失落的自我

——穿越小说背后的社会心理

摘 要

丢下现在面临的一切烦恼，只身前往另一个时空，开始一段新的人生，用全部的想象力营造任何期望的成功，不在乎现实的羁绊，只求想象得精彩洒脱、激情四射，这就是穿越小说的魅力。时空的交汇、价值观的碰撞、超能力的世界，拥有这些奇异思想的穿越小说俨然成了小说界的一朵奇葩。然而在风光无限的背后，一定也有某些被隐藏的失落，一个时代的文学喜好其实更加反映出现实社会的状态。本文试图通过对穿越小说的内容、穿越小说的读者、以及穿越小说与其他类型小说对比的分析，来展现穿越小说背后的社会心理，寻找失落的自我。

关键词 穿越小说、现实压力、英雄情结、女性意识

穿越小说承载了乌托邦梦想，不管是什么题材、什么人物，都摆脱不了主人公独领风骚的情节设置。穿越之后，一定会是俊男美女，一定会有别人望尘莫及的能力，一定围绕着一帮生死相随的好友……玩的那是风生水起。而对于那些得以严惩所有贪官污吏、建立完全平等民主政治的“次要情节”，作者们更是发挥将YY（意淫）进行到底的精神，彻底投入了乌托邦的怀抱。广大读者就在跟随作者YY的过程中，淡忘了现实的残酷以至无法面对现实的残酷，最终停留在幻想的世界，迷失在穿越小说中。

一、简述穿越小说

（一）穿越小说的内涵、分类及发展

穿越是穿越时间和空间的简称，通俗的是指某人物因为某原因，经过某过程（也可以无原因无过程），从所在时空（A时空）穿越到另一时空（B时空）。穿越小说就是依据这个基本设定展开的。

在穿越小说中，小说主角可以穿越到历史时空或未来时空。故事可以依据真实的历史展开，也可以只是借用穿越的形式。前一类故事相对比较尊重历史，对历史人物、历史事件的交代也比较清楚，这类小说对作者的文史知识修养也提出了更高的要求。后一类又可以分为两种，一种是故事依托于历史，但随着故事的发展而改变了历史，如《清新悦目》、《今天过后》等，这种改变可能是无伤大雅的，也有颠覆性的，甚至恶搞的；另一种则是与历史无关的，比如《妃来横祸》讲述的就是穿越到僵尸王朝的故事，这类小说是穿越小说中一个更贴近于科幻或魔幻的类型，亦即“架空”小说。

穿越小说的发起源于1993年席绢的《交错时光的爱恋》。这部作品在当时一经出版,就引起了很大的反响。之后出现了大量的跟风作品，穿越小说遍地开花，如今在现有网络文学中，穿越小说约有3万5千本左右。穿越小说盛产地当属晋江原创网，网友戏称穿越事件为“百年难得一见，晋江天天见”。

爱好、迷恋穿越类小说，喜欢探讨穿越技术的一族，叫“船帆”，即穿越粉丝。他们大多是初、高中生，也有一部分大学生，并且多为女性。“穿越小说热”还催生了专门出版穿越小说的“悦读记”。

（二）穿越小说火热的原因分析

存在即为合理。穿越小说自产生至今热度不减，不但小说数量飙涨，还出现众多改编自小说的穿越电视剧，如收视率超高的《宫》，如此受欢迎的背后自有原因。

首部穿越小说《交错时光的爱恋》的作者席绢在接受采访时曾说：“我会写小说的原因只不过是为了让大家欣赏轻松的东西罢了。”虽然穿越小说的产生似乎没什么深刻的原因，但是它的风靡却不是那么单纯。詹妮斯·拉德维在论述《浪漫小说的机构构成》时提到：“浪漫小说显而易见的发展流行也许可以归因于妇女的信仰和需求的变化……我们必须充分注意到另一种相关的可能性，即女性读者对这类小说的明显需求由于人为的手段而被产生出来或至少被强化了。”晋江原创网、起点等知名文学网站都曾开辟“穿越”专栏在首页推广，并大量签约穿越作品，成功地为穿越小说造势。

在穿越小说成风的背后，是一整条经济链。穿越小说在网络上的点击率越高，连带出版后的收益越高。2007年，作家出版社就曾高调签约“四大穿越奇书”。在进军出版界之后，穿越小说继续攻占影视界，今年在筹拍的改编自穿越小说的影视剧就有十几部。另一方面，收视率高的影视剧又继续促使观众回头来看穿越小说，形成一个循环。

穿越小说作为网络文学，它的准入门槛几乎为零，只要会打字，就能写小说。这种平民化的、贴近的小说自然能获得最大程度的认可和传播。只要你有想象力，只要你有好奇心，就很难不被吸引。

二、无处可逃

（一）逃避现实的通道

不管穿越小说的情节多么离奇荒诞、扣人心弦，它仍然是一种小说。写小说就不过需要一点背景因素，一个可供情节发展的环境。如果想单纯的表现古代生活的话，大可以写历史小说；如果想释放自己的想象力，大可以写科幻或魔幻小说；而穿越小说却一定要把背景设定为特定时空的转换，这显然有其特别的含义。

穿越的主人公们几乎都是从现代社会穿越到其他时空的，而且穿越之前的生活大多平淡无奇，一旦穿越成功就从心理上脱离了原来的生活。在《梦回大唐》里，女主角很洒脱的认为，人各有命，父母有父母的造化，她有自己的造化，所以她就把现代抛在了脑后，潇潇洒洒的去找自己的爱人了。

时空的转换成了一种逃避现实的快速通道，就好像你只需跨出一小步就能跨出整个世界。“大众文化从来不否定做梦，不否定通过各种作品和形式，为当代人提供心理慰藉和历史想象。”而和小说主角有着相同价值观的读者，就更容易被主角带领着一起躲进异时空。这大概也是穿越小说相对于其他小说的独特优势，因为这样读者才能更深切地体会到，“这是真的，是我亲身经历的。”而不像魔幻小说，那么明显地知道“这只是假的”。

作为继玄幻、历史、盗墓三波网上阅读热潮后的最新网络阅读势力，穿越小说满足了读者对新奇事物的好奇以及对逃避现实的渴望。沉迷于穿越小说的人，就如同因为害怕面对现实困境而期待世界末日来临的人一样，都是借着众所周知的方式纾解压力。

（二）无处可逃的现实

愈加火热的穿越小说体现出愈加强烈的对逃避现实的渴望。面对来自学习、家庭、社会的多重压力，让现代人连个喘息的地方都没有。对现实的不安、焦躁的情绪，在高速的社会生活中难以发泄，每个人都成了孤零零的个体，找不到能分担痛苦的人。

而具有心理补偿作用的文学，就通过反复刺激的方式（穿越小说的模式大多是一样的），为人们提供这么个想象的世界来小小休息一下，以释放积压的情绪。“观念只有采取简单明了的形式，才能被群体所接受。”通过简单的穿越形式，就让经历着现实烦恼的人轻松地获得了共鸣，好像一起去旅行一样，找到了可以诉说的地方。

读者们就幻想着在落后的古代世界，用现代的高科技知识，帮助统治者改造世界，或者用他们的历史知识（相对于古代，成了预言能力），帮助夺位者获得权势，或者用商业头脑取得经济上的成功……做着一堆梦。真正体现了现代人的迷失，只能去古代用那不算优势的“优势”找点优越感。

虽然是为了释放生活的压力，但其实穿越小说中的主人公们压力也是不小的。要不忙着打仗被人砍，要不忙着争权夺利被暗杀，要不忙着恋爱被人甩……只不过因为读者在心里知道，再多的困境最终也抵挡不住主角最后的成功，所以才显得一切苦难都不值一提，也才显得这里的生活毫无压力。这些都只是现实中的人的意淫而已，也是源于在现实中看不见自己的未来而产生的恐慌和迷惘。

（三）真实的空城

闻一多的《红豆》首句是：“我的心是个不设防的空城”，穿越小说勾勒的世界，就好像一个空城。然而“穿越”又有很强的伪装，往往与真实的某个历史年代相联系，甚至成年人在阅读时都会产生“这就是真实的”错觉。却有人明知是“空城”，仍宁愿投身进海市蜃楼。因为和男生们沉迷于网络游戏一样，这是一个随心所欲没有危险的游戏。

一个沉浸在幻想梦境中的青年，是孱弱的青年。沉浸在幻想中的人只会因为不能接受现实而逐渐封闭自己，把一切都建构在虚妄之中，直到空城不再空，直到精神产品充斥头脑中，就和吸食毒品一样，穿越小说成了精神鸦片。假的成了真的，真的成了假的。

然后在焦躁的生活状态中，一切潜伏的不安定因素都伺机而动。

三、潜伏的英雄情结

（一）小说中的英雄与现实中的英雄

其实不只是穿越小说，几乎全部的小说都向我们展现了各种英雄形象。有的是白衣飘飘，看似弱不禁风，其实武功高强；有的五大三粗，但有着豪爽的气概；有的气势逼人，让人不服都不行。也许是受到了众多的神话故事、历史故事的影响，英雄总是非常吸引人的。

然而现实生活中的英雄却和这些被塑造的英雄形象相差了十万八千里。《感动中国》里每年都有被称为英雄的人物，见义勇为的人也被叫做英雄，但是英雄的意义和英雄的形象彻底分道扬镳了。对看惯了像《蜘蛛侠》这样的英雄故事的人来说，似乎我们的社会缺少英雄。英雄“应该”是孤独的，英雄“应该”是有超乎常人的能力的，英雄“应该”是极少数的，甚至英雄“应该”是救世主般的存在。就是这样近乎神化了的英雄情结，却刚好是社会集体无意识的产物，同时又反过来要求社会提供这样的产物。

（二）“我”是英雄

每个人对成为英雄的渴望大概是与生俱来的，而且成为英雄的渴望并不会随着年龄的增长消失，只是被我们不断压抑下来。当对实现自我能力、满足自我诉求的渴望在现实中无法得到满足时，人们便通过看或者读“穿越”得到一定的补偿。

三国年间就是一个流行的男主穿越年代，多少男子的豪情都挥洒在了三国的土地上，只盼横戟挥戈，俯瞰群雄。在荣格的分析心理学中，这是存在于每一个人潜意识中的一种英雄原型。

在现实世界，大概就算高科技知识武装到了牙齿，精英人才也不过是工业体系里的小螺丝钉，于是人们更愿意沉迷于小说的称霸天下、纵横江湖的假象，痴迷于身怀绝技、才智出众、容貌俊美的英雄形象，然后油然而生“我是英雄”的豪情。

这种需求在经由文学手段表现的时候却变了形。一方面，集权、暴政、杀人如麻，在小说中随处可见，英雄摆脱了社会的意义，却走向了对权势的追逐。只能说，因为人总有阴暗面，蛰伏在人性中的黑暗在现实世界不能暴露，只好让它“穿越”到乱世、封建社会，去尽情挥洒，潜伏的英雄情结带着扭曲的思想充分展示在穿越小说中。

另一方面，英雄摆脱了平凡的生活，每个成为英雄的人似乎都有“被上天选召”的命运支撑。英雄的产生不是运气，不是能力，而全赖命运，完全展示出对现实的低头。“我是英雄”的宣言更像是自嘲。而那些沉迷于英雄状态的人，更加不能适应现实的平庸，只好停步在小说中。

四、速度与激情

直观和快速是现代艺术极为重要的特征，在快餐文化充斥之时，穿越小说也不过是顺应了这一需要。“社会大众的生存语境被具体化、平民化和日常化了，他们的精神语境也为之改观，整个社会开始公然地强调速度、宣扬欲望，追求在现实中自在的生活。”

有的人会把穿越小说和科幻小说相等同，认为某些穿越小说完全不注重科学，主人公想“穿”就“穿”，哪怕摔个跟头也能穿越，不讲相对论，不讲蝴蝶效应，不讲因果律，只有狗血的情节和噱头。虽然这种观点对穿越小说有点误解，穿越和科幻还是有差异的，但也有它的道理，穿越小说确实注重“狗血”的情节。

于是，穿越小说中对现实世界的描写越来越少，有的小说开头就是：“啊，我穿越了。”只管穿越成功就好，有形式吸引人就行。

当年言情小说盛行，是因为80年代对“性”的逐步开放，社会有这种需求。那些曾经读着言情小说走过来的80后现在已经对这种刺激不那么感兴趣了，需要追逐新的刺激了，这也是穿越小说需要顺应的一个潮流。如同那些播烂的肥皂剧，速度与激情才是吸引消费者的最快方法。

五、女人的白日梦

（一）对浪漫爱情的幻想

莎士比亚说，人类最终发现了爱情而且让爱情成为了人类历史上最完美的宗教。穿越小说的作者大都是80后的女性，读者则大多是90后的女孩。经过西方童话洗礼的小女孩对爱情还保持着单纯的幻想。《鸾：我的前半生，我的后半生》的作者曾说：但凡一个内心还柔软的女性，都会渴望童话般的爱情。

顺应这种情感诉求，穿越的主人公往往都是女性，而且穿越后不论身份地位，最后一定被一群优秀出众的堡主、武林盟主、阿哥、王爷、皇帝们不约而同地喜欢上，然后展开一段或侠骨柔情、或缠绵悱恻、或荡气回肠的爱情故事。

很多女性承认在读小说的时候，都把自己当成了女主角。就好像看电视的时候也会幻想变成电视里的人一样，甚至还有穿越到《还珠格格》里的小说。

穿越小说对浪漫爱情描写得越生动，只是显得现实世界的爱情更枯燥。被经济、物质包裹了的爱情显得廉价、不可靠。而小说中，只是第一次见到女主角就痴心爱到死的男人们也不会出现在现实中。于是，对浪漫爱情的幻想成了一场白日梦。

（二）女性意识的觉醒

在穿越小说中，有这么一种YY到不行的。完全颠覆男性统治的状态，不但有女帝，而且还有男妃，甚至上战场的战士也是女性。当然这只是把女性意识宣扬得过于明显的特例。但是综观穿越小说，女主角们一直坚持与男人们在爱情婚姻观、政治地位、经济地位上进行斗争。

穿越文的女主角总是高唱着一夫一妻制，在古代显得特例独行。因为封建社会对女性的压迫在一夫多妻制中是显而易见的，所以从这方面发表反抗的声音最直接。

虽然经过妇女解放运动后，妇女地位逐渐上升，但是不能否认现在仍然有很多男权的影子，女性在这种状态下，渴望获得能够和男人抗衡的力量，只能寄望于幻想了。如《木槿花西月锦绣》女主角凭在前世当白领训练出来的特有的精明头脑，穿越后，由一个王府的洗衣丫头逐步变成了皇后。还有《沙漠苍鹰的欲望》的女主角利用现代的科技产品、知识，开展商业，最终富可敌国。

而穿越小说中对女主角超凡脱俗的美貌的描写，一方面是女性爱美的表现，另一方面却难免使得阅读者产生自卑感，同时也体现出男权对女性外貌的影响。

穿越小说从一个小小的角度，实际上展现了现代社会下，女性对提升自身地位的渴望。这不会是白日梦，因为有能力的女性还是很多的，但那些“女帝文”就只能是YY了。

六、历史观的讨论

有网友直接批评穿越小说是对历史的不尊重。广电总局严厉批评穿越剧不尊重历史，禁止四大名著翻拍。关于穿越小说与历史观的碰撞，这里有必要简单论述一下。

古今对比产生的喜剧效果，绝对是穿越小说吸引读者的一大法宝。而对“历史”的有趣的恶搞则是读者们在阅读时的心理状态。

当然，历史是客观的存在，是不可更改的，这是教科书里的历史。而穿越小说对历史的颠覆性改造其实是对教科书式的历史的反叛。新历史主义认为：“历史就是历史话语或历史文本，历史是一种本质上可以被想象的东西。历史学家与小说家、诗人一样，从事的都是虚构故事的工作，也要遵循一定的流派和文体规则，是‘历史文学作品’的制造者。”

也不乏这样的穿越小说，让中国在历史上某个时期抓住机遇发展成为世界霸主，当然是空想了。穿越小说中的“历史”大概就是这样在反叛与民族主义的共同作用下产生的，已经脱离了对历史本身的讨论，自然不能用严谨的历史观来衡量。而这种肆无忌惮也促使更多人阅读穿越小说。

总结

穿越小说的流行是众多社会心理共同促进的结果，同时参杂着经济利益的驱动。“‘文化热’的深层流向和真正意图，是从对传统文化的批判导向对现实政治的批判，从理论的批判转入实践的批判。”穿越小说很诚实地反应了社会的各种诉求，吸引着读者们对这些问题进行热烈的讨论。但是，仍然需要看到，这种批评并没有深入到实践或理论，更多的是单方面的不满和逃避，对现实的影响还停留在表面的吸引和沉迷。随着穿越小说越来越模式化的批量式的生产，以上这些问题可能会一直被掩盖下去，而解决这些问题决不能依赖小说。所以，值得思考的内容还有很多。

失落的自我

——穿越小说背后的社会心理

摘 要

丢下现在面临的一切烦恼，只身前往另一个时空，开始一段新的人生，用全部的想象力营造任何期望的成功，不在乎现实的羁绊，只求想象得精彩洒脱、激情四射，这就是穿越小说的魅力。时空的交汇、价值观的碰撞、超能力的世界，拥有这些奇异思想的穿越小说俨然成了小说界的一朵奇葩。然而在风光无限的背后，一定也有某些被隐藏的失落，一个时代的文学喜好其实更加反映出现实社会的状态。本文试图通过对穿越小说的内容、穿越小说的读者、以及穿越小说与其他类型小说对比的分析，来展现穿越小说背后的社会心理，寻找失落的自我。

关键词 穿越小说、现实压力、英雄情结、女性意识

穿越小说承载了乌托邦梦想，不管是什么题材、什么人物，都摆脱不了主人公独领风骚的情节设置。穿越之后，一定会是俊男美女，一定会有别人望尘莫及的能力，一定围绕着一帮生死相随的好友……玩的那是风生水起。而对于那些得以严惩所有贪官污吏、建立完全平等民主政治的“次要情节”，作者们更是发挥将YY（意淫）进行到底的精神，彻底投入了乌托邦的怀抱。广大读者就在跟随作者YY的过程中，淡忘了现实的残酷以至无法面对现实的残酷，最终停留在幻想的世界，迷失在穿越小说中。

一、简述穿越小说

（一）穿越小说的内涵、分类及发展

穿越是穿越时间和空间的简称，通俗的是指某人物因为某原因，经过某过程（也可以无原因无过程），从所在时空（A时空）穿越到另一时空（B时空）。穿越小说就是依据这个基本设定展开的。

在穿越小说中，小说主角可以穿越到历史时空或未来时空。故事可以依据真实的历史展开，也可以只是借用穿越的形式。前一类故事相对比较尊重历史，对历史人物、历史事件的交代也比较清楚，这类小说对作者的文史知识修养也提出了更高的要求。后一类又可以分为两种，一种是故事依托于历史，但随着故事的发展而改变了历史，如《清新悦目》、《今天过后》等，这种改变可能是无伤大雅的，也有颠覆性的，甚至恶搞的；另一种则是与历史无关的，比如《妃来横祸》讲述的就是穿越到僵尸王朝的故事，这类小说是穿越小说中一个更贴近于科幻或魔幻的类型，亦即“架空”小说。

穿越小说的发起源于1993年席绢的《交错时光的爱恋》。这部作品在当时一经出版,就引起了很大的反响。之后出现了大量的跟风作品，穿越小说遍地开花，如今在现有网络文学中，穿越小说约有3万5千本左右。穿越小说盛产地当属晋江原创网，网友戏称穿越事件为“百年难得一见，晋江天天见”。

爱好、迷恋穿越类小说，喜欢探讨穿越技术的一族，叫“船帆”，即穿越粉丝。他们大多是初、高中生，也有一部分大学生，并且多为女性。“穿越小说热”还催生了专门出版穿越小说的“悦读记”。

（二）穿越小说火热的原因分析

存在即为合理。穿越小说自产生至今热度不减，不但小说数量飙涨，还出现众多改编自小说的穿越电视剧，如收视率超高的《宫》，如此受欢迎的背后自有原因。

首部穿越小说《交错时光的爱恋》的作者席绢在接受采访时曾说：“我会写小说的原因只不过是为了让大家欣赏轻松的东西罢了。”虽然穿越小说的产生似乎没什么深刻的原因，但是它的风靡却不是那么单纯。詹妮斯·拉德维在论述《浪漫小说的机构构成》时提到：“浪漫小说显而易见的发展流行也许可以归因于妇女的信仰和需求的变化……我们必须充分注意到另一种相关的可能性，即女性读者对这类小说的明显需求由于人为的手段而被产生出来或至少被强化了。”晋江原创网、起点等知名文学网站都曾开辟“穿越”专栏在首页推广，并大量签约穿越作品，成功地为穿越小说造势。

在穿越小说成风的背后，是一整条经济链。穿越小说在网络上的点击率越高，连带出版后的收益越高。2007年，作家出版社就曾高调签约“四大穿越奇书”。在进军出版界之后，穿越小说继续攻占影视界，今年在筹拍的改编自穿越小说的影视剧就有十几部。另一方面，收视率高的影视剧又继续促使观众回头来看穿越小说，形成一个循环。

穿越小说作为网络文学，它的准入门槛几乎为零，只要会打字，就能写小说。这种平民化的、贴近的小说自然能获得最大程度的认可和传播。只要你有想象力，只要你有好奇心，就很难不被吸引。

二、无处可逃

（一）逃避现实的通道

不管穿越小说的情节多么离奇荒诞、扣人心弦，它仍然是一种小说。写小说就不过需要一点背景因素，一个可供情节发展的环境。如果想单纯的表现古代生活的话，大可以写历史小说；如果想释放自己的想象力，大可以写科幻或魔幻小说；而穿越小说却一定要把背景设定为特定时空的转换，这显然有其特别的含义。

穿越的主人公们几乎都是从现代社会穿越到其他时空的，而且穿越之前的生活大多平淡无奇，一旦穿越成功就从心理上脱离了原来的生活。在《梦回大唐》里，女主角很洒脱的认为，人各有命，父母有父母的造化，她有自己的造化，所以她就把现代抛在了脑后，潇潇洒洒的去找自己的爱人了。

时空的转换成了一种逃避现实的快速通道，就好像你只需跨出一小步就能跨出整个世界。“大众文化从来不否定做梦，不否定通过各种作品和形式，为当代人提供心理慰藉和历史想象。”而和小说主角有着相同价值观的读者，就更容易被主角带领着一起躲进异时空。这大概也是穿越小说相对于其他小说的独特优势，因为这样读者才能更深切地体会到，“这是真的，是我亲身经历的。”而不像魔幻小说，那么明显地知道“这只是假的”。

作为继玄幻、历史、盗墓三波网上阅读热潮后的最新网络阅读势力，穿越小说满足了读者对新奇事物的好奇以及对逃避现实的渴望。沉迷于穿越小说的人，就如同因为害怕面对现实困境而期待世界末日来临的人一样，都是借着众所周知的方式纾解压力。

（二）无处可逃的现实

愈加火热的穿越小说体现出愈加强烈的对逃避现实的渴望。面对来自学习、家庭、社会的多重压力，让现代人连个喘息的地方都没有。对现实的不安、焦躁的情绪，在高速的社会生活中难以发泄，每个人都成了孤零零的个体，找不到能分担痛苦的人。

而具有心理补偿作用的文学，就通过反复刺激的方式（穿越小说的模式大多是一样的），为人们提供这么个想象的世界来小小休息一下，以释放积压的情绪。“观念只有采取简单明了的形式，才能被群体所接受。”通过简单的穿越形式，就让经历着现实烦恼的人轻松地获得了共鸣，好像一起去旅行一样，找到了可以诉说的地方。

读者们就幻想着在落后的古代世界，用现代的高科技知识，帮助统治者改造世界，或者用他们的历史知识（相对于古代，成了预言能力），帮助夺位者获得权势，或者用商业头脑取得经济上的成功……做着一堆梦。真正体现了现代人的迷失，只能去古代用那不算优势的“优势”找点优越感。

虽然是为了释放生活的压力，但其实穿越小说中的主人公们压力也是不小的。要不忙着打仗被人砍，要不忙着争权夺利被暗杀，要不忙着恋爱被人甩……只不过因为读者在心里知道，再多的困境最终也抵挡不住主角最后的成功，所以才显得一切苦难都不值一提，也才显得这里的生活毫无压力。这些都只是现实中的人的意淫而已，也是源于在现实中看不见自己的未来而产生的恐慌和迷惘。

（三）真实的空城

闻一多的《红豆》首句是：“我的心是个不设防的空城”，穿越小说勾勒的世界，就好像一个空城。然而“穿越”又有很强的伪装，往往与真实的某个历史年代相联系，甚至成年人在阅读时都会产生“这就是真实的”错觉。却有人明知是“空城”，仍宁愿投身进海市蜃楼。因为和男生们沉迷于网络游戏一样，这是一个随心所欲没有危险的游戏。

一个沉浸在幻想梦境中的青年，是孱弱的青年。沉浸在幻想中的人只会因为不能接受现实而逐渐封闭自己，把一切都建构在虚妄之中，直到空城不再空，直到精神产品充斥头脑中，就和吸食毒品一样，穿越小说成了精神鸦片。假的成了真的，真的成了假的。

然后在焦躁的生活状态中，一切潜伏的不安定因素都伺机而动。

三、潜伏的英雄情结

（一）小说中的英雄与现实中的英雄

其实不只是穿越小说，几乎全部的小说都向我们展现了各种英雄形象。有的是白衣飘飘，看似弱不禁风，其实武功高强；有的五大三粗，但有着豪爽的气概；有的气势逼人，让人不服都不行。也许是受到了众多的神话故事、历史故事的影响，英雄总是非常吸引人的。

然而现实生活中的英雄却和这些被塑造的英雄形象相差了十万八千里。《感动中国》里每年都有被称为英雄的人物，见义勇为的人也被叫做英雄，但是英雄的意义和英雄的形象彻底分道扬镳了。对看惯了像《蜘蛛侠》这样的英雄故事的人来说，似乎我们的社会缺少英雄。英雄“应该”是孤独的，英雄“应该”是有超乎常人的能力的，英雄“应该”是极少数的，甚至英雄“应该”是救世主般的存在。就是这样近乎神化了的英雄情结，却刚好是社会集体无意识的产物，同时又反过来要求社会提供这样的产物。

（二）“我”是英雄

每个人对成为英雄的渴望大概是与生俱来的，而且成为英雄的渴望并不会随着年龄的增长消失，只是被我们不断压抑下来。当对实现自我能力、满足自我诉求的渴望在现实中无法得到满足时，人们便通过看或者读“穿越”得到一定的补偿。

三国年间就是一个流行的男主穿越年代，多少男子的豪情都挥洒在了三国的土地上，只盼横戟挥戈，俯瞰群雄。在荣格的分析心理学中，这是存在于每一个人潜意识中的一种英雄原型。

在现实世界，大概就算高科技知识武装到了牙齿，精英人才也不过是工业体系里的小螺丝钉，于是人们更愿意沉迷于小说的称霸天下、纵横江湖的假象，痴迷于身怀绝技、才智出众、容貌俊美的英雄形象，然后油然而生“我是英雄”的豪情。

这种需求在经由文学手段表现的时候却变了形。一方面，集权、暴政、杀人如麻，在小说中随处可见，英雄摆脱了社会的意义，却走向了对权势的追逐。只能说，因为人总有阴暗面，蛰伏在人性中的黑暗在现实世界不能暴露，只好让它“穿越”到乱世、封建社会，去尽情挥洒，潜伏的英雄情结带着扭曲的思想充分展示在穿越小说中。

另一方面，英雄摆脱了平凡的生活，每个成为英雄的人似乎都有“被上天选召”的命运支撑。英雄的产生不是运气，不是能力，而全赖命运，完全展示出对现实的低头。“我是英雄”的宣言更像是自嘲。而那些沉迷于英雄状态的人，更加不能适应现实的平庸，只好停步在小说中。

四、速度与激情

直观和快速是现代艺术极为重要的特征，在快餐文化充斥之时，穿越小说也不过是顺应了这一需要。“社会大众的生存语境被具体化、平民化和日常化了，他们的精神语境也为之改观，整个社会开始公然地强调速度、宣扬欲望，追求在现实中自在的生活。”

有的人会把穿越小说和科幻小说相等同，认为某些穿越小说完全不注重科学，主人公想“穿”就“穿”，哪怕摔个跟头也能穿越，不讲相对论，不讲蝴蝶效应，不讲因果律，只有狗血的情节和噱头。虽然这种观点对穿越小说有点误解，穿越和科幻还是有差异的，但也有它的道理，穿越小说确实注重“狗血”的情节。

于是，穿越小说中对现实世界的描写越来越少，有的小说开头就是：“啊，我穿越了。”只管穿越成功就好，有形式吸引人就行。

当年言情小说盛行，是因为80年代对“性”的逐步开放，社会有这种需求。那些曾经读着言情小说走过来的80后现在已经对这种刺激不那么感兴趣了，需要追逐新的刺激了，这也是穿越小说需要顺应的一个潮流。如同那些播烂的肥皂剧，速度与激情才是吸引消费者的最快方法。

五、女人的白日梦

（一）对浪漫爱情的幻想

莎士比亚说，人类最终发现了爱情而且让爱情成为了人类历史上最完美的宗教。穿越小说的作者大都是80后的女性，读者则大多是90后的女孩。经过西方童话洗礼的小女孩对爱情还保持着单纯的幻想。《鸾：我的前半生，我的后半生》的作者曾说：但凡一个内心还柔软的女性，都会渴望童话般的爱情。

顺应这种情感诉求，穿越的主人公往往都是女性，而且穿越后不论身份地位，最后一定被一群优秀出众的堡主、武林盟主、阿哥、王爷、皇帝们不约而同地喜欢上，然后展开一段或侠骨柔情、或缠绵悱恻、或荡气回肠的爱情故事。

很多女性承认在读小说的时候，都把自己当成了女主角。就好像看电视的时候也会幻想变成电视里的人一样，甚至还有穿越到《还珠格格》里的小说。

穿越小说对浪漫爱情描写得越生动，只是显得现实世界的爱情更枯燥。被经济、物质包裹了的爱情显得廉价、不可靠。而小说中，只是第一次见到女主角就痴心爱到死的男人们也不会出现在现实中。于是，对浪漫爱情的幻想成了一场白日梦。

（二）女性意识的觉醒

在穿越小说中，有这么一种YY到不行的。完全颠覆男性统治的状态，不但有女帝，而且还有男妃，甚至上战场的战士也是女性。当然这只是把女性意识宣扬得过于明显的特例。但是综观穿越小说，女主角们一直坚持与男人们在爱情婚姻观、政治地位、经济地位上进行斗争。

穿越文的女主角总是高唱着一夫一妻制，在古代显得特例独行。因为封建社会对女性的压迫在一夫多妻制中是显而易见的，所以从这方面发表反抗的声音最直接。

虽然经过妇女解放运动后，妇女地位逐渐上升，但是不能否认现在仍然有很多男权的影子，女性在这种状态下，渴望获得能够和男人抗衡的力量，只能寄望于幻想了。如《木槿花西月锦绣》女主角凭在前世当白领训练出来的特有的精明头脑，穿越后，由一个王府的洗衣丫头逐步变成了皇后。还有《沙漠苍鹰的欲望》的女主角利用现代的科技产品、知识，开展商业，最终富可敌国。

而穿越小说中对女主角超凡脱俗的美貌的描写，一方面是女性爱美的表现，另一方面却难免使得阅读者产生自卑感，同时也体现出男权对女性外貌的影响。

穿越小说从一个小小的角度，实际上展现了现代社会下，女性对提升自身地位的渴望。这不会是白日梦，因为有能力的女性还是很多的，但那些“女帝文”就只能是YY了。

六、历史观的讨论

有网友直接批评穿越小说是对历史的不尊重。广电总局严厉批评穿越剧不尊重历史，禁止四大名著翻拍。关于穿越小说与历史观的碰撞，这里有必要简单论述一下。

古今对比产生的喜剧效果，绝对是穿越小说吸引读者的一大法宝。而对“历史”的有趣的恶搞则是读者们在阅读时的心理状态。

当然，历史是客观的存在，是不可更改的，这是教科书里的历史。而穿越小说对历史的颠覆性改造其实是对教科书式的历史的反叛。新历史主义认为：“历史就是历史话语或历史文本，历史是一种本质上可以被想象的东西。历史学家与小说家、诗人一样，从事的都是虚构故事的工作，也要遵循一定的流派和文体规则，是‘历史文学作品’的制造者。”

也不乏这样的穿越小说，让中国在历史上某个时期抓住机遇发展成为世界霸主，当然是空想了。穿越小说中的“历史”大概就是这样在反叛与民族主义的共同作用下产生的，已经脱离了对历史本身的讨论，自然不能用严谨的历史观来衡量。而这种肆无忌惮也促使更多人阅读穿越小说。

总结

穿越小说的流行是众多社会心理共同促进的结果，同时参杂着经济利益的驱动。“‘文化热’的深层流向和真正意图，是从对传统文化的批判导向对现实政治的批判，从理论的批判转入实践的批判。”穿越小说很诚实地反应了社会的各种诉求，吸引着读者们对这些问题进行热烈的讨论。但是，仍然需要看到，这种批评并没有深入到实践或理论，更多的是单方面的不满和逃避，对现实的影响还停留在表面的吸引和沉迷。随着穿越小说越来越模式化的批量式的生产，以上这些问题可能会一直被掩盖下去，而解决这些问题决不能依赖小说。所以，值得思考的内容还有很多。