一、反转你的情节

　　写小说和谈恋爱一样，你什么时候让妹子尖叫惊叹，拍着起伏不定的胸脯，对你说着讨厌的时候，火候就已经到家了。你要让你的读者感觉到自己是坐在波浪中的一艘小船上，不在谷底就在浪尖，一波未平一波又起，反复用情节反转来拿下读者们的下巴。

　　那这些波涛汹涌如何产生？

　　简单讲，洞房花烛夜被人抢亲，金榜题名时被判作弊，交卷前一分钟想出答案，死到临头遇到大赦天下。总之，顺境时要有阻隔，绝境要能逢生，将误解、诡计、冲突融入其中。

　　主人公的故事得由一条清晰的主线索牵起，然后逐步分解你的路线，用副线、小插曲制造矛盾，主人公在解决这些矛盾的行动中获得成长，推进剧情。

　　比方说，韩国一部悬疑剧《囚犯医生》，豆瓣8.9高分，这就是一部多重反转复仇剧情的例子，主角是一个拥有精湛手术的医生，他是善良的，后来其好友（一对夫妇）被一个富二代害死了，主角于是走上了报复这个富二代的道路（开始用手段，具备暗黑属性）。但由于自己是普通人，富二代是上层阶级成员，在这样的对抗中经常遭遇挫折和曙光的交替，以致情节反复反转，带动观众的心情不时在浪尖回旋。

　　在观众眼里，主人公历经艰难险阻，遭遇各种困难和挑战，然后又一次次化险为夷，拨动人们的心弦也起起伏伏，产生共情。

　　反转情节需要你设置出：阻拦——突破——再阻拦——再突破…这样一个循环的过程，把你的故事用紧张来贯穿，一次又一次为角色前进铺设障碍。

　　你的任务只有一个：不要让主角太舒服。当然，全篇紧张也不可取（下面会讲到），为他/她安排一些休息的空间，比方说大战惨胜之后、破案成功归家时，主角可以短时间享受亲情与关爱，这也让爱显得更加珍贵，不过好日子不长，没多久新一轮高潮又来了，主人公又不得不披上战袍，进入新的战场。

　　二、控制好节奏

　　构建矛盾冲突时，节奏是必须把控的一个环节。

　　但节奏控制容易出现两大极端：

　　一、节奏干瘪，内容太少，总是一笔带过；

　　二、各种细枝末节堆砌，纷繁杂乱，节奏被过多的细节所拖累。

　　我们说，细节要有，细节是推动节奏的一大利器，但不能什么细节描写都一股脑写出来。

　　作者应该做到，在某部分细节描写前，想清楚这部分细节有什么用处，在全局里（或单一副本框架里）为承接和推动故事发展是否不可或缺。

　　用例子来说明一下：寒冬时，天气阴冷，主人公在街上遇到一个乞讨者，他把自己衣服脱下来给乞讨者披上，而且留下一些现金。

　　这样一个场景，若接下来乞讨者不再出现，只是去单纯表现一下主人公的性情，除非是正处于一些碎片式的过渡期，否则该场景完全不应该存在。

　　而如果后面出现新的发展：

　　乞讨者实为主角的线人，肩负地下接头任务，主要进行敌后工作——谍战剧；

　　乞讨者本为社会精英，因遭人陷害流落至此，被主角无意救起，后来成为主角的一大靠山——在各类小说中被广泛使用；

　　乞讨者与主角产生情感，后来乞讨者被抓走，主角不爽——《毒液》的剧情。

　　各种带着或不带着目的的接近行为…

　　总之，一件事情的发生，一定要有它的理由和作用，写小说不是过日子，构建矛盾冲突更不能拖泥带水，所有呈现在读者眼前的，务必是经过你的筛选后留下的精髓所在。

　　核验方法：删情节，删到你不能再删为止，节奏就紧凑了。

　　学会把啰嗦的杂乱部分改为能推进剧情的关键部分。

　　再举个例子，一个凶杀案现场，一位警员对负责侦查的警官介绍当地的侦探，警员说“这位侦探具有丰富的经历，破过多起案件”，显然这种介绍没什么含金量，属于套话。

　　但我们在安排剧情时，这种就存在变数。特别是悬疑类小说中，这个介绍说不定是真实的，该侦探不仅具有实力，甚至还可以成为这个案子主要破案人。

　　或者该侦探实际上是帮凶，为了干扰正常的破案进展，属于反派角色。里面有各种可能，作者可以根据自我的剧情设置来安排。

　　这就是细节决定成败了。

　　多余的细节不要保留，该有的细节绝不遗漏，根据你的拍子，组织小说的血肉，节奏就能控制得行云流水般。

　　三、张弛有道，才最吸引人

　　听了上面的两点，有的作者可能刷刷刷写出了无数矛盾冲突来，不就是激动人心吗？那还不简单！高潮--高潮--高潮，这样的小说不就精彩了？不，是走火入魔了。

　　“文似看山不喜平”，知道山为什么夺人眼球吗，是因为随处可见的谷的存在。换句话说，如果全世界都是高原的海拔，那还有高原存在吗？如果全世界都是天才，何以见得天才的宝贵？没有普通人，天才什么也不是。

　　小说也是如此，你不能一直都写高潮部分，也不能一直都在矛盾冲突中，适当的平缓节奏和低谷期，更能把小说冲突衬托得有必要些。

　　有了矛盾冲突之后，还要有安宁的过渡期。

　　这和你上班工作一样，连续六天加班熬夜，一个周末假期会让你觉得人生居然如此幸福快乐。而常年在家闲散，天天是假期，你又会觉得日子好难熬好无聊。

　　正确利用休息日写法是张弛的关键。

　　所谓休息日写法，就是5：2的快、慢节奏比例，你的激励对抗、战斗以及情节的快速推进部分应占总体篇幅的5/7，这部分结束之后，要用2/7的篇幅做简单修整、放慢节奏。当然这个比例可以灵活调整，关键是要具备这个思想，时刻提醒自己度的把握。

　　慢节奏中可以带着情感，可以描写一些普通生活，这部分的一个重大作用是能为你升华主旨服务。在快节奏中，你很难把主人公想要表达的完全表达出来，慢节奏就能帮你慢条斯理地去操作，去告诉读者你的思想、追求等等。

　　记住，生活感也是仪式的一部分。

　　当然，慢节奏最后还是要转到波折中去，为全局做好螺丝钉的工作。

　　写小说就像一场恋爱，没有哪场爱情是全程甜蜜的，有哭泣、欢笑，有心酸甚至痛苦，最后修成正果，这样的爱才值得坚守。

　　一、反转你的情节

　　写小说和谈恋爱一样，你什么时候让妹子尖叫惊叹，拍着起伏不定的胸脯，对你说着讨厌的时候，火候就已经到家了。你要让你的读者感觉到自己是坐在波浪中的一艘小船上，不在谷底就在浪尖，一波未平一波又起，反复用情节反转来拿下读者们的下巴。

　　那这些波涛汹涌如何产生？

　　简单讲，洞房花烛夜被人抢亲，金榜题名时被判作弊，交卷前一分钟想出答案，死到临头遇到大赦天下。总之，顺境时要有阻隔，绝境要能逢生，将误解、诡计、冲突融入其中。

　　主人公的故事得由一条清晰的主线索牵起，然后逐步分解你的路线，用副线、小插曲制造矛盾，主人公在解决这些矛盾的行动中获得成长，推进剧情。

　　比方说，韩国一部悬疑剧《囚犯医生》，豆瓣8.9高分，这就是一部多重反转复仇剧情的例子，主角是一个拥有精湛手术的医生，他是善良的，后来其好友（一对夫妇）被一个富二代害死了，主角于是走上了报复这个富二代的道路（开始用手段，具备暗黑属性）。但由于自己是普通人，富二代是上层阶级成员，在这样的对抗中经常遭遇挫折和曙光的交替，以致情节反复反转，带动观众的心情不时在浪尖回旋。

　　在观众眼里，主人公历经艰难险阻，遭遇各种困难和挑战，然后又一次次化险为夷，拨动人们的心弦也起起伏伏，产生共情。

　　反转情节需要你设置出：阻拦——突破——再阻拦——再突破…这样一个循环的过程，把你的故事用紧张来贯穿，一次又一次为角色前进铺设障碍。

　　你的任务只有一个：不要让主角太舒服。当然，全篇紧张也不可取（下面会讲到），为他/她安排一些休息的空间，比方说大战惨胜之后、破案成功归家时，主角可以短时间享受亲情与关爱，这也让爱显得更加珍贵，不过好日子不长，没多久新一轮高潮又来了，主人公又不得不披上战袍，进入新的战场。

　　二、控制好节奏

　　构建矛盾冲突时，节奏是必须把控的一个环节。

　　但节奏控制容易出现两大极端：

　　一、节奏干瘪，内容太少，总是一笔带过；

　　二、各种细枝末节堆砌，纷繁杂乱，节奏被过多的细节所拖累。

　　我们说，细节要有，细节是推动节奏的一大利器，但不能什么细节描写都一股脑写出来。

　　作者应该做到，在某部分细节描写前，想清楚这部分细节有什么用处，在全局里（或单一副本框架里）为承接和推动故事发展是否不可或缺。

　　用例子来说明一下：寒冬时，天气阴冷，主人公在街上遇到一个乞讨者，他把自己衣服脱下来给乞讨者披上，而且留下一些现金。

　　这样一个场景，若接下来乞讨者不再出现，只是去单纯表现一下主人公的性情，除非是正处于一些碎片式的过渡期，否则该场景完全不应该存在。

　　而如果后面出现新的发展：

　　乞讨者实为主角的线人，肩负地下接头任务，主要进行敌后工作——谍战剧；

　　乞讨者本为社会精英，因遭人陷害流落至此，被主角无意救起，后来成为主角的一大靠山——在各类小说中被广泛使用；

　　乞讨者与主角产生情感，后来乞讨者被抓走，主角不爽——《毒液》的剧情。

　　各种带着或不带着目的的接近行为…

　　总之，一件事情的发生，一定要有它的理由和作用，写小说不是过日子，构建矛盾冲突更不能拖泥带水，所有呈现在读者眼前的，务必是经过你的筛选后留下的精髓所在。

　　核验方法：删情节，删到你不能再删为止，节奏就紧凑了。

　　学会把啰嗦的杂乱部分改为能推进剧情的关键部分。

　　再举个例子，一个凶杀案现场，一位警员对负责侦查的警官介绍当地的侦探，警员说“这位侦探具有丰富的经历，破过多起案件”，显然这种介绍没什么含金量，属于套话。

　　但我们在安排剧情时，这种就存在变数。特别是悬疑类小说中，这个介绍说不定是真实的，该侦探不仅具有实力，甚至还可以成为这个案子主要破案人。

　　或者该侦探实际上是帮凶，为了干扰正常的破案进展，属于反派角色。里面有各种可能，作者可以根据自我的剧情设置来安排。

　　这就是细节决定成败了。

　　多余的细节不要保留，该有的细节绝不遗漏，根据你的拍子，组织小说的血肉，节奏就能控制得行云流水般。

　　三、张弛有道，才最吸引人

　　听了上面的两点，有的作者可能刷刷刷写出了无数矛盾冲突来，不就是激动人心吗？那还不简单！高潮--高潮--高潮，这样的小说不就精彩了？不，是走火入魔了。

　　“文似看山不喜平”，知道山为什么夺人眼球吗，是因为随处可见的谷的存在。换句话说，如果全世界都是高原的海拔，那还有高原存在吗？如果全世界都是天才，何以见得天才的宝贵？没有普通人，天才什么也不是。

　　小说也是如此，你不能一直都写高潮部分，也不能一直都在矛盾冲突中，适当的平缓节奏和低谷期，更能把小说冲突衬托得有必要些。

　　有了矛盾冲突之后，还要有安宁的过渡期。

　　这和你上班工作一样，连续六天加班熬夜，一个周末假期会让你觉得人生居然如此幸福快乐。而常年在家闲散，天天是假期，你又会觉得日子好难熬好无聊。

　　正确利用休息日写法是张弛的关键。

　　所谓休息日写法，就是5：2的快、慢节奏比例，你的激励对抗、战斗以及情节的快速推进部分应占总体篇幅的5/7，这部分结束之后，要用2/7的篇幅做简单修整、放慢节奏。当然这个比例可以灵活调整，关键是要具备这个思想，时刻提醒自己度的把握。

　　慢节奏中可以带着情感，可以描写一些普通生活，这部分的一个重大作用是能为你升华主旨服务。在快节奏中，你很难把主人公想要表达的完全表达出来，慢节奏就能帮你慢条斯理地去操作，去告诉读者你的思想、追求等等。

　　记住，生活感也是仪式的一部分。

　　当然，慢节奏最后还是要转到波折中去，为全局做好螺丝钉的工作。

　　写小说就像一场恋爱，没有哪场爱情是全程甜蜜的，有哭泣、欢笑，有心酸甚至痛苦，最后修成正果，这样的爱才值得坚守。