，硬生生扭转了危机，暂时多活了一会儿。（第一章结束）

女主回顾上辈子（在这里穿插一部分解释说明），意识接下来会出现在附近的某人会是一条金大腿，于是女主临时决定要抱这条大腿。

剧情再次推进，女主在紧张地氛围里尝试接触金大腿。（第二章节结束）

……

所有解释说明的文字，与上辈子有关的内容，会在剧情推动中慢慢展现，而不是一开始就duang到读者脸上。

重要的东西——金大腿，提早出现了。

无关紧要的细节——女主父母被删除。

差不多就是这样，尝试自己修改一下前三章吧。