01 | 内核：故事需要一个精神核心

写故事的两重前期准备（故事是人理解世界的一种方式；《人类简史》：整个世界文明是建立于一些故事之上的；故事是能够让我们把整个世界的碎片信息整合起来，给这个世界提供解释）

1.故事的重要性：给人生、生命和这个世界赋予意义；

2.故事的意义：写作者构建和组合情节的方式会反映出他对这个世界的理解和对人的理解；（阴谋论、宫斗剧、侠客）

3.写出好故事的第一位，是持续不断地观察和思考这个世界，然后把观察与思考，融入（隐含）到情节和设定中；

4.写作需要年岁的积累，需要人生阅历做底蕴，理解自己、理解世界，才能写出好作品；（经典的作品一定是能反映出他对世界的洞见、观察与思考，而这其实是非常需要年岁积累的。对人性的阐述、独特的观察）

5.不要着急写出多少作品，但要一直持续不断地写下去；（写作是一项锻炼）

6.核心点，是小说中最打动人心的核心元素、最戳人的点（宏大故事里尤其需要戳人的小点），它也是我们开始构思小说时比较好的起点；（历史故事、爱情故事）（新鲜、触动、共鸣）“写作最好是写那种人人心中皆有，人人笔下皆无的东西”（深刻地挖掘和揭示一些想法，用恰当的形式表现出来，心灵的相通将使故事具有精神，情节推动具有意义）

7.总结：在开始写作前，首先要去梳理自己对世界的理解，有自己的世界观，然后去寻找能触动自己的核心点，以核心点出发去构造故事。



02 | 结构：从核心点出发搭建情节

1.好的小说结构，是核心点以恰当的方式出现在合适的时间；（给你的故事找一把锁）

2.故事是一种“完成”，具有“问题-解决”（“锁-钥匙”）结构；（心中有疑问就期待解答，作者最后会给出答案）（音乐：小调-不和谐音，大调-和谐音，张力和解决；悬疑小说、侦探小说：谁杀了人？解题、破案、悬疑破解；英雄故事：克服难关、解救美女或世界；武侠小说“身世之谜”：蛛丝马迹的线索、追寻答案；主流文学）

3.我们需要围绕核心点，构造合适的“问题-解决”结构；（核心点：领悟-钥匙，配备足够曲折的锁，情节饱满道理才不会突兀或说教；核心点：问题-锁，把锁重磅推出，推动情节发展，每次转折都在探索问题各个方面；核心点：触动读者、引起共鸣的情感，对人物和情节的安排要为情感的高潮而准备）核心点不同，故事的结构也不一样。感人的小说哪怕叙述是淡淡的，它也一定有自己的精神核心。

4.对写作者来说，写故事最重要的是“向内挖掘”自己真正关心的事物；（真诚、真实、独特）

5.核心点最动人的力量，来自于这个点对作者本人的触动；（作品的个性不是通过形式来展现的。一个好的写作者，必须保持对内心的敏感与诚实。核心点不一定与真实经历有关，但一定要和内心的所思所想相关，就是最有感触、最想表达的那个点。）（《癫狂者》：从开头往后设计的小说；《弦歌》：从结尾向前设计的小说；《复活节游行》：核心点是人生的长期摸索和孤独的感觉[平行线]，没有设置特定的高潮时刻）

6.“人物弧线”概念（麦基《故事》）：故事里的人物上升或者下降的命运曲线；（心里要清楚小说的核心点画在这条弧线的什么位置）《推销员之死》-《了不起的盖茨比》：一个人梦的幻灭（核心点）。可以试着找作者想要表达的核心点，找到了故事结构也就出来了。



03 | 时空：准确设定时空是一种责任感

如何营造故事的时空1.写作是通往远方的路，也是通向人内心深处的路；文学最重要的力量，就是让一个人看见宽广的世界，同时与自己的内心联结（圣埃克苏佩里《风沙星辰》、莱姆《索拉里斯星》）

2.时空是小说第一重看得见的背景，写小说时要先设定好小说的时间和空间；

3.时间的概念分为叙述时间和故事时间，叙述时间是小说主体叙述所覆盖的时间，故事时间是故事完整覆盖的时间；

4.准确的时空设定能够让故事可信，提升情节的真实感，也是写作者对读者的责任；

5.准确的时空构建需要具体、清晰的描述，要把细节、特点、差异写出来；（创业小说、《约翰·克里斯多夫》）

6.搭建熟悉的环境时空时，要观察其中独特的细节，切忌使用泛泛的形容词；写不熟悉的环境时空时，需要看大量资料去学习、了解那个时空。失控设定都是写作者写在背景里，写在笔记本上的，在小说中不要写太多关于设定的东西。



04 | 冲突：内外冲突成就情感共鸣

如何利用冲突构造感人的故事线（《哈姆雷特》、意识流小说《达洛卫夫人》、格里耶《嫉妒》、陀死耶夫斯基《群魔》，电影《007》《盗梦空间》）

1.冲突推动故事前进；

2.故事冲突分为外在冲突与内在冲突，外在冲突是看得见的人与人之间的对抗，内在冲突是一个人在自我认知过程中内心的纠结；

3.好的传统戏剧，注重内在冲突线和外在冲突线的完美契合；（两者并不容易契合，但是如果能够在外在冲突推至高潮的时候，让内在冲突获得某种解扣，就会给人震撼的效果）

4.当代文学受到“打破传统”的革命精神和速食文化的影响，通常没有平衡的内外在冲突线；5.彻底倾向内在冲突的作品，通过描写人物内心的波澜起伏表达主题；彻底倾向外在冲突的作品，人物较扁平，情节发展精彩快速。



05 | 流畅：精心选择要传达的信息

如何达到流畅的语言（《荷马史诗》、托马斯·哈代《萎缩的手臂》）

1.好的小说的四个标准：流畅、抓人、张力、真实；

2.流畅的小说读起来是不停滞、不絮叨的；

3.合理安排故事时间和叙述时间的关系，把小说的切入点选择在高潮事件前后，围绕这个重点高潮事件展开叙述；

4.合适的切入点和一个好的叙述节奏，能让紧张感恰到好处地烘托重点，对节奏流畅非常重要；

5.讲述故事前情往事的两种方法：一是通过倒叙、插叙讲述，二是通过人物对话或作者评论来交代故事前情；

6.写作初学者，要多读经典文学作品处理故事前情往事、背景信息的方法，才能在写作中交代背景时不生硬。



06 | 抓人：故事扣人心弦的秘密

如何让你的小说更抓人（《哈利波特》《冰雪奇缘》《了不起的菲丽西》《玩具总动员3》、保罗·奥斯特《幻影书》）

1.小说抓人的来源，就是小说中作者设置的关于人性、人心、人生的大问题。

2.大问题与核心点的区别在于：大问题是小说吸引人的疑问、未解之谜，核心点是作者想要表达的一种感觉、领悟、理念等。二者类似于疑问句与陈述句的区别。

3.不同的读者会对不同的问题感兴趣，因此我们很难要求一本小说中的大问题吸引所有人，但我们需要做的是努力把要写的大问题写好；

4.要把人物追寻的问题用人物的行动去展现。5.写小说的时候，当写作者能够通过人物的命运、生活历程选择提出小说要写的大问题，并把这个问题抛给读者，那读者就愿意跟着读下去。



07 | 张力：找到指向不同方向的力量

如何创造小说的张力（《廊桥遗梦》《失乐园》《海的女儿》、科尔姆·托宾《母与子》：《一首歌》、塞林格《九故事》：《威格利大叔在康涅狄格州》）

1.好看的小说在于它有张力；

2.张力是一种紧张感，它原本是一个物理学概念，讲一个物体向四周拉扯，内部形成紧张状态时产生的力；

3.当小说有了内在的紧张感，就有了张力，也有了情感的强度；

4.张力产生于读者内心深处，在写小说时，我们需要让读者感受到这种张力；

5.张力越不流于表面、不形式化，越贴近和挖掘真实生活，它给人的感情和震撼就越强；

6.张力有很多种，一种是释放出来，爆发出来的那种，另外的一种张力是引而不发的；

7.要让自己的小说更有张力，我们需要有一种像暴风雨前蓄势待发的酝酿，把势能酝酿到情感浓度的很高程度，这样，你不管是爆发还是不爆发，都鞥让读者感觉出紧张感。



08 | 真实：探求表象下的复杂个体

小说的语言如何传达真实感（曹雪芹《红楼梦》、福克纳《野棕榈》）

1.小说的语言风格可以是多样的，没有高下之分，但有一个共同的好的标准：能让人体会到真实感；

2.小说中语言体现出的真实感，是洞悉生活真相的真实感；

3.真实感来源于具体而微的细节，一定要把那个环境里面的差异、细节写出来；（探求表象之下的复杂，要把一个表面现象分解成复杂性和差异性的部分）

4.写一个人或者一件事要给人真实感，就要写出ta具体的样子、事例，不能用泛泛的形容词；

5.在描述一个人的时候，多用动词，不要使用太多中文成语，因为成语本身是高度简化的。




09 | 通感触发：什么是我写故事的出发点

怎样抓住小说的灵感来源（《皇帝的风帆》《生于1984》《看不见的星球》《流浪苍穹》《北京折叠》）

1.不同的写作者有不同的写作习惯，不需要强求；

2.以自己为蓝本写作，在讲述自我的时候，要注意叙述口吻，尽量避免标榜自己；

3.自我标榜的写作，会影响作品的深度和艺术效果；

4.写作的灵感来源可以是亲人朋友的故事、音乐、绘画、心理学上的自我分析等等；

5.从绘画、音乐而来的写作灵感，叫做通感触发，它的好处在于可以用其他成熟的艺术构造方法来帮助自己写作；

6.核心任何时候心中有被打动、被震撼的感觉，一定要抓住它，记下这个画面、这个瞬间，因为它们未来可能都是小说的灵感来源。



10 | 找到习惯：形成写作节奏的秘诀

如何让写作成为一种习惯

1.如果你希望自己的作品有独立性和原创的文学价值，那就需要从自身出发去写作。

2.简单的从自身出发，就是完整不动地记录自己的一段往事，这个比较浅层；更深层面的是从自己的思绪出发。

3.从自身出发的过程，从思绪到作品的过程，就是我们需要找到的写作习惯；准备写作的过程中，第一是我们日常要习惯性地把自己头脑中的思绪写下来（元认知），第二是可以学习编剧使用的写人物小传的方法。

4.写作中，先把人物小传独立地写下来了，人物设立起来了，再去完善小说的结构、情节。

5.具体写作时，还需要选择语言的质感，根据不同的语言质感写作不同的内容。

6.写作最难的部分是从念头到情节的构造，以及语言风格的反复尝试；这些都确定后，写作过程会顺利很多。



11 | 坚持完成：给初学者的建议

如何完成一部小说

1.小说写作，“完成”是非常重要的，初学者而言，哪怕再困难，你也要把一部小说写到结尾；

2.一定要找到自己最舒服的写作方式，并且这个写作方式最好是可以重复的；

3.每天坚持写作是一个非常重要的好习惯，尽量用一个连续性的状态把小说完成。

4.给自己每天定一个比较小的工作量，细水长流日积月累地写作。

5.写完一部小说，不要着急发表；需要把它沉一沉，放一放，过段时间再重新拿出来看。

6.写小说，第一遍完成只是开始，沉淀、阅读、重新阅读、修改甚至重写，都是必要的过程。

7.一个漫长的写作、修改、磨练、重写的过程，其实是写作最好的锻炼和提升。



12 | 拓展

1.科幻小说做到自洽，就是好的时空设定。

2.一开始可以写短篇小说，写完给自己一点信心。

3.短篇：一个感觉；长篇：一串感觉，经过反复变化。

4.上帝视角，观察视角，叙述者视角，主人公视角。……

01 | 内核：故事需要一个精神核心

写故事的两重前期准备（故事是人理解世界的一种方式；《人类简史》：整个世界文明是建立于一些故事之上的；故事是能够让我们把整个世界的碎片信息整合起来，给这个世界提供解释）

1.故事的重要性：给人生、生命和这个世界赋予意义；

2.故事的意义：写作者构建和组合情节的方式会反映出他对这个世界的理解和对人的理解；（阴谋论、宫斗剧、侠客）

3.写出好故事的第一位，是持续不断地观察和思考这个世界，然后把观察与思考，融入（隐含）到情节和设定中；

4.写作需要年岁的积累，需要人生阅历做底蕴，理解自己、理解世界，才能写出好作品；（经典的作品一定是能反映出他对世界的洞见、观察与思考，而这其实是非常需要年岁积累的。对人性的阐述、独特的观察）

5.不要着急写出多少作品，但要一直持续不断地写下去；（写作是一项锻炼）

6.核心点，是小说中最打动人心的核心元素、最戳人的点（宏大故事里尤其需要戳人的小点），它也是我们开始构思小说时比较好的起点；（历史故事、爱情故事）（新鲜、触动、共鸣）“写作最好是写那种人人心中皆有，人人笔下皆无的东西”（深刻地挖掘和揭示一些想法，用恰当的形式表现出来，心灵的相通将使故事具有精神，情节推动具有意义）

7.总结：在开始写作前，首先要去梳理自己对世界的理解，有自己的世界观，然后去寻找能触动自己的核心点，以核心点出发去构造故事。



02 | 结构：从核心点出发搭建情节

1.好的小说结构，是核心点以恰当的方式出现在合适的时间；（给你的故事找一把锁）

2.故事是一种“完成”，具有“问题-解决”（“锁-钥匙”）结构；（心中有疑问就期待解答，作者最后会给出答案）（音乐：小调-不和谐音，大调-和谐音，张力和解决；悬疑小说、侦探小说：谁杀了人？解题、破案、悬疑破解；英雄故事：克服难关、解救美女或世界；武侠小说“身世之谜”：蛛丝马迹的线索、追寻答案；主流文学）

3.我们需要围绕核心点，构造合适的“问题-解决”结构；（核心点：领悟-钥匙，配备足够曲折的锁，情节饱满道理才不会突兀或说教；核心点：问题-锁，把锁重磅推出，推动情节发展，每次转折都在探索问题各个方面；核心点：触动读者、引起共鸣的情感，对人物和情节的安排要为情感的高潮而准备）核心点不同，故事的结构也不一样。感人的小说哪怕叙述是淡淡的，它也一定有自己的精神核心。

4.对写作者来说，写故事最重要的是“向内挖掘”自己真正关心的事物；（真诚、真实、独特）

5.核心点最动人的力量，来自于这个点对作者本人的触动；（作品的个性不是通过形式来展现的。一个好的写作者，必须保持对内心的敏感与诚实。核心点不一定与真实经历有关，但一定要和内心的所思所想相关，就是最有感触、最想表达的那个点。）（《癫狂者》：从开头往后设计的小说；《弦歌》：从结尾向前设计的小说；《复活节游行》：核心点是人生的长期摸索和孤独的感觉[平行线]，没有设置特定的高潮时刻）

6.“人物弧线”概念（麦基《故事》）：故事里的人物上升或者下降的命运曲线；（心里要清楚小说的核心点画在这条弧线的什么位置）《推销员之死》-《了不起的盖茨比》：一个人梦的幻灭（核心点）。可以试着找作者想要表达的核心点，找到了故事结构也就出来了。



03 | 时空：准确设定时空是一种责任感

如何营造故事的时空1.写作是通往远方的路，也是通向人内心深处的路；文学最重要的力量，就是让一个人看见宽广的世界，同时与自己的内心联结（圣埃克苏佩里《风沙星辰》、莱姆《索拉里斯星》）

2.时空是小说第一重看得见的背景，写小说时要先设定好小说的时间和空间；

3.时间的概念分为叙述时间和故事时间，叙述时间是小说主体叙述所覆盖的时间，故事时间是故事完整覆盖的时间；

4.准确的时空设定能够让故事可信，提升情节的真实感，也是写作者对读者的责任；

5.准确的时空构建需要具体、清晰的描述，要把细节、特点、差异写出来；（创业小说、《约翰·克里斯多夫》）

6.搭建熟悉的环境时空时，要观察其中独特的细节，切忌使用泛泛的形容词；写不熟悉的环境时空时，需要看大量资料去学习、了解那个时空。失控设定都是写作者写在背景里，写在笔记本上的，在小说中不要写太多关于设定的东西。



04 | 冲突：内外冲突成就情感共鸣

如何利用冲突构造感人的故事线（《哈姆雷特》、意识流小说《达洛卫夫人》、格里耶《嫉妒》、陀死耶夫斯基《群魔》，电影《007》《盗梦空间》）

1.冲突推动故事前进；

2.故事冲突分为外在冲突与内在冲突，外在冲突是看得见的人与人之间的对抗，内在冲突是一个人在自我认知过程中内心的纠结；

3.好的传统戏剧，注重内在冲突线和外在冲突线的完美契合；（两者并不容易契合，但是如果能够在外在冲突推至高潮的时候，让内在冲突获得某种解扣，就会给人震撼的效果）

4.当代文学受到“打破传统”的革命精神和速食文化的影响，通常没有平衡的内外在冲突线；5.彻底倾向内在冲突的作品，通过描写人物内心的波澜起伏表达主题；彻底倾向外在冲突的作品，人物较扁平，情节发展精彩快速。



05 | 流畅：精心选择要传达的信息

如何达到流畅的语言（《荷马史诗》、托马斯·哈代《萎缩的手臂》）

1.好的小说的四个标准：流畅、抓人、张力、真实；

2.流畅的小说读起来是不停滞、不絮叨的；

3.合理安排故事时间和叙述时间的关系，把小说的切入点选择在高潮事件前后，围绕这个重点高潮事件展开叙述；

4.合适的切入点和一个好的叙述节奏，能让紧张感恰到好处地烘托重点，对节奏流畅非常重要；

5.讲述故事前情往事的两种方法：一是通过倒叙、插叙讲述，二是通过人物对话或作者评论来交代故事前情；

6.写作初学者，要多读经典文学作品处理故事前情往事、背景信息的方法，才能在写作中交代背景时不生硬。



06 | 抓人：故事扣人心弦的秘密

如何让你的小说更抓人（《哈利波特》《冰雪奇缘》《了不起的菲丽西》《玩具总动员3》、保罗·奥斯特《幻影书》）

1.小说抓人的来源，就是小说中作者设置的关于人性、人心、人生的大问题。

2.大问题与核心点的区别在于：大问题是小说吸引人的疑问、未解之谜，核心点是作者想要表达的一种感觉、领悟、理念等。二者类似于疑问句与陈述句的区别。

3.不同的读者会对不同的问题感兴趣，因此我们很难要求一本小说中的大问题吸引所有人，但我们需要做的是努力把要写的大问题写好；

4.要把人物追寻的问题用人物的行动去展现。5.写小说的时候，当写作者能够通过人物的命运、生活历程选择提出小说要写的大问题，并把这个问题抛给读者，那读者就愿意跟着读下去。



07 | 张力：找到指向不同方向的力量

如何创造小说的张力（《廊桥遗梦》《失乐园》《海的女儿》、科尔姆·托宾《母与子》：《一首歌》、塞林格《九故事》：《威格利大叔在康涅狄格州》）

1.好看的小说在于它有张力；

2.张力是一种紧张感，它原本是一个物理学概念，讲一个物体向四周拉扯，内部形成紧张状态时产生的力；

3.当小说有了内在的紧张感，就有了张力，也有了情感的强度；

4.张力产生于读者内心深处，在写小说时，我们需要让读者感受到这种张力；

5.张力越不流于表面、不形式化，越贴近和挖掘真实生活，它给人的感情和震撼就越强；

6.张力有很多种，一种是释放出来，爆发出来的那种，另外的一种张力是引而不发的；

7.要让自己的小说更有张力，我们需要有一种像暴风雨前蓄势待发的酝酿，把势能酝酿到情感浓度的很高程度，这样，你不管是爆发还是不爆发，都鞥让读者感觉出紧张感。



08 | 真实：探求表象下的复杂个体

小说的语言如何传达真实感（曹雪芹《红楼梦》、福克纳《野棕榈》）

1.小说的语言风格可以是多样的，没有高下之分，但有一个共同的好的标准：能让人体会到真实感；

2.小说中语言体现出的真实感，是洞悉生活真相的真实感；

3.真实感来源于具体而微的细节，一定要把那个环境里面的差异、细节写出来；（探求表象之下的复杂，要把一个表面现象分解成复杂性和差异性的部分）

4.写一个人或者一件事要给人真实感，就要写出ta具体的样子、事例，不能用泛泛的形容词；

5.在描述一个人的时候，多用动词，不要使用太多中文成语，因为成语本身是高度简化的。




09 | 通感触发：什么是我写故事的出发点

怎样抓住小说的灵感来源（《皇帝的风帆》《生于1984》《看不见的星球》《流浪苍穹》《北京折叠》）

1.不同的写作者有不同的写作习惯，不需要强求；

2.以自己为蓝本写作，在讲述自我的时候，要注意叙述口吻，尽量避免标榜自己；

3.自我标榜的写作，会影响作品的深度和艺术效果；

4.写作的灵感来源可以是亲人朋友的故事、音乐、绘画、心理学上的自我分析等等；

5.从绘画、音乐而来的写作灵感，叫做通感触发，它的好处在于可以用其他成熟的艺术构造方法来帮助自己写作；

6.核心任何时候心中有被打动、被震撼的感觉，一定要抓住它，记下这个画面、这个瞬间，因为它们未来可能都是小说的灵感来源。



10 | 找到习惯：形成写作节奏的秘诀

如何让写作成为一种习惯

1.如果你希望自己的作品有独立性和原创的文学价值，那就需要从自身出发去写作。

2.简单的从自身出发，就是完整不动地记录自己的一段往事，这个比较浅层；更深层面的是从自己的思绪出发。

3.从自身出发的过程，从思绪到作品的过程，就是我们需要找到的写作习惯；准备写作的过程中，第一是我们日常要习惯性地把自己头脑中的思绪写下来（元认知），第二是可以学习编剧使用的写人物小传的方法。

4.写作中，先把人物小传独立地写下来了，人物设立起来了，再去完善小说的结构、情节。

5.具体写作时，还需要选择语言的质感，根据不同的语言质感写作不同的内容。

6.写作最难的部分是从念头到情节的构造，以及语言风格的反复尝试；这些都确定后，写作过程会顺利很多。



11 | 坚持完成：给初学者的建议

如何完成一部小说

1.小说写作，“完成”是非常重要的，初学者而言，哪怕再困难，你也要把一部小说写到结尾；

2.一定要找到自己最舒服的写作方式，并且这个写作方式最好是可以重复的；

3.每天坚持写作是一个非常重要的好习惯，尽量用一个连续性的状态把小说完成。

4.给自己每天定一个比较小的工作量，细水长流日积月累地写作。

5.写完一部小说，不要着急发表；需要把它沉一沉，放一放，过段时间再重新拿出来看。

6.写小说，第一遍完成只是开始，沉淀、阅读、重新阅读、修改甚至重写，都是必要的过程。

7.一个漫长的写作、修改、磨练、重写的过程，其实是写作最好的锻炼和提升。



12 | 拓展

1.科幻小说做到自洽，就是好的时空设定。

2.一开始可以写短篇小说，写完给自己一点信心。

3.短篇：一个感觉；长篇：一串感觉，经过反复变化。

4.上帝视角，观察视角，叙述者视角，主人公视角。……