一，人物

人物是指小说或戏剧中被描写的人。当然这个所谓的人物，不一定是人啦……其实只要是类人的东西，无论是动物啊，机器人啊，甚至是植物，矿物，什么都行……

那人物的作用是什么呢……

我们在小说中所感受到的所有喜怒哀乐，这些情感。是基本都是人物带给我们   。而其他的东西……什么环境，背景……是很难触动我们的情感。因为我们都是人，有共情能力。所以看到别人哭，别人笑。我们会有一定的情绪反应。没有人物，就压根达不到小说中，带我们体验喜怒哀乐的这个目的了。

以上，是复习的部分。而且是比较简洁的说明。

这里再提另外一个观点：人物是抽象概念的具体化。因为小说不是说教，如果想要阐明一个道理，也不能直接说出来。所以需要一个具体的人物，来代表这个抽象的概念。

比如骑士，经常代表着正义。而邪恶，则由魔王来代表。当故事中的骑士或者勇者打败魔王的时候，实际上就具象出了一个正义打败邪恶的实例。

如果说故事是个舞台剧的话，人物是舞台上的演员。也是读者决定要不要看下去的因素之一。其实如果大家故事写得不好，读者可能还要看很多章才能看得出来。但主角不讨喜，角色搭配不好什么的。读者很快就会发现。然后走人。

而很多时候，小说能吸引读者读下去，可能也是因为里面有喜欢的人物。只要成功的塑造一个讨人喜欢的角色，就能吸引非常多的读者为了这个角色看下去。

角色塑造得成不成功，也是非常影响同人量的……如果故事情节设置得很好，但是角色都很大众化，没什么出彩的话。有兴趣写同人文，画同人图的就会比较少……因为大家印象深刻的一般都是人物。就算故事冲突好，也是记住在那个场景下帅气的人物。人物不好，难道还同人冲突或者场景吗……一般同人只会是人物和世界观。至于世界观……这就是另一个问题了。

综上所述，人物是舞台上的演员，是抽象概念的具象化，是触动读者情感的媒介，是吸引读者和同人的关键。

而且，角色需要优先考虑。

《畅销作家写作全技巧》：我写小说，起笔阶段几乎从不考虑情节，而是会用大量时间思考男、女主角和反派角色的塑造。因为只要角色和大概的核心情节确定下来，故事就会自行发展。反之，如果支撑情节的角色不够完整，整个故事就会中途崩塌，最终失败。

很多新人奖的参赛作品都会得到“情节的确很棒，但初中教师真的有能力和暴力团伙火拼吗？”之类的评语。可见作者把心思都用来构思情节了。

二、人物塑造与人物

大家分不清情节重要还是人物重要。归根结底是因为分不清人物和人物塑造。现在就来简单的说一下这两点。

首先是人物塑造。

《故事》里面说：人物塑造是一切可以观察到的人的素质总和，一切通过仔细考察便可获知的东西：年龄和智商；性别和性向；语言和手势风格；房子、汽车和服饰选择；教育和职业；爱好和气质；价值和态度——我们可以通过日复一日地记录某人的生活而获知关于人性的所有方面。这一切特征的总和使得每一个人都独一无二，因为每一个人都是通过遗传给予和经验积累组合而成的仅此一个的个体。这种各种特质的独一组合便是人物塑造……

简单说起来，就是一切可以从外部观察到的东西。什么颜色的头发啊，家庭背景是什么啊，经常穿什么衣服啊，这些东西。也就是大家常说的人设。

如果再明确的细分一下，人物塑造分两大部分。自然属性和社会属性。

自然属性，就是作为一个自然人生来的各种条件。什么性别啊，五官长相啊，身高啊，年龄啊等等这些。

社会属性，就是人物在社会中表现出来的属性。社会阶层啊，职业啊，教育程度啊，家庭环境啊等等这些。

要注意的是，人物塑造很容易影响人物的第一印象，所以也一样需要好好考虑。而且社会属性一般比自然属性要重要，更能影响一个人，增加人物的区分度。

至于人物呢

《故事》里面说：人物性格真相在人处于压力之下做出选择时得到揭示——压力越大，揭示越深，其选择便越真实地体现了人物的本性。无论其面貌如何，在人物塑造的表面之下，这个人到底是谁？在他人性的最深处，我们将会发现什么？他是充满爱心还是残酷无情？慷慨大方还是自私自利？身强体壮还是弱不禁风？忠厚老实还是虚情假意？英勇无畏还是猥琐怯懦？

简单说，在情节与人物之中，这个人物其实指的是人物的性格真相。简单理解就是性格。

人物热爱什么，恐惧什么，梦想是什么，在压力下会选择些什么。这些类似于人物三观的东西，将是决定整个故事走向的东西。同时，这个人物的三观，也将是决定他担任什么抽象概念具象化的东西。决定他代表的是正义还是邪恶，爱心还是残酷的东西。所以更需要作者在设定的时候好好的考虑。

三、人物搭配

前面讲的人物塑造与人物，都是一个人的概念。但是在长篇小说里面，不可能只有一个人。所以还有一个很重要的问题需要注意，就是人物搭配。

特别是后宫类的小说，因为大部分人物（女角色），在故事里面都起着相同的作用。没办法用其他来区分。所以要特别注意让她们特点各异，还要保持平衡。

在人物搭配之中，要考虑的东西很多……比如男女搭配，性格的强弱搭配，实力的强弱搭配，各类职业，萌点，特异功能的搭配。还要考虑他们在一起会发生什么事。或者想着哪些角色是吐槽役，需要在旁边放个笨蛋。哪个角色实力很强，要在旁边放个陪衬衬托他……

哪些角色适合在主角这边，哪些适合在敌人这边，哪些适合中立，最后跳反……等等等等。这些东西……在这里肯定是讲不完的……在后面的其他课程里面……大概会分别讲一下……感觉又是有生之年系列了。

四、人物设置

讲完人物塑造，人物和人物搭配之后。要看着前面几点说一下应该怎么做了。

首先，人物塑造要独特。

独特啊，分为两个部分，第一个是特别。简单说，就不能和平常人一样。角色可以设置成一个平常人，但他不可能是个毫无特点的人。要么性格特别和善，要么有些什么特长。反正不能没有特点，不能让读者完全记不住。

一般来说，为了让人物更加独特，小说里面常见的角色，都是把一种性格类型推到极致的，在现实生活中见不到的类型。比如说傲娇，病娇。在现实生活中有轻微傲娇，或者占有欲比较强的人还是很多的。但像是在小说里面的那种程度……就非常少见了。还有那些玛丽苏的作品……里面的霸道总裁……简直是要啥有啥，冷艳高贵体贴温柔又多金。咳，虽然都已经写烂了就不觉得特别了，但为了小说的戏剧性着想，人物塑造不能是平淡无奇的。

而独特，除了特别之外，还有独特的独。意思是，这个人物要是单一性的。没有人抢占他的生态位。简单说，就是在这个故事里面，他是独一无二的，没有相似的，能互相代替的，具有相同功能的人物存在。如果设定了青梅竹马，就只有一个青梅竹马，不要弄一堆。一个傲娇就一个傲娇，不要三四个人排队着傲娇。

如果有重复的情况，多半是会牺牲他们的区分度，或者是某一个人的存在感的。《你的剧本逊毙了》里面好像就有说。如果有两个人一直一起出现，而且做的事都一样。可以毫不犹豫的删掉一个。当然这个说法太教条了。并不是真理。但事情经常是这样，除非你有特别的安排。

说到特别的安排  ……我就不得不提一句……JK罗琳的《哈利波特》，里面不是有一对很搞怪的双胞胎，永远一起出现。除了调笑双胞胎梗之外，罗琳还做了一个很……咳……很可怕的事情。到了最后一集的时候，让双胞胎的其中一个便当了。

罗琳女士曾被问及失去弗雷德的乔治后来过得怎么样。罗琳说“乔治大概一辈子都无法释怀弗雷德的离去。” 弗雷德离开以后乔治再也不能施守护神咒了，因为每一个快乐的回忆都和弗雷德相关。

啧啧啧……真是……玩的一手好便当。我虽然一直都没记住他们的名字，但还是被虐的不行……

以上，就是人物塑造要独特的部分。分别是要独一无二和要特别。

然后，到人物性格，除了要跟人物塑造结合起来，要考虑人设和谐。不要让一个一直生活在残酷世界里的人太天真。自己一手创造出一个商业帝国的霸道总裁太智障之外。

人物性格要鲜明。要立体。

鲜明，色彩要耀眼，分明而确定。

大概就是爱得壮烈，狠得凄苦，或者……生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。

分明而确定。不含糊。意思是角色要明确的知道自己渴望什么，想要什么。要更加的主动。而不是得过且过。就算角色不知道，作者也要明确的知道。

这大概就是鲜明的含义……吧……其实这个词太抽象了，也不太明白要怎么说。可以更多的去参考人物塑造里的独特。

至于立体，立体的意思是多面向，多维度的。不是模式化的，遇到不同的事情会有不同的表现。不同环境不同角度看过去是不一样的。就像是霸道总裁文里面经常会写。霸道总裁对其他的女职员冷冰冰的，在她们看来霸道总裁就是个不解风情的上司。但是对女主角就格外的温情。甚至还会卖萌……

说到进击的巨人里面，很多人津津乐道的部分就是说兵长虽然洁癖，但却握住了战友肮脏的手这一点。这就是两个面向。普通情况下，他是不肯去碰脏东西的。但是在特殊情况下不一样，这就是遇到不同的事情会有不同的表现。所以他的洁癖不是模式化的，不是一根弦的就不碰脏东西。这样就比较像是活生生的人了。

同理，残忍的人也有温情的一面，温和的人也有愤怒的一面。让人物在故事中把他们的各种面向演绎出来，这就是立体。

最后，最重要的放在最后说。人物设置的时候，要考虑的是张力。

张力是什么……张力在哲学领域里特表矛盾或不相容。如果简单理解的话，就是对比，矛盾，不同。

首先，人物本身有张力的话，就是有所谓的反差萌。富贵的大小姐偏偏有些平民的喜好，身材娇小却有很厉害的能力，多重人格啊，傲娇腹黑什么的，都属于反差萌的范畴。

人物搭配有张力的话……就是完全不同的人在一起，会比较容易发生戏剧冲突。比如之前日本做的某个节目……让完全不相干的人住在一起。比如邋遢鬼和洁癖……

其实提到张力这个词的话，我印象比较深刻的是，老师在讲西游记的时候讲过。里面的人物搭配。

简单说，就是孙悟空和猪八戒，一个顽皮一个贪婪懒惰，却要当和尚。这本身就有人物自身的张力。

而孙悟空和猪八戒，一个灵活的猴子和一个笨重的猪，两个放在一起就有张力。

另外，孙悟空的机灵，和唐僧的死板。猪八戒的贪婪，和唐僧的清心寡欲。这两对放在一起也有张力。

这个人物搭配就很厉害了……嗯。

而小说里面，最常见的是女主角地位高贵，男主角屌丝一个。或者男主角帅气多金，女主角是个丑小鸭什么的。这样的人物搭配，让故事天生就有戏剧性。

最后，快速的说一下人物弧光。简单说就是人物不能一直都是这个样子的，人们喜欢改变，喜欢看到角色的成长。特别是长篇小说中，一成不变的角色是很无趣的。作者应当仔细考虑如何让角色在故事之中，体现出变化和成长。

综上所述……啊这一部分好长啊……人物塑造要独特，人物性格要鲜明，要立体，人物和人物搭配要有张力，注意人物弧光。最后提两点。注意让人物可信。还有，新手最需要注意的，就是那些人物自己是不是把握得住。

很多新手一开始没法塑造太多的人，可能超过三个就驾驭不住了。那就把人物限制在少数几个。或者有些新手没办法把握太复杂的人，比如腹黑，很容易写崩。那就先跳过这种角色。注意量力而行。

五、如何塑造人物

最后，是关于具体怎么塑造的。最简单的方式，就是参照原型。原型指原来的类型或模型，特指文学艺术作品中塑造人物形象所依据的现实生活中的人。

不管是现实生活中也好，或者影视作品，小说里看到的也好。所有让自己印象深刻的人物，都会在脑海中变成一个抽象的印象。那就是原型。

比如说到傲娇，大家就会想到炮姐啊明日香之类的角色，然后概念化出一个傲娇的属性来。这就是原型了。

像是《只有神知道的世界》里面，要攻略第二个妹子的时候，神说的话。

“傲娇角色，只是守护纯真的钢铁盔甲。那种类型虽然用坚硬的盔甲保护着自己。内心却很纤细，比普通人还要纯真。只要打破盔甲，害羞又温柔的一面就浮现出来了。”

“你连话都没说过，怎么知道呢。”

“我知道！猫眼，明亮的发色，露出额头的双马尾，99%都是那种女孩子！我已经看了将近三百人了。”

这就是神玩了那么多游戏以后抽象出来的原型了……可以帮他攻略妹子。呃，至于我们写小树偶的呢。就通过一定的观片量和分析，收集足够的原型。然后等到要写的时候，再借鉴原型，从原型发展出一个个具体的角色来，就可以了。

要讲人物，首先要从原型分析开始。嗯……目前暂定的教科书是《经典人物原型45种》

一，人物

人物是指小说或戏剧中被描写的人。当然这个所谓的人物，不一定是人啦……其实只要是类人的东西，无论是动物啊，机器人啊，甚至是植物，矿物，什么都行……

那人物的作用是什么呢……

我们在小说中所感受到的所有喜怒哀乐，这些情感。是基本都是人物带给我们   。而其他的东西……什么环境，背景……是很难触动我们的情感。因为我们都是人，有共情能力。所以看到别人哭，别人笑。我们会有一定的情绪反应。没有人物，就压根达不到小说中，带我们体验喜怒哀乐的这个目的了。

以上，是复习的部分。而且是比较简洁的说明。

这里再提另外一个观点：人物是抽象概念的具体化。因为小说不是说教，如果想要阐明一个道理，也不能直接说出来。所以需要一个具体的人物，来代表这个抽象的概念。

比如骑士，经常代表着正义。而邪恶，则由魔王来代表。当故事中的骑士或者勇者打败魔王的时候，实际上就具象出了一个正义打败邪恶的实例。

如果说故事是个舞台剧的话，人物是舞台上的演员。也是读者决定要不要看下去的因素之一。其实如果大家故事写得不好，读者可能还要看很多章才能看得出来。但主角不讨喜，角色搭配不好什么的。读者很快就会发现。然后走人。

而很多时候，小说能吸引读者读下去，可能也是因为里面有喜欢的人物。只要成功的塑造一个讨人喜欢的角色，就能吸引非常多的读者为了这个角色看下去。

角色塑造得成不成功，也是非常影响同人量的……如果故事情节设置得很好，但是角色都很大众化，没什么出彩的话。有兴趣写同人文，画同人图的就会比较少……因为大家印象深刻的一般都是人物。就算故事冲突好，也是记住在那个场景下帅气的人物。人物不好，难道还同人冲突或者场景吗……一般同人只会是人物和世界观。至于世界观……这就是另一个问题了。

综上所述，人物是舞台上的演员，是抽象概念的具象化，是触动读者情感的媒介，是吸引读者和同人的关键。

而且，角色需要优先考虑。

《畅销作家写作全技巧》：我写小说，起笔阶段几乎从不考虑情节，而是会用大量时间思考男、女主角和反派角色的塑造。因为只要角色和大概的核心情节确定下来，故事就会自行发展。反之，如果支撑情节的角色不够完整，整个故事就会中途崩塌，最终失败。

很多新人奖的参赛作品都会得到“情节的确很棒，但初中教师真的有能力和暴力团伙火拼吗？”之类的评语。可见作者把心思都用来构思情节了。

二、人物塑造与人物

大家分不清情节重要还是人物重要。归根结底是因为分不清人物和人物塑造。现在就来简单的说一下这两点。

首先是人物塑造。

《故事》里面说：人物塑造是一切可以观察到的人的素质总和，一切通过仔细考察便可获知的东西：年龄和智商；性别和性向；语言和手势风格；房子、汽车和服饰选择；教育和职业；爱好和气质；价值和态度——我们可以通过日复一日地记录某人的生活而获知关于人性的所有方面。这一切特征的总和使得每一个人都独一无二，因为每一个人都是通过遗传给予和经验积累组合而成的仅此一个的个体。这种各种特质的独一组合便是人物塑造……

简单说起来，就是一切可以从外部观察到的东西。什么颜色的头发啊，家庭背景是什么啊，经常穿什么衣服啊，这些东西。也就是大家常说的人设。

如果再明确的细分一下，人物塑造分两大部分。自然属性和社会属性。

自然属性，就是作为一个自然人生来的各种条件。什么性别啊，五官长相啊，身高啊，年龄啊等等这些。

社会属性，就是人物在社会中表现出来的属性。社会阶层啊，职业啊，教育程度啊，家庭环境啊等等这些。

要注意的是，人物塑造很容易影响人物的第一印象，所以也一样需要好好考虑。而且社会属性一般比自然属性要重要，更能影响一个人，增加人物的区分度。

至于人物呢

《故事》里面说：人物性格真相在人处于压力之下做出选择时得到揭示——压力越大，揭示越深，其选择便越真实地体现了人物的本性。无论其面貌如何，在人物塑造的表面之下，这个人到底是谁？在他人性的最深处，我们将会发现什么？他是充满爱心还是残酷无情？慷慨大方还是自私自利？身强体壮还是弱不禁风？忠厚老实还是虚情假意？英勇无畏还是猥琐怯懦？

简单说，在情节与人物之中，这个人物其实指的是人物的性格真相。简单理解就是性格。

人物热爱什么，恐惧什么，梦想是什么，在压力下会选择些什么。这些类似于人物三观的东西，将是决定整个故事走向的东西。同时，这个人物的三观，也将是决定他担任什么抽象概念具象化的东西。决定他代表的是正义还是邪恶，爱心还是残酷的东西。所以更需要作者在设定的时候好好的考虑。

三、人物搭配

前面讲的人物塑造与人物，都是一个人的概念。但是在长篇小说里面，不可能只有一个人。所以还有一个很重要的问题需要注意，就是人物搭配。

特别是后宫类的小说，因为大部分人物（女角色），在故事里面都起着相同的作用。没办法用其他来区分。所以要特别注意让她们特点各异，还要保持平衡。

在人物搭配之中，要考虑的东西很多……比如男女搭配，性格的强弱搭配，实力的强弱搭配，各类职业，萌点，特异功能的搭配。还要考虑他们在一起会发生什么事。或者想着哪些角色是吐槽役，需要在旁边放个笨蛋。哪个角色实力很强，要在旁边放个陪衬衬托他……

哪些角色适合在主角这边，哪些适合在敌人这边，哪些适合中立，最后跳反……等等等等。这些东西……在这里肯定是讲不完的……在后面的其他课程里面……大概会分别讲一下……感觉又是有生之年系列了。

四、人物设置

讲完人物塑造，人物和人物搭配之后。要看着前面几点说一下应该怎么做了。

首先，人物塑造要独特。

独特啊，分为两个部分，第一个是特别。简单说，就不能和平常人一样。角色可以设置成一个平常人，但他不可能是个毫无特点的人。要么性格特别和善，要么有些什么特长。反正不能没有特点，不能让读者完全记不住。

一般来说，为了让人物更加独特，小说里面常见的角色，都是把一种性格类型推到极致的，在现实生活中见不到的类型。比如说傲娇，病娇。在现实生活中有轻微傲娇，或者占有欲比较强的人还是很多的。但像是在小说里面的那种程度……就非常少见了。还有那些玛丽苏的作品……里面的霸道总裁……简直是要啥有啥，冷艳高贵体贴温柔又多金。咳，虽然都已经写烂了就不觉得特别了，但为了小说的戏剧性着想，人物塑造不能是平淡无奇的。

而独特，除了特别之外，还有独特的独。意思是，这个人物要是单一性的。没有人抢占他的生态位。简单说，就是在这个故事里面，他是独一无二的，没有相似的，能互相代替的，具有相同功能的人物存在。如果设定了青梅竹马，就只有一个青梅竹马，不要弄一堆。一个傲娇就一个傲娇，不要三四个人排队着傲娇。

如果有重复的情况，多半是会牺牲他们的区分度，或者是某一个人的存在感的。《你的剧本逊毙了》里面好像就有说。如果有两个人一直一起出现，而且做的事都一样。可以毫不犹豫的删掉一个。当然这个说法太教条了。并不是真理。但事情经常是这样，除非你有特别的安排。

说到特别的安排  ……我就不得不提一句……JK罗琳的《哈利波特》，里面不是有一对很搞怪的双胞胎，永远一起出现。除了调笑双胞胎梗之外，罗琳还做了一个很……咳……很可怕的事情。到了最后一集的时候，让双胞胎的其中一个便当了。

罗琳女士曾被问及失去弗雷德的乔治后来过得怎么样。罗琳说“乔治大概一辈子都无法释怀弗雷德的离去。” 弗雷德离开以后乔治再也不能施守护神咒了，因为每一个快乐的回忆都和弗雷德相关。

啧啧啧……真是……玩的一手好便当。我虽然一直都没记住他们的名字，但还是被虐的不行……

以上，就是人物塑造要独特的部分。分别是要独一无二和要特别。

然后，到人物性格，除了要跟人物塑造结合起来，要考虑人设和谐。不要让一个一直生活在残酷世界里的人太天真。自己一手创造出一个商业帝国的霸道总裁太智障之外。

人物性格要鲜明。要立体。

鲜明，色彩要耀眼，分明而确定。

大概就是爱得壮烈，狠得凄苦，或者……生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。

分明而确定。不含糊。意思是角色要明确的知道自己渴望什么，想要什么。要更加的主动。而不是得过且过。就算角色不知道，作者也要明确的知道。

这大概就是鲜明的含义……吧……其实这个词太抽象了，也不太明白要怎么说。可以更多的去参考人物塑造里的独特。

至于立体，立体的意思是多面向，多维度的。不是模式化的，遇到不同的事情会有不同的表现。不同环境不同角度看过去是不一样的。就像是霸道总裁文里面经常会写。霸道总裁对其他的女职员冷冰冰的，在她们看来霸道总裁就是个不解风情的上司。但是对女主角就格外的温情。甚至还会卖萌……

说到进击的巨人里面，很多人津津乐道的部分就是说兵长虽然洁癖，但却握住了战友肮脏的手这一点。这就是两个面向。普通情况下，他是不肯去碰脏东西的。但是在特殊情况下不一样，这就是遇到不同的事情会有不同的表现。所以他的洁癖不是模式化的，不是一根弦的就不碰脏东西。这样就比较像是活生生的人了。

同理，残忍的人也有温情的一面，温和的人也有愤怒的一面。让人物在故事中把他们的各种面向演绎出来，这就是立体。

最后，最重要的放在最后说。人物设置的时候，要考虑的是张力。

张力是什么……张力在哲学领域里特表矛盾或不相容。如果简单理解的话，就是对比，矛盾，不同。

首先，人物本身有张力的话，就是有所谓的反差萌。富贵的大小姐偏偏有些平民的喜好，身材娇小却有很厉害的能力，多重人格啊，傲娇腹黑什么的，都属于反差萌的范畴。

人物搭配有张力的话……就是完全不同的人在一起，会比较容易发生戏剧冲突。比如之前日本做的某个节目……让完全不相干的人住在一起。比如邋遢鬼和洁癖……

其实提到张力这个词的话，我印象比较深刻的是，老师在讲西游记的时候讲过。里面的人物搭配。

简单说，就是孙悟空和猪八戒，一个顽皮一个贪婪懒惰，却要当和尚。这本身就有人物自身的张力。

而孙悟空和猪八戒，一个灵活的猴子和一个笨重的猪，两个放在一起就有张力。

另外，孙悟空的机灵，和唐僧的死板。猪八戒的贪婪，和唐僧的清心寡欲。这两对放在一起也有张力。

这个人物搭配就很厉害了……嗯。

而小说里面，最常见的是女主角地位高贵，男主角屌丝一个。或者男主角帅气多金，女主角是个丑小鸭什么的。这样的人物搭配，让故事天生就有戏剧性。

最后，快速的说一下人物弧光。简单说就是人物不能一直都是这个样子的，人们喜欢改变，喜欢看到角色的成长。特别是长篇小说中，一成不变的角色是很无趣的。作者应当仔细考虑如何让角色在故事之中，体现出变化和成长。

综上所述……啊这一部分好长啊……人物塑造要独特，人物性格要鲜明，要立体，人物和人物搭配要有张力，注意人物弧光。最后提两点。注意让人物可信。还有，新手最需要注意的，就是那些人物自己是不是把握得住。

很多新手一开始没法塑造太多的人，可能超过三个就驾驭不住了。那就把人物限制在少数几个。或者有些新手没办法把握太复杂的人，比如腹黑，很容易写崩。那就先跳过这种角色。注意量力而行。

五、如何塑造人物

最后，是关于具体怎么塑造的。最简单的方式，就是参照原型。原型指原来的类型或模型，特指文学艺术作品中塑造人物形象所依据的现实生活中的人。

不管是现实生活中也好，或者影视作品，小说里看到的也好。所有让自己印象深刻的人物，都会在脑海中变成一个抽象的印象。那就是原型。

比如说到傲娇，大家就会想到炮姐啊明日香之类的角色，然后概念化出一个傲娇的属性来。这就是原型了。

像是《只有神知道的世界》里面，要攻略第二个妹子的时候，神说的话。

“傲娇角色，只是守护纯真的钢铁盔甲。那种类型虽然用坚硬的盔甲保护着自己。内心却很纤细，比普通人还要纯真。只要打破盔甲，害羞又温柔的一面就浮现出来了。”

“你连话都没说过，怎么知道呢。”

“我知道！猫眼，明亮的发色，露出额头的双马尾，99%都是那种女孩子！我已经看了将近三百人了。”

这就是神玩了那么多游戏以后抽象出来的原型了……可以帮他攻略妹子。呃，至于我们写小树偶的呢。就通过一定的观片量和分析，收集足够的原型。然后等到要写的时候，再借鉴原型，从原型发展出一个个具体的角色来，就可以了。

要讲人物，首先要从原型分析开始。嗯……目前暂定的教科书是《经典人物原型45种》