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写文总被基友说缺乏代入感,但是又一直摸不到具体的门路,所以来这边问一问各位可爱的咕咕们,希望能得到一点点启发~

查了点资料,

“代入感”的原理,一方面是指,我很像这个主角,另一方面是指,如果我是这个主角,遇到这种情况我也会这么做。也就是常说的“共情”?

一般我会用,“如果我是这个主角,我也会这么做”,这个前提是明确目标。然后,需要通过描述主角的感官来加强代入感吗?

为什么我觉得我写的东西没有代入感。

是描写的角度不对吗?还是说一句话里要素过多,导致混乱?

下面这个例子是我描写,主角丢了一个重要的东西的剧情。

木制的缸盖掉落在地上,滚了一圈,扬起一阵尘土。

A着急地四下张望着。

鸭子呢?她的腌好的鸭子呢?

她不信邪地伸进缸里捞了捞,然而除了自己加的药品,什么都没捞着。

缸水里还能嗅到淡淡的铁锈味儿,说明那家伙确实在水里泡过一阵子。

难道那个黑衣人先她一步找到人,然后毁尸灭迹了?

A抓着缸沿儿的手渐渐收紧,虽然满心失落,但是仍旧不放弃地努力分辨着屋里的气息。

空气中还浮动着淡淡的血腥味,说明人还没走远。或者……

A嗅着越来越清晰的铁锈味儿,眸子蓦地瞪大。

还没来得及闪躲,整个人就被一只大手掐住脖子,然后失去重心,跌进那口腌材料的大缸里……

猛灌了几口茶,直到冰冷的液体顺着自己的食道流进体内,A才觉得冷静了一些。

B手足无措地站在她身旁,不知该如何是好,“嘤嘤嘤。”

“药药切克闹。”B说着说着,声音便越来越低。

“妈咪妈咪哄”A见状,连忙抚上他的手臂安抚,“床前明月光。”

她这人虽说有些淡漠,但也知恩图报。炉鼎没了事小,眼下不能给他治病事大。

这块是对话

动手埋人做花肥之前,A又看了眼那极品布料,终是忍不住伸出手摸了上去。

丝滑的布料摸起来的质感就像是柔顺的头发,让人手指流连。

指尖不小心触碰到男人露在外边的肌肤,冰冰凉的,让她浑身一激灵。

A愣了一下,抬手捻了捻指尖,又疑惑地再次碰了上去。

从指尖相碰,再到掌心紧贴,A漂亮的狐狸眼越瞪越大,眼神越来越兴奋。

原本苍白的的脸色也渐渐变得红润,她能感觉到越来越多的灵力,通过男人的肌肤渗透到自己体内。

她激动到身体发颤,心跳加速。

原以为是天降狗屎,没想到居然是空投急救包!


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你发现了吗,你写的文,全都是客观视角,没有用a的视角,所以导致叙述干巴巴的。
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鸭子呢?腌好的鸭子呢?

A急忙掀开木制的缸盖,四下张望着。缸盖掉落在地上,滚了两圈,掀起尘土。

她伸手在缸里捞了捞,然而除了自己加的药品,什么都没捞着。

缸里还能嗅到淡淡的铁锈味儿,说明那家伙确实在水里泡过一阵子。

难道……那个黑衣人先她一步找到人,然后毁尸灭迹了?

A抓着缸沿儿的手渐渐收紧,却仍旧不放弃地努力分辨着屋里的气息。

空气中还浮动着淡淡的血腥味,说明人还没走远。或者……

A嗅着越来越清晰的铁锈味儿,眸子蓦地瞪大。

根本来不及闪躲,她整个人被一只大手掐住脖子,难以呼吸,双脚失去重心,挣扎间跌进那口腌材料的大缸里……



改写了一下例子的第一句:

“啪嗒”一声。

木制的缸盖掉落在地上,滚了一圈,扬起一阵尘土。

A的心提起来,忍不住四下张望。

鸭子呢?她的腌好的鸭子呢?

————

着急、失落……这种,我不会用一个词语去描述,而是把自己代入主角,用行为、心理描写去展现。

这是我的写法,感觉更好同情。刻画人物时也是,我写男主温柔,会写【XX放轻了脚步,小心地给她披上被子】这种,而不会写【XX温柔地给她披上被子】

还宽泛,读者没办法立刻代入进去,因为,着急、温柔只是一个叙述性词语。





代入感并不是“我是主角”

而是“身临其境”

实际上,第三人称就是上帝视角,上一段写A的想法,下一段写B的想法,这种写法完全ok,根本不是问题

真正的问题是,你的叙事方式是否符合你的剧情需要

如果你写的是悬疑推理,那么你的环境描写和心理描写,实际上都是给到读者的【信息量】

你让读者明白A看到了什么,思考了什么,又遇见了什么。

除了【需要的信息】,还有就是行文的节奏也很重要。

这个可以通过长短句和分段来完成,就像音乐一样,叮叮叮——当!当当!

当你需要告诉读者【这时候很紧张!】的时候,你才要去写

A停下了脚步。四周极其安静,同之前的任何一个时刻一模一样。

但是……她听见自己的心跳。

她在心中喃喃自语:不,多了一个什么东西。

眼角余光中,她的影子投映在墙上,随着烛火一起摇曳。

一下。

又一下。

好了不想编了


大佬一语中的!我发现自己也有这种问题,开头前三章为了追求代入感,想让读者走进主角,有时候会很刻意的去描写主角的一些心理活动,事实上第三人称本来就很难让人代入自己,恰到好处的心理描写和环境描写,让读者有画面感就好,投入地去旁观或者引起共情就好,是这样吗?咕咕




对,只考虑“什么是你需要给出的信息”就行。煽情和烘托氛围的时候多点心理描写即可。




总结一下楼里太太们的教学,仅是个人理解。

1避免叙述性词汇,划总结为具体表现。

温柔——轻,慢,小心翼翼。

紧张——心提了起来

着急——皱眉左顾右盼,类似的。

2跳视角

跳视角可以,但是切忌频繁地发生在一段内。最好一段内是一个视角

3用词的或者主语的缺失导致莫名进入了客观视角

上帝视角和主角的主观感受,没有用主语区分开,或者词汇使用不合适。这个是我自己的发现我经常性犯的错,习惯难改OTZ

4身临其境的描述

通过描述主角所看,所感,所想,来代入所处的情景,塑造一种你想传达的氛围,也可以说是,营造画面感。

集中于此刻最想传达的,精简信息。

其次,行文节奏。可以通过使用长短句,塑造紧迫感……

心理描写,别什么都写。挑重点。

5对比金榜,再多练习练习

个人需求。
——
可能总结的不是很到位。
再次感谢各位太太,鞠躬。



主楼的例子,大体有三个问题:

①叙述碎掉了,后一句和前一句的联系不紧密,或者说,句与句的逻辑关系是乱的。

②没有定好要表达的氛围。

③关键细节没有给全。

木制的缸盖掉落在地上,滚了一圈,扬起一阵尘土。【环境】

A着急地四下张望着。【人物动作,和前面的环境没关系;读者这时会想:因为什么张望?】

鸭子呢?她的腌好的鸭子呢?【心理,加入新的信息;读者会想:A在找鸭子?鸭子原本在缸里?如果是,为什么A不先往缸里找,而是“四下张望”?】

她不信邪地伸进缸里捞了捞,然而除了自己加的药品,什么都没捞着。【人物动作,动作结果;没有解答前面句子留下的疑问,又增添了新的信息。缸里什么样子?】

后面就不说了。

读者看的时候,一般不会像括号里想得那么细致(上面写得夸张了),但是因为句子之间没连接起来,脑中就很难出现完整的合理的画面感,阅读时就无法沉浸下去。




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