有些作品，多以第一人称“我”的所见所闻结构故事，这个“我`”就像采访记者一样，从零开始接触人物和事件，从不认识到认识，从不了解到了解，逐步加深认识和了解，最后塑造（使读者看到）出鲜明的人物形象和事件的本末。我们将这种小说结构的组织形式，称为“零起式”。

高尔基的短篇小说《大灾星》，就是“零起式”的作品——“我”在夏夜市郊的荒僻小巷里，见到一个女人在雨水中践踏泥浆。（“我”偶然见到的，此前从未见过面，所以对她的认知等于零）“我”把她强拉出来，又将她送回家，开始得知她是一个穷苦善良的搓麻绳的女人，并有一个残疾的儿子。她沉沦在社会的底层，过着苦日子。残疾的小孩虽然不能行走，但却喜爱昆虫，向往美丽的田野。小说从“零”开始，写出了“我”（也引领着读者）对小说主人公从不认识到认识、从不了解到了解、从表面到内心世界的发现。

马烽的短篇代表作《我的第一个上级》，也取“零起式”。他的这个从零开始，可以说是有起有伏。“我”从省水利学校毕业以后，被分配到一个县里来工作。来报到的这天，“我”在街上遇见一个怪里怪气的老头——天气很热，他却披件夹衣，下身穿着黑棉裤，库脚还是扎住的，头上又戴了顶大草帽，迈着八字步，在街上慢吞吞地走。这个怪老头是从“零”开始的。“我”后来才知道，这个怪老头是县农建局的田副局长。在洪水来临的危机时刻，这个外表平凡的怪老头却是一个有气魄、有胆识和高尚心灵的人，从而完成了“我”从不认识到认识、从不了解到了解的过程。随着这种认识和了解，人物形象越来越丰满，越来越高大。

茹志鹃的短篇名作《百合花》，也是“零起式”。不同的是，这一小说属于“零”的不是一个人，而是两个人——小通讯员和支前的农村新媳妇。小说写得很悲美，当属优秀短篇之作。
  

    有些作品，多以第一人称“我”的所见所闻结构故事，这个“我`”就像采访记者一样，从零开始接触人物和事件，从不认识到认识，从不了解到了解，逐步加深认识和了解，最后塑造（使读者看到）出鲜明的人物形象和事件的本末。我们将这种小说结构的组织形式，称为“零起式”。

高尔基的短篇小说《大灾星》，就是“零起式”的作品——“我”在夏夜市郊的荒僻小巷里，见到一个女人在雨水中践踏泥浆。（“我”偶然见到的，此前从未见过面，所以对她的认知等于零）“我”把她强拉出来，又将她送回家，开始得知她是一个穷苦善良的搓麻绳的女人，并有一个残疾的儿子。她沉沦在社会的底层，过着苦日子。残疾的小孩虽然不能行走，但却喜爱昆虫，向往美丽的田野。小说从“零”开始，写出了“我”（也引领着读者）对小说主人公从不认识到认识、从不了解到了解、从表面到内心世界的发现。

马烽的短篇代表作《我的第一个上级》，也取“零起式”。他的这个从零开始，可以说是有起有伏。“我”从省水利学校毕业以后，被分配到一个县里来工作。来报到的这天，“我”在街上遇见一个怪里怪气的老头——天气很热，他却披件夹衣，下身穿着黑棉裤，库脚还是扎住的，头上又戴了顶大草帽，迈着八字步，在街上慢吞吞地走。这个怪老头是从“零”开始的。“我”后来才知道，这个怪老头是县农建局的田副局长。在洪水来临的危机时刻，这个外表平凡的怪老头却是一个有气魄、有胆识和高尚心灵的人，从而完成了“我”从不认识到认识、从不了解到了解的过程。随着这种认识和了解，人物形象越来越丰满，越来越高大。

茹志鹃的短篇名作《百合花》，也是“零起式”。不同的是，这一小说属于“零”的不是一个人，而是两个人——小通讯员和支前的农村新媳妇。小说写得很悲美，当属优秀短篇之作。