一、什么是套路。


套路，在汉语词汇里的意思，是“指精心策划的应对某种情况的方式方法，使用该方式方法的人，往往已经对该方式方法熟练掌握，并且形成条件反射。”

意思是，套路，就是一种方式方法。而我们，其实还没有熟练掌握这些方式方法。之所以要学习套路篇，就是希望能把别人使用过，而且比较有效的，成功的方式方法，熟练掌握后，内化成我们的，自己的条件反射。这样写文的时候，就能自然而然的运用出来了。

套路这个词，其实就是一个类似于模板一样的东西。也比较偏向于《故事》里面所说的类型。电影类型。当然它的类型分类，和我的分类是很不一样的。但总体意思是相近的。

《故事》这本书里面说：“你不但必须尊重而且还必须精通你的类型及其常规。千万不要想当然地认为你已经看过几部本类型的影片，便已经了解。这就好比想当然地认为你听过了贝多芬的所有九部作品便已会创作交响曲一样。你必须对这一形式进行研究。……类型研究最好是以这种方式进行：首先，列出一个与你作品相似的电影清单，无论是成功的还是失败的。（对失败的研究能给人启迪……使人谦恭。）其次，租借影片录像带，如果可能的话，再购买这些影片剧本。然后，在录像机上拉片，停停走走地研究这些影片，并逐页对照剧本，将每一部影片按背景、角色、事件和价值等成分进行细分。最后，将这些分析逐层地摞起来，从上往下对其进行仔细观察，并问：我这一类型里的故事都是干什么的？其时间、地点、人物和动作的常规是什么？在你找到答案之前，观众总是要比你超前一步。为了预知观众的预期，你必须精通你的类型及其常规。”

这些话的意思呢，就是说。每个类型里面，都有它特定的规则。而写这种类型的时候，应该研究，并且精通自己的类型分类。研究方法呢，大概就是……把这类型的电影都找出来，然后认真看，认真的研究。有些写作教程里面，也会叫大家把自己网站前十名的书通通的看一遍，好好的模仿，研究。这其实都是在做同一件事。就是研究套路。

嘛，我们之后的套路篇教程，就是在带大家来做这件事。

二、套路的作用

那……其实很多人就想问了，为什么我要学习套路呢。我就写自己想写的东西，完全原创。想到什么写什么，不行吗？说不定我还能开创出完全不同的类型来，独树一帜留名千古呢！

啊……我的回答是，嗯……当然是可以的。但是，你想要开创完全不同的类型，总是需要去研究的吧。你连市面上有什么类型都闹不清楚，怎么开创完全不同的类型呢？

而且，学习套路这件事，其实是帮助我们在走捷径，让更多人喜欢看你的作品。符合我们的课程目标中“调动更多人的情感”。也就是磨练自己写小说的手艺。如果你想的不是这个，而是想开创文类的话。就像是养鸡，大家都在想怎么养出更好吃的鸡来，你想的是怎么养出变种鸡，跟大家都不同鸡来……嗯，虽然这也是没什么问题啦。但不符合我们的课程目标。所以如果有这种想法的话，套路篇对你没有很大的作用。

那，正经的来说，套路的作用是什么呢。

《故事》里面是这样说的：就在学者们对定义和系统还各持己见的时候，观众却早已成为类型专家。他们进入影院去看每一场电影时，都带着从一生的观影经验中学来的一整套复杂的心理预期。观众对电影类型的精通为作家提出了一个致命的挑战：他不仅必须满足观众的预期（否则，便有令其迷惑失望的风险），还必须将其预期引向新鲜而出其不意的时刻（否则，便有令其厌倦的风险）。这一双管齐下的把戏若不具备超过观众的类型知识是绝对耍不好的。

也就是说，套路最主要的作用。就是符合读者的心理预期。也就是说，你在写一个类型的文，或者拥有某个套路的文的时候。其实你在给读者一个保证。保证你的书里面，他们会看到自己喜欢的剧情，体验到他们喜欢的情绪。或者说，保证会有某种他们喜欢的要素。就像是侦探小说里面，一定会有犯罪的要素。言情小说里，一定会有爱情这个要素一样。耽美文呢，嗯现在都会有搅基要素。这已经是常识了。

所以套路呢，可以帮助读者进行书籍筛选。喜欢这类要素和剧情的读者，就会点开你的文来看。而你，之所以要精通这类套路。就是为了符合他们的预期，给他们想要的东西。想吃甜的读者点开能吃到甜，喜欢咸的读者点开，能吃到咸。这表明你没有做虚假广告。

就像《故事》里说的：“如果一部影片能得到适当的宣传推广，观众来到影院时都是满怀期待的。用营销人员的行话来说，就是观众已经被“定位”。“定位观众”是指：我们不想让人们茫然无知地来看我们的影片，不知道该期待些什么，迫使我们不得不利用前二十分钟的银幕时间来为他们提供线索，将其导向必要的故事心态。我们要让他们在落座之后便聚精会神地表现出一种我们意欲满足的热切胃口。”

而这么做，会帮你找到自己的读者群。市面上出现的，成形的套路。一般都有自己固定的读者群了。只要你写这个类型或者说套路，就能让他们精准的找到你。帮助你的作品被发现啊，被推广啊之类之类的。

“宣传推广的宗旨就是要将故事类型固着于观众的心灵。一旦已经告诉我们的观众去期待一个他们最喜爱的形式，那么我们就必须履行诺言。如果我们对类型妄加改动，省略或滥用常规，观众一看便知，不良口碑就会不胫而走。”

这是研究套路的一个目的。就是……研究透了，你才不会做出虚假的广告来。

另外，在《故事》最前面的这段话说。你除了满足他们的期待，还要能够出其不意。你之所以要研究套路，就是要知道其他人都写了什么，已经把什么写烂了。你需要在这些上面进行突破。给读者满足预期的套路的同时，还要出其不意，觉得新鲜。这个套路，你就算得上是精通了，研究透了。

所以，研究套路的最终目的。是要写出一个，满足读者预期，并且出其不意，让他们觉得新鲜的文来。这就是套路的目的。

三、套路会不会导致千篇一律？

不少人，就是打出反套路这样的旗号来，觉得自己标新立异。

这其实是因为，关于套路这件事，大家有很多的迷思。就是有很多，不太……不太正确的想法吧。所以很多人，甚至为了反套路而反套路。而没有聚焦在如何写好小说这件事情上来。我觉得这是很可惜的。

其实在《故事》这本书，一开始就又讲了。就是，有一些写剧本的人，因为清高啊，或者是等等的原因。就是想反好莱坞的剧本模式。他们甚至没有办法全心全意的写作。而是一边写啊，还要一边用眼睛盯着好莱坞的剧本，以防自己有一点跟他们相似的地方……

啧……这样，真的还能好好的写剧本吗。故事这本书给的建议就是，写你自己相信的，喜欢的，管他们是不是好莱坞！

写你自己喜欢的，写你自己相信的。为了写得好，研究套路有好处就去研究。管他是不是套路呢。

而……关于套路的奇特想法里面，经常会有的是这么一条。觉得学了套路，我就跟别人一样了。就会导致写出来的文，都千篇一律了。


关于这点《故事》这本书里是这么说的：“类型常规是讲故事的人的“诗歌”韵律系统。它并没有抑制创造力，而是对其进行激发……创作限制的原理讲求在一个障碍圈内获得自由。天才就像肌肉一样：如果没有阻力，它就会萎缩。所以，我们故意在路途上放置一些拦路石，一些可以激发灵感的壁垒。我们制定出一些关于做什么的规章，但至于如何去做却了无束缚。”

也就是说，套路这件事。反而会激发创造力。因为它只规定了你在小说里，需要出现什么要素，而怎么出现，怎么发挥，是没有约束的。就像诗歌里的韵脚一样，有了这些障碍，反而会激发创造力。

能写出优美的文章，没有病句，这是大家的文学素养。而要写小说，这是大家的故事素养。为了磨练自己的文学素养，大家……摘抄，阅读，研究，模仿那些大师写出来的语句。

那为了磨练自己的故事素养，为什么就不能去模仿那些套路，研究那些类型了呢？

初期的临摹和模仿，并不会限制人的创造力。只是在精通这门手艺上的必经之路而已。当你能够完全理解了这些套路的模式，他们的深层道理之后。你自然就可以发挥出自己的，独创的套路来。就像是那些抽象派的画家，也是掌握了最基本的写实画法之后，才发挥出那些东西来的。什么都不懂，就开始想要独创的乱发挥……就像是只认识颜色的孩子，拿起画笔就乱发挥一样。抽象是抽象了，怎么也成不了大师。

而你只要自己是有表达欲望的，有自己想写的故事的。学会了这些套路，只会帮你更好的表达自己的故事而已。不可能只停留在模仿套路上的。就像是一个画家，练习了很久画那些立方体之后。掌握了光影技能。难道就一辈子只会画立方体了吗？

对于那些，套路僵化了的人。我只能说，第一，可能他们没有表达欲望。只是想用套路来赚钱而已。所以他们不想发挥，不想创造。这一点，他们学不学套路都一样，都是没有创新性的。这不是套路的错。

第二，可能是因为他们没有弄懂套路的深层次原理。就像画了一百个立方体，都只能在正方形上面塑造好光影。放在其他东西上，就做不到了。所以他们只能僵化。

而认真的学习套路，是不会有这种问题的。甚至，为了满足套路“出其不意”这个目标，还需要更多的创造力。

四、套路文就没有营养了？

说市面上的套路文，都是快餐文学，都一点营养都没有。这一点啊，我觉得主要归功于那些僵化的，套路文写作者。

其实他们没有弄懂套路，只会一步一步的跟着模仿。没有自己的思考，也没有营养，只剩下套路的壳子而已。因为这种模仿是最简单的了，所以这种文可能大家看到的比较多，也就形成了一个刻板印象。觉得套路文是没有营养的。还导致了很多有营养的写作者，鄙视套路文。

五、怎么写套路

1、铺垫

套路铺垫，先抑后扬里面的抑，是出招前的蓄力，是起跳前的下蹲。

常见的铺垫有赌约，轻视，羞辱（挑衅），误会，冤枉，预言，站上舞台，陷入危机（跌入谷底），预先提名，厌恶，反常，悬疑等等等等。

先抑后扬里的抑，主要的作用就是增强后面情节的力度。基本上是先铺垫，后释放。

比如挑衅这样的情节后面基本上会加个打脸，陷入危机后面那通常加神器认主。

如果只有挑衅，后面什么都没有，就会显得很奇怪。


当然有些套路，它接下来的情节太过普通。收旗帜这个动作看起来根本就算不上套路，所以看起来只有它孤零零的一个。

比如有个叫做预先提名，就是说在一个重要人物上场之前，先让其他人物提他几次，然后人物再上场。这个人物的登场就会有个加强效果，预先提名之后的人物登场就是它的情节释放。

另外还有赌约，预言。赌约的释放情节就是赌赢了嘛，预言的释放套路就是预言成真了嘛。



2，释放

蓄力后的出招，是下蹲后的起跳，是先抑后扬里面的扬。

先有铺垫，再释放会显得更加有力。但是即使没有，它也完全可以独当一面的。

主要有包括了展示，打脸，神器认主，明星聚光，获得（升级，得宝，收后宫，收弟子等），英雄救美，扮猪吃虎，狐假虎威，征服，正名之战，越级杀敌balabala超级多。

它们是一个可以独立出现，不过如果跟别人打了赌，被人羞辱，或者被挑衅之后再英雄救美会更有力。

值得一提的是扮猪吃虎这个套路的名字，其实它就包括了两个套路了。

扮猪是铺垫，吃虎是释放。


3，增强


当铺垫和释放组合好了之后。这个情节基本上就已经定型了。这个时候如果加一些附加，会出现一些其他的效果。

最常见的增强是倒计时，会给情节增加一些紧迫感。本来是一场正常的比赛，敌人轻视你，挑衅你，然后你打赢了就完了。如果加个倒计时，比赛在多少分钟之内结束，结束敌人没倒地就算你输之类的，就会增加紧迫感。

除此之外的增强还有肢体接触，鸡同鸭讲，吐槽，告白等等。这里这个告白不是男女之间的表白啦，是真诚的说出自己内心的话之类的意思。造成的效果由要说什么来决定。比如说主角打败了敌人之后忽然说一通伟光正的话，就会显得非常正能量。如果忽然说我等这一刻好久了，现在我想把你一刀一刀割碎，就会显得主角有点心理变态然后有些可怕。

鸡同鸭讲这个可能不太好理解。这是增加喜剧效果的，小品里经常出现。就是你说你的，我说我的，虽然说的是完全不同的事情，但居然可以圆回来。

如果你看了今年春晚的话，那个在办公室里跟女朋友求婚的小品，和贾玲那个小品里就有这种东西。经常看小品的话应该能很快明白。

关于小说的喜剧色彩，就是逗人发笑这种事，想要增强这方面的素养可能得多看点相声小品连续剧什么的。

一、什么是套路。


套路，在汉语词汇里的意思，是“指精心策划的应对某种情况的方式方法，使用该方式方法的人，往往已经对该方式方法熟练掌握，并且形成条件反射。”

意思是，套路，就是一种方式方法。而我们，其实还没有熟练掌握这些方式方法。之所以要学习套路篇，就是希望能把别人使用过，而且比较有效的，成功的方式方法，熟练掌握后，内化成我们的，自己的条件反射。这样写文的时候，就能自然而然的运用出来了。

套路这个词，其实就是一个类似于模板一样的东西。也比较偏向于《故事》里面所说的类型。电影类型。当然它的类型分类，和我的分类是很不一样的。但总体意思是相近的。

《故事》这本书里面说：“你不但必须尊重而且还必须精通你的类型及其常规。千万不要想当然地认为你已经看过几部本类型的影片，便已经了解。这就好比想当然地认为你听过了贝多芬的所有九部作品便已会创作交响曲一样。你必须对这一形式进行研究。……类型研究最好是以这种方式进行：首先，列出一个与你作品相似的电影清单，无论是成功的还是失败的。（对失败的研究能给人启迪……使人谦恭。）其次，租借影片录像带，如果可能的话，再购买这些影片剧本。然后，在录像机上拉片，停停走走地研究这些影片，并逐页对照剧本，将每一部影片按背景、角色、事件和价值等成分进行细分。最后，将这些分析逐层地摞起来，从上往下对其进行仔细观察，并问：我这一类型里的故事都是干什么的？其时间、地点、人物和动作的常规是什么？在你找到答案之前，观众总是要比你超前一步。为了预知观众的预期，你必须精通你的类型及其常规。”

这些话的意思呢，就是说。每个类型里面，都有它特定的规则。而写这种类型的时候，应该研究，并且精通自己的类型分类。研究方法呢，大概就是……把这类型的电影都找出来，然后认真看，认真的研究。有些写作教程里面，也会叫大家把自己网站前十名的书通通的看一遍，好好的模仿，研究。这其实都是在做同一件事。就是研究套路。

嘛，我们之后的套路篇教程，就是在带大家来做这件事。

二、套路的作用

那……其实很多人就想问了，为什么我要学习套路呢。我就写自己想写的东西，完全原创。想到什么写什么，不行吗？说不定我还能开创出完全不同的类型来，独树一帜留名千古呢！

啊……我的回答是，嗯……当然是可以的。但是，你想要开创完全不同的类型，总是需要去研究的吧。你连市面上有什么类型都闹不清楚，怎么开创完全不同的类型呢？

而且，学习套路这件事，其实是帮助我们在走捷径，让更多人喜欢看你的作品。符合我们的课程目标中“调动更多人的情感”。也就是磨练自己写小说的手艺。如果你想的不是这个，而是想开创文类的话。就像是养鸡，大家都在想怎么养出更好吃的鸡来，你想的是怎么养出变种鸡，跟大家都不同鸡来……嗯，虽然这也是没什么问题啦。但不符合我们的课程目标。所以如果有这种想法的话，套路篇对你没有很大的作用。

那，正经的来说，套路的作用是什么呢。

《故事》里面是这样说的：就在学者们对定义和系统还各持己见的时候，观众却早已成为类型专家。他们进入影院去看每一场电影时，都带着从一生的观影经验中学来的一整套复杂的心理预期。观众对电影类型的精通为作家提出了一个致命的挑战：他不仅必须满足观众的预期（否则，便有令其迷惑失望的风险），还必须将其预期引向新鲜而出其不意的时刻（否则，便有令其厌倦的风险）。这一双管齐下的把戏若不具备超过观众的类型知识是绝对耍不好的。

也就是说，套路最主要的作用。就是符合读者的心理预期。也就是说，你在写一个类型的文，或者拥有某个套路的文的时候。其实你在给读者一个保证。保证你的书里面，他们会看到自己喜欢的剧情，体验到他们喜欢的情绪。或者说，保证会有某种他们喜欢的要素。就像是侦探小说里面，一定会有犯罪的要素。言情小说里，一定会有爱情这个要素一样。耽美文呢，嗯现在都会有搅基要素。这已经是常识了。

所以套路呢，可以帮助读者进行书籍筛选。喜欢这类要素和剧情的读者，就会点开你的文来看。而你，之所以要精通这类套路。就是为了符合他们的预期，给他们想要的东西。想吃甜的读者点开能吃到甜，喜欢咸的读者点开，能吃到咸。这表明你没有做虚假广告。

就像《故事》里说的：“如果一部影片能得到适当的宣传推广，观众来到影院时都是满怀期待的。用营销人员的行话来说，就是观众已经被“定位”。“定位观众”是指：我们不想让人们茫然无知地来看我们的影片，不知道该期待些什么，迫使我们不得不利用前二十分钟的银幕时间来为他们提供线索，将其导向必要的故事心态。我们要让他们在落座之后便聚精会神地表现出一种我们意欲满足的热切胃口。”

而这么做，会帮你找到自己的读者群。市面上出现的，成形的套路。一般都有自己固定的读者群了。只要你写这个类型或者说套路，就能让他们精准的找到你。帮助你的作品被发现啊，被推广啊之类之类的。

“宣传推广的宗旨就是要将故事类型固着于观众的心灵。一旦已经告诉我们的观众去期待一个他们最喜爱的形式，那么我们就必须履行诺言。如果我们对类型妄加改动，省略或滥用常规，观众一看便知，不良口碑就会不胫而走。”

这是研究套路的一个目的。就是……研究透了，你才不会做出虚假的广告来。

另外，在《故事》最前面的这段话说。你除了满足他们的期待，还要能够出其不意。你之所以要研究套路，就是要知道其他人都写了什么，已经把什么写烂了。你需要在这些上面进行突破。给读者满足预期的套路的同时，还要出其不意，觉得新鲜。这个套路，你就算得上是精通了，研究透了。

所以，研究套路的最终目的。是要写出一个，满足读者预期，并且出其不意，让他们觉得新鲜的文来。这就是套路的目的。

三、套路会不会导致千篇一律？

不少人，就是打出反套路这样的旗号来，觉得自己标新立异。

这其实是因为，关于套路这件事，大家有很多的迷思。就是有很多，不太……不太正确的想法吧。所以很多人，甚至为了反套路而反套路。而没有聚焦在如何写好小说这件事情上来。我觉得这是很可惜的。

其实在《故事》这本书，一开始就又讲了。就是，有一些写剧本的人，因为清高啊，或者是等等的原因。就是想反好莱坞的剧本模式。他们甚至没有办法全心全意的写作。而是一边写啊，还要一边用眼睛盯着好莱坞的剧本，以防自己有一点跟他们相似的地方……

啧……这样，真的还能好好的写剧本吗。故事这本书给的建议就是，写你自己相信的，喜欢的，管他们是不是好莱坞！

写你自己喜欢的，写你自己相信的。为了写得好，研究套路有好处就去研究。管他是不是套路呢。

而……关于套路的奇特想法里面，经常会有的是这么一条。觉得学了套路，我就跟别人一样了。就会导致写出来的文，都千篇一律了。


关于这点《故事》这本书里是这么说的：“类型常规是讲故事的人的“诗歌”韵律系统。它并没有抑制创造力，而是对其进行激发……创作限制的原理讲求在一个障碍圈内获得自由。天才就像肌肉一样：如果没有阻力，它就会萎缩。所以，我们故意在路途上放置一些拦路石，一些可以激发灵感的壁垒。我们制定出一些关于做什么的规章，但至于如何去做却了无束缚。”

也就是说，套路这件事。反而会激发创造力。因为它只规定了你在小说里，需要出现什么要素，而怎么出现，怎么发挥，是没有约束的。就像诗歌里的韵脚一样，有了这些障碍，反而会激发创造力。

能写出优美的文章，没有病句，这是大家的文学素养。而要写小说，这是大家的故事素养。为了磨练自己的文学素养，大家……摘抄，阅读，研究，模仿那些大师写出来的语句。

那为了磨练自己的故事素养，为什么就不能去模仿那些套路，研究那些类型了呢？

初期的临摹和模仿，并不会限制人的创造力。只是在精通这门手艺上的必经之路而已。当你能够完全理解了这些套路的模式，他们的深层道理之后。你自然就可以发挥出自己的，独创的套路来。就像是那些抽象派的画家，也是掌握了最基本的写实画法之后，才发挥出那些东西来的。什么都不懂，就开始想要独创的乱发挥……就像是只认识颜色的孩子，拿起画笔就乱发挥一样。抽象是抽象了，怎么也成不了大师。

而你只要自己是有表达欲望的，有自己想写的故事的。学会了这些套路，只会帮你更好的表达自己的故事而已。不可能只停留在模仿套路上的。就像是一个画家，练习了很久画那些立方体之后。掌握了光影技能。难道就一辈子只会画立方体了吗？

对于那些，套路僵化了的人。我只能说，第一，可能他们没有表达欲望。只是想用套路来赚钱而已。所以他们不想发挥，不想创造。这一点，他们学不学套路都一样，都是没有创新性的。这不是套路的错。

第二，可能是因为他们没有弄懂套路的深层次原理。就像画了一百个立方体，都只能在正方形上面塑造好光影。放在其他东西上，就做不到了。所以他们只能僵化。

而认真的学习套路，是不会有这种问题的。甚至，为了满足套路“出其不意”这个目标，还需要更多的创造力。

四、套路文就没有营养了？

说市面上的套路文，都是快餐文学，都一点营养都没有。这一点啊，我觉得主要归功于那些僵化的，套路文写作者。

其实他们没有弄懂套路，只会一步一步的跟着模仿。没有自己的思考，也没有营养，只剩下套路的壳子而已。因为这种模仿是最简单的了，所以这种文可能大家看到的比较多，也就形成了一个刻板印象。觉得套路文是没有营养的。还导致了很多有营养的写作者，鄙视套路文。

五、怎么写套路

1、铺垫

套路铺垫，先抑后扬里面的抑，是出招前的蓄力，是起跳前的下蹲。

常见的铺垫有赌约，轻视，羞辱（挑衅），误会，冤枉，预言，站上舞台，陷入危机（跌入谷底），预先提名，厌恶，反常，悬疑等等等等。

先抑后扬里的抑，主要的作用就是增强后面情节的力度。基本上是先铺垫，后释放。

比如挑衅这样的情节后面基本上会加个打脸，陷入危机后面那通常加神器认主。

如果只有挑衅，后面什么都没有，就会显得很奇怪。


当然有些套路，它接下来的情节太过普通。收旗帜这个动作看起来根本就算不上套路，所以看起来只有它孤零零的一个。

比如有个叫做预先提名，就是说在一个重要人物上场之前，先让其他人物提他几次，然后人物再上场。这个人物的登场就会有个加强效果，预先提名之后的人物登场就是它的情节释放。

另外还有赌约，预言。赌约的释放情节就是赌赢了嘛，预言的释放套路就是预言成真了嘛。



2，释放

蓄力后的出招，是下蹲后的起跳，是先抑后扬里面的扬。

先有铺垫，再释放会显得更加有力。但是即使没有，它也完全可以独当一面的。

主要有包括了展示，打脸，神器认主，明星聚光，获得（升级，得宝，收后宫，收弟子等），英雄救美，扮猪吃虎，狐假虎威，征服，正名之战，越级杀敌balabala超级多。

它们是一个可以独立出现，不过如果跟别人打了赌，被人羞辱，或者被挑衅之后再英雄救美会更有力。

值得一提的是扮猪吃虎这个套路的名字，其实它就包括了两个套路了。

扮猪是铺垫，吃虎是释放。


3，增强


当铺垫和释放组合好了之后。这个情节基本上就已经定型了。这个时候如果加一些附加，会出现一些其他的效果。

最常见的增强是倒计时，会给情节增加一些紧迫感。本来是一场正常的比赛，敌人轻视你，挑衅你，然后你打赢了就完了。如果加个倒计时，比赛在多少分钟之内结束，结束敌人没倒地就算你输之类的，就会增加紧迫感。

除此之外的增强还有肢体接触，鸡同鸭讲，吐槽，告白等等。这里这个告白不是男女之间的表白啦，是真诚的说出自己内心的话之类的意思。造成的效果由要说什么来决定。比如说主角打败了敌人之后忽然说一通伟光正的话，就会显得非常正能量。如果忽然说我等这一刻好久了，现在我想把你一刀一刀割碎，就会显得主角有点心理变态然后有些可怕。

鸡同鸭讲这个可能不太好理解。这是增加喜剧效果的，小品里经常出现。就是你说你的，我说我的，虽然说的是完全不同的事情，但居然可以圆回来。

如果你看了今年春晚的话，那个在办公室里跟女朋友求婚的小品，和贾玲那个小品里就有这种东西。经常看小品的话应该能很快明白。

关于小说的喜剧色彩，就是逗人发笑这种事，想要增强这方面的素养可能得多看点相声小品连续剧什么的。