一、冲突的概述

　　冲突这个东西，无疑是小说写作中非常重要的一部分。许许多多的写作指南书，特别是偏向剧本的指导书，都会特别提到“冲突”这个概念。

　　《短篇小说写作指南中》说：“为明了起见，我们把展示冲突的场面称为大场面，其他用途的场面称为小场面。”

　　《虚构文学速成全攻略》里面的五大要素，分别是冲突、行动、结局、情感和展示。

　　《情节！情节！》的副标题，就是通过人物、悬念与冲突，赋予故事生命力。

　　《你的剧本逊毙了》里面说，你的剧本失败的原因之一是你没对每个场景大喊：　“我怎么才能增强冲突？！”

　　《故事》里面，把冲突作为故事事件的必要因素之一。

　　许许多多的写作指南书，都非常看重冲突。然而到底什么是冲突呢……很多初学者，听说要在故事里安排冲突，就写下了以下的情节。

　　脾气暴躁的老妈回到家之后，把我臭骂了一顿

　　我因为业绩好，同事都在身后各种议论我，说我的坏话。

　　我好端端的走在一条街道上，忽然一盆水倒下来把我淋得透湿。

　　我这个月的月考，想要考第一。

　　然而猜猜看？也许有过写作训练的孩子们会发现，这些都不能算是冲突。

　　在理解冲突之前，首先要说的一件事就是：麻烦不等于冲突。再说一次：麻烦并不等于冲突。

　　二、冲突的基本概念

　　《虚构文学速成全攻略》里面，有一个公式，能够让大家快速的理解冲突。这个公式说，冲突=渴望+障碍。

　　意思就是，想要塑造一个冲突，主要人物首先需要有一个渴望。比如说渴望升职，渴望和某个女孩交往，渴望成为亿万富翁。然后，现实需要给他足够的障碍，来阻止他完成这个渴望。比如说，他渴望升职，但是老板是他从小到大的死对头。他渴望和校花交往，但是校花只喜欢高富帅，而他长得丑又没有钱。他渴望成为亿万富翁，但他只是乡下的农民的儿子……

　　渴望和障碍，加在一起，就形成了一个基本冲突。而渴望和障碍越强烈，这个冲突也就越强烈。

　　其实比起“冲突”这个词，我比较喜欢叫它“拉扯”。因为感觉更好理解一点，这就是渴望和障碍，两股相反的力量在拉扯着。然后故事就在这一个个拉扯之中，被扯到了最后的结局……嘛，不过叫什么都一样，冲突这个概念可能已经深入人心了，所以我姑且也继续这么叫着。

　　除了这个公式之外，还有另一个理解冲突的方向。那就是，冲突的结果。冲突会导向人物行动。因为如果渴望和障碍够强烈，人物不可能不做点什么。

　　比如渴望跟校花交往的那个丑男孩，在自己外貌和贫穷面前，可能会想办法改变自己的形象和财富状况等等。

　　如果他觉得障碍太大了，应该换个人去追求，什么都不做就走了。意味着他的渴望还不够强烈。

　　如果他什么都不做，校花依然跟他在一起了。如果故事是这样发展，不需要他改变点什么的话，这说明障碍不够强烈。

　　因而都不能形成冲突。

　　所以说，如果单看结果的话。不导向行动，不推动故事发展的，都不能算是冲突。（注意，这个地方的行动，不仅仅只外在的行动，内心的下决定，也算是行动的一种）

　　好啦，这就是冲突的基本概念。我觉得这个概念还是比较简洁明了的，所以大家都应该能听懂。总结一下，我从两个方面来解释冲突。一个是冲突的基本组成，由渴望和障碍两部分组成。一个是冲突的结果，冲突会导向人物行动。

　　现在是练习题，测试一下大家是不是听懂了，往上看看之前我举的例子，为什么这些不能算是冲突？

　　提示：从组成部分来看，他们是不是缺少了渴望或者障碍？

　　从结果来看，他们一定能导向行动吗？

　　还有一点，要记住。上节课讲了。事件是……故事事件是什么？

　　嗯，事件创造出人物生活情景中，富有意味的变化。这种变化是用一种价值来表达和经历的，并通过冲突来完成。

　　回去检查一下你写的故事，里面有多少个算是故事事件的时候，要着重检查一下，故事里有没有足够的冲突。如果没有，就需要好好考虑一下，怎么加入冲突了。一般来说，冲突到位了，事件也就算是基本成功了。

　　三、冲突的表现形式

　　唔……这部分没有什么好说的。只是讲了之后，能让大家比较容易认出冲突来。

　　虽然本质上没有什么区别，冲突一般有两种表现形式。

　　一种叫做追求。就像是游戏里面的障碍跑一样，人物有个特别想要的东西，不停的追逐着它。然而路上有各种各样的障碍，让他没法那么容易的得到这个东西。不管这个东西，是金钱、地位、名誉、爱人、还是什么的……总之整体的故事看起来就像是个追求者的障碍跑。

　　另一种表现形式，叫做保护。一些危险拼命的追逐着主角，主角为了保全自己重要的东西，不停的逃避着。类似于生存游戏，或者塔防，不管主角想要保护的是自己的名声，家园，安全，友人的安全什么的。整体的故事看起来，就是各种危险接踵而至，而主角努力要保护重要的东西，逃避危险的侵害。

　　这两种表现形式，其实没有任何本质上的区别。无论渴望的是具体的东西，还是渴望保护家人。都是渴望。无论障碍是追求路上的障碍，还是出现的危险，其实都是障碍。所以最后组成的东西，都叫做冲突。

　　而冲突的结果无非是：某人或某物胜利、失败、输一着、被迫做出决定、对自己或以前没认识到的复杂因素有所认识、或者干脆退却。

　　然后冲突告一段落，故事稍微平缓，准备迎接下一个冲突。

　　四、冲突的目的

　　噫……我想想看还能不能讲完。之后还有个冲突的塑造……可能会迫不得已又要分两节课了……不！一定要在这节课把冲突讲完，下节课我还想讲主控思想呢……

　　嘛，冲突的目的，跟结果有关系。无非就是逼迫、强化人物行动，展示人物的特质。

　　这个概念，我会在人物的部分详细的讲一下，不过在这里先提一下。

　　首先，人物是不会随随便便的就行动的。因为这是人的本性。我们很懒，怕麻烦，不想冒险。能不行动的时候，就不会行动。如果没有障碍，主人公不会做任何行动，所以需要冲突。需要有敌军来侵犯主角的家园，这样，我们的主人公才能拿起武器，悍然参战。

　　而他的行动，他的选择，才能展现出主人公是什么样的人。面对敌军入侵这个障碍，和保全自己的渴望的时候。主人公是会投降，还是抵抗到底，是会请求支援，还是逃跑躲藏？

　　是这些选择，彰显了主人公是什么样的人。而只有冲突逼迫了主人公行动，他才能做出选择。

　　这是第一，冲突逼迫了主人公的行动。

　　其次，冲突还会强化行动的力度。

　　我们写作的时候，为了展示一个人的内在品质。是不能直接说“他是个好人”，“他是个真诚的人”。这样是不行的，我们需要展示。

　　要怎么展示一个人的真诚呢？最简单的，是看他的行动。但这个行动，如果只是普通的行动，并看不出什么。但在冲突下的行动，最能说明一个人的本质。

　　如果他在无关紧要的事情上，说了实话。我们并不能说他真诚。但如果，假想一下。他有生以来最恨的敌人，被冤枉了。而且他只要作伪证，就能拿到一大笔钱。这个时候，他还说了实话，帮敌人脱罪。这个时候，我们都会心服口服的认为他是个真诚的人。

　　综上所述，冲突是逼迫、强化人物行动，最终目的是展示人物的特质。

　　其实很多写作书里面，都提到了大家逃避冲突的倾向。因为我们在日常生活中，是会尽量逃避冲突的。但是作为一个写作者，我们需要拥抱冲突。这其中可能会有个……习惯性的问题。

　　而我的建议是。不要把冲突当成是一件麻烦事，而要把冲突当成展示人物的机会。就像是，没有这个土坑，怎么能表现你人物的弹跳力呢，没有这个压力，怎么能表现你人物的处乱不惊呢。

　　随手得来的成功，都不值得赞颂。不是吗。

　　同理，我看到有些作者说过，不舍得让书中的某个角色死……

　　不过作为我本人来说，虽然在现实中，我赞同所有人的生命都是珍贵的。但是对于小说中的虚拟人物来说，某些人，他们只有在恰当的时刻，壮丽的死去。才能永远活在大家的心中。我觉得这才是成全那些人物生命的方式。而且我觉得，愿意这么做的作者，才算是对人感兴趣的作者。

　　啊……扯远了，现在继续扯回来说冲突。

　　五、冲突的塑造

　　快速的说一下这个部分，基本上参考的是《情节！情节！》这本书里面的……嗯……大概是107页到120页之间。不想听我讲的孩子，可以自己去找书看啦。不过我还是姑且快速的帮忙梳理一下。因为我觉得讲得实在是很乱。（而且感觉有些归纳没有意义……有些跟后面的悬念讲的…是重复的）

　　好……我们来看看这本书里面讲了些什么呢。大标题写着：人物、群体、被迫在一起、冲突的目标、提高冲突的筹码、权力斗争、竞争、时间、家庭、恋爱、工作、态度、内心冲突、延长冲突。

　　首先是冲突的设置：

　　可以设置冲突的人物、群体、目标。

　　人物：如果你选择了正确的人物和情景，冲突会自然发生。你的任务就是塑造截然对立的人物，并把它们放在一起。比如把一个将军和一个逃兵放在一起，一个大屠杀幸存者和前纳粹分子放在一起，一个洁癖和邋遢鬼放在一起，还有，比如说……一个东大处男和AV女优……？

　　群体：人物群体，特别是为了共同原因和意识形态结合在一起的群体，与生俱来会产生冲突。比如天主教徒和犹太教徒，蓝营和绿营，满遗和明粉……嗯，之类的。特别是对群体忠诚度越高，越有可能因为群体产生冲突。

　　目标：这个很容易想到。大魔王想要毁灭世界，而英雄想要拯救世界。自然而然的就会产生冲突。与此相比的，大公司想要盈利而破坏环境，环保组织想要保护环境。设置冲突的目标，很容易就能引发冲突。

　　再来，是冲突的环境。

　　冲突的人物被迫在一起，比如必须合租，被关在了一个密闭空间里，或者必须一起完成一件事情。这就是冲突的环境。

　　比赛（竞争）环境、有权力斗争的环境。都是很容易引发冲突的。

　　再提一句，其实比起这些，极端的环境，比如所有人只能活一个这种，也是非常容易引发冲突的。

　　冲突的场合：

　　家庭、工作、恋爱、时间、内心冲突……我个人觉得这根本没有什么可说的。而且我觉得归纳并没有什么意义。基本上所有场合，都可以产生冲突。其中提到特殊的一种，内心冲突。跟其他的冲突相比，这种冲突更难处理。而且就算塑造得很成功，在小说往其他形式改编的时候，往往会丢失这一冲突。所以需要谨慎使用。

　　加强冲突的效果：

　　提高冲突的筹码，和延长冲突。

　　提高冲突的筹码，和前面讲的增强事件的价值反差是一样的，也就不打算讲了。

　　而延长冲突，就是好好的表现这个冲突，不要让冲突出现，草草收尾。尽量更好的、描写、渲染表现冲突，挖掘冲突内在意义，让它发挥最大的效用。嗯……这句话很虚对不对。我也觉得很虚。但是怎么做并不是这节课要讲的，而且……啊啊啊我已经超时了……我想想，大概会在展示讲？谁知道呢。

　　六、练习

　　最后，好好的练习是最重要的。

　　我们已经讲了冲突，和完整的事件了。现在，找一本小说，最好是你自己写的。如果还没有写，就找一本喜欢的。把每个事件标出来，分析它有着怎么样的价值反差，人物面临什么渴望、什么障碍、又做了些什么行动。它是故事事件么，有什么办法加强这个事件么。

　　如果能分析个……十万字左右？嘛，这个字数我是乱说的因为我自己没数过。大概就能熟练的辨认出事件和冲突了。

　　然后，自己写出故事事件。如果有写小说的话，把之前分析出不是故事事件的事件，尝试改成故事事件。如果还没有写，那就开始拟定一个大纲。把事件和冲突布置好。再改到自己觉得大纲够吸引人的时候，就可以开始下笔写了。

　　一、冲突的概述

　　冲突这个东西，无疑是小说写作中非常重要的一部分。许许多多的写作指南书，特别是偏向剧本的指导书，都会特别提到“冲突”这个概念。

　　《短篇小说写作指南中》说：“为明了起见，我们把展示冲突的场面称为大场面，其他用途的场面称为小场面。”

　　《虚构文学速成全攻略》里面的五大要素，分别是冲突、行动、结局、情感和展示。

　　《情节！情节！》的副标题，就是通过人物、悬念与冲突，赋予故事生命力。

　　《你的剧本逊毙了》里面说，你的剧本失败的原因之一是你没对每个场景大喊：　“我怎么才能增强冲突？！”

　　《故事》里面，把冲突作为故事事件的必要因素之一。

　　许许多多的写作指南书，都非常看重冲突。然而到底什么是冲突呢……很多初学者，听说要在故事里安排冲突，就写下了以下的情节。

　　脾气暴躁的老妈回到家之后，把我臭骂了一顿

　　我因为业绩好，同事都在身后各种议论我，说我的坏话。

　　我好端端的走在一条街道上，忽然一盆水倒下来把我淋得透湿。

　　我这个月的月考，想要考第一。

　　然而猜猜看？也许有过写作训练的孩子们会发现，这些都不能算是冲突。

　　在理解冲突之前，首先要说的一件事就是：麻烦不等于冲突。再说一次：麻烦并不等于冲突。

　　二、冲突的基本概念

　　《虚构文学速成全攻略》里面，有一个公式，能够让大家快速的理解冲突。这个公式说，冲突=渴望+障碍。

　　意思就是，想要塑造一个冲突，主要人物首先需要有一个渴望。比如说渴望升职，渴望和某个女孩交往，渴望成为亿万富翁。然后，现实需要给他足够的障碍，来阻止他完成这个渴望。比如说，他渴望升职，但是老板是他从小到大的死对头。他渴望和校花交往，但是校花只喜欢高富帅，而他长得丑又没有钱。他渴望成为亿万富翁，但他只是乡下的农民的儿子……

　　渴望和障碍，加在一起，就形成了一个基本冲突。而渴望和障碍越强烈，这个冲突也就越强烈。

　　其实比起“冲突”这个词，我比较喜欢叫它“拉扯”。因为感觉更好理解一点，这就是渴望和障碍，两股相反的力量在拉扯着。然后故事就在这一个个拉扯之中，被扯到了最后的结局……嘛，不过叫什么都一样，冲突这个概念可能已经深入人心了，所以我姑且也继续这么叫着。

　　除了这个公式之外，还有另一个理解冲突的方向。那就是，冲突的结果。冲突会导向人物行动。因为如果渴望和障碍够强烈，人物不可能不做点什么。

　　比如渴望跟校花交往的那个丑男孩，在自己外貌和贫穷面前，可能会想办法改变自己的形象和财富状况等等。

　　如果他觉得障碍太大了，应该换个人去追求，什么都不做就走了。意味着他的渴望还不够强烈。

　　如果他什么都不做，校花依然跟他在一起了。如果故事是这样发展，不需要他改变点什么的话，这说明障碍不够强烈。

　　因而都不能形成冲突。

　　所以说，如果单看结果的话。不导向行动，不推动故事发展的，都不能算是冲突。（注意，这个地方的行动，不仅仅只外在的行动，内心的下决定，也算是行动的一种）

　　好啦，这就是冲突的基本概念。我觉得这个概念还是比较简洁明了的，所以大家都应该能听懂。总结一下，我从两个方面来解释冲突。一个是冲突的基本组成，由渴望和障碍两部分组成。一个是冲突的结果，冲突会导向人物行动。

　　现在是练习题，测试一下大家是不是听懂了，往上看看之前我举的例子，为什么这些不能算是冲突？

　　提示：从组成部分来看，他们是不是缺少了渴望或者障碍？

　　从结果来看，他们一定能导向行动吗？

　　还有一点，要记住。上节课讲了。事件是……故事事件是什么？

　　嗯，事件创造出人物生活情景中，富有意味的变化。这种变化是用一种价值来表达和经历的，并通过冲突来完成。

　　回去检查一下你写的故事，里面有多少个算是故事事件的时候，要着重检查一下，故事里有没有足够的冲突。如果没有，就需要好好考虑一下，怎么加入冲突了。一般来说，冲突到位了，事件也就算是基本成功了。

　　三、冲突的表现形式

　　唔……这部分没有什么好说的。只是讲了之后，能让大家比较容易认出冲突来。

　　虽然本质上没有什么区别，冲突一般有两种表现形式。

　　一种叫做追求。就像是游戏里面的障碍跑一样，人物有个特别想要的东西，不停的追逐着它。然而路上有各种各样的障碍，让他没法那么容易的得到这个东西。不管这个东西，是金钱、地位、名誉、爱人、还是什么的……总之整体的故事看起来就像是个追求者的障碍跑。

　　另一种表现形式，叫做保护。一些危险拼命的追逐着主角，主角为了保全自己重要的东西，不停的逃避着。类似于生存游戏，或者塔防，不管主角想要保护的是自己的名声，家园，安全，友人的安全什么的。整体的故事看起来，就是各种危险接踵而至，而主角努力要保护重要的东西，逃避危险的侵害。

　　这两种表现形式，其实没有任何本质上的区别。无论渴望的是具体的东西，还是渴望保护家人。都是渴望。无论障碍是追求路上的障碍，还是出现的危险，其实都是障碍。所以最后组成的东西，都叫做冲突。

　　而冲突的结果无非是：某人或某物胜利、失败、输一着、被迫做出决定、对自己或以前没认识到的复杂因素有所认识、或者干脆退却。

　　然后冲突告一段落，故事稍微平缓，准备迎接下一个冲突。

　　四、冲突的目的

　　噫……我想想看还能不能讲完。之后还有个冲突的塑造……可能会迫不得已又要分两节课了……不！一定要在这节课把冲突讲完，下节课我还想讲主控思想呢……

　　嘛，冲突的目的，跟结果有关系。无非就是逼迫、强化人物行动，展示人物的特质。

　　这个概念，我会在人物的部分详细的讲一下，不过在这里先提一下。

　　首先，人物是不会随随便便的就行动的。因为这是人的本性。我们很懒，怕麻烦，不想冒险。能不行动的时候，就不会行动。如果没有障碍，主人公不会做任何行动，所以需要冲突。需要有敌军来侵犯主角的家园，这样，我们的主人公才能拿起武器，悍然参战。

　　而他的行动，他的选择，才能展现出主人公是什么样的人。面对敌军入侵这个障碍，和保全自己的渴望的时候。主人公是会投降，还是抵抗到底，是会请求支援，还是逃跑躲藏？

　　是这些选择，彰显了主人公是什么样的人。而只有冲突逼迫了主人公行动，他才能做出选择。

　　这是第一，冲突逼迫了主人公的行动。

　　其次，冲突还会强化行动的力度。

　　我们写作的时候，为了展示一个人的内在品质。是不能直接说“他是个好人”，“他是个真诚的人”。这样是不行的，我们需要展示。

　　要怎么展示一个人的真诚呢？最简单的，是看他的行动。但这个行动，如果只是普通的行动，并看不出什么。但在冲突下的行动，最能说明一个人的本质。

　　如果他在无关紧要的事情上，说了实话。我们并不能说他真诚。但如果，假想一下。他有生以来最恨的敌人，被冤枉了。而且他只要作伪证，就能拿到一大笔钱。这个时候，他还说了实话，帮敌人脱罪。这个时候，我们都会心服口服的认为他是个真诚的人。

　　综上所述，冲突是逼迫、强化人物行动，最终目的是展示人物的特质。

　　其实很多写作书里面，都提到了大家逃避冲突的倾向。因为我们在日常生活中，是会尽量逃避冲突的。但是作为一个写作者，我们需要拥抱冲突。这其中可能会有个……习惯性的问题。

　　而我的建议是。不要把冲突当成是一件麻烦事，而要把冲突当成展示人物的机会。就像是，没有这个土坑，怎么能表现你人物的弹跳力呢，没有这个压力，怎么能表现你人物的处乱不惊呢。

　　随手得来的成功，都不值得赞颂。不是吗。

　　同理，我看到有些作者说过，不舍得让书中的某个角色死……

　　不过作为我本人来说，虽然在现实中，我赞同所有人的生命都是珍贵的。但是对于小说中的虚拟人物来说，某些人，他们只有在恰当的时刻，壮丽的死去。才能永远活在大家的心中。我觉得这才是成全那些人物生命的方式。而且我觉得，愿意这么做的作者，才算是对人感兴趣的作者。

　　啊……扯远了，现在继续扯回来说冲突。

　　五、冲突的塑造

　　快速的说一下这个部分，基本上参考的是《情节！情节！》这本书里面的……嗯……大概是107页到120页之间。不想听我讲的孩子，可以自己去找书看啦。不过我还是姑且快速的帮忙梳理一下。因为我觉得讲得实在是很乱。（而且感觉有些归纳没有意义……有些跟后面的悬念讲的…是重复的）

　　好……我们来看看这本书里面讲了些什么呢。大标题写着：人物、群体、被迫在一起、冲突的目标、提高冲突的筹码、权力斗争、竞争、时间、家庭、恋爱、工作、态度、内心冲突、延长冲突。

　　首先是冲突的设置：

　　可以设置冲突的人物、群体、目标。

　　人物：如果你选择了正确的人物和情景，冲突会自然发生。你的任务就是塑造截然对立的人物，并把它们放在一起。比如把一个将军和一个逃兵放在一起，一个大屠杀幸存者和前纳粹分子放在一起，一个洁癖和邋遢鬼放在一起，还有，比如说……一个东大处男和AV女优……？

　　群体：人物群体，特别是为了共同原因和意识形态结合在一起的群体，与生俱来会产生冲突。比如天主教徒和犹太教徒，蓝营和绿营，满遗和明粉……嗯，之类的。特别是对群体忠诚度越高，越有可能因为群体产生冲突。

　　目标：这个很容易想到。大魔王想要毁灭世界，而英雄想要拯救世界。自然而然的就会产生冲突。与此相比的，大公司想要盈利而破坏环境，环保组织想要保护环境。设置冲突的目标，很容易就能引发冲突。

　　再来，是冲突的环境。

　　冲突的人物被迫在一起，比如必须合租，被关在了一个密闭空间里，或者必须一起完成一件事情。这就是冲突的环境。

　　比赛（竞争）环境、有权力斗争的环境。都是很容易引发冲突的。

　　再提一句，其实比起这些，极端的环境，比如所有人只能活一个这种，也是非常容易引发冲突的。

　　冲突的场合：

　　家庭、工作、恋爱、时间、内心冲突……我个人觉得这根本没有什么可说的。而且我觉得归纳并没有什么意义。基本上所有场合，都可以产生冲突。其中提到特殊的一种，内心冲突。跟其他的冲突相比，这种冲突更难处理。而且就算塑造得很成功，在小说往其他形式改编的时候，往往会丢失这一冲突。所以需要谨慎使用。

　　加强冲突的效果：

　　提高冲突的筹码，和延长冲突。

　　提高冲突的筹码，和前面讲的增强事件的价值反差是一样的，也就不打算讲了。

　　而延长冲突，就是好好的表现这个冲突，不要让冲突出现，草草收尾。尽量更好的、描写、渲染表现冲突，挖掘冲突内在意义，让它发挥最大的效用。嗯……这句话很虚对不对。我也觉得很虚。但是怎么做并不是这节课要讲的，而且……啊啊啊我已经超时了……我想想，大概会在展示讲？谁知道呢。

　　六、练习

　　最后，好好的练习是最重要的。

　　我们已经讲了冲突，和完整的事件了。现在，找一本小说，最好是你自己写的。如果还没有写，就找一本喜欢的。把每个事件标出来，分析它有着怎么样的价值反差，人物面临什么渴望、什么障碍、又做了些什么行动。它是故事事件么，有什么办法加强这个事件么。

　　如果能分析个……十万字左右？嘛，这个字数我是乱说的因为我自己没数过。大概就能熟练的辨认出事件和冲突了。

　　然后，自己写出故事事件。如果有写小说的话，把之前分析出不是故事事件的事件，尝试改成故事事件。如果还没有写，那就开始拟定一个大纲。把事件和冲突布置好。再改到自己觉得大纲够吸引人的时候，就可以开始下笔写了。