我们来明确理论方面的知识，加强印象。

先说定义，什么是“支线剧情”？

首先，我们不要简单理解为，“支线剧情是不同角色在同一时间中发生在不同地点的事件”。 这个概念不能说是错误，但是并不完全正确。

支线剧情跟角色是否为多人，镜头是否跟随主角，是无关的。

有的支线剧情是其他重要角色完成的，有些支线剧情是主角自己亲自完成的。

有些支线剧情是第一次出现的新角色，甚至是仅只出现一次的配角去完成的。

那到底什么是支线剧情呢？支线剧情实际上是指，在主线事件发展的过程中，某个跟主线有关，会在将来会对主线发展造成影响的事件。这个事件正在和主线剧情事件同时发生。

设计支线剧情的前提，就是你已经有了一条贯穿全书的主线剧情，才谈得上设计支线剧情。

主线都没有，哪来的支线，树干都没有，哪来的树桠？

把定义掰细了来说，是因为解决问题的办法，往往就在你认识问题的过程中。如果你囫囵地理解，剧情支线就是主线之外的另外的故事，你为什么不好好写主线故事，要去写一个“另外的故事”呢？

如果是为了凑字数灌水，还不如大大方方告一段落之后换地图，读者还容易接受点，免得被你晃晕了。

我们要意识到，支线剧情，仍然最终是为主线服务的。我们的主线是我们这本书的核心故事，有可能是写主要角色的成长，也有可能是一个大的事件的发生发展，支线剧情，则是跟主线捣乱的。

他跟主线同时发生，最终各条支线会交集回到主线中来，推动整个故事达到一个大的高潮。

支线剧情存在的价值，就是对未来的主线发展施加影响。从这个角度说，设计支线也是丰满故事的一种手段。

设计剧情支线最简单的技巧，就是“逆推法”。逆推法跟之前讲过的“破坏重建法”有点相似，表面上看起来，很像是也给原定剧情设计了一个障碍，然后用类似破坏重建法的手段去设计支线剧情。

设计支线的“逆推法”，和“快速丰满剧情”训练中的障碍法，看上去都是要影响主线上原本计划的事件结果、目标。

区别在哪呢？

破坏重建法，也就是障碍设计，是在主线里丰富剧情细节，增加故事的曲折性。

但这些障碍最终都会被消除，破坏最终都会被修复，目标最终都会达成。

我们在破坏重建一个剧情的时候，这些障碍出现的目的，就是为了被消除，被打破，这些破坏产生的目标，就是为了被修复。

支线剧情跟主线上的障碍设计最大的区别就在于：

它会改变原本主线上设置的剧情目标，这个影响是不会/不打算被修复的

原本设计的主线剧情，将会因为支线剧情的影响，被增强，或者被削弱，或者被破坏，产生新的变化。

支线剧情存在的主要价值，就是改变主线的走向，或者加速、减缓主线剧情的推动节奏。

所以，大家一定不要把支线剧情简单理解为“就是主线之外的故事嘛”，如果你设计了一条支线剧情，但是他对你原本设置的主线剧情不会发生任何影响，你设计他干嘛？无故拖字数可耻。读者会用点页面右上角的X投票的。

概念理清楚了，我们先例行小结下练习步骤：


小结：


当你想要设计一条支线，首先，你要有一个故事主线，要理清当前故事在主线的发展——

第一步：梳理小说主线，明确了当前剧情，挖掘最后一个场景事件的剧情线索，预设当前剧情最顺理成章的结局、后果。

然后，你选择一段主线故事，挑选一个有较为明显的阶段性结局的部分，直接修改这个结局；

第二步：直接对初始剧情目标，即原设的当前剧情的结局后果做出发散性的思考，直接修改为三种甚至多种完全不同的后果情况。


最后，反推方法/途径。

第三步：根据修改后的后果来逆推合理的过程。即：设计支线剧情来实现这些新的后果。


支线是否能够顺利从主线中拆出来，不会夹缠不清造成叙述被打乱节奏、主线被打断或者被支线直接吞噬等问题，要注意的就是打分的那些标准：

1、支线事件在时间线上，应该跟主线事件的时间线并行。

2、地点不能完全重叠。

时间地点完全重合，就不是支线了，就是直接在修改主线剧情了。

3、至于中心角色，支线也是可以由整个小说的主角去引导的，但是要注意，当你让你的主角去做支线剧情的时候，此刻整个小说的主线，也应该保持推进。比如背景化，让其他角色来完成剧情。

全书的大主角可以引导支线，只不过“此刻主角不在主线剧情上推动故事”，
主线上的进展是其他人推动的，我们可以着墨不多或者是没有具体去写，这就是“主线剧情背景化”。

所以对于很多执着于“镜头一定要牢牢跟随主角”的作者朋友来说，一样是可以设计支线的，只不过让主角暂时脱离主线而已。

设计剧情支线是为了丰富你故事结构，也是最简便的调整小说节奏、为作品高潮增加铺垫的一种办法。

高潮宣泄之前需要大量的铺垫，这些起铺垫作用的剧情如果都在单一递进的主线上层层累高，剧情会显得陡峭而且单薄。

我们是可以设计一条支线剧情，成为构成剧情高潮的必要条件的。成为主线某个剧情的必要条件，这是有些一开始就被设计好的关键支线的使命所在。

小说的情节设计有很多的技巧，比如上一课的障碍设计，又比如大家经常听说的埋伏笔、设悬念等等。这些今后大家可以在其他课程里进一步学习。为什么这里不讲呢？单从快速写作的角度来讲，这两项不是最合适拿来突破的。会不会设置伏笔先不提，就算设置了，你自己写到后来多半早忘了，更不要说没有灵感状态求突破的时候。读者更是早就忘记伏笔的存在。

悬念呢又是一个大家很难掌握的东西，也不适合用来练习快速突破。没有灵感支撑，没有经过非常充分的思考和设计，很随意的设置悬念最容易搞成非常廉价的故弄玄虚，这是非常招读者讨厌的。读者最厌烦没完没了的卖关子，最歧视作者故作惊人之语，

如果你前边设置悬念的时候吹得惊天动地，结果解密的时候让人大失所望，读者可能直接就跑光了。刻意去设置剧情悬念是有一定风险的。而障碍法虽然是快速丰富情节的好办法，但是读者可能在反复的障碍设置里边审美疲劳。

如果你的故事只有孤零零单独一条主线，不管你怎样去设置障碍、提前埋伏笔，设置很多有一个惊天大秘密就不告诉你的悬念，一个劲儿的让故事曲了又折，
仍然会显得非常单调，读者不傻。

一本书的大主线很好辨认的，你把这根主线再怎么细分，折腾，大的剧情走向是不变的。这实际上等于你的故事接下来的每一步发展读者早就知道了，随便猜个八九不离十，自然就觉得无趣、没劲了。

支线剧情如果能设计得合理、巧妙，能明显的起到避免故事的可预测性的作用，至少是干扰故事的可预测性。这就是支线剧情最绝妙的用途。

我们来明确理论方面的知识，加强印象。

先说定义，什么是“支线剧情”？

首先，我们不要简单理解为，“支线剧情是不同角色在同一时间中发生在不同地点的事件”。 这个概念不能说是错误，但是并不完全正确。

支线剧情跟角色是否为多人，镜头是否跟随主角，是无关的。

有的支线剧情是其他重要角色完成的，有些支线剧情是主角自己亲自完成的。

有些支线剧情是第一次出现的新角色，甚至是仅只出现一次的配角去完成的。

那到底什么是支线剧情呢？支线剧情实际上是指，在主线事件发展的过程中，某个跟主线有关，会在将来会对主线发展造成影响的事件。这个事件正在和主线剧情事件同时发生。

设计支线剧情的前提，就是你已经有了一条贯穿全书的主线剧情，才谈得上设计支线剧情。

主线都没有，哪来的支线，树干都没有，哪来的树桠？

把定义掰细了来说，是因为解决问题的办法，往往就在你认识问题的过程中。如果你囫囵地理解，剧情支线就是主线之外的另外的故事，你为什么不好好写主线故事，要去写一个“另外的故事”呢？

如果是为了凑字数灌水，还不如大大方方告一段落之后换地图，读者还容易接受点，免得被你晃晕了。

我们要意识到，支线剧情，仍然最终是为主线服务的。我们的主线是我们这本书的核心故事，有可能是写主要角色的成长，也有可能是一个大的事件的发生发展，支线剧情，则是跟主线捣乱的。

他跟主线同时发生，最终各条支线会交集回到主线中来，推动整个故事达到一个大的高潮。

支线剧情存在的价值，就是对未来的主线发展施加影响。从这个角度说，设计支线也是丰满故事的一种手段。

设计剧情支线最简单的技巧，就是“逆推法”。逆推法跟之前讲过的“破坏重建法”有点相似，表面上看起来，很像是也给原定剧情设计了一个障碍，然后用类似破坏重建法的手段去设计支线剧情。

设计支线的“逆推法”，和“快速丰满剧情”训练中的障碍法，看上去都是要影响主线上原本计划的事件结果、目标。

区别在哪呢？

破坏重建法，也就是障碍设计，是在主线里丰富剧情细节，增加故事的曲折性。

但这些障碍最终都会被消除，破坏最终都会被修复，目标最终都会达成。

我们在破坏重建一个剧情的时候，这些障碍出现的目的，就是为了被消除，被打破，这些破坏产生的目标，就是为了被修复。

支线剧情跟主线上的障碍设计最大的区别就在于：

它会改变原本主线上设置的剧情目标，这个影响是不会/不打算被修复的

原本设计的主线剧情，将会因为支线剧情的影响，被增强，或者被削弱，或者被破坏，产生新的变化。

支线剧情存在的主要价值，就是改变主线的走向，或者加速、减缓主线剧情的推动节奏。

所以，大家一定不要把支线剧情简单理解为“就是主线之外的故事嘛”，如果你设计了一条支线剧情，但是他对你原本设置的主线剧情不会发生任何影响，你设计他干嘛？无故拖字数可耻。读者会用点页面右上角的X投票的。

概念理清楚了，我们先例行小结下练习步骤：


小结：


当你想要设计一条支线，首先，你要有一个故事主线，要理清当前故事在主线的发展——

第一步：梳理小说主线，明确了当前剧情，挖掘最后一个场景事件的剧情线索，预设当前剧情最顺理成章的结局、后果。

然后，你选择一段主线故事，挑选一个有较为明显的阶段性结局的部分，直接修改这个结局；

第二步：直接对初始剧情目标，即原设的当前剧情的结局后果做出发散性的思考，直接修改为三种甚至多种完全不同的后果情况。


最后，反推方法/途径。

第三步：根据修改后的后果来逆推合理的过程。即：设计支线剧情来实现这些新的后果。


支线是否能够顺利从主线中拆出来，不会夹缠不清造成叙述被打乱节奏、主线被打断或者被支线直接吞噬等问题，要注意的就是打分的那些标准：

1、支线事件在时间线上，应该跟主线事件的时间线并行。

2、地点不能完全重叠。

时间地点完全重合，就不是支线了，就是直接在修改主线剧情了。

3、至于中心角色，支线也是可以由整个小说的主角去引导的，但是要注意，当你让你的主角去做支线剧情的时候，此刻整个小说的主线，也应该保持推进。比如背景化，让其他角色来完成剧情。

全书的大主角可以引导支线，只不过“此刻主角不在主线剧情上推动故事”，
主线上的进展是其他人推动的，我们可以着墨不多或者是没有具体去写，这就是“主线剧情背景化”。

所以对于很多执着于“镜头一定要牢牢跟随主角”的作者朋友来说，一样是可以设计支线的，只不过让主角暂时脱离主线而已。

设计剧情支线是为了丰富你故事结构，也是最简便的调整小说节奏、为作品高潮增加铺垫的一种办法。

高潮宣泄之前需要大量的铺垫，这些起铺垫作用的剧情如果都在单一递进的主线上层层累高，剧情会显得陡峭而且单薄。

我们是可以设计一条支线剧情，成为构成剧情高潮的必要条件的。成为主线某个剧情的必要条件，这是有些一开始就被设计好的关键支线的使命所在。

小说的情节设计有很多的技巧，比如上一课的障碍设计，又比如大家经常听说的埋伏笔、设悬念等等。这些今后大家可以在其他课程里进一步学习。为什么这里不讲呢？单从快速写作的角度来讲，这两项不是最合适拿来突破的。会不会设置伏笔先不提，就算设置了，你自己写到后来多半早忘了，更不要说没有灵感状态求突破的时候。读者更是早就忘记伏笔的存在。

悬念呢又是一个大家很难掌握的东西，也不适合用来练习快速突破。没有灵感支撑，没有经过非常充分的思考和设计，很随意的设置悬念最容易搞成非常廉价的故弄玄虚，这是非常招读者讨厌的。读者最厌烦没完没了的卖关子，最歧视作者故作惊人之语，

如果你前边设置悬念的时候吹得惊天动地，结果解密的时候让人大失所望，读者可能直接就跑光了。刻意去设置剧情悬念是有一定风险的。而障碍法虽然是快速丰富情节的好办法，但是读者可能在反复的障碍设置里边审美疲劳。

如果你的故事只有孤零零单独一条主线，不管你怎样去设置障碍、提前埋伏笔，设置很多有一个惊天大秘密就不告诉你的悬念，一个劲儿的让故事曲了又折，
仍然会显得非常单调，读者不傻。

一本书的大主线很好辨认的，你把这根主线再怎么细分，折腾，大的剧情走向是不变的。这实际上等于你的故事接下来的每一步发展读者早就知道了，随便猜个八九不离十，自然就觉得无趣、没劲了。

支线剧情如果能设计得合理、巧妙，能明显的起到避免故事的可预测性的作用，至少是干扰故事的可预测性。这就是支线剧情最绝妙的用途。