写景确实对文章有烘云托月、借景喻情的作用。

但也不应该单纯的衬托和借喻，还有其他应用法则。

一篇文章，尤其是故事性很强的小说类文本，为了突出和强化人物的心情和感受，经常通过外观景致来疏导读者的意向情感，使读者和书中的人物时时产生共鸣。

但这种手法却近乎用烂了。比如曾经一度饱受诟病的海浪说，霹雷说，都是一种用烂了的借喻，让人看了觉得千篇一律，反而没了新意，也流于俗套，终被人所抛弃和不齿。

在我们的意向中，只要是出现了心潮起伏的状态，立刻给你输送一副完全可以想象的画面：海风吹击着海面，天空阴骘，恶浪滔天，甚而狂风四起，树倒枝折，形容一个人的心绪坏到了极点，遭到了霹雳一样的巨大打击。

但不得不说，这种手法若是再行沿用，那会坏了一个人设，毁了一部书作。

假设你的主人公遇到了心绪的低沉，遭遇了人生的打击，你要是再追用此招，那非坏醋不可。莫不如直接将景物删除，直接上白描人设。

还有一种倒灌法。本来人物遭到了前所未有的巨大打击，作者却偏偏采用了晴天朗日的描绘，甚而还对摇曳多姿的花朵倍加渲染，使读者看起来更觉大千世界，绮丽多姿，生活富于想象，想象如此美丽。生活在这样的世界，你还能感受到那种椎心泣血的创痛吗？

但不得不说，每个人物都是一个独立的存在个体，外面的世界永远精彩万分，异彩纷呈。局外人不会懂得囹圄者的无措和无助，依旧是花天酒地，纸醉金迷。而这样儿的描述却越加能突出主人公的悲鸣和哀伤，反倒是这种极为有效的反衬让读者感受到，原来我们的生活总是不经意间狂涛骇浪，西风漫卷。

一般性文学作品，结尾处总要在人物身上节约笔墨，反过来通过景物喻示未来的结局和前景。如果用的好，自然会锦上添花，如果用得偏移，那就会令读者一头雾水，不知所云，也会更改了你对整部作品的严格把控，最终游离于作品意向之外，成为画蛇添足的败笔一枚。

所以，景物固然可用，但要禁止滥用，更不能一成不变的沿用，只要能起到画龙点睛的作用就可以了，不必把景物太当真，现实的现实主义作品，这种景物的自然抒发也越来越简约，越来越省略，倒不如采用象征主义更实用，也更适用。

写景确实对文章有烘云托月、借景喻情的作用。

但也不应该单纯的衬托和借喻，还有其他应用法则。

一篇文章，尤其是故事性很强的小说类文本，为了突出和强化人物的心情和感受，经常通过外观景致来疏导读者的意向情感，使读者和书中的人物时时产生共鸣。

但这种手法却近乎用烂了。比如曾经一度饱受诟病的海浪说，霹雷说，都是一种用烂了的借喻，让人看了觉得千篇一律，反而没了新意，也流于俗套，终被人所抛弃和不齿。

在我们的意向中，只要是出现了心潮起伏的状态，立刻给你输送一副完全可以想象的画面：海风吹击着海面，天空阴骘，恶浪滔天，甚而狂风四起，树倒枝折，形容一个人的心绪坏到了极点，遭到了霹雳一样的巨大打击。

但不得不说，这种手法若是再行沿用，那会坏了一个人设，毁了一部书作。

假设你的主人公遇到了心绪的低沉，遭遇了人生的打击，你要是再追用此招，那非坏醋不可。莫不如直接将景物删除，直接上白描人设。

还有一种倒灌法。本来人物遭到了前所未有的巨大打击，作者却偏偏采用了晴天朗日的描绘，甚而还对摇曳多姿的花朵倍加渲染，使读者看起来更觉大千世界，绮丽多姿，生活富于想象，想象如此美丽。生活在这样的世界，你还能感受到那种椎心泣血的创痛吗？

但不得不说，每个人物都是一个独立的存在个体，外面的世界永远精彩万分，异彩纷呈。局外人不会懂得囹圄者的无措和无助，依旧是花天酒地，纸醉金迷。而这样儿的描述却越加能突出主人公的悲鸣和哀伤，反倒是这种极为有效的反衬让读者感受到，原来我们的生活总是不经意间狂涛骇浪，西风漫卷。

一般性文学作品，结尾处总要在人物身上节约笔墨，反过来通过景物喻示未来的结局和前景。如果用的好，自然会锦上添花，如果用得偏移，那就会令读者一头雾水，不知所云，也会更改了你对整部作品的严格把控，最终游离于作品意向之外，成为画蛇添足的败笔一枚。

所以，景物固然可用，但要禁止滥用，更不能一成不变的沿用，只要能起到画龙点睛的作用就可以了，不必把景物太当真，现实的现实主义作品，这种景物的自然抒发也越来越简约，越来越省略，倒不如采用象征主义更实用，也更适用。