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　   以《甄嬛传》高潮情节为例，

　　瓜尔佳氏文鸢（ 祺贵人）告发甄嬛双胞胎不是皇上的亲骨肉，而是跟温太医私通所生。














　　以上是事件，接下来我们再来看看人物




　　接下来我们讲一下矛盾冲突的塑造



　　事件冲突，有一种特殊的情况，事先没有任何苗头，很可能经历事件的双方都不知道事件的原委，但事情就是这么发生了。

　　举例：穿书文，穿成炮灰女配的真女主，为了自保，挑起原书女主和公主之间的纷争，导致原书女主和公主一起到达某寺庙，为了能单独参拜神佛许愿，产生矛盾，进而大打出手，变为冲突，结下梁子。

　　寺庙主持接了公主的单独参拜帖子，但公主因为皇帝不信神佛，不敢亮出真实身份，寺庙只知道是官家贵女，所以也没有太多铺张。导致寺院里平时负责接待官家女眷的大和尚，也同时接了原书女主的参拜请求。

　　这其实都是穿成炮灰女配的真女主在搞鬼。

　　两人在寺庙门口巧遇，都不知道彼此身份，大打出手。

　　矛盾冲突形成，但当事人双方事先都不知情，只是局中人。

　　接下来是要考虑读者看点了



　　读者看点，也就是期带感的塑造，是一个循序渐进的过程。不能第一时间就让反派亮出底牌，主角直接反杀。这样写爽点不足，因为读者的情绪根本都还没有被拉起来，就泄气了。

　　小说作者在塑造期待感的时候，要一步一步来，就像上述案例一样，一点点抽丝剥茧，先是抛出两个炮灰，家奴盼儿和宫女斐雯，这两个人不是来给甄嬛定罪的，是来混淆视听，让周围的人引起怀疑的；然后再上杀手锏，一个出家人，手捻佛珠，口尊佛后，看上去仙风道骨，不打诳语，说出来的话，似乎更有信服力。

　　然后，皇上也来了，这就有了事件的决定者。皇后跟甄嬛是对立面，皇后虽然比甄嬛级别高，但是她却无权决定甄嬛的生死。

　　皇上来了，事件的高潮也就来了，这就相当于，给矛盾双方加了一个评判者，这个评判者同时，也是掌权者和当事人。

　　这就把单纯的双方各执一词的矛盾复杂话了。

　　此时每一个身处这个局中的人，都有自己的小算盘，你要写出来。

　　才能把读者的情绪一点点带入进去。

　　皇帝刚到时，跟后来决定滴血认亲时的态度是有转变的，也要写出来。

　　这样一顺下来，读者就跟着紧张起来的，尤其是当温实初的血跟六阿哥相融时。

　　读者也懵比，这不可能，然后甄嬛登场，这里注意，给主角定下的阻碍，危机，无论从头到尾有多少人帮过她，在最关键的时刻都得是她自己来解决，这很重要。

　　否则主角在读者眼里就是一个无能的人。

　　整个事件，读者一开始是看戏，后来是入戏，这个过程，是作者用文字带着读者一点点做到的，在故事情节的发展中，甄嬛开始还处于优势地位，净白来了后，慢慢处于无法反抗的弱势，然后在关键时刻绝地反击。这个套路在任何题材的文里都适用。

　　读者看点最后的落点，在于反击，在于打破压抑和困局，在于逆袭。

　　最后是写作要点的部分



　　写作要点是给作者自己看的，目的是提醒作者在这个情节的写作上要突出什么，规避什么，哪些该详细叙述，哪些该一笔带过。避免事无巨细都要纤细说明的情况，造成行文拖沓，冗长，节奏感不够清晰。

　　以上是小说高潮细纲的基础写法，在设计普通情节时，减少阻碍的次数就可以了。

　　另外还有一种细纲写法是用在特殊题材里的，叫做连续反转的写法，让读者像是坐在了跷跷板上一样，一时上，一时下。

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　   以《甄嬛传》高潮情节为例，

　　瓜尔佳氏文鸢（ 祺贵人）告发甄嬛双胞胎不是皇上的亲骨肉，而是跟温太医私通所生。














　　以上是事件，接下来我们再来看看人物




　　接下来我们讲一下矛盾冲突的塑造



　　事件冲突，有一种特殊的情况，事先没有任何苗头，很可能经历事件的双方都不知道事件的原委，但事情就是这么发生了。

　　举例：穿书文，穿成炮灰女配的真女主，为了自保，挑起原书女主和公主之间的纷争，导致原书女主和公主一起到达某寺庙，为了能单独参拜神佛许愿，产生矛盾，进而大打出手，变为冲突，结下梁子。

　　寺庙主持接了公主的单独参拜帖子，但公主因为皇帝不信神佛，不敢亮出真实身份，寺庙只知道是官家贵女，所以也没有太多铺张。导致寺院里平时负责接待官家女眷的大和尚，也同时接了原书女主的参拜请求。

　　这其实都是穿成炮灰女配的真女主在搞鬼。

　　两人在寺庙门口巧遇，都不知道彼此身份，大打出手。

　　矛盾冲突形成，但当事人双方事先都不知情，只是局中人。

　　接下来是要考虑读者看点了



　　读者看点，也就是期带感的塑造，是一个循序渐进的过程。不能第一时间就让反派亮出底牌，主角直接反杀。这样写爽点不足，因为读者的情绪根本都还没有被拉起来，就泄气了。

　　小说作者在塑造期待感的时候，要一步一步来，就像上述案例一样，一点点抽丝剥茧，先是抛出两个炮灰，家奴盼儿和宫女斐雯，这两个人不是来给甄嬛定罪的，是来混淆视听，让周围的人引起怀疑的；然后再上杀手锏，一个出家人，手捻佛珠，口尊佛后，看上去仙风道骨，不打诳语，说出来的话，似乎更有信服力。

　　然后，皇上也来了，这就有了事件的决定者。皇后跟甄嬛是对立面，皇后虽然比甄嬛级别高，但是她却无权决定甄嬛的生死。

　　皇上来了，事件的高潮也就来了，这就相当于，给矛盾双方加了一个评判者，这个评判者同时，也是掌权者和当事人。

　　这就把单纯的双方各执一词的矛盾复杂话了。

　　此时每一个身处这个局中的人，都有自己的小算盘，你要写出来。

　　才能把读者的情绪一点点带入进去。

　　皇帝刚到时，跟后来决定滴血认亲时的态度是有转变的，也要写出来。

　　这样一顺下来，读者就跟着紧张起来的，尤其是当温实初的血跟六阿哥相融时。

　　读者也懵比，这不可能，然后甄嬛登场，这里注意，给主角定下的阻碍，危机，无论从头到尾有多少人帮过她，在最关键的时刻都得是她自己来解决，这很重要。

　　否则主角在读者眼里就是一个无能的人。

　　整个事件，读者一开始是看戏，后来是入戏，这个过程，是作者用文字带着读者一点点做到的，在故事情节的发展中，甄嬛开始还处于优势地位，净白来了后，慢慢处于无法反抗的弱势，然后在关键时刻绝地反击。这个套路在任何题材的文里都适用。

　　读者看点最后的落点，在于反击，在于打破压抑和困局，在于逆袭。

　　最后是写作要点的部分



　　写作要点是给作者自己看的，目的是提醒作者在这个情节的写作上要突出什么，规避什么，哪些该详细叙述，哪些该一笔带过。避免事无巨细都要纤细说明的情况，造成行文拖沓，冗长，节奏感不够清晰。

　　以上是小说高潮细纲的基础写法，在设计普通情节时，减少阻碍的次数就可以了。

　　另外还有一种细纲写法是用在特殊题材里的，叫做连续反转的写法，让读者像是坐在了跷跷板上一样，一时上，一时下。