角色描写之邪道篇

　　　在长、中、短篇小说，角色的重要性人所尽知。无论从剧情的开展铺排，到故事的高潮起伏，都必须由角色来引导和加以控制。


　　若然能让广大读者喜欢甚至是钟情于某个角色，这本小说已经算是成功了一大半。优秀的角色描写就是小说的生命之源，也是作品的精华所在。而事实上，营造一种对角色的爱，比起努力让读者爱你的剧情容易而且简单很多


　　所谓“正道”的角色描写手法，是以剧情的逻辑结构和优美熟练的文笔，来营造出角色独有的吸引力。这两个条件都是天先之境附以后天苦练的绝学神功，必须经过多年累积，以及高超的文学修养，故此两者都是难以速成的。


　　本角色描写“邪道篇”属于五分钟叮一叮的快熟速食面；故此与文笔无关，与剧情无关，而是用各种旁门左道的手段，来营造出角色的魅力。


　　其一、角色取名：


　　一个角色给予读者第一个印象，就是他或她的名字了。别以为随便取个名字就算，若然希望能让读者有深刻的印象，名字就是第一个必要重大条件。


　　１）取名大忌：


　　首先要说三个大忌，第一是长得莫名其妙的名字，什么“约克阿尔巴姆。特斯兰里车库厥威科”之类的要尽量避免，因为作者记不住，读者更加记不住。在正常情况下，五个字的名字已经算极限，而太短的虽然特别，也不一定好记忆，最佳则是两至四个字码的名字。


　　第二个大忌就是时空错乱的名字，西式奇幻满头金发的叫杨承武，中土古代武侠世家叫阿尔斯兰。与读者脑海里的传统概念相差太远，只会造成不够真实、违和以及突兀感。在先入为主地认为虚假失真的情况下，将会严重影响了角色的后续发挥。


　　第三个大忌则是重名，什么龙Ｘ天、ＸＸ霸之类，都是已经用得不能再烂的名字，这点尤其是主要角色，在取名之前最好百度或者狗狗一下，若然有前人用过就避之则吉。配角杂鱼之类则关系不大，随便亦可。


　　２）起名技巧：


　　取名技巧有分正与反，以及串连关系三种。


　　正面的是指与角色个性或特质相符的名字，例如凉宫春日的“春日”与人活泼、爽朗和朝气感；顾怡宁的“怡宁”是要带出恬静温柔的贤妻味道；“王大明”让读者觉得这位人兄实在普通到不能再普通。


　　反面则是与角色个性刚相反的名字，比如夏远志虽名为远志，其人却是胸无大志的懒散角色，借此加深读者对其人的印象。


　　另一种则是关联的名字，创龙传中的四兄弟分别名为：始、续、终、余，象徵了从开始到结束的串连，让读者从一开始就把这四位主角的兄弟关系深深印进脑里。郭靖和杨康取自靖康之难，亦暗示了故事主题和国家兴亡颇有关系。


　　３）借用名人：


　　除了上述的取名大忌和正反串联之外，其实还有一种手法，就是借用名人之名来作为角色的名字，例如约翰法雷尔、铁木真、周公瑾等都曾经成为小说的角色。


　　其好处是给予读者强烈的印象效果，坏处却是有先入为主的名人观念，作者要塑造出角色独有的魅力会加倍困难。


　　如果描写技巧未到达罗森大魔王的水准，借用名人之名的手法还是可免则免。


　　其二、角色属性：


　　角色的属性是近年流行的轻小说一大特徵──以角色描述以其身份属性为主，其属性的重性程度甚至超越了故事剧情本身……


　　有不少狂热的粉丝，甚至没仔细看过原作故事已经疯狂喜欢上某位角色，因而产生了庞大的角色商品周边市场。故此本角色属性可说是邪道技巧之最。


　　１）各种各样的属性


　　角色属性之所以被称为邪道之最，其“邪道”就是可加可减的意思──这里主要由角色的身份、外观性格、能力这四大元素构成，以女性的角色属性为例：


　　身份属性：女奴、女佣、女上司、女将军、女诗人、才女、女王


　　外观属性：眼镜、萝莉、机娘、少女、美女、熟女、妇女、老太婆


　　性格属性：强气、柔弱、无口、傲骄、野蛮、粗豪、温驯


　　能力属性：废柴、烂人、普通、强者、高手、天女、神人


　　以上四大类可以个别组合，例如“武力超强的无口萝莉女佣”，这就形成特定的角色属性。


　　还有就是在既定的属性组合中附加PowerUp元素，一些口头禅、小动作、表情、武器等都可以增强其角色的属性。


　　比方说本废柴以上述设例角色来追加属性──武力超强的无口萝莉女佣，其惯用武器“电锯”！


　　虽然不需要时刻强调，但应该习惯性地保持一致，以营造持久和稳定的角色属性出来。


　　详细的角色设定价值就在这里了，有不少轻小说作者或者漫画家，一开计划的不是题材本身，而是事先设定好了角色特徵，再去决定合适的故事剧情。


　　２）独一无二的属性


　　这个项目有一点必须紧记，角色属性必须独一无二才会显得珍贵的。


　　美女必须分出等级排名，必须有高下之分。若然小说里女性角色全是同等级的美女，那就没有美女可言──美女由猪排恐龙来陪衬，才会显然这是诱人的美女。


　　ＹＹ手枪文中个个美女都能够攻略成功，却不及那些难以得手的ＭＭ更有魅力。寻秦记中的善柔，是少有主动而理智地离开主角的美女角色，反而更让读者难以忘怀。


　　角色属性是异常珍贵的，大众脸的就是大众脸属性，千万别在大众脸上附加太多独特的属性，那只会浪费了新角色的属性空间。


　　另外由于角色属性的重要性，所以每次新登场的角色不应增加太多。因为在短时间内角色越多，印象效果便越是大众化。在一个重要角色登场之时，最好是先利用特别的剧情事件，让读者习惯这个角色的属性特质，再慢慢分批加插新的重要角色。


　　否则一次过引进大批大批的新角色，很容易导致读者对人物属性的消化不良。


　　其三、视角控制：


　　用那种视角用来描述角色的最佳方法呢？诸君且看以下分析──


　　１）第一人称描述


　　第一人称角度的最大好处是极端的主观投入感──由“我”来带动读者的思考，给予读者情报和数据，在这种情况下的角色描写至少有著三倍的效果。


　　这里的三倍效果不是指第一人称下的“我”，而是在“我”眼光下的主要角色，比方药师寺中的凉子女王，其角色魅力就完全由泉田准一郎这个“我”带出来。在福尔摩斯当中，也是以“我”华生的角度来观察大侦探这位真正的主角。


　　这种特异的情况当中，若想提高角色描写效果，切记要避免成为“故事之神”──即是避免让“我”把对方的所思所想都写出来。描写时“留有馀地”和保持“神秘感”，才能营造出有血有肉的真实感，以及引人入胜的角色。


　　只有极度自恋狂或者极度自卑狂才会最喜欢自己，“外国的月光总是更圆”，“野花更比家花香”，都是说明了普通人“不甚了解”之下对新奇异物的响往。


　　故此把重点角色描写得太直白，太露骨，连他或她的所思所想，全盘考虑甚至思维方式都描绘出来，让读者太过了解，反而会失去角色的吸引力。


　　所以现时网络最流行那种全知全能的第一人称“我”，其实是完全浪费了塑造优秀角色的绝好机会。


　　２）第三人式角度


　　之前说第一人称是直接性的主观角度描写，这里谈的第三人称视角则是间接性的客观角度了。


　　跟主观的投入感和真实感不同，第三人称下的角色描写要尽量表现得客观──即使Ａ君这个角色“自称”聪明绝世，也远不及别人对他的观点和评价更让人信服。


　　因为第三人称的好处是“感觉上”比较客观，而这客观的好处则是具备更多说服力。首先必须让读者感到信服，才有可能使他们喜欢上这个角色。所以作者可以利用某角色对其中一个角色的评价或感想，以此间接制造出客观的情报事实。


　　但是说到底，这些只是利用主观感觉和客观评价的交错来制作角色的效果，始终仍是邪门左道的手法罢了。


　　其四、谜之旁述：


　　这个谜之旁述可以是第一人称，也可以是第三人称，甚至是第二人称，故此跟上一项分开来说明。


　　在第一人称下的谜之旁述是“我”，第三人称的则是整篇故事的说书人──即是作者自己。


　　以角色属性的旁述方法为例子，要形容某公主的野蛮属性，直接写“这位公主很野蛮”是下下之策。一开始登场不应直接说这家伙性格怎样，而是利用动作、表情来给予读者印象，最终得到这是某某属性的结论，之后野蛮这类的属性形容词就可以加以使用了。


　　这是一种类似贴标签的手法──就算是利用旁白来贴标签，也不应该直接贴，先用各种明细去描绘设计，然后再理直气壮的粘贴去。


　　注意太早贴会让读者产生质疑，完全不贴又恐防读者忘记，所以需要用证据去说服读者这个角色的属性是这样那样。


　　其五、特殊称谓：


　　本来这一招打算做私已珍藏，但见潜水多年便来个卖大包吧～


　　本文其二的尾段中曾提到，角色属性要独一无二，才会让读者留下深刻的印象。


　　而一个最懒惰、最简便、最卑鄙的角色分类方式，就是对主角或某角的不同称呼。


　　先说一个很有名的妹妹公主，十二个妹妹对哥哥都有不同的称呼，从老哥、小哥、大哥、哥哥等等……


　　老哥的称法是粗鲁派、小哥的称法是高傲派，哥哥的称法则是传统派，利用不同的称法来制造出不同的角色属性，用最简单的手法给读者带来最深刻的印象。


　　再举展谦昂这个角色做例，要是人人都叫他做“展谦昂”，那就浪费了表达角色属性的机会。


　　故此呢……展展是网友叫的，展谦昂是同学叫的，谦昂是展妈妈叫的，阿昂是展哥哥叫的。由于博德是**的，所以其叫法是展MM──因为大门需要表达他那特别**的角色属性。


　　注意这特殊称谓法和角色属性以及美女一样，是需要重要角色的区别对待，同时绝不可以滥用。要是故事当中人人都搞特殊称谓，那就画虎不成，再没有特殊可言了。

角色描写之邪道篇

　　　在长、中、短篇小说，角色的重要性人所尽知。无论从剧情的开展铺排，到故事的高潮起伏，都必须由角色来引导和加以控制。


　　若然能让广大读者喜欢甚至是钟情于某个角色，这本小说已经算是成功了一大半。优秀的角色描写就是小说的生命之源，也是作品的精华所在。而事实上，营造一种对角色的爱，比起努力让读者爱你的剧情容易而且简单很多


　　所谓“正道”的角色描写手法，是以剧情的逻辑结构和优美熟练的文笔，来营造出角色独有的吸引力。这两个条件都是天先之境附以后天苦练的绝学神功，必须经过多年累积，以及高超的文学修养，故此两者都是难以速成的。


　　本角色描写“邪道篇”属于五分钟叮一叮的快熟速食面；故此与文笔无关，与剧情无关，而是用各种旁门左道的手段，来营造出角色的魅力。


　　其一、角色取名：


　　一个角色给予读者第一个印象，就是他或她的名字了。别以为随便取个名字就算，若然希望能让读者有深刻的印象，名字就是第一个必要重大条件。


　　１）取名大忌：


　　首先要说三个大忌，第一是长得莫名其妙的名字，什么“约克阿尔巴姆。特斯兰里车库厥威科”之类的要尽量避免，因为作者记不住，读者更加记不住。在正常情况下，五个字的名字已经算极限，而太短的虽然特别，也不一定好记忆，最佳则是两至四个字码的名字。


　　第二个大忌就是时空错乱的名字，西式奇幻满头金发的叫杨承武，中土古代武侠世家叫阿尔斯兰。与读者脑海里的传统概念相差太远，只会造成不够真实、违和以及突兀感。在先入为主地认为虚假失真的情况下，将会严重影响了角色的后续发挥。


　　第三个大忌则是重名，什么龙Ｘ天、ＸＸ霸之类，都是已经用得不能再烂的名字，这点尤其是主要角色，在取名之前最好百度或者狗狗一下，若然有前人用过就避之则吉。配角杂鱼之类则关系不大，随便亦可。


　　２）起名技巧：


　　取名技巧有分正与反，以及串连关系三种。


　　正面的是指与角色个性或特质相符的名字，例如凉宫春日的“春日”与人活泼、爽朗和朝气感；顾怡宁的“怡宁”是要带出恬静温柔的贤妻味道；“王大明”让读者觉得这位人兄实在普通到不能再普通。


　　反面则是与角色个性刚相反的名字，比如夏远志虽名为远志，其人却是胸无大志的懒散角色，借此加深读者对其人的印象。


　　另一种则是关联的名字，创龙传中的四兄弟分别名为：始、续、终、余，象徵了从开始到结束的串连，让读者从一开始就把这四位主角的兄弟关系深深印进脑里。郭靖和杨康取自靖康之难，亦暗示了故事主题和国家兴亡颇有关系。


　　３）借用名人：


　　除了上述的取名大忌和正反串联之外，其实还有一种手法，就是借用名人之名来作为角色的名字，例如约翰法雷尔、铁木真、周公瑾等都曾经成为小说的角色。


　　其好处是给予读者强烈的印象效果，坏处却是有先入为主的名人观念，作者要塑造出角色独有的魅力会加倍困难。


　　如果描写技巧未到达罗森大魔王的水准，借用名人之名的手法还是可免则免。


　　其二、角色属性：


　　角色的属性是近年流行的轻小说一大特徵──以角色描述以其身份属性为主，其属性的重性程度甚至超越了故事剧情本身……


　　有不少狂热的粉丝，甚至没仔细看过原作故事已经疯狂喜欢上某位角色，因而产生了庞大的角色商品周边市场。故此本角色属性可说是邪道技巧之最。


　　１）各种各样的属性


　　角色属性之所以被称为邪道之最，其“邪道”就是可加可减的意思──这里主要由角色的身份、外观性格、能力这四大元素构成，以女性的角色属性为例：


　　身份属性：女奴、女佣、女上司、女将军、女诗人、才女、女王


　　外观属性：眼镜、萝莉、机娘、少女、美女、熟女、妇女、老太婆


　　性格属性：强气、柔弱、无口、傲骄、野蛮、粗豪、温驯


　　能力属性：废柴、烂人、普通、强者、高手、天女、神人


　　以上四大类可以个别组合，例如“武力超强的无口萝莉女佣”，这就形成特定的角色属性。


　　还有就是在既定的属性组合中附加PowerUp元素，一些口头禅、小动作、表情、武器等都可以增强其角色的属性。


　　比方说本废柴以上述设例角色来追加属性──武力超强的无口萝莉女佣，其惯用武器“电锯”！


　　虽然不需要时刻强调，但应该习惯性地保持一致，以营造持久和稳定的角色属性出来。


　　详细的角色设定价值就在这里了，有不少轻小说作者或者漫画家，一开计划的不是题材本身，而是事先设定好了角色特徵，再去决定合适的故事剧情。


　　２）独一无二的属性


　　这个项目有一点必须紧记，角色属性必须独一无二才会显得珍贵的。


　　美女必须分出等级排名，必须有高下之分。若然小说里女性角色全是同等级的美女，那就没有美女可言──美女由猪排恐龙来陪衬，才会显然这是诱人的美女。


　　ＹＹ手枪文中个个美女都能够攻略成功，却不及那些难以得手的ＭＭ更有魅力。寻秦记中的善柔，是少有主动而理智地离开主角的美女角色，反而更让读者难以忘怀。


　　角色属性是异常珍贵的，大众脸的就是大众脸属性，千万别在大众脸上附加太多独特的属性，那只会浪费了新角色的属性空间。


　　另外由于角色属性的重要性，所以每次新登场的角色不应增加太多。因为在短时间内角色越多，印象效果便越是大众化。在一个重要角色登场之时，最好是先利用特别的剧情事件，让读者习惯这个角色的属性特质，再慢慢分批加插新的重要角色。


　　否则一次过引进大批大批的新角色，很容易导致读者对人物属性的消化不良。


　　其三、视角控制：


　　用那种视角用来描述角色的最佳方法呢？诸君且看以下分析──


　　１）第一人称描述


　　第一人称角度的最大好处是极端的主观投入感──由“我”来带动读者的思考，给予读者情报和数据，在这种情况下的角色描写至少有著三倍的效果。


　　这里的三倍效果不是指第一人称下的“我”，而是在“我”眼光下的主要角色，比方药师寺中的凉子女王，其角色魅力就完全由泉田准一郎这个“我”带出来。在福尔摩斯当中，也是以“我”华生的角度来观察大侦探这位真正的主角。


　　这种特异的情况当中，若想提高角色描写效果，切记要避免成为“故事之神”──即是避免让“我”把对方的所思所想都写出来。描写时“留有馀地”和保持“神秘感”，才能营造出有血有肉的真实感，以及引人入胜的角色。


　　只有极度自恋狂或者极度自卑狂才会最喜欢自己，“外国的月光总是更圆”，“野花更比家花香”，都是说明了普通人“不甚了解”之下对新奇异物的响往。


　　故此把重点角色描写得太直白，太露骨，连他或她的所思所想，全盘考虑甚至思维方式都描绘出来，让读者太过了解，反而会失去角色的吸引力。


　　所以现时网络最流行那种全知全能的第一人称“我”，其实是完全浪费了塑造优秀角色的绝好机会。


　　２）第三人式角度


　　之前说第一人称是直接性的主观角度描写，这里谈的第三人称视角则是间接性的客观角度了。


　　跟主观的投入感和真实感不同，第三人称下的角色描写要尽量表现得客观──即使Ａ君这个角色“自称”聪明绝世，也远不及别人对他的观点和评价更让人信服。


　　因为第三人称的好处是“感觉上”比较客观，而这客观的好处则是具备更多说服力。首先必须让读者感到信服，才有可能使他们喜欢上这个角色。所以作者可以利用某角色对其中一个角色的评价或感想，以此间接制造出客观的情报事实。


　　但是说到底，这些只是利用主观感觉和客观评价的交错来制作角色的效果，始终仍是邪门左道的手法罢了。


　　其四、谜之旁述：


　　这个谜之旁述可以是第一人称，也可以是第三人称，甚至是第二人称，故此跟上一项分开来说明。


　　在第一人称下的谜之旁述是“我”，第三人称的则是整篇故事的说书人──即是作者自己。


　　以角色属性的旁述方法为例子，要形容某公主的野蛮属性，直接写“这位公主很野蛮”是下下之策。一开始登场不应直接说这家伙性格怎样，而是利用动作、表情来给予读者印象，最终得到这是某某属性的结论，之后野蛮这类的属性形容词就可以加以使用了。


　　这是一种类似贴标签的手法──就算是利用旁白来贴标签，也不应该直接贴，先用各种明细去描绘设计，然后再理直气壮的粘贴去。


　　注意太早贴会让读者产生质疑，完全不贴又恐防读者忘记，所以需要用证据去说服读者这个角色的属性是这样那样。


　　其五、特殊称谓：


　　本来这一招打算做私已珍藏，但见潜水多年便来个卖大包吧～


　　本文其二的尾段中曾提到，角色属性要独一无二，才会让读者留下深刻的印象。


　　而一个最懒惰、最简便、最卑鄙的角色分类方式，就是对主角或某角的不同称呼。


　　先说一个很有名的妹妹公主，十二个妹妹对哥哥都有不同的称呼，从老哥、小哥、大哥、哥哥等等……


　　老哥的称法是粗鲁派、小哥的称法是高傲派，哥哥的称法则是传统派，利用不同的称法来制造出不同的角色属性，用最简单的手法给读者带来最深刻的印象。


　　再举展谦昂这个角色做例，要是人人都叫他做“展谦昂”，那就浪费了表达角色属性的机会。


　　故此呢……展展是网友叫的，展谦昂是同学叫的，谦昂是展妈妈叫的，阿昂是展哥哥叫的。由于博德是**的，所以其叫法是展MM──因为大门需要表达他那特别**的角色属性。


　　注意这特殊称谓法和角色属性以及美女一样，是需要重要角色的区别对待，同时绝不可以滥用。要是故事当中人人都搞特殊称谓，那就画虎不成，再没有特殊可言了。