钩子之女人篇



　　文学创作中有一些恒定的主题，这些主题历经千百年而不衰，可以说只要有人存在，这些主题也就会存在，在这些恒定的主题中，位阶最高的是命运，其次就是感情。


　　人向往自由，却无所不在囚笼之中，所以解放自身，追求自由，希望掌握自己的命运是文学的第一主题。在某种程度上顺逆皆是命运主题，如一对孪生子，西方史诗中很尊崇悲剧命运主题，反抗命运的悲剧，不反抗的悲剧等，东方古典里对因果和轮回的探索也是命运主题，但大多是喜剧向的。命运主题贯穿于文学的始终，即便是在排行第二的感情里面，也大都顺从命运主题。例如《西厢记》里红娘就是个叛逆命运最终却帮助有情人终成眷属的角色，而白娘子本身就是为了感情而违逆了命运。


　　网文的创作在深层次上仍然遵循着文学最本初的规律，大量热门的玄幻、都市小说从主题上来说，都是主角改变自身命运作为主线的，比较典型的是由人到神的玄幻，由凡人到巨子的都市，由平民到帝王的历史等喜剧题材。


　　在一个大主题下，会分化出无数的小主题，比如命运主题下就还有生与死、反抗与屈从、毁灭与创造、悲剧命运等小的主题，感情主题下可以分正面和负面的感情，比如亲情、爱情、友情、怨恨、嫉妒等等。千百种主题相互交缠、最后在作者的笔下形成一部部震撼人心恒久流传的佳作。但在这里，我不会详讲主题，因为这些内容主要涉及到作品的立意方面，涉及到的是《网络文学高级指南》里面的内容了。在《网络文学中级指南》里，还主要讲技术性的话题。


　　爱情是有男女以来，恒定不变的主题之一，也是很多大师级人物的成名缘由。网文里也是这样，不擅长写爱情的作家，始终是无法给人以最高的艺术震撼，即便他们对命运、对友情等主题的描写已经达到化境，但写不出高明的爱情桥段，始终是太阳底下存在的最大阴影。


　　爱情有多重要，19世纪末的哲学家和精神分析学家们对此有深刻的认识，无论是从生理还是心理层面。人性的解放，必然带来对自由的追求，爱和欲望的迸发，引导着像弗洛伊德这样的大师探索人性与人心。而感情的冲动，更接近于基于性本能的欲望。


　　在所有的感情主题里面，爱情占据了最广大的势力范围。因为这是生理与心理、个人与家庭的统一，而友情、亲情、乃至于更低的自恋嫉妒等主题都远远不及。


　　中国自古就有各种伟大的爱情故事流传，而网文的创作者们并不是凭空写出爱情主题的，必然受着他们所生存的社会环境、文化环境的影响。


　　少年的爱情往往炽烈而勇敢，中年的爱情浓郁而和缓，写死别的多是少年故作老成，写生离的却多是花丛里的个中老手。


　　有人说爱情是小我，不写也罢，鸳鸯蝴蝶的没有志气，小说创作要有更高尚的感情，我说那是扯淡，“和尚文”才是那样，没有OOXX可以，但是没有爱情，再伟大的小说也有缺憾。


　　没人不希翼爱情。


　　从实与虚的角度来讲，爱情本身就是一男一女间发生的情感纠葛，是虚的东西，看不见摸不着，但确确实实存在。这个虚的东西简单到满足了小说所有的条件，有男主有女主有情感，差什么呢？


　　差故事。


　　爱情是主题，这个主题只要加上故事，就是小说了，长故事就是长篇小说，短故事就是短篇小说。只写爱情的是言情小说，如果顺道写爱情的就是历史、玄幻、都市等小说了。


　　（我讲的“故事”，主要是以男性文视角来说的，所以写爱情，主要是写女人）


　　男人对女人天生是有占有欲的，从动物性来讲，是有延续生命的需要，食色性也。但是只写占有，就落了下乘，那是欲的层面，不到爱的层面。


　　写爱，一定要在思想层面上有共鸣，历尽波折，生离死别才够烈。现代人也讲考验，在正常情况下，平淡日子里，很难考验感情的深浅。


　　大家可以想一下，一个写爱成功的作品里，爱情双方必然是要与种种惨烈的生死考验相伴的，乃至于变态到像杨过和小龙女一样，女败男残却九死不悔。当然，网文写到这种程度就过了。


　　网文里面，因为有很多作品都带有玄幻元素，所以更容易表达出情感的波折，大不了让女主死了活，活了死，三死三活，男主上刀山，下地狱都很正常。


　　生离与死别，是爱情最大的折磨。佛教的说法，人生有七苦，爱别离是在其中的。我偏爱生离，不爱死别。因为死比生容易，写死一个人对作者来说，不难，写活一个人很难。这里面的道道，可以拿酒徒《家园》里的陶阔脱思来举例子。酒徒属于大义流，更关注民族、国家、民生这些大事，对爱情写的很少，《明》里的武安国几乎就是个和尚，不谈什么男女感情；《指南录》里的文天祥面对别人的爱意却藏在心里，一直到《家园》，酒徒才露了一把。塞外之恋写的让多少男女潸然泪下，这爱情其实从李旭离开草原，就已经断了。被我戏称为“该死的初恋”。后面的再相逢等情节，于爱情方面已无实质性价值。整本书里面，男女之情仅此一点，数年不忘。至于红拂女与李靖，徒见其悲，不见其爱。


　　好的女子，一定要特立独行，有独特的品质，并且与男主发生男女关系越晚越好。这一点，在手法上就是一个“钩子”。男人都有个习惯心理，这女的与主角上床了，就是主角的女人，得到的总是不会珍惜，从欲望的角度来讲，还需要去征服更多的女人。


　　“顺着人性来，逆着人性写。”这句话我本不该说出来，估计很多作者会误会，最终写的很乱来。我的意思是，写书，不要去试图教育读者，要顺着读者的心愿写，这样读者才会有共鸣，才会支持你，说白了，就是读者看的高兴了，就会给你钱。逆着人性写，就是说你如果完全照着读者的想法来，读者要什么就给什么，要推倒谁就推倒谁，读者很快就厌倦了。要学会欲拒还迎，勾着读者往下看，却不让读者生厌，这就是钩子的功夫了。


　　不一定到最后一章、最后的情节才推倒，重要的是你有多少钩子，能否在这个落下的时候把另一个钩子带起来。


　　钩子并不是只有女人一种写作手法，还有悬疑、升级等多种，但是对作者来说，女人是最简单，也是吸引力最大的。比如《回明》里面，十二个女人，真正勾引男人的，前期是韩幼娘，后期是红娘子。韩幼娘对主角的好，是含有母性光环的爱情，是女的主动，而红娘子呢，是一个待拯救的灵魂，与男主又爱又恨，百般纠葛的，更多的是男的主动，满足了男人的保护欲。


　　番茄一向不擅长写爱情，但也只是相对于情感大师而言，比如在《盘龙》里面，前后两段主恋情也写的很精彩，“该死的初恋”，是男的主动，最后失恋以后却爆发了石雕大师的情节，算是情场失意赌场得意，后一段恋情是女的主动，男的被动，经历十多年的苦苦等待，才感化了男主修成夫妻正果。在故事的整体设计、情节流畅度、故事节奏感方面，番茄很强大，强大到让他的爱情戏份被极度弱化，但偶尔的一些情节，仍然显示出深厚的功底。


　　《武林帝国》里，女性虽然不多，但每一个都写的韵味十足，但是真正的女主，故事的钩子是“哑姑”，故事由哑姑引起，到带哑姑回家结束。


　　至于赫敏、李明雪、曹家女儿等，每个皆有一段不可不理的情缘，没有纯粹的花瓶，这一点是做的极为出色的。让每一个女子都有独特的个性，和主角都有必在一起的理由，但却有主有次，非常值得借鉴和学习。

钩子之女人篇



　　文学创作中有一些恒定的主题，这些主题历经千百年而不衰，可以说只要有人存在，这些主题也就会存在，在这些恒定的主题中，位阶最高的是命运，其次就是感情。


　　人向往自由，却无所不在囚笼之中，所以解放自身，追求自由，希望掌握自己的命运是文学的第一主题。在某种程度上顺逆皆是命运主题，如一对孪生子，西方史诗中很尊崇悲剧命运主题，反抗命运的悲剧，不反抗的悲剧等，东方古典里对因果和轮回的探索也是命运主题，但大多是喜剧向的。命运主题贯穿于文学的始终，即便是在排行第二的感情里面，也大都顺从命运主题。例如《西厢记》里红娘就是个叛逆命运最终却帮助有情人终成眷属的角色，而白娘子本身就是为了感情而违逆了命运。


　　网文的创作在深层次上仍然遵循着文学最本初的规律，大量热门的玄幻、都市小说从主题上来说，都是主角改变自身命运作为主线的，比较典型的是由人到神的玄幻，由凡人到巨子的都市，由平民到帝王的历史等喜剧题材。


　　在一个大主题下，会分化出无数的小主题，比如命运主题下就还有生与死、反抗与屈从、毁灭与创造、悲剧命运等小的主题，感情主题下可以分正面和负面的感情，比如亲情、爱情、友情、怨恨、嫉妒等等。千百种主题相互交缠、最后在作者的笔下形成一部部震撼人心恒久流传的佳作。但在这里，我不会详讲主题，因为这些内容主要涉及到作品的立意方面，涉及到的是《网络文学高级指南》里面的内容了。在《网络文学中级指南》里，还主要讲技术性的话题。


　　爱情是有男女以来，恒定不变的主题之一，也是很多大师级人物的成名缘由。网文里也是这样，不擅长写爱情的作家，始终是无法给人以最高的艺术震撼，即便他们对命运、对友情等主题的描写已经达到化境，但写不出高明的爱情桥段，始终是太阳底下存在的最大阴影。


　　爱情有多重要，19世纪末的哲学家和精神分析学家们对此有深刻的认识，无论是从生理还是心理层面。人性的解放，必然带来对自由的追求，爱和欲望的迸发，引导着像弗洛伊德这样的大师探索人性与人心。而感情的冲动，更接近于基于性本能的欲望。


　　在所有的感情主题里面，爱情占据了最广大的势力范围。因为这是生理与心理、个人与家庭的统一，而友情、亲情、乃至于更低的自恋嫉妒等主题都远远不及。


　　中国自古就有各种伟大的爱情故事流传，而网文的创作者们并不是凭空写出爱情主题的，必然受着他们所生存的社会环境、文化环境的影响。


　　少年的爱情往往炽烈而勇敢，中年的爱情浓郁而和缓，写死别的多是少年故作老成，写生离的却多是花丛里的个中老手。


　　有人说爱情是小我，不写也罢，鸳鸯蝴蝶的没有志气，小说创作要有更高尚的感情，我说那是扯淡，“和尚文”才是那样，没有OOXX可以，但是没有爱情，再伟大的小说也有缺憾。


　　没人不希翼爱情。


　　从实与虚的角度来讲，爱情本身就是一男一女间发生的情感纠葛，是虚的东西，看不见摸不着，但确确实实存在。这个虚的东西简单到满足了小说所有的条件，有男主有女主有情感，差什么呢？


　　差故事。


　　爱情是主题，这个主题只要加上故事，就是小说了，长故事就是长篇小说，短故事就是短篇小说。只写爱情的是言情小说，如果顺道写爱情的就是历史、玄幻、都市等小说了。


　　（我讲的“故事”，主要是以男性文视角来说的，所以写爱情，主要是写女人）


　　男人对女人天生是有占有欲的，从动物性来讲，是有延续生命的需要，食色性也。但是只写占有，就落了下乘，那是欲的层面，不到爱的层面。


　　写爱，一定要在思想层面上有共鸣，历尽波折，生离死别才够烈。现代人也讲考验，在正常情况下，平淡日子里，很难考验感情的深浅。


　　大家可以想一下，一个写爱成功的作品里，爱情双方必然是要与种种惨烈的生死考验相伴的，乃至于变态到像杨过和小龙女一样，女败男残却九死不悔。当然，网文写到这种程度就过了。


　　网文里面，因为有很多作品都带有玄幻元素，所以更容易表达出情感的波折，大不了让女主死了活，活了死，三死三活，男主上刀山，下地狱都很正常。


　　生离与死别，是爱情最大的折磨。佛教的说法，人生有七苦，爱别离是在其中的。我偏爱生离，不爱死别。因为死比生容易，写死一个人对作者来说，不难，写活一个人很难。这里面的道道，可以拿酒徒《家园》里的陶阔脱思来举例子。酒徒属于大义流，更关注民族、国家、民生这些大事，对爱情写的很少，《明》里的武安国几乎就是个和尚，不谈什么男女感情；《指南录》里的文天祥面对别人的爱意却藏在心里，一直到《家园》，酒徒才露了一把。塞外之恋写的让多少男女潸然泪下，这爱情其实从李旭离开草原，就已经断了。被我戏称为“该死的初恋”。后面的再相逢等情节，于爱情方面已无实质性价值。整本书里面，男女之情仅此一点，数年不忘。至于红拂女与李靖，徒见其悲，不见其爱。


　　好的女子，一定要特立独行，有独特的品质，并且与男主发生男女关系越晚越好。这一点，在手法上就是一个“钩子”。男人都有个习惯心理，这女的与主角上床了，就是主角的女人，得到的总是不会珍惜，从欲望的角度来讲，还需要去征服更多的女人。


　　“顺着人性来，逆着人性写。”这句话我本不该说出来，估计很多作者会误会，最终写的很乱来。我的意思是，写书，不要去试图教育读者，要顺着读者的心愿写，这样读者才会有共鸣，才会支持你，说白了，就是读者看的高兴了，就会给你钱。逆着人性写，就是说你如果完全照着读者的想法来，读者要什么就给什么，要推倒谁就推倒谁，读者很快就厌倦了。要学会欲拒还迎，勾着读者往下看，却不让读者生厌，这就是钩子的功夫了。


　　不一定到最后一章、最后的情节才推倒，重要的是你有多少钩子，能否在这个落下的时候把另一个钩子带起来。


　　钩子并不是只有女人一种写作手法，还有悬疑、升级等多种，但是对作者来说，女人是最简单，也是吸引力最大的。比如《回明》里面，十二个女人，真正勾引男人的，前期是韩幼娘，后期是红娘子。韩幼娘对主角的好，是含有母性光环的爱情，是女的主动，而红娘子呢，是一个待拯救的灵魂，与男主又爱又恨，百般纠葛的，更多的是男的主动，满足了男人的保护欲。


　　番茄一向不擅长写爱情，但也只是相对于情感大师而言，比如在《盘龙》里面，前后两段主恋情也写的很精彩，“该死的初恋”，是男的主动，最后失恋以后却爆发了石雕大师的情节，算是情场失意赌场得意，后一段恋情是女的主动，男的被动，经历十多年的苦苦等待，才感化了男主修成夫妻正果。在故事的整体设计、情节流畅度、故事节奏感方面，番茄很强大，强大到让他的爱情戏份被极度弱化，但偶尔的一些情节，仍然显示出深厚的功底。


　　《武林帝国》里，女性虽然不多，但每一个都写的韵味十足，但是真正的女主，故事的钩子是“哑姑”，故事由哑姑引起，到带哑姑回家结束。


　　至于赫敏、李明雪、曹家女儿等，每个皆有一段不可不理的情缘，没有纯粹的花瓶，这一点是做的极为出色的。让每一个女子都有独特的个性，和主角都有必在一起的理由，但却有主有次，非常值得借鉴和学习。