先说目前新手作者存在的一个误区。
一个新手写作往往想到的灵感和画面，甚至是一个个就连自己都称奇的好点子！
新手并以此兴奋不已，决定由此设计一部小说，铺设一个情节。
但是动笔以后就又发现自己认为的绝世无双好灵感，好点子，没有了你渴望的效果，显得异常地平淡，无趣，甚至自己都不想再去读了。
为什么？
为什么？
为什么？
回答为什么，我先问你们几个问题？
你写一部作品是为了什么？
抛去为了赚钱，是不是希望有读者认可？阅读？并愿意为他付出代价？
没错，一部小说，说的直白点，人家得在看到名字的时候点进去，看到简介的时候打开开头，读完开头的时候陷进去....直到无法自拔，直到与小说的主角同呼吸共命运。
这样的效果怎么来？
当然是来自故事的情节！
但是到了这个时候，你的情节是怎么来的？你们想过没有？
你们这些情节是凭空想出来了，并不是“生”出了的。
你的情节是无根之木，是无源之水，没有生命力，所以你的情节，你的故事不精彩。
小说三要素：人物、环境、情节
这三要素里面，人物是根，环境是水，情节是木。
要向木长得枝繁叶茂，根系必须发达，水必须充足！
那问题来了，根吸了水水就能够生长？
当然不是，这里面缺少了动力，缺少了发动机！
什么是发动机？
这个发动机就是矛盾。
有了矛盾，人才有了动力，有了水才会有更多的矛盾，动力才取之不尽用之不竭。
大家明白了吗？
情节是在动力的趋势下产生的，爽点也是情节水到渠成时候的结晶！
现在前面的事情说明白了，现在回答问题，如何构建矛盾。
矛盾一般分为内在的矛盾和外在的矛盾！
内在的矛盾是人物内心的矛盾，外在的矛盾是人与人、人与环境的矛盾。
为什么会有矛盾？
因为人物的两个需求：得到和摆脱！（一切作品，一切类型都离不开这两点！）
想得到，得不到---
想摆脱，摆脱不了---
这样矛盾就来了，矛盾来了，就要解决矛盾，而这个解决矛盾的过程才是情节。
构思一部小说，先有的是想法，是点子！
根据想法和点子去设计主线。
主线有了，设计人设，
主线和人设有了，设计环境！
主线、人设、环境有了，再去挖掘矛盾。
我说这里的矛盾使用了“挖”这个字，为什么？
因为，矛盾是内在的，不是浮于表面的，需要作者去挖掘。
这里的“挖掘”恰恰是新手欠缺的，懒得挖，甚至是不知道还要挖！
所以矛盾发现不了，情节没有源源。
大家知道问题出在哪了吗？
下面说构建矛盾的三个方法：
一是利用开篇第一个矛盾。不管是是什么作品，这要名字定了，矛盾就出来了。
比如：战神归来—物是人非就是矛盾，人们对你老的认知就是矛盾，
穿越历史—现代人和古代环境的矛盾，现代人和古代人的思维方式也是矛盾。
重生到以前的自己—前世的经历和以前的环境是矛盾，现在的自己跟以前的经历也是矛盾。
所有的矛盾都是由于不对称产生的，只要利用好，这些矛盾，不管你是想得到，海事想摆脱，设计剧情就好了！
二是利用层次的递进设计矛盾。随着剧情的发展，新的人物，新的环境都是矛盾产生的源泉。
比如：我穿越成了张作霖，开篇第一个矛盾，就是自己身份和张作霖身份的矛盾，这个矛盾产生了一个后果，自己如果被知道不是真正的张作霖，就会被自己的亲人、下属杀死，所以必须冒充，还得冒充的像。
第一个冒充的矛盾解决了，就要解决张作霖所做事产生的矛盾，这个矛盾可以产生什么冲突？奉系内部将领的意见、直系的围攻。
那这个矛盾解决了呢?又一个大矛盾就来了，日本人的暗杀！
以此类推，这样递进式的一个矛盾连着一个矛盾，一个矛盾套着一个矛盾，你就会发现，好像主角根本就闲不住！这就是矛盾的动力！
三是主矛盾的拆分法设计矛盾。其实主线就是一个矛盾，而且是一个巨大的矛盾。
如何解决这个巨大的矛盾呢？这就需要一步步去实现，这样巨大矛盾被拆分成了无数大矛盾，大矛盾又被拆分成无数小矛盾。
一个个小矛盾就是实现大矛盾的动力和驱动。
比如：至尊重生：重生后的主线就是要重回至尊之位，那如何重回至尊职位呢？首先要先活下来、强起来、解除前世的生死危机这时才能重回到至尊之位。
在接着接着拆解：怎么强起来？必须要恢复受伤的身体、重构经脉、获得功法、获得兵器等等
还可以接着往下继续拆解：如何重构血脉？要获得技法、获得灵药、获得修行之地等等
这样一层层拆解下来，你就会发现，主角要想回去比重新修炼都难，这样的主角能不勤奋吗？
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