开篇要怎样吸引人？

小说开头枯燥、平淡，缺乏令人追着读下去的吸引力。特别是昨天晚上，有一篇小说稿几乎令我五内俱焚吐血身亡——作者居然从网上找了好几千字的关于篮球的起源、发展、训练方法、比赛规则等资料放在开头，还特地声明：凑字数！正当我看到头晕脑涨之际，作者在QQ上问我：“怎么样？大大我的小说你看怎么样？”可惜我已被他全心全意不遗余力宣传篮球运动的伟大精神感动得久久说不出话来……

    一个刚刚尝试写作的新人，如果有了解一些写作技巧方法的意愿的话，在网上稍微搜索一下，随便看几篇此类文章，就不会天真地把资料和设定之类的东西放在自己的作品里面。应该说，现在新人犯这个毛病的是越来越少了。开头具体要怎么写才能吸引人？很多人却知其然不知其所以然，以致开头部分老是有这样或那样的不足。今天怀着一颗火热的好为人师的心，根据王笠耘先生《小说创作十戒》中的理论为依据，来给大家讲一点关于小说创作技法方面的东西。由于我个人水平所限，因此以下所讲的，只主要面对新人。

     开篇要怎样吸引人？在回答这个问题之前，我们先要问问自己：小说是干吗用的？

    或者说，小说的基本特点是什么？读者们读小说想要读到的是什么？

    回答只有一句话：小说是讲故事的一种体裁。

    小说的基本特点是什么？特点就是通过各种各样的描写手法来讲故事。

    读者们想要从小说读到的，也无非是一个能引人入胜的好故事而已。

    不论你想写轻松愉快的商业娱乐小说，还是严肃深沉的纯文学小说，都要记住这一点：小说，首先是讲故事的。不管你想靠写小说赚钱，还是想靠写小说流芳百世，都不要忘记小说的这个基本要求。即使你想描绘现实社会的种种，你想刻画人性善与恶的种种，都要靠讲故事来描述呈现。你想讴歌什么光明正义，你想批判什么黑暗邪恶，也要靠讲故事来完成表达。

    大家看看我们的四大名著，《水浒传》、《三国演义》、《西游记》、《红楼梦》，哪一部不是讲故事的？再看看国外的一切小说名著，英国的、法国的、德国的、俄罗斯的……又有哪一部不是在讲故事？尤其是《水浒传》、《三国演义》、《西游记》这三部古典小说的主要故事内容，都是在民间故事长期口头流传的基础上写成的。

    但小说又不是简单地讲故事。我们说故事时，一般用口头语言来叙述。但小说的要求要高得多，小说不能只是简单的叙述，它需要各种深入细致的描写和刻画，需要用书面语言来精雕细琢地描绘而不是用口头语言简单地叙述了事。

    既然明白了写小说就是用书面语言向读者讲故事这一点，那么。开头要怎么讲才能吸引人读下去就是一个很关键的问题。同样一个故事，有人说起来干巴巴地平淡无奇，有人却能叙述得波澜叠起，精彩纷呈。这是为什么呢？其中的关键在哪里呢？开篇究竟要怎样，才能吸引人读下去？

    是一开始就要呈现出紧张激烈的情节吗？

    还是文笔上要不断地修饰完善？

    或者在人物的刻画上再多下点功夫？

    我只能说，以上三个问题都对，也都不对。

    情节的把握、人物的刻画、文笔的流畅是一部小说精彩好看的根本要求和共同特征，但还不是小说开头吸引人的基本原则。

    小说开头吸引人的基本原则是——不好意思，也只有一句话——尽快地挑起悬念、介绍矛盾，从而单刀直入地进入故事主线。

    让我们穿越回19世纪的俄罗斯，看看《安娜?卡列尼娜》这部世界名著是怎样开头的：

    “幸福的家庭都是相似的；不幸的家庭各有各的不幸。

     奥布朗斯基家里，一切都混乱了。妻子发觉了丈夫和他们家从前的一个法国女家庭教师有暧昧关系，她向丈夫声言：她不能和他再在一个屋里住下去了。……”
    这部长篇的开头，作者托尔斯泰总共写了十二次才定稿。“奥布朗斯基家里，一切都混乱了。……”短短一段话，正是介绍了矛盾，挑起了悬念，单刀直入地进入了故事的主线。

    也许拿世界名著来作例子，离大多数只习惯于阅读网络小说的朋友来讲，可能太遥远和陌生了些。我也不希望大家看了我这篇浅陋的文章后，都千篇一律地去效仿这种开门见山的开篇方法。介绍矛盾和挑起悬念，不一定要急于在几段话之内完成，可以是在开头的几章内逐步地展现出来。传统一点的写法，会介绍环境，介绍人物，介绍时代背景，这些作为开头的切入点都是可以的。但请别太过罗嗦，不要想借介绍环境的机会给读者上世界地理课，读者是来看故事的，不是看你没完没了介绍环境的；介绍人物也不要过多过细。总之一句话：开篇不要老是在故事的外围打转，要尽快带着读者进入到故事里面去。

    开头出场的人物也不应过多，以免读者看着感觉混乱。我自己第一次写长篇时，因为一心想营造大场面，在开头描写了十多个配角，而且每个配角都有戏份，都带动或推动了情节的发展，结果令读者看到眼花缭乱，分不清主次。如果把小说的故事主线比做长江或黄河的话，那么它的源头一定是涓涓细流，而不是波澜壮阔的大海。写手们在此点上应尤注意：开头应该有矛盾有悬念有冲突，但不要一味追求波澜壮阔的大场面。

    有一种作者，其实是比较有才的，知识面很广，文笔也好。但他管不住自己的笔，思维经常天马行空，写出来的文字也东拉西扯，有时描绘起某地风景来无休无止，有时说起某人某事就生发出一大篇感慨与议论，但就是迟迟不肯给读者讲一个连贯完整的精彩故事。这种作者，应当建议他改行去写散文杂文。

    以上，是我对小说开头怎么写的一点粗浅看法。胡言乱语词不达意，请诸位多包涵。周二晚上，江南大大也将在我们鲜网作者创作学习群里讲述关于开篇布局的内容，希望能对大家有所助益。
    有空的话，我以后将会讲讲关于情节方面的一些东西。   上周好为人师地给大家讲了关于小说开头应该遵循的原则，所谓知者不言，言者不知，现在无知的我不揣冒昧再次跳出来显摆一下，说点关于情节方面的东西。请诸位大神路过时抿紧嘴角，莫要发笑。

           一、 情节的两种老套

    按传统的观点来看，情节务要求新求奇求变。情节最怕什么？最怕老套、平淡、幼稚，看头就知尾。其中老套又分两种，一种是大众流的，就是大家都写烂了的老套路。比如说有人写主角出车祸然后重生去异界，你也赶紧写主角被车撞死然后重生到异界呼风唤雨称王称霸；有人安排主角轮回转世重新修行，你也赶紧让主角被各大派围攻挂掉一次好重新开始新的人生——这都是模仿复制别人的套路，不可取。
   
    一本书里面，类似的情节屡屡重复；或者同一个作者写的书里面，每一本之间除了角色名不同、环境不同，主要情节几乎像是一个模子印出来的。这就是作者自己私人的套子。前一段时间大热的《星辰变》就有这样的情节：主角秦羽每当实力不足以打败强大的敌人时，就躲进那个什么塔里面开加速外挂练级，然后级别高了出来PK掉敌人；接着又遇到一个级别比他高的，他又跑塔里去加速升级，然后再出来PK……循环反复了不知几次。前一两次大家可能还看得比较爽，但接下来呢？

          二、复制别人的情节套路很难成功
   
    我键盘敲到这里，肯定有人要发出疑问：老套不好吗？现在大家都这样写，就是因为众多小白读者喜欢看一些所谓老套的情节啊？有的大神的书情节也很幼稚薄弱，他们怎么就能红了呢？像你说的《星辰变》，他不是很火吗？

    不错不错，你说得一点也不错。只不过，一些老被骂情节薄弱文笔幼稚的大神自有其成功的原因和方法，你复制不来的。不信请模仿三少或跳舞或番茄等人的风格特点写一本书，看看自己能不能红？

    当然，我这样说，并不是说大家就写不出像这些大神一样的作品来。实话实说，我认为他们的作品技术含量是不高的。我强调的是：他们有他们成功的原因和方法。你傻傻地模仿他们的套路，是不可能和他们一样大红的。

      题材无新意，故事情节又老套的书，倒也有极少数会大热。请注意，是极少数！这些书当中要么是老套路写出了新意，要么作者有一定的名气。大多数故事情节老套的书只能仆，不仆的也是不温不火，饿不死也吃不饱。不要以为小白读者多你就能赚到钱了。撇开盗贴的因素不说，同样类似的故事或情节，你写，大神也写，如果大家故事情节都差不多的话，我作为小白，我看大神的书就好了，我为什么一定要看你的？何况类似的书那么多，我看别人的也可以。你的书有出彩的地方值得我看吗？还是你的名气有够大？中国大陆据说有几十万写手，跟风模仿大神套路或其他流行套路的人车载斗量，可有几个靠模仿就能成神的？

    一个写手想要大红，最好是在题材上有所创新，当开山祖师。如鲜网一线写手萧潜写《飘渺之旅》开创了修真流，自身也成为一代大神。但题材上的创新往往很困难，这时候，我们就要退而求其次，寻求情节上的创新与突破。

    但情节追求新意也不是件容易的事，有人说，现在这么多写手，几乎你脑子里能想到的情节都已被别人写过了。对于这种说法，我个人是不很认同的。现实生活有多复杂，小说的情节内容也就会有相等程度的丰富多彩。在情节塑造方面，一个写手的人生阅历、对现实生活的观察力、阅读面与想象力都是很重要的。

          三、意料之中和意料之外

    除了刚才说的情节老套外，有些小说还具有让读者看头就知尾的神奇功能：你看了他的开篇布局，就能大概想到他要讲什么故事；你看了他描写的人物事件或交代的伏笔，对后面的情节发展就能猜个八九不离十。

    这种小说，主要情节全在意料之中。我想除了少数小白读者外，大多数都是没有耐心看完的吧？——顺手点一个X，待我百年之后，再来顶他。

    让我们用传送魔法穿梭一下，去看看古典名篇《杜十娘怒沉百宝箱》。这篇小说很短，情节也不复杂。名妓杜十娘与公子李甲情投意合。老鸨看到李甲钱财花光，就想把他赶走，诡称：只要李甲拿出三百两，就可以领走杜十娘。可快到交钱的期限，李甲居然两手空空，没有借来分文，令人意外。在这山穷水尽之时，杜十娘自己拿出一半给李甲，这感动了李甲的朋友，于是将另一半也帮他凑足了。老鸨却翻脸要变卦。杜十娘站了出来，说你要耍赖，我马上就自尽。老鸨无奈，但又不甘心，虽同意放人，却不许他们拿一件穿戴，直接就把他们推出了门外。这一连串事情的发展，都出乎了读者的最初意料。待得这一对看似郎情妾意幸福圆满地赶回江南了，却又起了波澜。船到瓜州，李甲请十娘唱一曲，被邻舟商人孙富听见，惊为天人，于是起了色心淫欲，巧嘴谗言，竟然说得李甲愿意以一千两银子把杜十娘卖给他。十娘得知，冷笑一声，不仅满口答应，还亲自检视那银子是否足色足数。接着，她打开自己的百宝箱，把价值几千金的宝物扔进大江。李甲一看，大悔痛哭，杜十娘却已铁了心，抱着最后一匣无价之宝跳进江中。这一连串的意外和风波，涌向了悲剧的高潮，使得初次看到这篇小说的人，几乎都要为之深深打动、震撼。也使看过了此篇文章的人，永远留有深刻的印象。

    这篇名著人物少，故事也单纯，可它为什么能吸引人呢？主要原因之一就是它的故事主线全在意料之外。你看前面不知道后头，看上一段猜不到下一段。但如果把这些意外结合在一起分析一下，就会发现这些出人意料的情节全都合理而自然。不论从特定的社会关系、当时的环境背景来看，还是从杜十娘、李甲、孙富、老鸨等人物的思想性格来看，这些意外都有可信服的生活依据，甚至还有各自的远因和近因，外因和内因。虽是意料之外，却在情理之中。

    一部小说，看前面就知道后面，并不仅仅是构思欠缺的问题，还违背了生活的真实。生活，从来不像某些拙劣小说所描写的那样直线发展。人是社会关系的总和；人物的命运是由多种社会因素和个人因素相互作用而决定的。即使性格真的决定命运，任何一个人的未来也都存在着未知数和偶然性。除非你要描写一个白痴，否则，我们笔下的人物不应该被一眼就看个通透；如果在现实中你无法预测自己或他人将来的生活的话，那么，我们笔下人物的人生道路也不应该是一条直线通到底。

    我个人认为，即使是种马YY文，也脱离不了现实生活的基础。有一些比较好的都市小说，看似不怎么YY，很贴近现实生活，其实它YY得很有技巧，YY得比较隐蔽，也很有合理性。希望大家尽量不要违反生活的客观规律，不要偏离现实主义的创作方法。

         四、情节平淡与开金手指
   
    上面分别讲了情节的老套和看头知尾两个毛病。还有一个没提到的常见缺点是平淡。

    有些小说，你说它不好吧，人家有头有尾，主线分明，脉络清晰。可你要说它好，却又觉得平庸无奇，淡而无味。就像古代的大才子写八股文一样，你要挑出什么缺点来？没有。可你要挑出什么优点来，貌似也没有……

    这类书，究其原因，主要在于作者有一定功底，但缺乏想象力和创作激情。

    情节老套，看头知尾，故事平淡，这三种症状互相关联，又各有不同。但在不能抓住读者这点上是相同的。古人写文章，很重视一个“奇”字，所谓文似看山不喜平。一本书如果在不脱离情节主线的前提下，时不时制造悬念，时不时引发些冲突、矛盾，是很能吸引着读者往下看的。我们评价一本书故事情节好，往往会说它“高潮迭起，精彩纷呈”，这正是诸位写手朋友应该努力的目标与方向。

    还有一种情节，就是大家讲的开金手指。人物刚一出场就实力超强，打遍天上天下无敌手，读者往往刚开始看时觉得很嗨，但接着往下看就索然无味：你都没有对手了，接下来还要怎样？欺负些阿猫阿狗？要不然让主角成为得道高人大隐于尘？可你又写不出那个韵味与境界来。至少我是没有见过一本开金手指的主角具有隐世高人所应有的淡泊与超然的，反倒是在普通人面前装B摆酷。这样很有意思吗？

        五、武松打虎与武松打狗

    在《水浒传》里面，武松在景阳冈只打死了一只老虎，就成为了了不起的英雄，赫赫有名，无人不知无人不晓。而李逵呢，在沂岭一连打死了四只老虎，却默默无闻，在梁山众兄弟中也得不来钦佩与惊叹——这是为什么？

    我们来看两人的打虎过程。《水浒传》在武松打虎一节，一开头就层层铺垫。早在那只吊睛白额虎出现以前，酒家就渲染它“好个厉害”；接着，在刮了皮的大树上，写明山中有猛虎，又一次警告路人；随后，在盖着官府大印的告示上，干脆禁止单身客人过冈，免得送命。“山雨欲来风满楼”，经过这一连串的烘托，那老虎已令读者毛骨悚然。等它出现时，先写它带来一阵凛冽的狂风。接着一声吼，像半空里响起一个霹雳，震得山冈颤动。面对这条猛虎，醉酒的武松唯一的护身武器——哨棒，偏偏又打断了。就在这种敌强我弱的情况下，武松赤手空拳，把那只吊睛白额虎活活打死。他的英雄形象也就此从字里行间树立了起来。

    李逵那四只老虎是怎样杀死的呢？他先在老虎洞外捅死一只小虎崽，又赶进洞里刺死另一只小虎。这时母虎回来，倒退着进洞，他从母虎身后猛戳一刀，搞定。等他走出洞口，恰好碰上母虎的丈夫回来。李逵不等它搞清楚状况，就手起一刀，命中老虎先生的气管，KO！就这样轻而易举一口气连杀四虎，不劳不累，不艰不险。虽然比武松轻松潇洒了许多，但他既没有表现出过人的力气，也没有显露出惊人的胆量，相对之下也就不那么引人关注了。

    我们再把两人的打虎事迹对照一下，正好从正反两面说明了对立面——老虎拼斗本领——的关键性。对立面越强，武松的形象也就越雄伟；对立面没有多少战斗，李逵的形象也就无法塑造的更加威猛。

开篇要怎样吸引人？

小说开头枯燥、平淡，缺乏令人追着读下去的吸引力。特别是昨天晚上，有一篇小说稿几乎令我五内俱焚吐血身亡——作者居然从网上找了好几千字的关于篮球的起源、发展、训练方法、比赛规则等资料放在开头，还特地声明：凑字数！正当我看到头晕脑涨之际，作者在QQ上问我：“怎么样？大大我的小说你看怎么样？”可惜我已被他全心全意不遗余力宣传篮球运动的伟大精神感动得久久说不出话来……

    一个刚刚尝试写作的新人，如果有了解一些写作技巧方法的意愿的话，在网上稍微搜索一下，随便看几篇此类文章，就不会天真地把资料和设定之类的东西放在自己的作品里面。应该说，现在新人犯这个毛病的是越来越少了。开头具体要怎么写才能吸引人？很多人却知其然不知其所以然，以致开头部分老是有这样或那样的不足。今天怀着一颗火热的好为人师的心，根据王笠耘先生《小说创作十戒》中的理论为依据，来给大家讲一点关于小说创作技法方面的东西。由于我个人水平所限，因此以下所讲的，只主要面对新人。

     开篇要怎样吸引人？在回答这个问题之前，我们先要问问自己：小说是干吗用的？

    或者说，小说的基本特点是什么？读者们读小说想要读到的是什么？

    回答只有一句话：小说是讲故事的一种体裁。

    小说的基本特点是什么？特点就是通过各种各样的描写手法来讲故事。

    读者们想要从小说读到的，也无非是一个能引人入胜的好故事而已。

    不论你想写轻松愉快的商业娱乐小说，还是严肃深沉的纯文学小说，都要记住这一点：小说，首先是讲故事的。不管你想靠写小说赚钱，还是想靠写小说流芳百世，都不要忘记小说的这个基本要求。即使你想描绘现实社会的种种，你想刻画人性善与恶的种种，都要靠讲故事来描述呈现。你想讴歌什么光明正义，你想批判什么黑暗邪恶，也要靠讲故事来完成表达。

    大家看看我们的四大名著，《水浒传》、《三国演义》、《西游记》、《红楼梦》，哪一部不是讲故事的？再看看国外的一切小说名著，英国的、法国的、德国的、俄罗斯的……又有哪一部不是在讲故事？尤其是《水浒传》、《三国演义》、《西游记》这三部古典小说的主要故事内容，都是在民间故事长期口头流传的基础上写成的。

    但小说又不是简单地讲故事。我们说故事时，一般用口头语言来叙述。但小说的要求要高得多，小说不能只是简单的叙述，它需要各种深入细致的描写和刻画，需要用书面语言来精雕细琢地描绘而不是用口头语言简单地叙述了事。

    既然明白了写小说就是用书面语言向读者讲故事这一点，那么。开头要怎么讲才能吸引人读下去就是一个很关键的问题。同样一个故事，有人说起来干巴巴地平淡无奇，有人却能叙述得波澜叠起，精彩纷呈。这是为什么呢？其中的关键在哪里呢？开篇究竟要怎样，才能吸引人读下去？

    是一开始就要呈现出紧张激烈的情节吗？

    还是文笔上要不断地修饰完善？

    或者在人物的刻画上再多下点功夫？

    我只能说，以上三个问题都对，也都不对。

    情节的把握、人物的刻画、文笔的流畅是一部小说精彩好看的根本要求和共同特征，但还不是小说开头吸引人的基本原则。

    小说开头吸引人的基本原则是——不好意思，也只有一句话——尽快地挑起悬念、介绍矛盾，从而单刀直入地进入故事主线。

    让我们穿越回19世纪的俄罗斯，看看《安娜?卡列尼娜》这部世界名著是怎样开头的：

    “幸福的家庭都是相似的；不幸的家庭各有各的不幸。

     奥布朗斯基家里，一切都混乱了。妻子发觉了丈夫和他们家从前的一个法国女家庭教师有暧昧关系，她向丈夫声言：她不能和他再在一个屋里住下去了。……”
    这部长篇的开头，作者托尔斯泰总共写了十二次才定稿。“奥布朗斯基家里，一切都混乱了。……”短短一段话，正是介绍了矛盾，挑起了悬念，单刀直入地进入了故事的主线。

    也许拿世界名著来作例子，离大多数只习惯于阅读网络小说的朋友来讲，可能太遥远和陌生了些。我也不希望大家看了我这篇浅陋的文章后，都千篇一律地去效仿这种开门见山的开篇方法。介绍矛盾和挑起悬念，不一定要急于在几段话之内完成，可以是在开头的几章内逐步地展现出来。传统一点的写法，会介绍环境，介绍人物，介绍时代背景，这些作为开头的切入点都是可以的。但请别太过罗嗦，不要想借介绍环境的机会给读者上世界地理课，读者是来看故事的，不是看你没完没了介绍环境的；介绍人物也不要过多过细。总之一句话：开篇不要老是在故事的外围打转，要尽快带着读者进入到故事里面去。

    开头出场的人物也不应过多，以免读者看着感觉混乱。我自己第一次写长篇时，因为一心想营造大场面，在开头描写了十多个配角，而且每个配角都有戏份，都带动或推动了情节的发展，结果令读者看到眼花缭乱，分不清主次。如果把小说的故事主线比做长江或黄河的话，那么它的源头一定是涓涓细流，而不是波澜壮阔的大海。写手们在此点上应尤注意：开头应该有矛盾有悬念有冲突，但不要一味追求波澜壮阔的大场面。

    有一种作者，其实是比较有才的，知识面很广，文笔也好。但他管不住自己的笔，思维经常天马行空，写出来的文字也东拉西扯，有时描绘起某地风景来无休无止，有时说起某人某事就生发出一大篇感慨与议论，但就是迟迟不肯给读者讲一个连贯完整的精彩故事。这种作者，应当建议他改行去写散文杂文。

    以上，是我对小说开头怎么写的一点粗浅看法。胡言乱语词不达意，请诸位多包涵。周二晚上，江南大大也将在我们鲜网作者创作学习群里讲述关于开篇布局的内容，希望能对大家有所助益。
    有空的话，我以后将会讲讲关于情节方面的一些东西。   上周好为人师地给大家讲了关于小说开头应该遵循的原则，所谓知者不言，言者不知，现在无知的我不揣冒昧再次跳出来显摆一下，说点关于情节方面的东西。请诸位大神路过时抿紧嘴角，莫要发笑。

           一、 情节的两种老套

    按传统的观点来看，情节务要求新求奇求变。情节最怕什么？最怕老套、平淡、幼稚，看头就知尾。其中老套又分两种，一种是大众流的，就是大家都写烂了的老套路。比如说有人写主角出车祸然后重生去异界，你也赶紧写主角被车撞死然后重生到异界呼风唤雨称王称霸；有人安排主角轮回转世重新修行，你也赶紧让主角被各大派围攻挂掉一次好重新开始新的人生——这都是模仿复制别人的套路，不可取。
   
    一本书里面，类似的情节屡屡重复；或者同一个作者写的书里面，每一本之间除了角色名不同、环境不同，主要情节几乎像是一个模子印出来的。这就是作者自己私人的套子。前一段时间大热的《星辰变》就有这样的情节：主角秦羽每当实力不足以打败强大的敌人时，就躲进那个什么塔里面开加速外挂练级，然后级别高了出来PK掉敌人；接着又遇到一个级别比他高的，他又跑塔里去加速升级，然后再出来PK……循环反复了不知几次。前一两次大家可能还看得比较爽，但接下来呢？

          二、复制别人的情节套路很难成功
   
    我键盘敲到这里，肯定有人要发出疑问：老套不好吗？现在大家都这样写，就是因为众多小白读者喜欢看一些所谓老套的情节啊？有的大神的书情节也很幼稚薄弱，他们怎么就能红了呢？像你说的《星辰变》，他不是很火吗？

    不错不错，你说得一点也不错。只不过，一些老被骂情节薄弱文笔幼稚的大神自有其成功的原因和方法，你复制不来的。不信请模仿三少或跳舞或番茄等人的风格特点写一本书，看看自己能不能红？

    当然，我这样说，并不是说大家就写不出像这些大神一样的作品来。实话实说，我认为他们的作品技术含量是不高的。我强调的是：他们有他们成功的原因和方法。你傻傻地模仿他们的套路，是不可能和他们一样大红的。

      题材无新意，故事情节又老套的书，倒也有极少数会大热。请注意，是极少数！这些书当中要么是老套路写出了新意，要么作者有一定的名气。大多数故事情节老套的书只能仆，不仆的也是不温不火，饿不死也吃不饱。不要以为小白读者多你就能赚到钱了。撇开盗贴的因素不说，同样类似的故事或情节，你写，大神也写，如果大家故事情节都差不多的话，我作为小白，我看大神的书就好了，我为什么一定要看你的？何况类似的书那么多，我看别人的也可以。你的书有出彩的地方值得我看吗？还是你的名气有够大？中国大陆据说有几十万写手，跟风模仿大神套路或其他流行套路的人车载斗量，可有几个靠模仿就能成神的？

    一个写手想要大红，最好是在题材上有所创新，当开山祖师。如鲜网一线写手萧潜写《飘渺之旅》开创了修真流，自身也成为一代大神。但题材上的创新往往很困难，这时候，我们就要退而求其次，寻求情节上的创新与突破。

    但情节追求新意也不是件容易的事，有人说，现在这么多写手，几乎你脑子里能想到的情节都已被别人写过了。对于这种说法，我个人是不很认同的。现实生活有多复杂，小说的情节内容也就会有相等程度的丰富多彩。在情节塑造方面，一个写手的人生阅历、对现实生活的观察力、阅读面与想象力都是很重要的。

          三、意料之中和意料之外

    除了刚才说的情节老套外，有些小说还具有让读者看头就知尾的神奇功能：你看了他的开篇布局，就能大概想到他要讲什么故事；你看了他描写的人物事件或交代的伏笔，对后面的情节发展就能猜个八九不离十。

    这种小说，主要情节全在意料之中。我想除了少数小白读者外，大多数都是没有耐心看完的吧？——顺手点一个X，待我百年之后，再来顶他。

    让我们用传送魔法穿梭一下，去看看古典名篇《杜十娘怒沉百宝箱》。这篇小说很短，情节也不复杂。名妓杜十娘与公子李甲情投意合。老鸨看到李甲钱财花光，就想把他赶走，诡称：只要李甲拿出三百两，就可以领走杜十娘。可快到交钱的期限，李甲居然两手空空，没有借来分文，令人意外。在这山穷水尽之时，杜十娘自己拿出一半给李甲，这感动了李甲的朋友，于是将另一半也帮他凑足了。老鸨却翻脸要变卦。杜十娘站了出来，说你要耍赖，我马上就自尽。老鸨无奈，但又不甘心，虽同意放人，却不许他们拿一件穿戴，直接就把他们推出了门外。这一连串事情的发展，都出乎了读者的最初意料。待得这一对看似郎情妾意幸福圆满地赶回江南了，却又起了波澜。船到瓜州，李甲请十娘唱一曲，被邻舟商人孙富听见，惊为天人，于是起了色心淫欲，巧嘴谗言，竟然说得李甲愿意以一千两银子把杜十娘卖给他。十娘得知，冷笑一声，不仅满口答应，还亲自检视那银子是否足色足数。接着，她打开自己的百宝箱，把价值几千金的宝物扔进大江。李甲一看，大悔痛哭，杜十娘却已铁了心，抱着最后一匣无价之宝跳进江中。这一连串的意外和风波，涌向了悲剧的高潮，使得初次看到这篇小说的人，几乎都要为之深深打动、震撼。也使看过了此篇文章的人，永远留有深刻的印象。

    这篇名著人物少，故事也单纯，可它为什么能吸引人呢？主要原因之一就是它的故事主线全在意料之外。你看前面不知道后头，看上一段猜不到下一段。但如果把这些意外结合在一起分析一下，就会发现这些出人意料的情节全都合理而自然。不论从特定的社会关系、当时的环境背景来看，还是从杜十娘、李甲、孙富、老鸨等人物的思想性格来看，这些意外都有可信服的生活依据，甚至还有各自的远因和近因，外因和内因。虽是意料之外，却在情理之中。

    一部小说，看前面就知道后面，并不仅仅是构思欠缺的问题，还违背了生活的真实。生活，从来不像某些拙劣小说所描写的那样直线发展。人是社会关系的总和；人物的命运是由多种社会因素和个人因素相互作用而决定的。即使性格真的决定命运，任何一个人的未来也都存在着未知数和偶然性。除非你要描写一个白痴，否则，我们笔下的人物不应该被一眼就看个通透；如果在现实中你无法预测自己或他人将来的生活的话，那么，我们笔下人物的人生道路也不应该是一条直线通到底。

    我个人认为，即使是种马YY文，也脱离不了现实生活的基础。有一些比较好的都市小说，看似不怎么YY，很贴近现实生活，其实它YY得很有技巧，YY得比较隐蔽，也很有合理性。希望大家尽量不要违反生活的客观规律，不要偏离现实主义的创作方法。

         四、情节平淡与开金手指
   
    上面分别讲了情节的老套和看头知尾两个毛病。还有一个没提到的常见缺点是平淡。

    有些小说，你说它不好吧，人家有头有尾，主线分明，脉络清晰。可你要说它好，却又觉得平庸无奇，淡而无味。就像古代的大才子写八股文一样，你要挑出什么缺点来？没有。可你要挑出什么优点来，貌似也没有……

    这类书，究其原因，主要在于作者有一定功底，但缺乏想象力和创作激情。

    情节老套，看头知尾，故事平淡，这三种症状互相关联，又各有不同。但在不能抓住读者这点上是相同的。古人写文章，很重视一个“奇”字，所谓文似看山不喜平。一本书如果在不脱离情节主线的前提下，时不时制造悬念，时不时引发些冲突、矛盾，是很能吸引着读者往下看的。我们评价一本书故事情节好，往往会说它“高潮迭起，精彩纷呈”，这正是诸位写手朋友应该努力的目标与方向。

    还有一种情节，就是大家讲的开金手指。人物刚一出场就实力超强，打遍天上天下无敌手，读者往往刚开始看时觉得很嗨，但接着往下看就索然无味：你都没有对手了，接下来还要怎样？欺负些阿猫阿狗？要不然让主角成为得道高人大隐于尘？可你又写不出那个韵味与境界来。至少我是没有见过一本开金手指的主角具有隐世高人所应有的淡泊与超然的，反倒是在普通人面前装B摆酷。这样很有意思吗？

        五、武松打虎与武松打狗

    在《水浒传》里面，武松在景阳冈只打死了一只老虎，就成为了了不起的英雄，赫赫有名，无人不知无人不晓。而李逵呢，在沂岭一连打死了四只老虎，却默默无闻，在梁山众兄弟中也得不来钦佩与惊叹——这是为什么？

    我们来看两人的打虎过程。《水浒传》在武松打虎一节，一开头就层层铺垫。早在那只吊睛白额虎出现以前，酒家就渲染它“好个厉害”；接着，在刮了皮的大树上，写明山中有猛虎，又一次警告路人；随后，在盖着官府大印的告示上，干脆禁止单身客人过冈，免得送命。“山雨欲来风满楼”，经过这一连串的烘托，那老虎已令读者毛骨悚然。等它出现时，先写它带来一阵凛冽的狂风。接着一声吼，像半空里响起一个霹雳，震得山冈颤动。面对这条猛虎，醉酒的武松唯一的护身武器——哨棒，偏偏又打断了。就在这种敌强我弱的情况下，武松赤手空拳，把那只吊睛白额虎活活打死。他的英雄形象也就此从字里行间树立了起来。

    李逵那四只老虎是怎样杀死的呢？他先在老虎洞外捅死一只小虎崽，又赶进洞里刺死另一只小虎。这时母虎回来，倒退着进洞，他从母虎身后猛戳一刀，搞定。等他走出洞口，恰好碰上母虎的丈夫回来。李逵不等它搞清楚状况，就手起一刀，命中老虎先生的气管，KO！就这样轻而易举一口气连杀四虎，不劳不累，不艰不险。虽然比武松轻松潇洒了许多，但他既没有表现出过人的力气，也没有显露出惊人的胆量，相对之下也就不那么引人关注了。

    我们再把两人的打虎事迹对照一下，正好从正反两面说明了对立面——老虎拼斗本领——的关键性。对立面越强，武松的形象也就越雄伟；对立面没有多少战斗，李逵的形象也就无法塑造的更加威猛。