一戒开篇不引人。

    病状：1、没完没了的介绍环境。

    2、不厌其烦的介绍人物。

    3、连篇累犊的介绍时代背景。

    4、用工笔大写特写风景。

    小说开篇是制造悬念的阶段。小说不同于电影，电影观众看到开始阶段时早已花钱买了票。小说开篇不引人，读者可以一翻而过。对于初学者来说，单刀直入都进入故事比较合适。不要迷信权威，不要模仿名著。有些有名的东西未必是好的，我指的是在开篇阶段。另外要记住，你不是名家更不是权威，那样写还没有资格。

     另外小说的名字也很关键，一个有特色的、吸引人的名字可以引起读者的阅读欲望，特别是现在网络文学，作品名字的份量占到了开篇的一半。另一部分是作品大纲，也就是简要的作品说明，即不能说的太多，又不能说的太少。太多让作品失去了悬念，太少就不能让读者感觉出作品的特点。说实在的，这是个很难的事情，就像女人的衣着，要做到似露非露、恰到好处才为最佳。这一段是我自己的感受，作者没有写，因为他创作此书的年代较早。

    二戒情节落俗套

    有三怕：一怕情节落俗套。二怕看将就知尾。三怕故事一般化。

    “情节”是指整个故事的构架，还是一般性情节的描写。通看本章，作者是两者皆指，但相互交错，有些混乱。我以为故事构架和具体细节同落俗套其可怕程度是不一样的。细节要更甚一些。

    武松打虎还是打狗，作者主旨是说主体的对立面强大一些，可以引发悬念，吸引读者。

    我笑，其实这样不是就落入俗套了吗？

    三戒结构坍散裂

    没有生活、没有思想、没有技巧，决创作不出优秀作品。

    不论多么美妙的语言与思想，都必须依附于故事情节之上。而依附的位置便是小说的结构，依附的方法就是作者的技巧了。

    同样的麻纤维，搓成麻绳的强度比否之要大好多。小说的情节亦是如此。只有故事线索之间相互交叉，才能吸引人。同时结构也会紧凑。

    四戒人物没个性

    小说百读不厌的奥秘，便是作者塑造了有个性的让人们喜欢的人物。而那些所谓精妙的情节，不过是展示人物的舞台。

    根据上面这句话，我们得出个方法：做为一个初级作者，检测自己一篇小说是否优秀最简单的方法，便是看它有没有塑造成功的人物。起码是小说的主人公，个性要鲜明。请注意，我说的是“起码”。

    其实对于次要人物特别是那些反面人物描写细致，对主角的反衬作用也就愈大。正如前面说的武松打虎，如果武松打是是一条狗，或者是一只将死的老虎，那还有什么看头？除非是狗赢了武松。“狗咬人，人咬狗。”就是这么来的。

    大家都在报纸上看到过名人的漫画像，廖廖数笔，一个形神兼备的人物便跃然于纸上，写小说也是在追求这种效果。

    主人公不能大而全，要有立体感。坏蛋也不能一看就透，要穿一件伪装的外衣。

    五戒语言缺光彩

    说简单点，就是什么人说什么话。

    前面说到塑造人物，除了他们要有特立独行的行为方式，语言特色也是一个重要方面。不同的人在相同的情况下，肯定很说不同的话。同一件事不同的人的完成方式也不同，这便是人物的个性。又说到前面去了。

    “女儿愁，嫁个丈夫是大马猴……”不用说你会想起谁来？

    “多乎哉？不多也……”是不是孔乙己又跑到你脑子里了。

    这便是小说的警句。是合情合理合乎人物的性格，却又不是故弄玄虚，哗众取宠。

    六戒环境少特色

    小说的三要素：情节、人物、环境。缺一不可。

    环境就是催化剂。

    七戒文字水肿病

    站着写作(海明威)是为了更快的进入情节，让情节紧凑。不论多好的故事，过多的烦人的叙述，会使小说一文不值。茅台酒是好东西，加水后就什么也不是了。

    不要总想着写了多少多少字，也别为那些“鸡肋”情节而犯愁，杀无赦！“平庸的就是多余的。”有些事不用说的太细，别把读者当傻瓜。

    咱初学者能力有限，别要那么多的人物。

    罗丹砍手。

    八戒生活感弱

    数年前，这样一种说法“小说来源于生活。”

    谁能说这不对？

    这是绝对的真理。可是现在网络小说、奇幻小说流行，那些小说中的内容似乎和生活没什么关系。这样说不对。

    作者写小说为什么？是为讲一个故事？介绍几个人物？

    都对，但从深层次讲，写小说的目的是为了表达作者的一种思想。

    什么是生活感，说白了就是在小说里情节过度要合情合理，顺理成章。不凸兀不生涩，让人感觉真实而不虚假。

    并非否定有限度的夸张和适当的虚构，以及情节的跳跃，否则还讲什么艺术？

    请注意感觉合情合理的主角是读者！

    九戒攀登怕艰苦

    问你，你爬一座山到半山，累了烦了，却还想到山顶，怎么办？

    坐缆车。没缆车。雇人抬，没人可雇。坐直升机……

    我倒！你还不如把山尖搬下来。

    话归正题，就是一句话，小说是改出来的。要找出那最合适的一句话。就是要不断的试，一是试不同的表达方式，二是试自己的写作风格，同时发现自己的不足，象海绵一样不断完善自己，不停的“工作”。

    十戒结尾无余味

    语言的终点，回味的起点，是体现作者智慧的部分。

    见好就收，前后呼应，千万不要画蛇添足。


　一戒：开篇不吸引人

　　看话剧，或者看电影，我们看到了不好看的开始，我们可以抬起身来就走。我们看小说也同样，没有好的开篇，同样不能让人看下去，小说的读者，如同电影或者话剧的观众一样，对待不吸引人的开篇，他们很快会选择“退场”了。

　　万事开头难，良好的开端是成功的一半，这是一条艺术法则。

　　1）这能吸引谁？

　　开篇常见的病症有四点；

　　a,没完没了的介绍环境：一部历史小说，上来就介绍黄土高坡，渲染奔腾的黄河，写景抒情，连土壤，气候，农作物等等地理上的材料都拿出来了。

　　b,不厌其烦地介绍人物：一部小说，一上来就介绍人物的祖宗三代，等到介绍到最后，读者都把前面的人物忘记了。

　　c,连篇累牍的介绍时代背景：一部小说，上来写东北沦陷，从满洲皇帝、日本关东军、协和会等等，虚实结合，一页又一页，作者大量功夫花在了这些材料上，读者受不了了。

　　d,用工笔画写风景：开篇写景，常用。可有些小说，不惜笔墨，把四季放到了显微镜下来写，不是也在向读者的耐性挑战么？

　　2）单刀直入的讲故事

　　比如：“我当然有秘密了。”很平常的口语。再看看外国名著《安娜?卡列尼娜》的开始，这是作者写了12次，才找到感觉。小说开篇要符合了吸引人的秘诀，其中之一是单刀直入的讲故事。

　　3）悬念是引人入胜的磁石

　　有了单刀直入，好要有悬念。“让人猜不到，想不到便是好戏法，好戏文。”

　　4）多样化：让思路更开阔一些

　　生活是多样的，小说开篇也就千变万化。

　　5）多元化：让眼界更开阔一些

　　可以拦腰写起。打破“开始，**，结尾”的老路子。

　　6）靠碰巧，还是靠规律？

　　开篇有规律，要下功夫。

　　7）廉价的吸引力

　　开篇有“偏向”也不合适。故作惊人之笔；神秘刺激；虚晃一枪骗人；照猫画虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手电一照，一具绿色女尸……

　　8）对艺术大师也不能迷信

　　《欧也妮?葛朗台》的开篇，不成功。

　　开篇要吸引人，开篇要有创意，开篇要多样化。二戒：情节落俗套

　　1）小说创造的神话

　　作者不具体谈论小说到底讲了什么样的一个故事，却谈论小说要表现生活哲理，时代心理，性格悲剧……这样缺乏基本故事情节的小说，从构思开始十有八九就是“死胎”。

　　2）为什么要看小说

　　读者要求的是：“希望看到一个好看的故事。”这是小说读者合理的要求。这个道理，宗教早就悟出来了，他们不约而同地，分别在《圣经》、《佛经》里，写进了许多生动的传奇故事。可我们的许多小说，挨着方面不能满足读者。
　　小说情节有三怕：一怕情节落俗套；二怕看头就知尾；三怕故事一般化。

　　3）套中人的悲哀

　　有些作者的中篇和短篇，看开来看很好，可是一旦结成文集，就立刻显露出它的大同小异，仿佛是一个模子立刻出来的。戏剧大师曹禺强调说：“我一直认为，无论写什么，下一个一点要和上一个不一样。”

　　4）意料之外情理之中

　　看开头知结尾，这种小说，谁也没耐性看完。《杜十娘怒沉百宝箱》任务少，情节曲折，她的故事主线全在意料之外，不但看了开头不知道结尾，而且看了上一段也不知道下一段。故事讲的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，读来索然无味，但一味强调意料之外，一味强调戏剧性情节，又必然导致生硬牵强，读来不合情理。

　　5）小说创作的癌症

　　“反对一般化”是创作出好小说的金钥匙。一般化是小说的癌症，小说既没有突出的缺点，也没有突出的优点，让人很棘手。一般化的故事，一般化的语言，一般化的人物，只能拼凑出平庸的作品。

　　6）出奇制胜的理解

　　古典小说，历来强调一个“奇”字，亚里士多德说：“奇是悲剧所需要的，奇可以给人快感。”

　　卡夫卡的小说《变形记》，情节奇特，独处一格，开头令人感到荒诞，吃惊。

　　7）武松打虎还是武松打狗

　　武松打狗，武松还有危险么？不构成任何悬念，哪里需要斗智斗勇？一切发展，必然看了开始知道结尾。打狗——对里面不堪一击，也就不能曲折紧张，变化无穷。这告诉我们：武松打狗这种设置矛盾冲突的狗死方式，是通向一般化的一条绝路。而武松打虎吸引人，因为：武松可能被吃掉。

　　8）生活的可能性和生活的事实

　　写生活的可能性，高于生活，艺术真实。

　　9）意识流老化了么

　　法国“新小说”派著名女作家娜说：“我认为任何模仿性的东西，都是令人遗憾的。一个艺术家应该有自己的特色。”艺术技巧有很大的独立性和稳定性，因而它比艺术内容的生命力也轻得多。

　　10）骏马和歧路

　　创新是骏马，违反了规律，就会误入歧途。艺术有自身发展的规律，辩证的吸收西方现代派表现手法。苏乔谈创作长篇小说体会

　　以下是05年5月25日群聊笔记。

　　写长篇需要先写个提纲，写长篇应该有几个步骤，初稿很重要，为什么这么说呢，因为作品中大多数的情节，大多数的认为，都在你头脑中首先就建立了，所谓先入为主。先入为主是个很矛盾的概念，这可能会成为你后期修改工作的一个最大的阻碍。通常人都是这样，喜欢第一次的东西，就象是男人喜欢“**”一样（娱乐一下）。

　　长篇一般会有如下过程：初稿——修订稿——定稿

　　写长篇需要注意以下几点：

　　1、意向，此时的想法是你最初的形式，后续是个粗糙的轮廓，

　　2、收集资料，这是个关键的阶段，直接决定了你小说的内容

　　3、拟提纲，给故事画出两道线，一道是明线，一道是暗线。

　　明线：故事发展的过程，每一个细节都要理出来

　　暗线：你所要表达的故事中心思想。你写这本书的目的，在哪部分着重，哪部分点水，哪部分补充，哪部分暗示，都要理出来，起码要在头脑里有一个轮廓才行。

　　4、着手开篇，俗话说，万事开头难，一部小说是否成功，就看它的开头，开头不好，即使后面的写得再好，可能读者根本就读不到，因为开头令她/他失望，所以后来的就没有读了， 这样就是个遗憾。但也不是说要写得很眼球，那样一看就落入俗套了，所以，开头是很重要的，最好是在你最开始的时候显现出你的风格来

　　5、安排情节。前面说是拟出了提纲，但并不意味着说提纲就是个死东西，提纲要经常改，改活，改好，才能出现完美的故事。

　　补充一点，在最开始，作品意向产生的时候，就要定出作品是悲剧还是喜剧，是哪一中方式，最重要是新

　　6、故事结尾，结尾是很重要的，因为结尾就是压轴，压轴压得不好，直接导致你的作品的失败。通常有几中可能，一种是大圆满，这个是喜剧的特色

　　另一种是悲剧，悲剧又分几种结尾。一种是“全光”什么叫“全光”，就是故事里的血肉最后都不存在，人物全部处于悲离痛苦之中，简单说就是个不好的结局，是非常不好的

　　一种是“悬念”型，就是在文后留下一个不完全的结局，隐去该说的，留给读者直接接下去的空间

　　还有一种就是半完美型，什么是半完美型，简单的说是介与悲剧和喜剧之间的

　　故事结局呈圆满，但却有一两处致命的残缺，这就是半完美型

　　初稿写出来了，需要修改，此时很重要，不要立即投入修改，因此现在你没有冷静，故事里的人物，结构，情节，都还在你头脑中活着，你必须让它死掉。一般情况下，要等上1个月之后再改，当成一本书来看，专挑刺，然后就会发现许多新的问题，然后再等一段时间，这个时间是递减的，再修改，直到自己满意为止

　　定稿之后不要着急。先把自己放在读者的位置，给自己的作品打个分（这里不谈快餐文化，不谈眼球文字）如果你能给自己达上6分，就算不错了，作品应该是不错的。

　　作品完结了之后就是投稿。当然，一个作品，一个人对它的感知是不同的，因此认识也不一样，所以很可能你打了6分的，别人只个4分，所以会遭遇退稿（10制），不要紧，满天飞可以解决这个问题（注意剽窃哦，恩提防！?！！）这个时期我们把它称为“求砖期”

　　作品好不好是次要，关键是“砖头”的多少，砖头越多，特别是“烂砖头”越多，那么你的作品就越成功，大家肯定会很奇怪，为什么这么说。说白了，如果读者没有认真看过你的小说，他的砖头是飞不过来的。既然有了这些砖头，不正说明你的作品倍受关注了么

　　当然，有的砖头不一样，不是对作品说的。比如，有人经常砸“安妮宝贝”的砖，不是说关于作品，而是对此作品中的人的生活砸的“砖头”，这说明引起了共鸣。但是，这并不意味着作品的成功。这样的书不是好书吗？不，不尽然。什么时候书，我个人认为是经得起“你”读上十遍百遍还不厌烦的书，每次读都有新的东西出来，这样的书就是好书了，引起你在思维上的提高就是好书，这是作品最高的境界。

　　“现象文学”和“经典文学”有着很大的不同。畅销书里有很这两种文字。但是很少有经典的文字，按比例可能说是1：1000或者更大

　　举个例子，什么是“现象文学”作品有：安妮宝贝的书，有韩寒的三重门，有木子美的遗情书

　　什么是“经典文学”，张爱玲的小说，余秋雨的文化苦旅，离骚，诗经等

　　这个问题是双向的，我个人认为是自己修改，别人提意见，这就是要大家去要“砖头”的原因，其实不是，如果你是真的水平有限，你就很难把你手中的作品要写出来，所以说你的水平已经很高了（自卖一下哈）。

　　字数多少为宜，这曾经是个困绕我很久的问题，起初偶也是焦头烂额。我个人比较喜欢写长篇幅的文章。那就发扬自己的优势，写长点，写细点，写生动点，

　　那么善于写短篇幅的朋友呢，不要紧，你不是写不出，你是吝啬。那么好，苏乔在这里给点建议，在谋篇的时候，我想，应该定为快节奏，最好去看“古龙”的小说，因为我觉得那里的特色很明显

　　长篇要注意情节和人物的处理，能完美解决这两个问题的论坛还不多见

　　善于写短篇的人来写长篇，一定要快，快！要如”傅红雪手里的刀“一般快，要让读者读完了，还得被迫停下来换个慢镜头来想一下，回味一下，这样就算成功了

　　另外还要注意人物的语言和个性，尽量以简洁的笔墨表达主人公最突出的个性，不必求大求全

　　我个人认为在10以上，当然，至少我想也得八万了，对吗？不然你一阵风吹过了，人家还没咀嚼够，你就没了，不够味，对不

　　那也算长篇了，要谋篇布局的话，可能得花很长时间，那么，是不是字数越多越好呢，不是，显然不是。这要结合很多方面的原因来考虑。首先是你作品的风格。细腻的可以多点，精悍的可以少点。其次是你作品的要表达的主题。主题越大，越传统，越学典，字数相应的就要越长

　　恩。我也在考虑写篇帖子，我感觉论坛好多小说的毛病其实都是一样的，比如文字不够精简、情节散乱、人物个性不明等等

　　第三就是清洁安排。有人说，是不是章节越多越好，不，其实我个人认为不是，我看有人写了几百回（厉害，五个身体倒在地上），其实，不必要那么多，当然，如果是巨著偶就不说了，一般也最多就30章吧，我以为二十章是最适宜的，五千字一章节，很清晰，也不至于让读者因过多翻阅而产生厌烦。　

三戒：结构坍塌症

　　1）谜底在哪里？

　　为什么小说写一点拼凑一点，写写停停，不成玩意儿，怎么也组织不起来？

　　真理不怕重复：有生活，有思想，有技巧，才能出好作品。

　　2）难寻难找的金丝线

　　“给我一个情节”，这就写小说的一个关键。从艺术结构上说，有了丰富的体验，积累了许多情景、场面、生活小故事，即是这些都很精彩，也不过是一堆素材，如果没有一个金丝线把它们串联起来，那只不过是一对散乱的原料。
　　金丝线是贯穿整个作品的情节线。

　　3）令人头晕又头疼

　　写短篇相当班长。写长篇却相当将军，指挥千军万马，既不能乱套，也不能自相践踏。长篇如同假造楼房，有很多的门窗，水泥预制件，逐渐成一个完整的、匀称的大厦，靠的是总体设计的本领，也就是靠结构的力量。

　　情节能看出来，而结构却隐藏在作品内部，就像钢筋藏在水泥里一样。

　　4）结构坍塌症

　　有些小说稿，作者想写到那，就写到哪里，把碰见的那些杂事、琐事、小故事、以及一些道听途说的一些嘎达玩意儿，胡乱的堆砌在作品里，塞给读者。这是彻底瘫痪。

　　情节线，矛盾冲突，再加悬念，——这是相互扣在一起的三连环。

　　5）截断了的情节线

　　情节线断裂的越碎，结构也越松散。

　　6）流浪汉与绝对化

　　流浪汉小说的结构形式，就是以流浪汉为主人公，采用传记或自述的形式，写下他在各地流浪的一连串故事。现在还有很轻的生命力。

　　7）搓麻绳的启示

　　在小说创作中，有两条情节线铸成的结构，但从形式上来讲，也很像搓麻绳那样，从丰富杂乱的生活素材中，提炼、清理出一条情节主线，一条情节副线。再把它们拧到一起，交织成一个完整的作品。

　　8）梳辫子的魔力

　　三国演义小说，人物多，战争多，矛盾多。作者靠三条情节线串联，一条是：曹操和刘备矛盾主线，另一条刘备和孙权矛盾为情节副线，第三条是曹操和孙权的另一条矛盾副线。

　　9）辐射与散乱

　　点——面。

　　10）主题的凝聚力

　　只谈论情节线对结构的作用，会滑进形式主义的陷阱。内在联系就是之主题思想上能够联系。

　　11）结构摊位

　　小说的结构坍塌，或轻或重的牵连到小说的各个部分，即深且广。人物之间相互关系的安排，看来根结构相去很远，其实，安排好人物关系，让他们有历史瓜葛恩怨，有些属于亲亲等，让人物及凑起来。

　　小说的语言，拖拉，重复，是整个作品臃肿，也就必然促使结构虚胖。

　　小说的每个环节，每个组成部分的集中、紧凑、凝练对整个结构都能产生向心力。

四戒：人物没有个性

　　1）百读不厌的秘密

　　百读不厌，包括了小说创作的全部奥秘，文学就是人学，只是理解文学魅力的一把钥匙。

　　不能难看出来，小说百读不厌的魅力，主要来自人物。

　　2）小说的两道关

　　一部小说，一定要过两道关：第一道是情节关；第二道关是人物关。比如林冲、孙悟空、简?爱……

　　3）“这一个”和“这一类”

　　世界上有各种各样的人，性格不同，这诺大世界，偏偏少了一种人——概念化的人。谁也没见过这种人，可偏偏在有些小说里，作者写了几个人物，全仿佛从一个模具中出来的一样，概念化往往表现在类型化，让我们看看《红楼梦》，林黛玉和薛宝钗都是名门闺秀，属于同一类，但各有各的音容，各有各的笑貌。各有各的心思……

　　每位语言艺术家，都要把“这一个”从“这一类”中突出出来。

　　举例：福楼拜教导莫泊桑的故事……

　　4）独特的行为方式

　　要人物个性化，谈得最多的是：通过行动和对话这两两种传统的手法表现个性，通过矛盾冲突揭示个性，通过心理描写展显个性，通过对比、夸张、肖像画等突出个性……

　　一）要刻画出个性化的人物，首先要让他在自己心中活起来。

　　二）人物个性化的主要标志，使它独特的行为方式。

　　5）小说王冠上的宝石

　　一条法则：“我觉得一个人物的性格，不仅表现在他做什么，而且要表现她怎样做……”

　　“怎样做”——很关键！！

　　6）走了调的个性

　　没有贾宝玉一样的战场指挥员。

　　7）给人物一个服装吧

　　举例：王熙凤这个人物：“明是一盆火，暗是一把刀”

　　8）立体和平面之间

　　人物性格复杂，曹操狡诈，凶残。罗贯中抓住这两点描写，反复突出，反复描写，通过不同的事情，举例“许攸问粮”……

　　看一幅画，有全景，有特写。分主、次。

　　（举个现在的例子：你丛慧顶贴，直截了当，说我不要偷懒。我呢顶贴，找出他人的一个“瑕疵”。看到了慧慧，我们都有个性，在于关键“如何做！”）

　　1）语言的登山梯

　　在我们的小说创作中，那种在语言上入了迷，着了魔的推敲精神，似乎很少了。在新涌现的才子们中，个别作者认为下笔不改是才华。其实，小说是语言的艺术，即从是语言，需要遵循语言艺术的规律。

　　2）什么人说什么话

　　一部小说，不外乎两种人说话，一个是作者的语言，一个是人物的语言。

　　第一种病：语言不符合人物身份

　　谚语说得好：什么藤结什么瓜，什么人说什么话。

　　（同样在qq群，看看苏的说话，和叶的说话非常不同，不信？慧你去翻看记录！）

　　3）“马谡这个干部……”

　　第二种病：语言违背时代背景

　　4）文学家的眼睛

　　第三种病：语言缺少形象力量

　　“路旁有一座简易的山神庙……”什么叫简易的庙？

　　“凭着树的依托，把人放下……”说得不错，但缺乏文学光彩。

　　5）不上口的“口语”

　　第四种病：说话不上口

　　6）瘸腿的语言

　　第五种病：语言没有节奏感

　　“……他在这个时候正在回家的路上了，像天上的灰色的云堆儿一样迅速的跑。他踏着在他的脚底下的活动的石子们摔了跤。疲倦到达极点的他，心里很愁苦了……”这种语言，读起来如同吃生涩柿子。

　　7）语言的迷魂阵

　　第六种病：思维逻辑混乱

　　举例：法国超现实主义作家的作品《可溶剂的鱼》

　　8）什么是小说的警句

　　举例，《红楼梦》薛蟠的行酒令。《水浒传》里面阎婆惜的著名话：“……好呀，我只道‘吊桶落在井里’，原来也有‘井落在吊桶里’！……且不要慌，老娘慢慢的消遣你！”

　　9）两对混淆难分的冤家

　　在小说书稿中：

　　初学写作者：一种偏向，情节往往三言两语就写完了，不能真切的描绘一幅幅情景交融的生活画面，因而不能让读者如同身临其境。表面看来，语言似乎精炼，其实流域粗略。

　　另一种偏向，一点芝麻小事，东拉西扯，一划拉就一篇，表面看来，文笔貌似细腻，却往往流域罗嗦，多发生在有了一定写作经验的作者身上，他们把笔写油了。

　　8）洋强调的阴影

　　（我自己举例，前几天看完了《你可以保守秘密吗？》，里面翻译“下棋”为“走棋”……）

　　例如“她有着两支巨大的会说话的明亮的眼睛。”什么叫“有着”眼睛？

这种语言，读起来不通畅，不顺气…

一戒开篇不引人。

    病状：1、没完没了的介绍环境。

    2、不厌其烦的介绍人物。

    3、连篇累犊的介绍时代背景。

    4、用工笔大写特写风景。

    小说开篇是制造悬念的阶段。小说不同于电影，电影观众看到开始阶段时早已花钱买了票。小说开篇不引人，读者可以一翻而过。对于初学者来说，单刀直入都进入故事比较合适。不要迷信权威，不要模仿名著。有些有名的东西未必是好的，我指的是在开篇阶段。另外要记住，你不是名家更不是权威，那样写还没有资格。

     另外小说的名字也很关键，一个有特色的、吸引人的名字可以引起读者的阅读欲望，特别是现在网络文学，作品名字的份量占到了开篇的一半。另一部分是作品大纲，也就是简要的作品说明，即不能说的太多，又不能说的太少。太多让作品失去了悬念，太少就不能让读者感觉出作品的特点。说实在的，这是个很难的事情，就像女人的衣着，要做到似露非露、恰到好处才为最佳。这一段是我自己的感受，作者没有写，因为他创作此书的年代较早。

    二戒情节落俗套

    有三怕：一怕情节落俗套。二怕看将就知尾。三怕故事一般化。

    “情节”是指整个故事的构架，还是一般性情节的描写。通看本章，作者是两者皆指，但相互交错，有些混乱。我以为故事构架和具体细节同落俗套其可怕程度是不一样的。细节要更甚一些。

    武松打虎还是打狗，作者主旨是说主体的对立面强大一些，可以引发悬念，吸引读者。

    我笑，其实这样不是就落入俗套了吗？

    三戒结构坍散裂

    没有生活、没有思想、没有技巧，决创作不出优秀作品。

    不论多么美妙的语言与思想，都必须依附于故事情节之上。而依附的位置便是小说的结构，依附的方法就是作者的技巧了。

    同样的麻纤维，搓成麻绳的强度比否之要大好多。小说的情节亦是如此。只有故事线索之间相互交叉，才能吸引人。同时结构也会紧凑。

    四戒人物没个性

    小说百读不厌的奥秘，便是作者塑造了有个性的让人们喜欢的人物。而那些所谓精妙的情节，不过是展示人物的舞台。

    根据上面这句话，我们得出个方法：做为一个初级作者，检测自己一篇小说是否优秀最简单的方法，便是看它有没有塑造成功的人物。起码是小说的主人公，个性要鲜明。请注意，我说的是“起码”。

    其实对于次要人物特别是那些反面人物描写细致，对主角的反衬作用也就愈大。正如前面说的武松打虎，如果武松打是是一条狗，或者是一只将死的老虎，那还有什么看头？除非是狗赢了武松。“狗咬人，人咬狗。”就是这么来的。

    大家都在报纸上看到过名人的漫画像，廖廖数笔，一个形神兼备的人物便跃然于纸上，写小说也是在追求这种效果。

    主人公不能大而全，要有立体感。坏蛋也不能一看就透，要穿一件伪装的外衣。

    五戒语言缺光彩

    说简单点，就是什么人说什么话。

    前面说到塑造人物，除了他们要有特立独行的行为方式，语言特色也是一个重要方面。不同的人在相同的情况下，肯定很说不同的话。同一件事不同的人的完成方式也不同，这便是人物的个性。又说到前面去了。

    “女儿愁，嫁个丈夫是大马猴……”不用说你会想起谁来？

    “多乎哉？不多也……”是不是孔乙己又跑到你脑子里了。

    这便是小说的警句。是合情合理合乎人物的性格，却又不是故弄玄虚，哗众取宠。

    六戒环境少特色

    小说的三要素：情节、人物、环境。缺一不可。

    环境就是催化剂。

    七戒文字水肿病

    站着写作(海明威)是为了更快的进入情节，让情节紧凑。不论多好的故事，过多的烦人的叙述，会使小说一文不值。茅台酒是好东西，加水后就什么也不是了。

    不要总想着写了多少多少字，也别为那些“鸡肋”情节而犯愁，杀无赦！“平庸的就是多余的。”有些事不用说的太细，别把读者当傻瓜。

    咱初学者能力有限，别要那么多的人物。

    罗丹砍手。

    八戒生活感弱

    数年前，这样一种说法“小说来源于生活。”

    谁能说这不对？

    这是绝对的真理。可是现在网络小说、奇幻小说流行，那些小说中的内容似乎和生活没什么关系。这样说不对。

    作者写小说为什么？是为讲一个故事？介绍几个人物？

    都对，但从深层次讲，写小说的目的是为了表达作者的一种思想。

    什么是生活感，说白了就是在小说里情节过度要合情合理，顺理成章。不凸兀不生涩，让人感觉真实而不虚假。

    并非否定有限度的夸张和适当的虚构，以及情节的跳跃，否则还讲什么艺术？

    请注意感觉合情合理的主角是读者！

    九戒攀登怕艰苦

    问你，你爬一座山到半山，累了烦了，却还想到山顶，怎么办？

    坐缆车。没缆车。雇人抬，没人可雇。坐直升机……

    我倒！你还不如把山尖搬下来。

    话归正题，就是一句话，小说是改出来的。要找出那最合适的一句话。就是要不断的试，一是试不同的表达方式，二是试自己的写作风格，同时发现自己的不足，象海绵一样不断完善自己，不停的“工作”。

    十戒结尾无余味

    语言的终点，回味的起点，是体现作者智慧的部分。

    见好就收，前后呼应，千万不要画蛇添足。


　一戒：开篇不吸引人

　　看话剧，或者看电影，我们看到了不好看的开始，我们可以抬起身来就走。我们看小说也同样，没有好的开篇，同样不能让人看下去，小说的读者，如同电影或者话剧的观众一样，对待不吸引人的开篇，他们很快会选择“退场”了。

　　万事开头难，良好的开端是成功的一半，这是一条艺术法则。

　　1）这能吸引谁？

　　开篇常见的病症有四点；

　　a,没完没了的介绍环境：一部历史小说，上来就介绍黄土高坡，渲染奔腾的黄河，写景抒情，连土壤，气候，农作物等等地理上的材料都拿出来了。

　　b,不厌其烦地介绍人物：一部小说，一上来就介绍人物的祖宗三代，等到介绍到最后，读者都把前面的人物忘记了。

　　c,连篇累牍的介绍时代背景：一部小说，上来写东北沦陷，从满洲皇帝、日本关东军、协和会等等，虚实结合，一页又一页，作者大量功夫花在了这些材料上，读者受不了了。

　　d,用工笔画写风景：开篇写景，常用。可有些小说，不惜笔墨，把四季放到了显微镜下来写，不是也在向读者的耐性挑战么？

　　2）单刀直入的讲故事

　　比如：“我当然有秘密了。”很平常的口语。再看看外国名著《安娜?卡列尼娜》的开始，这是作者写了12次，才找到感觉。小说开篇要符合了吸引人的秘诀，其中之一是单刀直入的讲故事。

　　3）悬念是引人入胜的磁石

　　有了单刀直入，好要有悬念。“让人猜不到，想不到便是好戏法，好戏文。”

　　4）多样化：让思路更开阔一些

　　生活是多样的，小说开篇也就千变万化。

　　5）多元化：让眼界更开阔一些

　　可以拦腰写起。打破“开始，**，结尾”的老路子。

　　6）靠碰巧，还是靠规律？

　　开篇有规律，要下功夫。

　　7）廉价的吸引力

　　开篇有“偏向”也不合适。故作惊人之笔；神秘刺激；虚晃一枪骗人；照猫画虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手电一照，一具绿色女尸……

　　8）对艺术大师也不能迷信

　　《欧也妮?葛朗台》的开篇，不成功。

　　开篇要吸引人，开篇要有创意，开篇要多样化。二戒：情节落俗套

　　1）小说创造的神话

　　作者不具体谈论小说到底讲了什么样的一个故事，却谈论小说要表现生活哲理，时代心理，性格悲剧……这样缺乏基本故事情节的小说，从构思开始十有八九就是“死胎”。

　　2）为什么要看小说

　　读者要求的是：“希望看到一个好看的故事。”这是小说读者合理的要求。这个道理，宗教早就悟出来了，他们不约而同地，分别在《圣经》、《佛经》里，写进了许多生动的传奇故事。可我们的许多小说，挨着方面不能满足读者。
　　小说情节有三怕：一怕情节落俗套；二怕看头就知尾；三怕故事一般化。

　　3）套中人的悲哀

　　有些作者的中篇和短篇，看开来看很好，可是一旦结成文集，就立刻显露出它的大同小异，仿佛是一个模子立刻出来的。戏剧大师曹禺强调说：“我一直认为，无论写什么，下一个一点要和上一个不一样。”

　　4）意料之外情理之中

　　看开头知结尾，这种小说，谁也没耐性看完。《杜十娘怒沉百宝箱》任务少，情节曲折，她的故事主线全在意料之外，不但看了开头不知道结尾，而且看了上一段也不知道下一段。故事讲的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，读来索然无味，但一味强调意料之外，一味强调戏剧性情节，又必然导致生硬牵强，读来不合情理。

　　5）小说创作的癌症

　　“反对一般化”是创作出好小说的金钥匙。一般化是小说的癌症，小说既没有突出的缺点，也没有突出的优点，让人很棘手。一般化的故事，一般化的语言，一般化的人物，只能拼凑出平庸的作品。

　　6）出奇制胜的理解

　　古典小说，历来强调一个“奇”字，亚里士多德说：“奇是悲剧所需要的，奇可以给人快感。”

　　卡夫卡的小说《变形记》，情节奇特，独处一格，开头令人感到荒诞，吃惊。

　　7）武松打虎还是武松打狗

　　武松打狗，武松还有危险么？不构成任何悬念，哪里需要斗智斗勇？一切发展，必然看了开始知道结尾。打狗——对里面不堪一击，也就不能曲折紧张，变化无穷。这告诉我们：武松打狗这种设置矛盾冲突的狗死方式，是通向一般化的一条绝路。而武松打虎吸引人，因为：武松可能被吃掉。

　　8）生活的可能性和生活的事实

　　写生活的可能性，高于生活，艺术真实。

　　9）意识流老化了么

　　法国“新小说”派著名女作家娜说：“我认为任何模仿性的东西，都是令人遗憾的。一个艺术家应该有自己的特色。”艺术技巧有很大的独立性和稳定性，因而它比艺术内容的生命力也轻得多。

　　10）骏马和歧路

　　创新是骏马，违反了规律，就会误入歧途。艺术有自身发展的规律，辩证的吸收西方现代派表现手法。苏乔谈创作长篇小说体会

　　以下是05年5月25日群聊笔记。

　　写长篇需要先写个提纲，写长篇应该有几个步骤，初稿很重要，为什么这么说呢，因为作品中大多数的情节，大多数的认为，都在你头脑中首先就建立了，所谓先入为主。先入为主是个很矛盾的概念，这可能会成为你后期修改工作的一个最大的阻碍。通常人都是这样，喜欢第一次的东西，就象是男人喜欢“**”一样（娱乐一下）。

　　长篇一般会有如下过程：初稿——修订稿——定稿

　　写长篇需要注意以下几点：

　　1、意向，此时的想法是你最初的形式，后续是个粗糙的轮廓，

　　2、收集资料，这是个关键的阶段，直接决定了你小说的内容

　　3、拟提纲，给故事画出两道线，一道是明线，一道是暗线。

　　明线：故事发展的过程，每一个细节都要理出来

　　暗线：你所要表达的故事中心思想。你写这本书的目的，在哪部分着重，哪部分点水，哪部分补充，哪部分暗示，都要理出来，起码要在头脑里有一个轮廓才行。

　　4、着手开篇，俗话说，万事开头难，一部小说是否成功，就看它的开头，开头不好，即使后面的写得再好，可能读者根本就读不到，因为开头令她/他失望，所以后来的就没有读了， 这样就是个遗憾。但也不是说要写得很眼球，那样一看就落入俗套了，所以，开头是很重要的，最好是在你最开始的时候显现出你的风格来

　　5、安排情节。前面说是拟出了提纲，但并不意味着说提纲就是个死东西，提纲要经常改，改活，改好，才能出现完美的故事。

　　补充一点，在最开始，作品意向产生的时候，就要定出作品是悲剧还是喜剧，是哪一中方式，最重要是新

　　6、故事结尾，结尾是很重要的，因为结尾就是压轴，压轴压得不好，直接导致你的作品的失败。通常有几中可能，一种是大圆满，这个是喜剧的特色

　　另一种是悲剧，悲剧又分几种结尾。一种是“全光”什么叫“全光”，就是故事里的血肉最后都不存在，人物全部处于悲离痛苦之中，简单说就是个不好的结局，是非常不好的

　　一种是“悬念”型，就是在文后留下一个不完全的结局，隐去该说的，留给读者直接接下去的空间

　　还有一种就是半完美型，什么是半完美型，简单的说是介与悲剧和喜剧之间的

　　故事结局呈圆满，但却有一两处致命的残缺，这就是半完美型

　　初稿写出来了，需要修改，此时很重要，不要立即投入修改，因此现在你没有冷静，故事里的人物，结构，情节，都还在你头脑中活着，你必须让它死掉。一般情况下，要等上1个月之后再改，当成一本书来看，专挑刺，然后就会发现许多新的问题，然后再等一段时间，这个时间是递减的，再修改，直到自己满意为止

　　定稿之后不要着急。先把自己放在读者的位置，给自己的作品打个分（这里不谈快餐文化，不谈眼球文字）如果你能给自己达上6分，就算不错了，作品应该是不错的。

　　作品完结了之后就是投稿。当然，一个作品，一个人对它的感知是不同的，因此认识也不一样，所以很可能你打了6分的，别人只个4分，所以会遭遇退稿（10制），不要紧，满天飞可以解决这个问题（注意剽窃哦，恩提防！?！！）这个时期我们把它称为“求砖期”

　　作品好不好是次要，关键是“砖头”的多少，砖头越多，特别是“烂砖头”越多，那么你的作品就越成功，大家肯定会很奇怪，为什么这么说。说白了，如果读者没有认真看过你的小说，他的砖头是飞不过来的。既然有了这些砖头，不正说明你的作品倍受关注了么

　　当然，有的砖头不一样，不是对作品说的。比如，有人经常砸“安妮宝贝”的砖，不是说关于作品，而是对此作品中的人的生活砸的“砖头”，这说明引起了共鸣。但是，这并不意味着作品的成功。这样的书不是好书吗？不，不尽然。什么时候书，我个人认为是经得起“你”读上十遍百遍还不厌烦的书，每次读都有新的东西出来，这样的书就是好书了，引起你在思维上的提高就是好书，这是作品最高的境界。

　　“现象文学”和“经典文学”有着很大的不同。畅销书里有很这两种文字。但是很少有经典的文字，按比例可能说是1：1000或者更大

　　举个例子，什么是“现象文学”作品有：安妮宝贝的书，有韩寒的三重门，有木子美的遗情书

　　什么是“经典文学”，张爱玲的小说，余秋雨的文化苦旅，离骚，诗经等

　　这个问题是双向的，我个人认为是自己修改，别人提意见，这就是要大家去要“砖头”的原因，其实不是，如果你是真的水平有限，你就很难把你手中的作品要写出来，所以说你的水平已经很高了（自卖一下哈）。

　　字数多少为宜，这曾经是个困绕我很久的问题，起初偶也是焦头烂额。我个人比较喜欢写长篇幅的文章。那就发扬自己的优势，写长点，写细点，写生动点，

　　那么善于写短篇幅的朋友呢，不要紧，你不是写不出，你是吝啬。那么好，苏乔在这里给点建议，在谋篇的时候，我想，应该定为快节奏，最好去看“古龙”的小说，因为我觉得那里的特色很明显

　　长篇要注意情节和人物的处理，能完美解决这两个问题的论坛还不多见

　　善于写短篇的人来写长篇，一定要快，快！要如”傅红雪手里的刀“一般快，要让读者读完了，还得被迫停下来换个慢镜头来想一下，回味一下，这样就算成功了

　　另外还要注意人物的语言和个性，尽量以简洁的笔墨表达主人公最突出的个性，不必求大求全

　　我个人认为在10以上，当然，至少我想也得八万了，对吗？不然你一阵风吹过了，人家还没咀嚼够，你就没了，不够味，对不

　　那也算长篇了，要谋篇布局的话，可能得花很长时间，那么，是不是字数越多越好呢，不是，显然不是。这要结合很多方面的原因来考虑。首先是你作品的风格。细腻的可以多点，精悍的可以少点。其次是你作品的要表达的主题。主题越大，越传统，越学典，字数相应的就要越长

　　恩。我也在考虑写篇帖子，我感觉论坛好多小说的毛病其实都是一样的，比如文字不够精简、情节散乱、人物个性不明等等

　　第三就是清洁安排。有人说，是不是章节越多越好，不，其实我个人认为不是，我看有人写了几百回（厉害，五个身体倒在地上），其实，不必要那么多，当然，如果是巨著偶就不说了，一般也最多就30章吧，我以为二十章是最适宜的，五千字一章节，很清晰，也不至于让读者因过多翻阅而产生厌烦。　

三戒：结构坍塌症

　　1）谜底在哪里？

　　为什么小说写一点拼凑一点，写写停停，不成玩意儿，怎么也组织不起来？

　　真理不怕重复：有生活，有思想，有技巧，才能出好作品。

　　2）难寻难找的金丝线

　　“给我一个情节”，这就写小说的一个关键。从艺术结构上说，有了丰富的体验，积累了许多情景、场面、生活小故事，即是这些都很精彩，也不过是一堆素材，如果没有一个金丝线把它们串联起来，那只不过是一对散乱的原料。
　　金丝线是贯穿整个作品的情节线。

　　3）令人头晕又头疼

　　写短篇相当班长。写长篇却相当将军，指挥千军万马，既不能乱套，也不能自相践踏。长篇如同假造楼房，有很多的门窗，水泥预制件，逐渐成一个完整的、匀称的大厦，靠的是总体设计的本领，也就是靠结构的力量。

　　情节能看出来，而结构却隐藏在作品内部，就像钢筋藏在水泥里一样。

　　4）结构坍塌症

　　有些小说稿，作者想写到那，就写到哪里，把碰见的那些杂事、琐事、小故事、以及一些道听途说的一些嘎达玩意儿，胡乱的堆砌在作品里，塞给读者。这是彻底瘫痪。

　　情节线，矛盾冲突，再加悬念，——这是相互扣在一起的三连环。

　　5）截断了的情节线

　　情节线断裂的越碎，结构也越松散。

　　6）流浪汉与绝对化

　　流浪汉小说的结构形式，就是以流浪汉为主人公，采用传记或自述的形式，写下他在各地流浪的一连串故事。现在还有很轻的生命力。

　　7）搓麻绳的启示

　　在小说创作中，有两条情节线铸成的结构，但从形式上来讲，也很像搓麻绳那样，从丰富杂乱的生活素材中，提炼、清理出一条情节主线，一条情节副线。再把它们拧到一起，交织成一个完整的作品。

　　8）梳辫子的魔力

　　三国演义小说，人物多，战争多，矛盾多。作者靠三条情节线串联，一条是：曹操和刘备矛盾主线，另一条刘备和孙权矛盾为情节副线，第三条是曹操和孙权的另一条矛盾副线。

　　9）辐射与散乱

　　点——面。

　　10）主题的凝聚力

　　只谈论情节线对结构的作用，会滑进形式主义的陷阱。内在联系就是之主题思想上能够联系。

　　11）结构摊位

　　小说的结构坍塌，或轻或重的牵连到小说的各个部分，即深且广。人物之间相互关系的安排，看来根结构相去很远，其实，安排好人物关系，让他们有历史瓜葛恩怨，有些属于亲亲等，让人物及凑起来。

　　小说的语言，拖拉，重复，是整个作品臃肿，也就必然促使结构虚胖。

　　小说的每个环节，每个组成部分的集中、紧凑、凝练对整个结构都能产生向心力。

四戒：人物没有个性

　　1）百读不厌的秘密

　　百读不厌，包括了小说创作的全部奥秘，文学就是人学，只是理解文学魅力的一把钥匙。

　　不能难看出来，小说百读不厌的魅力，主要来自人物。

　　2）小说的两道关

　　一部小说，一定要过两道关：第一道是情节关；第二道关是人物关。比如林冲、孙悟空、简?爱……

　　3）“这一个”和“这一类”

　　世界上有各种各样的人，性格不同，这诺大世界，偏偏少了一种人——概念化的人。谁也没见过这种人，可偏偏在有些小说里，作者写了几个人物，全仿佛从一个模具中出来的一样，概念化往往表现在类型化，让我们看看《红楼梦》，林黛玉和薛宝钗都是名门闺秀，属于同一类，但各有各的音容，各有各的笑貌。各有各的心思……

　　每位语言艺术家，都要把“这一个”从“这一类”中突出出来。

　　举例：福楼拜教导莫泊桑的故事……

　　4）独特的行为方式

　　要人物个性化，谈得最多的是：通过行动和对话这两两种传统的手法表现个性，通过矛盾冲突揭示个性，通过心理描写展显个性，通过对比、夸张、肖像画等突出个性……

　　一）要刻画出个性化的人物，首先要让他在自己心中活起来。

　　二）人物个性化的主要标志，使它独特的行为方式。

　　5）小说王冠上的宝石

　　一条法则：“我觉得一个人物的性格，不仅表现在他做什么，而且要表现她怎样做……”

　　“怎样做”——很关键！！

　　6）走了调的个性

　　没有贾宝玉一样的战场指挥员。

　　7）给人物一个服装吧

　　举例：王熙凤这个人物：“明是一盆火，暗是一把刀”

　　8）立体和平面之间

　　人物性格复杂，曹操狡诈，凶残。罗贯中抓住这两点描写，反复突出，反复描写，通过不同的事情，举例“许攸问粮”……

　　看一幅画，有全景，有特写。分主、次。

　　（举个现在的例子：你丛慧顶贴，直截了当，说我不要偷懒。我呢顶贴，找出他人的一个“瑕疵”。看到了慧慧，我们都有个性，在于关键“如何做！”）

　　1）语言的登山梯

　　在我们的小说创作中，那种在语言上入了迷，着了魔的推敲精神，似乎很少了。在新涌现的才子们中，个别作者认为下笔不改是才华。其实，小说是语言的艺术，即从是语言，需要遵循语言艺术的规律。

　　2）什么人说什么话

　　一部小说，不外乎两种人说话，一个是作者的语言，一个是人物的语言。

　　第一种病：语言不符合人物身份

　　谚语说得好：什么藤结什么瓜，什么人说什么话。

　　（同样在qq群，看看苏的说话，和叶的说话非常不同，不信？慧你去翻看记录！）

　　3）“马谡这个干部……”

　　第二种病：语言违背时代背景

　　4）文学家的眼睛

　　第三种病：语言缺少形象力量

　　“路旁有一座简易的山神庙……”什么叫简易的庙？

　　“凭着树的依托，把人放下……”说得不错，但缺乏文学光彩。

　　5）不上口的“口语”

　　第四种病：说话不上口

　　6）瘸腿的语言

　　第五种病：语言没有节奏感

　　“……他在这个时候正在回家的路上了，像天上的灰色的云堆儿一样迅速的跑。他踏着在他的脚底下的活动的石子们摔了跤。疲倦到达极点的他，心里很愁苦了……”这种语言，读起来如同吃生涩柿子。

　　7）语言的迷魂阵

　　第六种病：思维逻辑混乱

　　举例：法国超现实主义作家的作品《可溶剂的鱼》

　　8）什么是小说的警句

　　举例，《红楼梦》薛蟠的行酒令。《水浒传》里面阎婆惜的著名话：“……好呀，我只道‘吊桶落在井里’，原来也有‘井落在吊桶里’！……且不要慌，老娘慢慢的消遣你！”

　　9）两对混淆难分的冤家

　　在小说书稿中：

　　初学写作者：一种偏向，情节往往三言两语就写完了，不能真切的描绘一幅幅情景交融的生活画面，因而不能让读者如同身临其境。表面看来，语言似乎精炼，其实流域粗略。

　　另一种偏向，一点芝麻小事，东拉西扯，一划拉就一篇，表面看来，文笔貌似细腻，却往往流域罗嗦，多发生在有了一定写作经验的作者身上，他们把笔写油了。

　　8）洋强调的阴影

　　（我自己举例，前几天看完了《你可以保守秘密吗？》，里面翻译“下棋”为“走棋”……）

　　例如“她有着两支巨大的会说话的明亮的眼睛。”什么叫“有着”眼睛？

这种语言，读起来不通畅，不顺气…