写“矛盾”“冲突”“转折”时有一个总的原则，作者要做的是“顺水推舟”不要“逆水行舟”。
……
所谓的矛盾冲突，实际上，就是主角所要面对的“困难”“问题”“危机”“阻碍”。
你首先要给主角一个明确的发展方向，不管是出于野心，亦或者梦想，甚至简单的为了生存。
主角去追逐这个目标的过程，自然而然的就会遇到不同的“困难，阻力，危机，意外”。
这些矛盾，可能来源于外部的压力，敌人，
可能是想要做某件事必须先满足的条件，亦或者某种规则限制，
可能是主角计划中的漏洞，途中突发的意外，甚至是完全出乎意料之外惹到的麻烦。
而当主角去面对这些困难、阻力、危机的时候，要么，他干脆失败，换一条路，
要么，随着主角的成长，提升，积累，探寻，解密，必然有一个事件节点会导致整体局势的扭转。
如原本主角是“劣势”，转变为“优势”，
如原本无法解决的问题，突然找到了解决的办法。
这个局势发生扭转的关键时机，便是所谓的“转折”，同时也是事件发展过程中的“拐点”。
所以，你要明白，作者所能做的工作，其实只是“挖掘，处理，放大”事件中可能存在的“矛盾冲突点”，以及巧妙处理事件发展中所出现的“转折点”。
假设，主角北京电影学院导演系毕业，现在想要拍摄自己人生中第一部电影。
他虽然在校成绩优异，但家境普通，而且也没有什么过硬的社交人脉。
现在，摆在他面前的问题是，“拍摄资金”从哪里来，到哪能够找到一个肯花钱的投资人。
这是不是一个“纯天然”的矛盾冲突？
一切都合情合理，自然而然的发生，你只要把他“点”出来，这就是前期第一个剧情看点。
既然矛盾冲突的基础已经出现了，身为作者你现在要做什么？
让主角立即开始想办法搞钱？直接切入到如何寻找投资人的事件进程中？
如果你这么做，这个矛盾冲突就等于没有立起来，发挥的效果很有限，甚至很快变成流水账。
因为你只是“点”出了矛盾冲突所在，并没有很好的去放大，激化，处理。
你或许会这么写，主角正烦恼时，接到导师电话，让他明天去办公室讨论毕业作品，第二天，主角带着剧本去找导师，导师看完后惊为天人，连说自己认识一些老板，可以给主角介绍投资人。
这个矛盾冲突立马迎刃而解，一笔带过，毫无看点，很容易就会写成那种“平平无奇”的故事。
想要去写这个矛盾冲突时，你首先要做的是“深入拆解”主角所面对的情况。
你可以去做对比，通过描写此时身无分文，借钱打工，地下室合租，啃方便面都没热水的境遇来反映他这个处境，想一口气找到几百万上千万的拍摄资金有多困难。
你也可以做抑扬，主角好不容易经人介绍，遇到个大老板，抱着极大的希望带着剧本去了，结果大老板随便扫了一眼剧本，觉得没意思，就把主角赶走了。
“点”出矛盾冲突之后，第一时间先把矛盾立住了，立稳了，使其发挥效果，然后再进行下一步。
……
不管你采用哪一种方式去处理这个矛盾，你要让读者深刻的认识到“问题所在”“困难所在”。
只有读者认同了主角所面对的困境，他才会产生期待，才会去想，主角要如何解决困境。
这时候，我们再去写主角的行动，不管是“笨办法”一家一家影视公司的投稿，还是主角已经有所计划，如提前知道自己这个剧本有可能被哪个投资人看中，想方设法去接近，游说。
主角只要在行动，他就会“有所得”，或“有所失”。
这个过程中，会有“新人物登场”，会有“事件发生”，会解锁“新的场景”，补充“世界观”。
这里面肯定有一个是能够“正确解决问题的‘钥匙’”
当主角遇到这个“钥匙”的时候，也就意味这他找到了突破困境，解决问题的办法，局势扭转了。
此时，就是我们切入“转折”“反转”“突转”的绝佳时机。
比如，主角跑遍了全市的电影公司，吃了无数闭门羹，已经快绝望了，突然，有一家之前投稿的公司打来电话，表示对剧本感兴趣，约主角过去面谈。
这是不是就形成了一个“自然而然”的反转？
但跟前面矛盾冲突同样的道理，反转摆在这里，作者的工作是如何将其处理，加工出来。
这些剧情中自然而然发展出来的节点就好像是“原石”，是否值钱，还要看你怎么去打磨，雕琢。
好比这个突然，我可以早在之前的剧情里做伏笔。
可以切换视角，去专门写一段这家电影公司如何从无数垃圾稿件中“慧眼识珠”的整个过程。
甚至可以是描写主角走投无路，倍感绝望，都已经买票坐上车后突然接到电话，以这种大悲大喜的巨大反差来表现成功的突然性和戏剧性，再通过主角闹着要下车来表现其喜剧性。
综上所述，作者以何种方式，何种方法处理这些“原石”，才是决定小说是否好看的关键。
有些原石，可能本身成色很好，比如噱头感十足的矛盾冲突，脑洞打开的神转折。
但如果没有好的处理，适合他们的处理，同样也会让其黯然失色，失去璀璨夺目的机会。
还有一些原石，成色并不好，平淡寡味，缺少突出亮点，亦或者有些老套。
但作者处理的很好，安排的很巧妙，写出来以后让人读起来感觉就是，夏日饮冰，非常舒服。
……
至于如何解决矛盾冲突，你继续沿着这个思路往下走，既然局势已经扭转了，那距离解决还远么？
矛盾冲突的消失，要么彼此达成妥协和解，要么其中一方的动机消亡。
当然，其中还有一个长剧情经常用到的特殊状态，暂时性平衡，也就是搁置矛盾，容后再碰。
整个处理剧情的思路中，最难的点在于如何“如何才能很好的处理‘原石’”。
像问题中所提到的，该怎么找到那把“正确的‘钥匙’”。
我觉得最简单的方法，就是“换一个”，故事发展中并不缺少天然的“原石”。
这个矛盾冲突你找不到很好的处理办法，不妨换一个别的矛盾冲突去设计，总有你能找到钥匙的。
就好像刚才的例子，主角遇到的困难是没有初始资金。
那干脆设定成主角身份是豪门贵子，每个月零花钱就几百万那种，这个矛盾自然就不存在了。
然后再从其他地方找矛盾，富二代主角有钱，那他有没有好剧本呢。
如果他既有钱，又有好剧本，但他非科班毕业，不具备独立指导电影的职业能力可不可以。
即便他什么都不缺，作者也可以从其他方向去找矛盾，比如家里人坚决反对，派人要把他绑回去，比如，拍摄题材太敏感，审批不给过，比如有反派恶意捣乱，比如将面对强大的竞争对手。
可以写的东西实在太多了，绝大多数时候，作者没有必要非得揪着一个点死磕。
……
最后，还有一种比较少见的情况，你确实想到了一个非常出彩的矛盾冲突，但玩的太大，不知道该怎么收场，想不到一个合理的，能够配得上的后续剧情处理方案。
一般“卡文”就容易“卡”在这种地方。
这个时候你要先去找自己的思路卡在了什么地方，问题中的关键点是什么。
比如，反派实力太强，主角太弱，无论如何也不可能反败为胜，对方直接暴力碾压，飞龙骑脸。
像这样的情况，正常情况下基本不可能翻盘，练气打化神，真要一下子逆转了反而招骂。
他的核心问题是彼此之间差距太悬殊，一次性解决不了。
找到问题所在，我们可以把故事线拉长，一次翻不了，那就多翻几次，一点点削弱对方，增强主角，拉进彼此之间的差距，直到双方对比没那么悬殊了，再一次试着去做决定性的逆转。
只要能找到“症结”所在，一般都能想出办法去应对，去解决。
至于那种“神转折”，则需要在一些“意想不到”的地方做文章，做好铺垫，静候时机。
伏线千里绝大多数时候不是作者真的早有预谋，而是作者手上的王牌够多，线索够细。
只有这样，当他在需要的时候，才能总是从中挑选出精彩程度比较高的伏笔进行回收，照应。 |
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