纯剧情流作者，想转型，最近研究了一些感情文，谈谈自己的看法

第一，感觉男女主设定是互补的，你张扬，我内敛，你善良，我阴险，你主动，我被动，相互对照互补

第二，感情对比男女主是明暗两条线，男主感情变化是明线，女主就是暗线，同一件事的不同表现，体现出反差感来

第三，各种细节甜，以及男女主双方在对方那里的特殊性，也就是独一无二，只有男女主可以，其他人不可以

第四，心结的解开有助于加深彼此感情，增加情感浓度，

比如男主因为自己身份厌恶自己，别人就算表面无所谓，但其实也是防备男主的，但是女主却毫无防备，把男主当做真正的普通人看待

第五，双向本奔赴，不同阶段同一件事情男女主不同反应，通过同样的事件表达男女主感情变化

第六，通过其他人物和男女主相处时候的情景，衬托出男女主相处时候的不同

第七，不同时期对女主身上的香气，头发，衣服，肌肤等感受的不同，提现男主的感情变化

第八，氛围烘托，有助于男女主之间的张力提现

第九，适当的脑补误会有助于增进感情，增加读者阅读趣味性

第十，利用男女主信息不对等完成误会性的虐，真相解开知道是误会，感情显得更加难能可贵

第十一，善用男配女配，通过制造感情误会，造成剧情波折，以及引出内敛的感情变化

第十二，不同阶段男女主相互试探，通过不同之处彰显感情变化

第十三，感情流的文侧重于男女主外貌上的描写，有很多意识流描写，人物塑造立体，可通过服饰造型变化，彰显人物变化

第十四，适当的虐有助于调动读者情绪，以及催生感情变化，尤其是双方感情进度并不对等的时候，适当虐，在男主受伤的时候可以将女主落后的进度提升上去，形成进度上的平衡

第十五，环境氛围的烘托，与男女主外貌描写交相辉映，塑造感情暧昧画面感，含而不露

第十六，感情流里男女主要有特殊点，并且通过各种事件对手戏烘托出这个特殊点来

第十七，要着重写出男主眼中的女主，比如，葡萄架下的紫衣少女，穿着的衣服，不经意露出的肌肤，以及男主眼中对女主的形象认定，大概就是自己主动往女主身上套柔光滤镜，女主描写与心理描写同步进行，完成自我攻略

第十八，女主眼中的男主着重在细节上的观察，通过各种细节方面描绘出男主的情绪变化，

比如眼神变化，微表情，习惯性动作，只有女主可以通过这些细节了解男主，后续两人相互试探的时候可以泄露女主的发现，男主发现女主精准猜透他的心

第十九，这个算是我总结出来的……感情文里似乎有很多主角穿着打扮的描写，从服饰变化提升主角魅力

第二十，男女配的感情戏进度似乎可以成为男女主的对照组，截然相同，或者截然不同的对照都可以对应上男女主的感情变化

第二十一，剧情流呈现的是故事，而感情流呈现的是人。人物塑造要高于剧情塑造。

共情的产生就是让读者带入其中，看着作者赋予男女主血肉感情和灵魂

从结构上来说，剧情流以主角的目标作为阶段的分切，对每个目标设定主角能力高光点作为解决困难时的高潮。

感情流则以男女主感情阶段的进展作为分割，打点的高光点，是女主与男主各自明了彼此心意的时刻。

在剧情流里，主角能力的展示用作每一个阶段目标的高潮。

在感情流里，男女主的能力是在感情阶段进展之后才安插进去的，人物面目模糊，能力没想好，不影响作者写完两个人的感情阶段的进展。

感情阶段分成三部分：陌生-熟悉，熟悉-暗恋，暗恋-告白+没羞没臊，每一部分对应人物行动的不同态度：

陌生：警惕，排斥，抗拒，客气

熟悉：警惕，排斥，与抗拒消失，双方互动是正常点头之交，友好关系，不涉及到性方面的暗示

暗恋：渐渐开始心动，逐渐喜欢上对方的一个过程，人物的心情、目光，会不自觉随着对方转移，可能会有一个吃醋的情节来确定a确实喜欢上了b（与熟悉阶段形成鲜明对比，在熟悉阶段，有异性贴近b，a只会想“这真是个有魅力的人”。在暗恋阶段，a会对异性贴近b而心中烦躁，难受，想“真是个花心大萝卜”）（青梅竹马的标志性阶段：男主突然发现女主是个有魅力的女人），有些增加人物镜头特写，就是这部分加进去的。

告白：人物开始主动，积极出击，要与对方告白。

告白以后，两个人刚在一起：刚刚在一起，两个人关系刚刚确定，对彼此还处在一个不熟悉的阶段，此时无论是对方的新反应，还是外界的目光，都会让他们感觉到不够自在。会尴尬。

在一起时间久了，没羞没臊：两个人经过了时间的磨合，熟悉了彼此生活习惯，面对外人的眼光，再不像刚恋爱那会儿束手束脚，反而会开开心心调戏起外人。

感情阶段的重点，落在了情感在递进阶段的变化之上。这种变化就是对“情感改变”的一个打点。

a和b是邻居，b风流多金有魅力，a不会为b的魅力所吸引，单纯把b当成浪子邻居。

陌生打点：a新搬家，发现对门邻居是她的同事b，b正在被人扇巴掌，第N次分手。心里想：以后绝不能找b这样的当男朋友，宁可男朋友普通一点，也一定要他忠诚。于是a和b平静但不热络打招呼，绕开b。

熟悉打点：

（时间流逝大法：a意外有天和b一起上班，a发现b对女人态度非常友好，对工作认真负责有耐心，之所以一直被女朋友分手，是因为b把工作视为重要，加之他一直长相风流，经常有绯闻传出，所以女友交了没两天就会“被分手”）

新女友再次找来，a正在b家里借酱油，新女友再次说b劈腿，a此时已经熟悉了b，她主动为b解释，新女友不信，嘤嘤哭泣走开，a为b见鬼的“劈腿”无语翻白眼。

陌生-熟悉，仿佛线段的两个端点，从一开始a决心以后绕开b，到后面a主动为b辩解，站在b的立场为他感叹。这就形成了一对“情感改变”的打点。

之所以一定要分成“陌生-熟悉”这种中间横杠的模式，就是要配合这个两个阶段，写出人物的情感改变的打点。

从“陌生-熟悉”，中间的横杠，是人物一起共同经历过的事件，在a和b的过程里，我写了一个a和b一起上班，a了解到b是怎样一个人。

经历过的事件越多（在剧情流看来，就是那种明明没什么内容，却写的非常详细的“日常”），a就会越来越了解b，对b的感情亦会渐渐加深。

从写法上来看，涉及到感情的部分场景，会经常开启人物心理描写，开a视角，描写b在她心中是怎样一个人，描写b在她心中逐渐变化的印象、与评价。（花心、不适合当男朋友——这家伙怎么就是个被劈腿的命，绝了。）

不排除有其他情况，比如为了维持b的苏感，只从上帝视角描写b的行为，以及从行为上体现出的改变。

男女主双方所处的感情阶段，经常是错位的。

致我们暖暖的小时光里，刚开始两集，男女主都是陌生-熟悉，互相警惕又客气的帮助

很快，两个人住在同一屋檐下，男主暗恋女主，尝试用各种方法手段留住她，眼看就要留不住了，丈母娘来助攻，后面男主假传圣旨，把女主强行留了下来

这部分男主暗恋，女主对男主还是陌生-熟悉，两边就成了一个矛盾

男主进入暗恋以后，很快女主也进入暗恋

此时男主的情感阶段暂时停滞，专注刷女主对男主的情感，女主开始吃了男主方面师姐的醋，显示女主从熟悉进入了暗恋

（男主停滞，女主感情进展）

当女主进入暗恋，男主也受影响，进入到设法表达的告白阶段

（女主停滞，男主进展）

男主三次告白都失败，阴差阳错被女主打击（你为什么要侮辱我的智商？秋风吹，蟹脚肥，加点辣椒更美味），于是这又形成了一个错置的矛盾。

男主告白成功，两人开始共同进入到谈恋爱阶段

两个人牵手不好意思，第二天相处不好意思，男主对于女主帮自己收内裤也尴尬的要命。这就是两个人最初对这段关系的不适应

等到了后面，女主去找男主，坦然睡到男主的床上，这也是没羞没臊的表现之一。

两个人感情阶段是错位的，

男：陌生-熟悉——暗恋————告白————告白后的不适应-没羞没臊

女：陌生————熟悉————暗恋——告白-告白后的不适应-没羞没臊

总体上来说，以最后一个人的转变为这段关系结束的标志，陌生-熟悉，熟悉-暗恋，暗恋-告白+没羞臊

整体比例在：253，或352。

告白之前的暧昧（暗恋-告白）正是两个人关系最好玩的阶段。

楼主我跟你说

我就是你这样扑的。。。

剧情流有个点和感情流特别不一样，剧情流我们考虑的是主人公经历有趣or爽对吧，但是感情流它不是。。。

按照感情阶段划分来写大纲是对的，但这个方法并不能立刻、完全让剧情流醒悟（比如我）。

因为我们两个流派的根本思维出发点不一样——剧情流是让读者去看主角的经历，感情流是把读者的feel和主角的feel打通，打通，打通！！

所以接下来的感情变化，本质上是故事在承接读者的情绪。比如火葬场，开头一个强压抑（cp方不爱主角），读者立马一个机灵：我敲！

这相当于“唤醒”。

现在被唤醒的读者很生气，所以故事需要尽快去排解这种生气，于是成熟的火葬场会立刻让主角放弃，离开，成长or获得金手指、背景等加成，而cp方越来越后悔，开始狂追。

这时候，读者已经没有非常生气了，他们开始有点好奇，以前到底发生了啥，cp方又到底咋回事（是否值得原谅），怎么两个人会到火葬场这一步的。

这时候你才要开始去讲以前的事。

同样地，正向恋爱的感情流为什么要按照阶段来划分——因为读者，我们，大部分人，谈恋爱就是从最初一点点开始的。

所以感情流和读者是高共情的，所有细节设计全部都是围绕“承载读者情绪”来设计，剧情只需要设计到“能比较合理地让这个情绪出现”就行。

不想通这一点，剧情流特别容易跑偏。。。特别。。。特别。。。

感情文也是有结构框架的，感情阶段与重要感情打点就是感情文的框架。

在卟卟卟太太的起承转合大纲过程中，就有共同经历的事：起承转合、重要感情节点打点。

不过，和剧情流不同的是，剧情文可以不顾及主角，直接推导出框架。

感情文不行，感情文一定要有确定了的男主和女主，因为男女主的身份决定了他们经常互动地点（虽然最后一定是住在一起。）

所以，光从做大纲角度看，感情文的大纲是没有剧情文那么方便的。

男主为什么喜欢女主。

前面说不要想why问题，那是作者自己的思维矫正，从作者的写作角度来看，作者要做的，不是自己苦思冥想男主到底为什么喜欢女主，而是让男主【表现出他喜欢女主的征兆】！
都说霸总小白花烂大街，搞不明白霸总为什么喜欢地位不如自己，智商不如自己，甚至连颜值也不上档次的小白花女主。

但是回头去看看那些书，霸总爱上小白花的理由千奇百怪，但是，在行文中，无一例外，都利用潜文本，表现出了霸总喜欢小白花的现象。

她喝了一口水，见男主还在看着自己，走过去，笑说：你看我干嘛？

男主目光在她姣好的面容上凝滞一下，连忙转过头，拿起水杯遮掩不自在：没、没什么。

快说啊！女主更靠近。

男主更不自在，他脸上透出慌张，好像是为多年没见过如此主动的女性而羞耻：你再这样！再这样我叫人了！

女主好笑地看着他急得快要躲到椅子后的样子：你太好笑了。

她大笑。

男主愣愣地看着她的脸，在那一瞬间，他耳边仿佛听见了花朵绽开的声音，他想起了小时候秉烛熬夜观看的短暂绽放的昙花，那样美，那样香。

你栽了。

男主听到心里说。

作者写文，不用考虑男主到底为什么喜欢，只要你表现出男主喜欢女主的征兆、心理活动、现象，那么，这么爱情也就成了。

在小时光里，这个征兆是在第二集还是第三集，男二问男主，说女主怎么样？男主一开始没有回答，在场景快结束时，男主想起女主（切回忆），男主露出笑容（暗示对女主有意思）
在甄嬛传里，女主和皇帝谈过杏花啊，松柏啊之后，切另一个女主在自己寝宫的场景，女主书翻了没两页，烦躁说“说什么良人，我和他哪来的良人之说”，听到外面有响动，女主立刻转头去看窗外，槿汐说没人，女主又失望地转回来，开始迁怒，她说：这桌子上的漆不好，怎么不找人来补补（类似赌气）。还有女主心烦意乱的标志动作，两只手在不停地绕手绢。

这个场景里女主的一系列表现，都在说明她已经喜欢上了皇上。

作者不需要非得明白男主为什么喜欢女主，只要让他表现出来喜欢女主的现象就可以了。

这部分涉及到一个转换角度的事情。

当我们在看文看影视剧时，我们是读者，是观众，我们是被动接受者，当我们看见男主因为女主和男二出去而焦急地吼了女主，在女主离开后又后悔懊恼，想要道歉又怕女主还在生气，这时候我接受到信息：看啊，男主喜欢上了女主，正在为女主而发愁苦恼。

当我们成为了作者，我们是世界的创造者，我们要做的，不是刨根问题：为什么他们会互相喜欢？而是直接制造出成品（写出来的片段），丢给读者，至于具体原因，让读者自己去猜。

读者只需要知道“他们相爱了”这个讯息就可以。

作者也不需要一遍遍地用“他们为什么相爱”来折磨自己。

读者自然而然就会接受了。

读者是被动地接受你书中的世界观，与人物逻辑。

他们不会主动质疑（除非真的太崩坏）“男主怎么会爱上女主？爱上那个没心没肺自私自利的家伙？”

读者在阅读时是很少去主动挑战书中逻辑的，他们更多是沉浸在故事的世界，除非遇到特别重大或是崩坏的事情让他们出戏，否则，阅读时都不太会找茬。

作者要做的，就是安心接受“我是上帝，我说要有爱情， 他们就要相爱”这种结论。

心动（暗恋）和熟悉是两个不同的阶段。

战友情是熟悉，但你们只限于熟悉，大家彼此了解，互相知根知底，最紧要关头可以把命交付，把一切托付给对方。

但这和心动还是不一样的。

心动是你看到一个东西，心中产生了悸动，嘭地一下，你感觉自己完全被眼前的东西迷住了，你想要它，想拥有它，想把它揣进怀里带走。

想像这样一个场景，你去旅游，路过一家宠物店，你想闲着也是闲着，就走进去看看。

你在里面逛了一圈，没发现有什么特别，突然你听到一声奶声奶气的叫唤，声音小小的，在嘈杂的宠物店环境下，这个声音就很清楚地穿进了你的耳朵。

你转身，发现这是一条白毛的毛茸茸的小奶狗，他两只爪子搭在笼子上，湿润的鼻头冲着你，他两个黑亮亮的眼睛看向你，看见你看过来，他更开心了，小尾巴摇了起来，汪汪汪，冲你叫的更欢了。

你感觉这应该是个才满月的小狗，你把手贴向他，他伸出粉红色的小舌头舔你的手心，手心里酥酥麻麻的，你感觉很奇怪，蹭地把手收回去，小白狗不满意了，他低落地眨巴眼睛瞅你，嘴里低声呜呜，连尾巴也不摇了，伤心的样子一下戳中了你。

你感觉心被刺了一下，你听见自己心跳越来越快，一个声音强烈在你耳边尖叫：他好萌，我想养他！！！！！

一排的惊叹号都不足以形容你此刻的震惊。

不行，你的理智赶紧提醒你。

你和自己说：我的工作不稳定，

大脑说：但足够我养一只小狗了。

你说：我的房子是租的，而且我也没有时间遛狗。

大脑又说：房子是租的但楼上下都没有人，小狗不会吵到人，而且房东也是爱狗的人，他之前甚至劝你单身女孩有必要养一条狗。

虽然你说没时间，但是那只是在每个月底那么两天忙，其他时间都是清闲的，房东甚至非常愿意帮你遛，实在不行，你还有个非常爱狗的亲闺蜜，她也一定乐意帮助你。

你动摇了，但还在坚持：以后我搬走怎么办？换工作怎么办？未来出差了谁来照顾它？以后怀孕是不是还要送走它？

大脑又在说：未来的事谁能想那么远？换工作又不换城市，你喜欢这里，不会搬走。出差？闺蜜？房东？实在不行，还可以送到楼下的宠物店去照顾。

你发现不论自己找出多少理由，自己又会矢志不渝地一一反驳掉。

行吧，你看着那只天真、什么都不懂，还在四处拿小湿鼻头触触碰碰的小白狗，你听自己说：承认吧，你栽在这只狗身上了。

一直到和老板付了钱，笼子拿到手里，你都感觉恍恍惚惚，质疑地问自己：我是不是做了错的事情？我本来只是想进来宠物店逛一逛，而且我之后还有旅游的行程呢。

嗷嗷，你看见小狗亲亲热热地在里面看着你摇尾巴哼唧，黑亮亮的小眼睛里都是你，你把手伸过去，他又把脑袋蹭过来，嗷嗷呜呜，贴着你，蹭着你，你摸着他柔软的茸毛，感受他温热的体温。

保护小狗狗有错么？一狗相伴岂不是比旅行来得更有乐趣！

走，回家，照顾小狗去！

你豪气云天地和自己说。

这就是心动。

和熟悉相比，在熟悉阶段，人的意识还是归属于自己的，人物的目标是什么，他就会矢志不渝付出行动，一往无前。

心动是不一样的，心动不受自己意志的控制，打乱你所有的目标，搅乱你原本计划好的所有行动，你的情感全都牵系在眼前人身上，你的理智提醒你要回归自我，你的感情又一次次把你的理智全都踢到了一边去。

战友不会夺走你的目光，你的注意，更不会占据你的全部思绪。

战友（熟悉）是不会有那种夺走我所有注意力的情感的

但心动会，它夺走你的呼吸，你的注意，你的全部思绪。

你的计划被它打乱，你心甘情愿让自己的思绪全都倾注在眼前人身上，你能感受到对方的一举一动都会引起你思想上的无数波澜，起伏运动。

他送给你一颗糖，你想：这个糖他没给别人，只给我，是不是也喜欢我？（这时你在窃喜）

他和别的女性搭话，你想：原来他喜欢的是这类女性，我可能没机会了。（这时你在失落）

中午他递外卖，手指无意中碰到了你的手，你想：他是不是也和我一样，在想方设法寻找接触的机会？

从剧情流关注人物行动的眼光来看，明明都是再正常不过的举动：男主给了女主一颗糖，男主和女配说话，男主送东西，手不小心碰了女主一下。

再正常不过了，怎么就能在感情流那边嗖嗖写出两三千字？流水账吗？

心动，就是对“他如何占据我的思绪”的描写。

行动极少，但是对于“他占据我的思绪”这方面的描写是更多的。

所以，从时间流速上看，感情流相较于剧情流，是更慢的。

当人心里活动增多时，外界时间流速放缓，自然对更多的细枝末节关注更多。

所有剧情流看上去能一笔带过的一句行动，放在感情流这边，就会形成了慢节奏的细腻描写：五官、衣着、神态、动作，甚至包括环境的氛围，空气的湿度，光影的结构，周围是否有植被等等。

熟悉和心动是不同的阶段。

非常、非常不同。

战友情是无法替代心动。

想要亲近、想要占据、想要拥有，一呼一吸为他所牵动，一举一动被他所影响，无论喜悲都因他而起，为他而生。

这才是心动。