一：书名：

别用太冷僻或者深奥的书名，让读者看了一头雾水，根本就弄不懂你这本书可能会出现什么内容，人家随之会认为你的学问太高了，此书可能不适合他读。

很多作者喜欢写长长的多达十余个字的书名，其实这样做并没多大的好处，书名太长了得不偿失。书名就是书名，所谓有距离才有美感，这话用来形容书名再好不过了，书名应该给人朦胧或暧昧的整体感觉，所以字数的控制更能起到这种引申作用，其实字数越多，对事物的定义作用就越大、范畴局限也越明显。

比如你取个书名叫做“那年冬天我在饭店失恋的经过——失爱如初雪”之类的书名，就局限了作者看到该书名之后的联想力，给读者一种背动且主观的错觉，这种错觉会让很大一部分读者误以为它不是自己要找的类别，甚至看也不看就放弃了，对人气当然是一种误伤。

网文有着许多传统创作没有的便利，造就了很多传统文学所没有的新元素，很多网络写手很热心的利用起类似的元素，可能是觉得前卫和炫酷吧，其实新兴的东西往往如同双面的剑刃，在它们新奇和潮流的后面，也许有更多的是负面作用，如果我们对这些元素不很了解的话，很可能就会弄巧成拙。

比如现在很多人爱用的脑残体，火星文，有些人就会用到书名里去，可能是感觉书名具有潮流感吧，可是很多读者看到这些都有该作者不成熟的错觉，他们还看你的书才怪。

还有些作者标新立异，很想一鸣惊人，取个书名又假又大又空，让人看了名字就知道情节会是无限YY类的作品，这种书为人不齿以久，肯定会触及的让读者逃之夭夭了。

二：作者名：

往往，紧排在书名下面的就是作者名了，别忽略这个东东，作者名很有学问的，一个好的作者名会给读者相当丰富的联想，这就象一个人有个好名字是一个意思，“张三娃”给人的印象，肯定就没有“张智勇”给人理想。

老是看到有些作者，取个英文名字，甚至直接用火星体、脑残体去搞个作者名……英文或者数字名还好一些，毕竟有些人红起来过，于用脑残火星体当作者名的，不瞒你说，这类作者最终只有一个结果，扑到没有界限。

我想不通这些作者为什么要用那些莫名其妙的字来给自己当作者名，因为很多成熟的，肯支付银子订阅的读者，往往都对此类非主流文化现象相当不感冒，对他们来说，这种字体是一种幼稚和不成熟的表现，让他们相信这种作者能写出好作品，打死他们也不肯，人家肯定会直接无视你的作品。

同时还有另外一个原因，假设你真写本书红了，读者跟读者之间想给你义务当回宣传员，他在跟同学们同事们或者同伴们提起你的书和作者时，我真替他们为难；该怎么读“#·*—々ぃ”之类的名字出来呢？

当然，或许你会说人家会直接用书名，但如果那些读者不喜欢你的上本书呢？就算不这样，最终也可能会出现类似的怪现象；一本很好很出名的书，就是不知道作者是谁！

要知道，口碑是人之间最有威力的一种宣传方法，就被你如此脑残的浪费了，可见这种作者名的失败之处……

三：简介：

简介很重要，是书名的直接扩展部分，建议你老老实实的写一个跟你作品内容相关的简介，而不要学人去写一些趣味性或者标新立异的简介，因为很多人会犯一些低级错误，最终搞笑失败或者搞怪失败，这种简介是相当狗血的，会导致读者直接逃掉，永不回头。

因此除非你有相当浓厚的搞笑或者搞怪的实力，千万别学人用这种拉风的简介，不然你死了还不知道人家为谁在烧纸。

四：人名：

你主角的名字很有学问的，除了诙谐类作品的配角以外，男主角注意不能取“苟大柱、熊二毛”之类的大名，尤其要引起注意的是女主的名字，千万别取“马芙蓉、牛小花、毛三妹”之类的雷人芳名。

还有一些是暗喻类的名字，也许你当时不清楚，但被人感受出来后，主角整个“光辉形象”就被如此摧毁了，例如“王赤石（王吃屎）、赵银棠（赵淫荡）”之类。

小说就是小说，现实中确实有人姓牛姓马还姓朱的，但别把这种无赖强加到你的主角、尤其是女主角身上去，一个名字能让读者对代入感起到直接的左右作用，看书没有声色感受，完全靠的是主观视觉联想，角色名取得不好，不管你的书写得怎么好，人家都会落荒而逃，打死他都不敢再看你主角有变态名字的破书了。

这种禁忌尤其在都市类或言情小说之中要注意，因为这类小说人家要的就是感觉和氛围，你弄个这种名字出来，读者不指天骂地才怪！

记住，角色的名字对作品的整体作用影响极大，而且这只需要花费你不多的时间，一次性推敲成功就好了，千万别因为这些个小失误，造成你作品的人气损伤，这样就太不值得了。

五：把一些所谓的“经验之谈”奉为圭臬者：

网络文学的随机性很强，任何人的经验都不应该成为左右你创作的准绳，你只能将这些当成参考。记住，最主要是你必须具有很好的心态，以及超强的创作热情，和满满不受任何打击的信心，因为没有人能断言你的作品能不能红，唯一有能力对你的书进行评判的其实只有读者，这些人往往说不出什么经验，他们只凭感觉，喜欢了就喜欢，一批人喜欢了，会感召更多的人盲目喜欢……如果真是这样，恭喜你，你现在己经是一个大神了，或许你具有以上所有的缺点。

一：书名：

别用太冷僻或者深奥的书名，让读者看了一头雾水，根本就弄不懂你这本书可能会出现什么内容，人家随之会认为你的学问太高了，此书可能不适合他读。

很多作者喜欢写长长的多达十余个字的书名，其实这样做并没多大的好处，书名太长了得不偿失。书名就是书名，所谓有距离才有美感，这话用来形容书名再好不过了，书名应该给人朦胧或暧昧的整体感觉，所以字数的控制更能起到这种引申作用，其实字数越多，对事物的定义作用就越大、范畴局限也越明显。

比如你取个书名叫做“那年冬天我在饭店失恋的经过——失爱如初雪”之类的书名，就局限了作者看到该书名之后的联想力，给读者一种背动且主观的错觉，这种错觉会让很大一部分读者误以为它不是自己要找的类别，甚至看也不看就放弃了，对人气当然是一种误伤。

网文有着许多传统创作没有的便利，造就了很多传统文学所没有的新元素，很多网络写手很热心的利用起类似的元素，可能是觉得前卫和炫酷吧，其实新兴的东西往往如同双面的剑刃，在它们新奇和潮流的后面，也许有更多的是负面作用，如果我们对这些元素不很了解的话，很可能就会弄巧成拙。

比如现在很多人爱用的脑残体，火星文，有些人就会用到书名里去，可能是感觉书名具有潮流感吧，可是很多读者看到这些都有该作者不成熟的错觉，他们还看你的书才怪。

还有些作者标新立异，很想一鸣惊人，取个书名又假又大又空，让人看了名字就知道情节会是无限YY类的作品，这种书为人不齿以久，肯定会触及的让读者逃之夭夭了。

二：作者名：

往往，紧排在书名下面的就是作者名了，别忽略这个东东，作者名很有学问的，一个好的作者名会给读者相当丰富的联想，这就象一个人有个好名字是一个意思，“张三娃”给人的印象，肯定就没有“张智勇”给人理想。

老是看到有些作者，取个英文名字，甚至直接用火星体、脑残体去搞个作者名……英文或者数字名还好一些，毕竟有些人红起来过，于用脑残火星体当作者名的，不瞒你说，这类作者最终只有一个结果，扑到没有界限。

我想不通这些作者为什么要用那些莫名其妙的字来给自己当作者名，因为很多成熟的，肯支付银子订阅的读者，往往都对此类非主流文化现象相当不感冒，对他们来说，这种字体是一种幼稚和不成熟的表现，让他们相信这种作者能写出好作品，打死他们也不肯，人家肯定会直接无视你的作品。

同时还有另外一个原因，假设你真写本书红了，读者跟读者之间想给你义务当回宣传员，他在跟同学们同事们或者同伴们提起你的书和作者时，我真替他们为难；该怎么读“#·*—々ぃ”之类的名字出来呢？

当然，或许你会说人家会直接用书名，但如果那些读者不喜欢你的上本书呢？就算不这样，最终也可能会出现类似的怪现象；一本很好很出名的书，就是不知道作者是谁！

要知道，口碑是人之间最有威力的一种宣传方法，就被你如此脑残的浪费了，可见这种作者名的失败之处……

三：简介：

简介很重要，是书名的直接扩展部分，建议你老老实实的写一个跟你作品内容相关的简介，而不要学人去写一些趣味性或者标新立异的简介，因为很多人会犯一些低级错误，最终搞笑失败或者搞怪失败，这种简介是相当狗血的，会导致读者直接逃掉，永不回头。

因此除非你有相当浓厚的搞笑或者搞怪的实力，千万别学人用这种拉风的简介，不然你死了还不知道人家为谁在烧纸。

四：人名：

你主角的名字很有学问的，除了诙谐类作品的配角以外，男主角注意不能取“苟大柱、熊二毛”之类的大名，尤其要引起注意的是女主的名字，千万别取“马芙蓉、牛小花、毛三妹”之类的雷人芳名。

还有一些是暗喻类的名字，也许你当时不清楚，但被人感受出来后，主角整个“光辉形象”就被如此摧毁了，例如“王赤石（王吃屎）、赵银棠（赵淫荡）”之类。

小说就是小说，现实中确实有人姓牛姓马还姓朱的，但别把这种无赖强加到你的主角、尤其是女主角身上去，一个名字能让读者对代入感起到直接的左右作用，看书没有声色感受，完全靠的是主观视觉联想，角色名取得不好，不管你的书写得怎么好，人家都会落荒而逃，打死他都不敢再看你主角有变态名字的破书了。

这种禁忌尤其在都市类或言情小说之中要注意，因为这类小说人家要的就是感觉和氛围，你弄个这种名字出来，读者不指天骂地才怪！

记住，角色的名字对作品的整体作用影响极大，而且这只需要花费你不多的时间，一次性推敲成功就好了，千万别因为这些个小失误，造成你作品的人气损伤，这样就太不值得了。

五：把一些所谓的“经验之谈”奉为圭臬者：

网络文学的随机性很强，任何人的经验都不应该成为左右你创作的准绳，你只能将这些当成参考。记住，最主要是你必须具有很好的心态，以及超强的创作热情，和满满不受任何打击的信心，因为没有人能断言你的作品能不能红，唯一有能力对你的书进行评判的其实只有读者，这些人往往说不出什么经验，他们只凭感觉，喜欢了就喜欢，一批人喜欢了，会感召更多的人盲目喜欢……如果真是这样，恭喜你，你现在己经是一个大神了，或许你具有以上所有的缺点。