预设矛盾

　　预设做得好，人物之间的任何事情都会有冲突感。

　　回忆一下你看过或听过的没有矛盾冲突的故事。

　　你很可能想不起来了，没有矛盾冲突的故事大多很无聊，我们很容易忘掉它们。

　　如果你的故事无法制造矛盾冲突，看的人会觉得百无聊赖，它会被锁进抽屉里吃灰，多年后被收废纸的人买走，在加工厂里做成草纸出售。

　　当你看见“矛盾冲突”这个词的时候，脑海里浮现出的是怎样的一幅画面呢？

　　思考三十秒再往下看——

　　你脑海里浮现出的画面是两个人激烈争吵或者大打出手？这很符合直觉。但是从创作者的角度来说，你对“矛盾冲突”的理解很可能处在门外汉的水平。

　　以这样的理解来写作，恐怕是写不好故事的。

　　怎样才是写好矛盾冲突的好方式呢？

　　答案是：预设好矛盾。

　　预设好矛盾，比着力于冲突时刻更加重要。

　　当你预设好了矛盾，人物之间表面上语气温和的话语都会变得暗流涌动，充满冲突感。

　　为了便于理解，我们用莫迫桑的《羊脂球》来做解析吧。

　　羊脂球是个妓女（羊脂球是她的绰号）。故事一开始，羊脂球来到上流社会的聚会，和这里的富太太们一起交友谈天。贵妇人们一看到她的衣着装扮、行为举止就知道她是个妓女。

　　双方都知道彼此身份地位差异悬殊。不过法国的上流社会的人是很有教养和礼貌的，贵妇人们没有揭穿这一层，而是接纳了羊脂球。

　　这时候微妙的心理状态出现了，贵妇人们因为接纳了妓女羊脂球而感觉自己有着宽容高贵的品质，羊脂球因为被接纳，而逐渐忘记了自己的妓女身份，有时候她会感觉自己和这群贵妇人没有任何差别。双方其乐融融。

　　然后战争爆发了，大家开始逃难。

　　他们逃到了一处关塞，德国士兵守着这里。军官一眼就看出了这群贵妇人中，羊脂球是妓女。军官饥渴难耐，但他毕竟是军官，体面是要的，他暗示这群逃难的人，想要通过关卡的话，就要有一个人来陪他过夜，说话的时候看着羊脂球。

　　逃难者们明白了军官的意思，他们回到暂住的地方，大家都是体面人，没人好意思直接要求羊脂球去满足军官的性欲，但是大家的眼神和语言之间充满了暗示。

　　这个时候，微妙的心理状态发生了改变，羊脂球悲伤的发现自己和这群贵妇人终究不一样。如果她和德国军官上床，她可以救大家的命，但是她不会成为英雄，而是彻底明确低所有人一等的妓女身份。

　　这个故事里，没有一处激烈的争吵，没有一处拳脚相加，所有人说话和和气气，温文尔雅，但是你会感觉到充满张力的矛盾冲突。

　　为什么会产生这样的感觉呢？

　　第一，也是最重要的：作者为冲突做好的预设。

　　预设矛盾冲突，说透了无非三点：1性格相差，2地位相差，3利益相左。

　　就像瀑布的高度一样，设定的落差越大，瀑布就越壮观，故事波澜越大，可能性越多。

　　《羊脂球》的矛盾冲突用了地位差和利益相左这两点。都用到了极致。

　　地位相差：上流社会的贵妇人对比妓女。

　　利益向左：德国军官对比法国平民（双方是敌对国）。

　　不同情境下，人们的利益差也会发生改变，起初刻意忽略羊脂球的妓女身份，让贵妇人感觉自己品格高尚，这符合她们的利益；后来让羊脂球展示实践她的妓女身份，让贵妇人们获得自由，这也符合她们的利益。

　　第二，也是矛盾预设做好之后，顺理成章能达到的效果：冲突的展示可以表面平静，底下暗流涌动。

　　当矛盾预设做得好以后，人物之间的情绪平静的对白都会有冲突感。

　　话里有话，不直说。暗示的、尽量不引起直接冲突的话，可以让故事变得更深，更有味道。表情、眼神里的细节，以及主人公接收到这些表情和眼神，引发的内心波澜。这些细节里都住着魔鬼，使得故事变得精彩

　　本期思想工具：

　　矛盾预设。预设点有三个：1性格相差，2地位相差，3利益相左。

　　本期总结：

　　预设好矛盾，比着力于冲突时刻更加重要。

　　矛盾预设做得好，人物之间情绪平静的对白都会有冲突感。

　　你有在写作之前有意识地预设好矛盾吗？你看过什么故事，也是因为矛盾预设做得好，所以没有爆发强烈冲突也充满冲突感，非常精彩呢？你经历过类似的情况吗？欢迎你在评论区留言，说不定你的留言会给自己和其他人带来灵感。

　　《羊脂球》的故事我还没讲完，没看过原著的人可能很想听我讲下去。有这种好奇感就对了。

　　张力，是一个人拉弓箭的过程，弓箭一点点被拉开，越拉越满，满到所有人都感觉箭一旦发生一定力道十足。这就是好状态。

　　当一个人把故事讲得到了这份儿上，读者就会忍不住想看箭被发射的时刻。

　　如果没有积累到这种张力状态，就不应该让矛盾爆发。

　　一般人会认为写矛盾冲突写的是让箭发射的那一瞬间，其实，把弓箭拉满的过程才是重点。

      引而不发才是最好的状态

　　悬念大师希区柯克举过一个例子：如果你拍摄四个人在打扑克，藏在桌子底下的炸弹忽然爆炸了。这个不叫悬念。如果你事先告诉观众桌子底下藏着炸弹，四个人在这张桌子上打扑克，他们不知道桌子底下有炸弹，然后，在某个时刻炸弹爆炸了。这就叫做悬念。

　　因为人人都在期待着：这个炸弹会在什么时候爆炸呢？爆炸之后，局势又会如何发展呢？

　　以往我们认为，爆发的一瞬间才是最有看头的，我们在写作的时候也会花大力气去描写冲突时刻。但是，这是把力气用错了地方。这就好比小孩子刚生下时你只给他喝廉价山寨奶粉，孩子从小营养不良个头矮小，结果到了十八岁希望他肌肉发达，去当拳击手。

　　制造矛盾冲突，需要的是张力，它是一个人拉弓箭的过程，弓箭一点点被拉开，越拉越满，满到所有人都感觉箭一旦发生一定力道十足。弓箭将满未满，将射未射，这就是好状态。如果没有积累到这种张力状态，就不应该让矛盾爆发。

　　一般人会认为写矛盾冲突是让箭发射的那一瞬间，其实，把弓箭拉满的过程才是重点。这个过程铺垫不足，草草了事，后面的冲突爆发就好像早泄。没有人希望体验的早泄。

　　矛盾冲突积累的过程，是你把千斤之石推上万仞之巅，积蓄起势能，然后，你只需用手指轻轻一推，巨大的势能将以摧枯拉朽的力量倾泻而下。

　　回忆一下，你是不是看过一些小说、电影或电视剧（尤其是电视剧），感觉故事里人物冲突有点过头了，你在心里嘀咕：按照现实世界的逻辑，这几人不至于有这么大反应啊，小小的一件事情弄成这样，至于吗？

　　矛盾积蓄不够，内在张力就不够，也正是因为内在张力不够，作者为了冲突效果精彩，不得不虚张声势，使得人物的反应格外夸张，编剧和作者花大力气去展现冲突时刻。但在观者看来，这剧情真是太浮夸了。

　　你注意到了吗？没有积蓄好张力就让冲突爆发，就很容易跌入到上面这样的坏循环中。

　　最后以希区柯克电影中的一个场景来结束吧。

　　一个小男孩拿着一个包，包里有个定时炸弹，故事交代了炸弹会在12点的时候爆炸。小男孩不知道包里有炸弹。他坐上了一辆拉公交车，随手玩着一张糖纸。时钟上的时间一点点地接近12点，滴答滴答滴答……公交车上的人都如往常一样，有的在发呆，有的在轻声聊天，他们不知道死神已经慢慢地接近他们了。时钟继续往前走，越来越接近12点，镜头不断地在小男孩的包和时钟之间来回交叉剪辑，节奏越来越快。

　　终于，时针指向了12点正，剪辑的速度一下子停了下来，紧张地音乐停止。所有观众的神经紧绷起来。然后时针继续走，炸弹没有爆炸，小男孩还在玩他的糖纸，车上的人依然如故。人们被吊起的心又放了下来，然后在心里想：那个炸弹坏了吗？

　　就在这时候，炸弹爆炸，公交车被炸毁。

　　在观者看来，炸弹爆炸的一刻是最精彩的，只有创作者知道，之所以炸弹爆炸的一刻精彩，是因为，在此之前他用尽全力一点一点把那张弓拉满了。

　　在以往的写作中，你有刻意地将重心放在张力积蓄的阶段吗？还是会忽略掉这个阶段，去着力描写冲突？

　　在矛盾冲突爆发前，你会把那只弓箭的张力积蓄得足够满吗？

　　或许，你早已意识到这一点了，可你又困惑了：知道是知道，但是有什么方法能把弓箭拉满呢？你小子只给理念不给工具，好比给了补汤没给勺子，太不地道了。

　　提升你写作的冲突张力

　　今天我们要讲的思想工具是：在合理情境下将矛盾推到极致。

　　通过这种方法，可以一下子就提升小说矛盾冲突的张力。

　　在生活中，我们会遇到各种各样让人不爽的事情，比如夜里迎面而来的汽车打着远光，比如点了份外卖汤汁都撒出来了，比如同事把音乐放得很大声使得你无法思考……这些不爽都隐藏着矛盾冲突。

　　但是，面对远光灯，你只是示意他关掉远光，面对汤汁倒出来的外卖，你只是用纸巾擦掉，甚至不太好意思给外卖员差评，面对吵闹的音乐，你只是叫同事声音轻一点，如果他调小了音乐声还是打扰到你，你也只是自己生闷气。

　　为什么呢，为什么矛盾没有爆发呢？

　　因为这种矛盾冲突程度很低，它们虽然过了你的舒适区，当只停留在了宽容区。

　　矛盾冲突只停留在宽容区，说明造成冲突爆发的势能还是不够的。




　　而超过宽容区的事情，往往是冲击力比较大的，我将超过宽容线的事情归为四类：人身伤害，大的利益受损，心灵创伤，亲友相关。

　　在我们写一个故事的时候，矛盾冲突仅仅超过舒适线是远远不够的。我们要刻意设计，让冲突超过宽容线。

　　有时候我们看一个故事，角色之间矛盾爆发了，但是看着看着，我们会在心里嘀咕：至于吗，这件事情，两个人各让一步不久不会好了吗？为什么要搞成这个样子？

　　读者出现这样的嘀咕，说明写作者还没有将矛盾冲突的设置突破宽容线。

　　突破宽容线，事情的发展就会成为一道单向门，只能往前，没法往后。你一定看过捕鼠器，很多捕鼠器就是单向门设计，进去之后就出不来了。主角困于他的鼠笼里，越是没得选，矛盾冲突越是必然发生，故事越精彩。

　　举个例子：

　　莉莉买了一盆花，她的室友韩梅梅感觉这个花的气味很不好闻，而且觉得在房间里养花比较脏，招惹虫子，浇花的时候，还会有些水流到地上，怎么看都觉得不顺眼。矛盾的种子就此埋下了。

　　这个故事的冲突处在宽容区。莉莉和韩梅梅之后如果争吵起来，程度也就是小女生之间小矛盾。如果你就是想写生活琐事，那我没意见，如果你的小说有更大的抱负，我建议你，在股市构思阶段，就要有在合理情境下将矛盾推到极致的意识。

　　即使无法推到极致，也要突破宽容线。

　　我们来将故事改写一下，让它突破宽容线吧。

　　莉莉一直暗恋的男生，忽然送了她一盆花，这盆花不仅非常漂亮，而且价值非常高昂，莉莉受宠若惊。而莉莉的室友韩梅梅，对这种花的花粉过敏，韩梅梅一闻到这花的气味就不停地打喷嚏，一夜睡不好，第二天，她身上起了疹子。

　　矛盾超过了舒适线，单向门打开了，只能进，不能出。最好的矛盾设置，要让矛盾冲突有必然性，不可逆。

　　如果韩梅梅不让莉莉把花从房间里拿走，她就会损失健康，她必须让莉莉处理掉这盆花；而莉莉呢，处理掉这盆花，对她来说损失也是巨大的，这盆花价格昂贵，最重要还是心上人送的。

　　我们试着将两个故事续写。

　　第一个故事：莉莉买了一盆花，她的室友韩梅梅感觉这个花的气味很不好闻，而且也觉得在房间里养花比较脏，招惹虫子，浇花的时候，还会有些水流到地上，怎么看都觉得不顺眼。

　　你会怎么往下写？

　　韩梅梅说：“你养的这朵花啊，这样这样，那样那样，各种不好，处理掉吧。”

　　莉莉心里很不开心，但是最后还是把花送给别人了。

　　好像缺了点劲儿，我们改写一下吧：

　　莉莉坚持养下这朵花，于是每天，韩梅梅一看到这朵花，心里就不开心。

　　什么？这么无聊的故事？我还不如去看脑白金的广告呢！

　　好吧，我们让矛盾爆发的大一些。这样才会有看头嘛。

　　韩梅梅说：“你养的这朵花啊，这样这样，那样那样，各种不好，处理掉吧。”

　　莉莉很不开心，怼了回去：“不会啊，花很好看，我挺喜欢的，房间里种植物比较健康。”

　　韩梅梅说：“你不要这么自私，毕竟这是我们合租的房子，你带什么东西回来，总得经过我的同意吧？”

　　莉莉生气了：“我自私？每天打扫卫生，收拾房间的人是谁？卫生间的洗漱台上，牙膏印掉满看了台面，每次都是我擦的。现在你和我说我自私？”

　　然后是一场激烈的争吵，谁都不服谁。最终导致了其中一个人搬出去住。

　　你是不是在心里嘀咕一声：不就是一盆花的事情嘛？至于发展到这种地步吗？

　　你知道，单单这么一件事情，是不足以达到这样的冲突的。除非你在此之前设置了更严重的矛盾，然后以这个小矛盾为导火索引爆。

　　可是你也对自己说：如果不这么写，故事就会很平淡啊。

　　没错，这就是我想说的重点：起初预设的矛盾越是小，你就越不得不让冲突在表面上激烈，最后变得虚张声势。

　　或者更糟糕，你的故事平平淡淡，没什么看头。

　　第二个故事的续写就容易很多了。故事的发展会有很多的可能性。

　　1.你可以先不让这次矛盾激化，而让它成为一个伏笔，在未来某个时刻，用一个小事件作为导火索引爆。

　　2.你可以套用上面的故事，让矛盾爆发，其中一个人搬离寝室。因为矛盾被推到了宽容区以上，这样的爆发也就显得合理了。

　　3.你可以用《羊脂球》的写作手法，让主人公们明面上没有冲突，暗地里各种不满，积蓄力量。当矛盾非常大的时候，主角表面上克制，读者们还是会感受到她们的对话非常有分量。

　　合理情境下将矛盾推到极致，主要在故事构思阶段使用，创作阶段能够有这种意识，也可以推波助澜，让故事的波澜变得更大。

　　这是一个拿起就能用的思想工具赶紧拿去试试吧！

       叠加冲突，让爆发时刻更精彩

　　之前，我们一直强调不要让矛盾冲突爆发。

　　有人要问了：千斤之石被推到了万仞之巅，积蓄起了势能；弓弦被拉满，充满了张力，我也被憋出内伤来了，到底还他娘的写不写高潮了？

　　当然要写了。不过一定要做好充足的准备，才能进入矛盾的爆发时刻。

　　写小说的人应该将一句话铭记在心：偶然之中必有必然。

　　我们在生活中遇到的事情，有很多是有偶然性的。但当我们把时间维度拉长就会发现，一个人人的经历、成长和他的现状，最终有必然性。如果再把人数扩大，这种必然性就更加明显了。

　　写作要将生活浓缩。单件事情偶然发生，在现实世界里可以有，在小说世界里出现，甚至经常出现，那就是小说的提纯度不够。

　　我们预设好了矛盾，让矛盾处在引而不发的状态，将矛盾冲突推到宽容区以上，做这些准备，既是为了拉伸情节张力，也是在铺垫小说的必然感。

　　当做好这些工作之后，我们才可以让矛盾爆发。

　　如果你没有做好充分准备，就不要引爆冲突；如果到了矛盾爆发的时机，就让它炸裂得更壮观。

　　如何让冲突爆发得更激烈？有一种方法我称之为叠加冲突。

　　什么是“叠加冲突”呢？我来举个例子：

　　二月河的《康熙大帝夺宫初政》中，写康熙和鳌拜的大决战。史书记载，康熙培养了十几名少年武士，在大殿中设下一张网，捕获了鳌拜。

　　这是一层冲突，单单一层冲突，对于一本书的大结局来说，显得太单薄了。

　　于是作者在其上叠加了一层冲突：鳌拜在同一天做好筹备，准备杀掉康熙自立为皇帝。

　　双方同一天发力干掉对方，在现实世界，这种概率很小，但是在小说的世界，作者经常这么布局。（这是一种对现实生活的提纯。提纯度这个概念，我在以后的文章里详细解释。几乎所有好的小说家，都是对生活和事件，甚至是人物形象提纯的高手。）

　　一层冲突叠加为两层冲突，一般人写到这份儿上就满足了，确实，双方角力，是挺好看的，不过二月河是个老狐狸，他在这个冲突上再次加码，叠加上第三层冲突。

　　第三层冲突的核心人物是康熙的叔辈人物（名字我给忘了）属于皇亲，但投靠于鳌拜门下。在这个冲突时刻，他的策略是螳螂捕蝉，黄雀在后：鳌拜一杀掉康熙，他就杀掉鳌拜等党羽，然后以皇室宗亲和握有权利的筹码登上皇位。

　　三方势力为了同一个目标多层次的博弈，既靠武力，又拼智力，精彩程度自然也叠加了。

　　给冲突时刻加码是一个很常用的方法，你可以在很多故事里找到。这样做需要需要注意几点：

　　1. 多方势力要为一个同一个目标而斗争。各方目标不一样，就会变成大乱斗。

　　2. 其他方的冲突者在之前要埋下伏笔，不能冷不丁冒出来，太突兀会有一种强行加塞的感觉。《康熙大帝》里，之前的章节对这位叔辈有过很多伏笔。康熙想拉拢他，鳌拜的门徒也质疑过他。伏笔埋好了，冲突爆发时此人的存在才会有说服力。

　　再随手举个例子叠加冲突的例子吧（这种例子实在太多，很多类型小说都会用这招）：

　　托尔金的《霍比特人》，前面的内容一直写寻宝队找宝藏，到结尾处要和黑恶势力开战了。这时邪恶的一方来了两股势力，正义的一方也去搬救兵，最后形成五军之战。

　　把局面搅乱，让充满不稳定感的事情变得更有不可确定性。相信我，读者们喜欢这样被折磨。

　　在此之前，你写作时有刻意布局，在冲突爆发时加入更多股势力吗？如果没有的话，下次不妨试一试这种写法，相信你的故事的精彩程度会上一个台阶。

　　冲突的本质是博弈

　　冲突让人想到的是争锋相对，大吵大闹，甚至大打出手。

　　而博弈，更深更复杂，主人公要考虑自己的实力，对手的实力，局势，对手的性格特点和智力水平，对手掌握的信息多少。还要考虑做出一个行为后，对手对局势的重新认知，和进一步应对方法。博弈更复杂，更理性合理，也更精彩。

　　冲突让人获得感官刺激，这当然挺好，而博弈让人获得内心震撼，在我看来，让人内心震撼是对一部作品的极高评价。

　　如果你明白了冲突的本质是博弈，并且对博弈论有所了解，并且把这些东西写入你的故事，那么你的小说会更加精彩。

　　举个小例子：

　　警察把两个抢劫的人抓了。警察知道劫匪后面还有更大的势力，对匪徒分开审讯，想从两人口中审问幕后老大。

　　不知道博弈论的作者会着重写警匪之间审讯的较量。而懂博弈论的人，会更深一步。

　　警匪之间的审讯较量照样写，但是两个劫匪都不招供。

　　于是警察分开对两个劫匪说：先说出幕后老大的人，戴罪立功，只需要坐牢6个月，说晚了的人，坐牢6年。

　　这就是囚徒困境。

　　但两个劫匪还是不招供，因为黑老大也懂博弈论，画面一转，黑老大在两人行动前就告诉他们，如果行动失败，他们被警察抓住，不招供的话，按法律每个人只要坐牢两年。这两年每年补贴20万，帮派还会照顾好你的家人。如果供出了组织，灭你全家，出来后还要把你也灭了。

　　所以对两个劫匪最好的做法就是，他们都不招供，每人坐牢两年，出来后一样吃香喝辣。

　　警察还可以继续博弈：招供的人作为污点证人不用坐牢了，消掉以前的所有犯罪记录，可以改过自新了，还可以提供对他和他家人24小时保护。

　　智力层面的博弈，相比大吼大叫的冲突，会给人更多快感。而且博弈往往是根据现实情况的理性判断，所以情节会显得非常真实。

　　对于新手写作者来说，一言不合吵架，大打出手这样的场面，是比较难以掌控的。有时候作者想呈现充足的感官刺激，会让读者感觉这剧情不合理，有点浮夸。

　　在如何写好小说的矛盾冲突：引而不发才是最好的状态里我说过，把弓拉开的时刻，是有张力的时刻，一旦箭射出去，冲突爆发的结果就是张力消失，这一段剧情就算结束了。博弈写法，可以一直保存这种张力。

　　本期要点：冲突的本质是人物之间的博弈。写作者最好对博弈论有所了解，故事会变得更精彩。

　　ps：博弈论非常有意思，并且非常复杂。

　　如果你想非常轻松的了解创作者如何把博弈论编写进自己的作品，可以看漫画家福本伸行的作品，其中《赌博默示录》还被改编成了电影《动物世界》，很好看。

　　故事显得单薄怎么办？试一试对比冲突吧

　　是不是总得有事情发生，才能有冲突？

　　其实并不是，除了矛盾冲突之外，还有一种冲突叫对比冲突。

　　矛盾冲突是横向的线性发展，它是一个故事。而对比冲突，是纵向挖掘深度,它是一种状态。

　　在故事的发展过程中，有各种各样的边角料，把这些边角料拿起来细致打磨一番，变成对比冲突，既丰富了文本，又增加了故事的张力。

　　说得有点抽象，没关系，我们来举个例子吧。

　　在刘震云的小说《我是刘跃进》里，刘跃进是个民工，一个大夏天的中午，他在商场门口，口渴，看见一个水龙头，于是打开水龙头咕咚咕咚喝水，喝完水还顺便洗了把脸，头发和衣服上都弄湿了，炎炎夏日里，这他感觉很舒爽。

　　刘跃进抬起头的时候，看见他的前妻身穿名牌服饰，带着墨镜，手里提着从商场购物来的大包小包，远远地看见了刘跃进，一脸鄙夷，然后坐进豪华轿车，走了。

　　对比冲突的内容，往往对剧情不会有太大影响，抽走它，故事仍然这样发展。但是有它在，人物会更立体，人物之间的关系会更微妙，故事的主题会更加凸显，有时候，故事的趣味性也会更丰富。

　　杜琪峰的电影《毒战》里，警察透过监视器监视几个毒贩，毒贩子把100元的人民币当做冥币来烧,追掉死去的兄嫂。监视器另一边的警察呢，他们每个人掏出一些钱，一个人掏70，一个人掏50，凑了两三百，给两个去执行任务的警察路上用。

　　这部电影有很多精彩的地方我都淡忘了，这一幕记得特别清楚。这就是对比冲突的力量。

　　写作者要有意识地去找到丢落在故事的角落里的小细节，丰富它，小说也会因为而变得厚重。而对比冲突，是很容易找的，找到之后，因为冲突本身有激烈的属性，会很容易刺到读者的神经。

　　矛盾冲突和对比冲突交织出现，形成多维冲突，精彩程度会达到1+1>2的效果.

　　用冲突感增加故事的可看性

　　之前讲矛盾冲突，说到如何给矛盾冲突埋伏笔，如何积蓄张力，如何写冲突的爆发。

　　今天脱离开这个框架，做一个补充。

　　今天讲一讲冲突感。

　　冲突感可以忽然出现，然后忽然消失。

　　这种冲突不用铺垫，也不用爆发。它的存在，可以增加故事的可读性。

　　这就好比一个平淡的夏天午后，你昏昏欲睡，忽然有两个人因为走路撞到一起吵了起来，甲指责乙不长眼睛，自己走路这么慢了还被撞，乙指责甲在逆行，撞起来应该是他的责任。原本你困得不行，被这么吵忽然精神起来了，脖子伸得像烤鸭一样。两人嚷嚷了几句，就离开了，去各忙各的事情。事情虽然过去了，你的困意因为这阵争吵消失了。

　　冲突感在小说中的作用就是这样，很多时候它对故事走向的影响不大，但是能给读者打点鸡血，让他们精神起来，注意力集中。

　　冲突感可以来自人物身份定位，比如美剧《绝命毒师》，主角是个高中化学老师，得了绝症缺钱治疗，为了给自己筹钱，利用化学知识制造毒品。如果主角一开始就是个毒贩头子，冲突感就会少很多。再比如《笑傲江湖》里桃谷六仙在英雄大会上插科打诨，没这几个异类在，这段戏就会闷很多。

　　人物身份定位的知识我在前面讲过，不再赘述。

　　下面要说的才是本文重点。

　　大部分时候，冲突感是通过人物对白来展现的。

　　电影《撞死了一只山羊》里就有这么一段，我们来看看：

　　司机金巴开车到了卖羊肉的铺子前：“山羊一整只怎么卖？”

　　屠夫：“你要一整只吗？”

　　金巴：“是的。”

　　屠夫看看挂在档上的整只山羊，思考了一下：“整只给你便宜点，500块给你。”

　　金巴：“500块啊，我过一会儿回来买。”

　　屠夫（以为自己被愚弄了，不满地）：“我还以为你真要买呢。”

　　金巴开车离开。

　　处理完事情后，他又开车回来：坐在车上对屠夫喊：“哎，我要买山羊了。”

　　屠夫：“只剩半只了。”

　　金巴有点懊恼：“半只就半只。”

　　屠夫把半只羊报到金巴的车上，看到了座椅上的血迹，困惑不安地看了一眼金巴。

　　金巴：“干什么，放上来。”

　　屠夫：“360块。”

　　金巴声音高起来：“一只山羊500块，半只山羊360块？”

　　屠夫争辩：“你要一只当然给你便宜，半只怎么给你便宜？”

　　金巴无奈地叹了口气：“唉，算了，360就360吧。”

　　付过钱，开车离开。

　　这一段剧情，放在一般电影里会被删掉，但这是一部文艺片，文艺片讲究感觉。这段简单的买羊肉的故事就拍的很有味道，这味道主要就来自于对白上的冲突感。

　　这种冲突感的制造有没有必要呢？从剧情发展来说，可以没有，从可看性趣味性来说，大有必要。聪敏的写作者，会花大心思去营造这些细节。

　　不信的话，我们试着把这段话里的冲突感去掉：

　　司机金巴开车到了卖羊肉的铺子前：“山羊一整只怎么卖？”

　　屠夫：“你要一整只吗？”

　　金巴：“是的。”

　　屠夫看看挂在档上的整只山羊：“整只给你便宜点，500块给你。”

　　金巴：“500块啊，我过一会儿回来买。”

　　屠夫：“好的。”

　　处理完事情后，他又开车回来：坐在车上对屠夫喊：“哎，我要买山羊了。”

　　屠夫：“好的。”（注意，只剩半只是导演的小心机，就是为了制造接下来的冲突感。）

　　屠夫把半只羊报到金巴的车上，司机付过钱，开车离开。

　　这样的桥段，平淡无味，就真的可以删了。

　　看完这篇，你建议你回去翻一番自己写的点乏味的桥段，是不是因为里面的人太和谐了，观点统一，没有任何冲突感？试着去修改一下吧。

　　总结：小说的故事大框架，需要有伏埋千里的大冲突，而在大故事里会有很多小桥段，把忽然出现又忽然消失小冲突加进来，制造冲突感，可以增加故事的可读性。

　　参考阅读：《一地鸡毛》刘震云的短片代表作，刘震云是个很会来事的作家，冲突来了又忽然消解掉。故事很短，十几分钟可以看完。

　　一个化解人物矛盾的小方法

　　小说里，两个人物有小矛盾，有误解，如何化解？

　　一个简单有效而且万用的方法，是安排一个中立的第三方，让这个人和主角聊天时无意地说，某某对你评价挺好的，但是他说你都不怎么待见他。

　　言者无意，听者有心。

　　这个方法不一定直接化解矛盾，但可以作为两人关系和解的助推。为两人矛盾化解做伏笔。

　　在百度上找到的：

　　1.有求于人，出现矛盾，放低姿态，做足礼数，抬高别人来消除矛盾

　　2.意见分歧，出现矛盾，如果不涉及原则问题，可以用装可怜，一哭二闹三上吊来解决，如果是原则问题，可以用法律，道德来解决。

　　3.同行竞争，出现矛盾。突出自己的竞争力，小心对方的暗招而获得胜出

　　4.思想观念不同，看不过去，出现矛盾，多沟通换位思考，能进能退，说好话听解决矛盾。

　　5.不听话，不听指挥，出现矛盾。追责，训斥，惩罚等解决矛盾。

       预设矛盾

　　预设做得好，人物之间的任何事情都会有冲突感。

　　回忆一下你看过或听过的没有矛盾冲突的故事。

　　你很可能想不起来了，没有矛盾冲突的故事大多很无聊，我们很容易忘掉它们。

　　如果你的故事无法制造矛盾冲突，看的人会觉得百无聊赖，它会被锁进抽屉里吃灰，多年后被收废纸的人买走，在加工厂里做成草纸出售。

　　当你看见“矛盾冲突”这个词的时候，脑海里浮现出的是怎样的一幅画面呢？

　　思考三十秒再往下看——

　　你脑海里浮现出的画面是两个人激烈争吵或者大打出手？这很符合直觉。但是从创作者的角度来说，你对“矛盾冲突”的理解很可能处在门外汉的水平。

　　以这样的理解来写作，恐怕是写不好故事的。

　　怎样才是写好矛盾冲突的好方式呢？

　　答案是：预设好矛盾。

　　预设好矛盾，比着力于冲突时刻更加重要。

　　当你预设好了矛盾，人物之间表面上语气温和的话语都会变得暗流涌动，充满冲突感。

　　为了便于理解，我们用莫迫桑的《羊脂球》来做解析吧。

　　羊脂球是个妓女（羊脂球是她的绰号）。故事一开始，羊脂球来到上流社会的聚会，和这里的富太太们一起交友谈天。贵妇人们一看到她的衣着装扮、行为举止就知道她是个妓女。

　　双方都知道彼此身份地位差异悬殊。不过法国的上流社会的人是很有教养和礼貌的，贵妇人们没有揭穿这一层，而是接纳了羊脂球。

　　这时候微妙的心理状态出现了，贵妇人们因为接纳了妓女羊脂球而感觉自己有着宽容高贵的品质，羊脂球因为被接纳，而逐渐忘记了自己的妓女身份，有时候她会感觉自己和这群贵妇人没有任何差别。双方其乐融融。

　　然后战争爆发了，大家开始逃难。

　　他们逃到了一处关塞，德国士兵守着这里。军官一眼就看出了这群贵妇人中，羊脂球是妓女。军官饥渴难耐，但他毕竟是军官，体面是要的，他暗示这群逃难的人，想要通过关卡的话，就要有一个人来陪他过夜，说话的时候看着羊脂球。

　　逃难者们明白了军官的意思，他们回到暂住的地方，大家都是体面人，没人好意思直接要求羊脂球去满足军官的性欲，但是大家的眼神和语言之间充满了暗示。

　　这个时候，微妙的心理状态发生了改变，羊脂球悲伤的发现自己和这群贵妇人终究不一样。如果她和德国军官上床，她可以救大家的命，但是她不会成为英雄，而是彻底明确低所有人一等的妓女身份。

　　这个故事里，没有一处激烈的争吵，没有一处拳脚相加，所有人说话和和气气，温文尔雅，但是你会感觉到充满张力的矛盾冲突。

　　为什么会产生这样的感觉呢？

　　第一，也是最重要的：作者为冲突做好的预设。

　　预设矛盾冲突，说透了无非三点：1性格相差，2地位相差，3利益相左。

　　就像瀑布的高度一样，设定的落差越大，瀑布就越壮观，故事波澜越大，可能性越多。

　　《羊脂球》的矛盾冲突用了地位差和利益相左这两点。都用到了极致。

　　地位相差：上流社会的贵妇人对比妓女。

　　利益向左：德国军官对比法国平民（双方是敌对国）。

　　不同情境下，人们的利益差也会发生改变，起初刻意忽略羊脂球的妓女身份，让贵妇人感觉自己品格高尚，这符合她们的利益；后来让羊脂球展示实践她的妓女身份，让贵妇人们获得自由，这也符合她们的利益。

　　第二，也是矛盾预设做好之后，顺理成章能达到的效果：冲突的展示可以表面平静，底下暗流涌动。

　　当矛盾预设做得好以后，人物之间的情绪平静的对白都会有冲突感。

　　话里有话，不直说。暗示的、尽量不引起直接冲突的话，可以让故事变得更深，更有味道。表情、眼神里的细节，以及主人公接收到这些表情和眼神，引发的内心波澜。这些细节里都住着魔鬼，使得故事变得精彩

　　本期思想工具：

　　矛盾预设。预设点有三个：1性格相差，2地位相差，3利益相左。

　　本期总结：

　　预设好矛盾，比着力于冲突时刻更加重要。

　　矛盾预设做得好，人物之间情绪平静的对白都会有冲突感。

　　你有在写作之前有意识地预设好矛盾吗？你看过什么故事，也是因为矛盾预设做得好，所以没有爆发强烈冲突也充满冲突感，非常精彩呢？你经历过类似的情况吗？欢迎你在评论区留言，说不定你的留言会给自己和其他人带来灵感。

　　《羊脂球》的故事我还没讲完，没看过原著的人可能很想听我讲下去。有这种好奇感就对了。

　　张力，是一个人拉弓箭的过程，弓箭一点点被拉开，越拉越满，满到所有人都感觉箭一旦发生一定力道十足。这就是好状态。

　　当一个人把故事讲得到了这份儿上，读者就会忍不住想看箭被发射的时刻。

　　如果没有积累到这种张力状态，就不应该让矛盾爆发。

　　一般人会认为写矛盾冲突写的是让箭发射的那一瞬间，其实，把弓箭拉满的过程才是重点。

      引而不发才是最好的状态

　　悬念大师希区柯克举过一个例子：如果你拍摄四个人在打扑克，藏在桌子底下的炸弹忽然爆炸了。这个不叫悬念。如果你事先告诉观众桌子底下藏着炸弹，四个人在这张桌子上打扑克，他们不知道桌子底下有炸弹，然后，在某个时刻炸弹爆炸了。这就叫做悬念。

　　因为人人都在期待着：这个炸弹会在什么时候爆炸呢？爆炸之后，局势又会如何发展呢？

　　以往我们认为，爆发的一瞬间才是最有看头的，我们在写作的时候也会花大力气去描写冲突时刻。但是，这是把力气用错了地方。这就好比小孩子刚生下时你只给他喝廉价山寨奶粉，孩子从小营养不良个头矮小，结果到了十八岁希望他肌肉发达，去当拳击手。

　　制造矛盾冲突，需要的是张力，它是一个人拉弓箭的过程，弓箭一点点被拉开，越拉越满，满到所有人都感觉箭一旦发生一定力道十足。弓箭将满未满，将射未射，这就是好状态。如果没有积累到这种张力状态，就不应该让矛盾爆发。

　　一般人会认为写矛盾冲突是让箭发射的那一瞬间，其实，把弓箭拉满的过程才是重点。这个过程铺垫不足，草草了事，后面的冲突爆发就好像早泄。没有人希望体验的早泄。

　　矛盾冲突积累的过程，是你把千斤之石推上万仞之巅，积蓄起势能，然后，你只需用手指轻轻一推，巨大的势能将以摧枯拉朽的力量倾泻而下。

　　回忆一下，你是不是看过一些小说、电影或电视剧（尤其是电视剧），感觉故事里人物冲突有点过头了，你在心里嘀咕：按照现实世界的逻辑，这几人不至于有这么大反应啊，小小的一件事情弄成这样，至于吗？

　　矛盾积蓄不够，内在张力就不够，也正是因为内在张力不够，作者为了冲突效果精彩，不得不虚张声势，使得人物的反应格外夸张，编剧和作者花大力气去展现冲突时刻。但在观者看来，这剧情真是太浮夸了。

　　你注意到了吗？没有积蓄好张力就让冲突爆发，就很容易跌入到上面这样的坏循环中。

　　最后以希区柯克电影中的一个场景来结束吧。

　　一个小男孩拿着一个包，包里有个定时炸弹，故事交代了炸弹会在12点的时候爆炸。小男孩不知道包里有炸弹。他坐上了一辆拉公交车，随手玩着一张糖纸。时钟上的时间一点点地接近12点，滴答滴答滴答……公交车上的人都如往常一样，有的在发呆，有的在轻声聊天，他们不知道死神已经慢慢地接近他们了。时钟继续往前走，越来越接近12点，镜头不断地在小男孩的包和时钟之间来回交叉剪辑，节奏越来越快。

　　终于，时针指向了12点正，剪辑的速度一下子停了下来，紧张地音乐停止。所有观众的神经紧绷起来。然后时针继续走，炸弹没有爆炸，小男孩还在玩他的糖纸，车上的人依然如故。人们被吊起的心又放了下来，然后在心里想：那个炸弹坏了吗？

　　就在这时候，炸弹爆炸，公交车被炸毁。

　　在观者看来，炸弹爆炸的一刻是最精彩的，只有创作者知道，之所以炸弹爆炸的一刻精彩，是因为，在此之前他用尽全力一点一点把那张弓拉满了。

　　在以往的写作中，你有刻意地将重心放在张力积蓄的阶段吗？还是会忽略掉这个阶段，去着力描写冲突？

　　在矛盾冲突爆发前，你会把那只弓箭的张力积蓄得足够满吗？

　　或许，你早已意识到这一点了，可你又困惑了：知道是知道，但是有什么方法能把弓箭拉满呢？你小子只给理念不给工具，好比给了补汤没给勺子，太不地道了。

　　提升你写作的冲突张力

　　今天我们要讲的思想工具是：在合理情境下将矛盾推到极致。

　　通过这种方法，可以一下子就提升小说矛盾冲突的张力。

　　在生活中，我们会遇到各种各样让人不爽的事情，比如夜里迎面而来的汽车打着远光，比如点了份外卖汤汁都撒出来了，比如同事把音乐放得很大声使得你无法思考……这些不爽都隐藏着矛盾冲突。

　　但是，面对远光灯，你只是示意他关掉远光，面对汤汁倒出来的外卖，你只是用纸巾擦掉，甚至不太好意思给外卖员差评，面对吵闹的音乐，你只是叫同事声音轻一点，如果他调小了音乐声还是打扰到你，你也只是自己生闷气。

　　为什么呢，为什么矛盾没有爆发呢？

　　因为这种矛盾冲突程度很低，它们虽然过了你的舒适区，当只停留在了宽容区。

　　矛盾冲突只停留在宽容区，说明造成冲突爆发的势能还是不够的。




　　而超过宽容区的事情，往往是冲击力比较大的，我将超过宽容线的事情归为四类：人身伤害，大的利益受损，心灵创伤，亲友相关。

　　在我们写一个故事的时候，矛盾冲突仅仅超过舒适线是远远不够的。我们要刻意设计，让冲突超过宽容线。

　　有时候我们看一个故事，角色之间矛盾爆发了，但是看着看着，我们会在心里嘀咕：至于吗，这件事情，两个人各让一步不久不会好了吗？为什么要搞成这个样子？

　　读者出现这样的嘀咕，说明写作者还没有将矛盾冲突的设置突破宽容线。

　　突破宽容线，事情的发展就会成为一道单向门，只能往前，没法往后。你一定看过捕鼠器，很多捕鼠器就是单向门设计，进去之后就出不来了。主角困于他的鼠笼里，越是没得选，矛盾冲突越是必然发生，故事越精彩。

　　举个例子：

　　莉莉买了一盆花，她的室友韩梅梅感觉这个花的气味很不好闻，而且觉得在房间里养花比较脏，招惹虫子，浇花的时候，还会有些水流到地上，怎么看都觉得不顺眼。矛盾的种子就此埋下了。

　　这个故事的冲突处在宽容区。莉莉和韩梅梅之后如果争吵起来，程度也就是小女生之间小矛盾。如果你就是想写生活琐事，那我没意见，如果你的小说有更大的抱负，我建议你，在股市构思阶段，就要有在合理情境下将矛盾推到极致的意识。

　　即使无法推到极致，也要突破宽容线。

　　我们来将故事改写一下，让它突破宽容线吧。

　　莉莉一直暗恋的男生，忽然送了她一盆花，这盆花不仅非常漂亮，而且价值非常高昂，莉莉受宠若惊。而莉莉的室友韩梅梅，对这种花的花粉过敏，韩梅梅一闻到这花的气味就不停地打喷嚏，一夜睡不好，第二天，她身上起了疹子。

　　矛盾超过了舒适线，单向门打开了，只能进，不能出。最好的矛盾设置，要让矛盾冲突有必然性，不可逆。

　　如果韩梅梅不让莉莉把花从房间里拿走，她就会损失健康，她必须让莉莉处理掉这盆花；而莉莉呢，处理掉这盆花，对她来说损失也是巨大的，这盆花价格昂贵，最重要还是心上人送的。

　　我们试着将两个故事续写。

　　第一个故事：莉莉买了一盆花，她的室友韩梅梅感觉这个花的气味很不好闻，而且也觉得在房间里养花比较脏，招惹虫子，浇花的时候，还会有些水流到地上，怎么看都觉得不顺眼。

　　你会怎么往下写？

　　韩梅梅说：“你养的这朵花啊，这样这样，那样那样，各种不好，处理掉吧。”

　　莉莉心里很不开心，但是最后还是把花送给别人了。

　　好像缺了点劲儿，我们改写一下吧：

　　莉莉坚持养下这朵花，于是每天，韩梅梅一看到这朵花，心里就不开心。

　　什么？这么无聊的故事？我还不如去看脑白金的广告呢！

　　好吧，我们让矛盾爆发的大一些。这样才会有看头嘛。

　　韩梅梅说：“你养的这朵花啊，这样这样，那样那样，各种不好，处理掉吧。”

　　莉莉很不开心，怼了回去：“不会啊，花很好看，我挺喜欢的，房间里种植物比较健康。”

　　韩梅梅说：“你不要这么自私，毕竟这是我们合租的房子，你带什么东西回来，总得经过我的同意吧？”

　　莉莉生气了：“我自私？每天打扫卫生，收拾房间的人是谁？卫生间的洗漱台上，牙膏印掉满看了台面，每次都是我擦的。现在你和我说我自私？”

　　然后是一场激烈的争吵，谁都不服谁。最终导致了其中一个人搬出去住。

　　你是不是在心里嘀咕一声：不就是一盆花的事情嘛？至于发展到这种地步吗？

　　你知道，单单这么一件事情，是不足以达到这样的冲突的。除非你在此之前设置了更严重的矛盾，然后以这个小矛盾为导火索引爆。

　　可是你也对自己说：如果不这么写，故事就会很平淡啊。

　　没错，这就是我想说的重点：起初预设的矛盾越是小，你就越不得不让冲突在表面上激烈，最后变得虚张声势。

　　或者更糟糕，你的故事平平淡淡，没什么看头。

　　第二个故事的续写就容易很多了。故事的发展会有很多的可能性。

　　1.你可以先不让这次矛盾激化，而让它成为一个伏笔，在未来某个时刻，用一个小事件作为导火索引爆。

　　2.你可以套用上面的故事，让矛盾爆发，其中一个人搬离寝室。因为矛盾被推到了宽容区以上，这样的爆发也就显得合理了。

　　3.你可以用《羊脂球》的写作手法，让主人公们明面上没有冲突，暗地里各种不满，积蓄力量。当矛盾非常大的时候，主角表面上克制，读者们还是会感受到她们的对话非常有分量。

　　合理情境下将矛盾推到极致，主要在故事构思阶段使用，创作阶段能够有这种意识，也可以推波助澜，让故事的波澜变得更大。

　　这是一个拿起就能用的思想工具赶紧拿去试试吧！

       叠加冲突，让爆发时刻更精彩

　　之前，我们一直强调不要让矛盾冲突爆发。

　　有人要问了：千斤之石被推到了万仞之巅，积蓄起了势能；弓弦被拉满，充满了张力，我也被憋出内伤来了，到底还他娘的写不写高潮了？

　　当然要写了。不过一定要做好充足的准备，才能进入矛盾的爆发时刻。

　　写小说的人应该将一句话铭记在心：偶然之中必有必然。

　　我们在生活中遇到的事情，有很多是有偶然性的。但当我们把时间维度拉长就会发现，一个人人的经历、成长和他的现状，最终有必然性。如果再把人数扩大，这种必然性就更加明显了。

　　写作要将生活浓缩。单件事情偶然发生，在现实世界里可以有，在小说世界里出现，甚至经常出现，那就是小说的提纯度不够。

　　我们预设好了矛盾，让矛盾处在引而不发的状态，将矛盾冲突推到宽容区以上，做这些准备，既是为了拉伸情节张力，也是在铺垫小说的必然感。

　　当做好这些工作之后，我们才可以让矛盾爆发。

　　如果你没有做好充分准备，就不要引爆冲突；如果到了矛盾爆发的时机，就让它炸裂得更壮观。

　　如何让冲突爆发得更激烈？有一种方法我称之为叠加冲突。

　　什么是“叠加冲突”呢？我来举个例子：

　　二月河的《康熙大帝夺宫初政》中，写康熙和鳌拜的大决战。史书记载，康熙培养了十几名少年武士，在大殿中设下一张网，捕获了鳌拜。

　　这是一层冲突，单单一层冲突，对于一本书的大结局来说，显得太单薄了。

　　于是作者在其上叠加了一层冲突：鳌拜在同一天做好筹备，准备杀掉康熙自立为皇帝。

　　双方同一天发力干掉对方，在现实世界，这种概率很小，但是在小说的世界，作者经常这么布局。（这是一种对现实生活的提纯。提纯度这个概念，我在以后的文章里详细解释。几乎所有好的小说家，都是对生活和事件，甚至是人物形象提纯的高手。）

　　一层冲突叠加为两层冲突，一般人写到这份儿上就满足了，确实，双方角力，是挺好看的，不过二月河是个老狐狸，他在这个冲突上再次加码，叠加上第三层冲突。

　　第三层冲突的核心人物是康熙的叔辈人物（名字我给忘了）属于皇亲，但投靠于鳌拜门下。在这个冲突时刻，他的策略是螳螂捕蝉，黄雀在后：鳌拜一杀掉康熙，他就杀掉鳌拜等党羽，然后以皇室宗亲和握有权利的筹码登上皇位。

　　三方势力为了同一个目标多层次的博弈，既靠武力，又拼智力，精彩程度自然也叠加了。

　　给冲突时刻加码是一个很常用的方法，你可以在很多故事里找到。这样做需要需要注意几点：

　　1. 多方势力要为一个同一个目标而斗争。各方目标不一样，就会变成大乱斗。

　　2. 其他方的冲突者在之前要埋下伏笔，不能冷不丁冒出来，太突兀会有一种强行加塞的感觉。《康熙大帝》里，之前的章节对这位叔辈有过很多伏笔。康熙想拉拢他，鳌拜的门徒也质疑过他。伏笔埋好了，冲突爆发时此人的存在才会有说服力。

　　再随手举个例子叠加冲突的例子吧（这种例子实在太多，很多类型小说都会用这招）：

　　托尔金的《霍比特人》，前面的内容一直写寻宝队找宝藏，到结尾处要和黑恶势力开战了。这时邪恶的一方来了两股势力，正义的一方也去搬救兵，最后形成五军之战。

　　把局面搅乱，让充满不稳定感的事情变得更有不可确定性。相信我，读者们喜欢这样被折磨。

　　在此之前，你写作时有刻意布局，在冲突爆发时加入更多股势力吗？如果没有的话，下次不妨试一试这种写法，相信你的故事的精彩程度会上一个台阶。

　　冲突的本质是博弈

　　冲突让人想到的是争锋相对，大吵大闹，甚至大打出手。

　　而博弈，更深更复杂，主人公要考虑自己的实力，对手的实力，局势，对手的性格特点和智力水平，对手掌握的信息多少。还要考虑做出一个行为后，对手对局势的重新认知，和进一步应对方法。博弈更复杂，更理性合理，也更精彩。

　　冲突让人获得感官刺激，这当然挺好，而博弈让人获得内心震撼，在我看来，让人内心震撼是对一部作品的极高评价。

　　如果你明白了冲突的本质是博弈，并且对博弈论有所了解，并且把这些东西写入你的故事，那么你的小说会更加精彩。

　　举个小例子：

　　警察把两个抢劫的人抓了。警察知道劫匪后面还有更大的势力，对匪徒分开审讯，想从两人口中审问幕后老大。

　　不知道博弈论的作者会着重写警匪之间审讯的较量。而懂博弈论的人，会更深一步。

　　警匪之间的审讯较量照样写，但是两个劫匪都不招供。

　　于是警察分开对两个劫匪说：先说出幕后老大的人，戴罪立功，只需要坐牢6个月，说晚了的人，坐牢6年。

　　这就是囚徒困境。

　　但两个劫匪还是不招供，因为黑老大也懂博弈论，画面一转，黑老大在两人行动前就告诉他们，如果行动失败，他们被警察抓住，不招供的话，按法律每个人只要坐牢两年。这两年每年补贴20万，帮派还会照顾好你的家人。如果供出了组织，灭你全家，出来后还要把你也灭了。

　　所以对两个劫匪最好的做法就是，他们都不招供，每人坐牢两年，出来后一样吃香喝辣。

　　警察还可以继续博弈：招供的人作为污点证人不用坐牢了，消掉以前的所有犯罪记录，可以改过自新了，还可以提供对他和他家人24小时保护。

　　智力层面的博弈，相比大吼大叫的冲突，会给人更多快感。而且博弈往往是根据现实情况的理性判断，所以情节会显得非常真实。

　　对于新手写作者来说，一言不合吵架，大打出手这样的场面，是比较难以掌控的。有时候作者想呈现充足的感官刺激，会让读者感觉这剧情不合理，有点浮夸。

　　在如何写好小说的矛盾冲突：引而不发才是最好的状态里我说过，把弓拉开的时刻，是有张力的时刻，一旦箭射出去，冲突爆发的结果就是张力消失，这一段剧情就算结束了。博弈写法，可以一直保存这种张力。

　　本期要点：冲突的本质是人物之间的博弈。写作者最好对博弈论有所了解，故事会变得更精彩。

　　ps：博弈论非常有意思，并且非常复杂。

　　如果你想非常轻松的了解创作者如何把博弈论编写进自己的作品，可以看漫画家福本伸行的作品，其中《赌博默示录》还被改编成了电影《动物世界》，很好看。

　　故事显得单薄怎么办？试一试对比冲突吧

　　是不是总得有事情发生，才能有冲突？

　　其实并不是，除了矛盾冲突之外，还有一种冲突叫对比冲突。

　　矛盾冲突是横向的线性发展，它是一个故事。而对比冲突，是纵向挖掘深度,它是一种状态。

　　在故事的发展过程中，有各种各样的边角料，把这些边角料拿起来细致打磨一番，变成对比冲突，既丰富了文本，又增加了故事的张力。

　　说得有点抽象，没关系，我们来举个例子吧。

　　在刘震云的小说《我是刘跃进》里，刘跃进是个民工，一个大夏天的中午，他在商场门口，口渴，看见一个水龙头，于是打开水龙头咕咚咕咚喝水，喝完水还顺便洗了把脸，头发和衣服上都弄湿了，炎炎夏日里，这他感觉很舒爽。

　　刘跃进抬起头的时候，看见他的前妻身穿名牌服饰，带着墨镜，手里提着从商场购物来的大包小包，远远地看见了刘跃进，一脸鄙夷，然后坐进豪华轿车，走了。

　　对比冲突的内容，往往对剧情不会有太大影响，抽走它，故事仍然这样发展。但是有它在，人物会更立体，人物之间的关系会更微妙，故事的主题会更加凸显，有时候，故事的趣味性也会更丰富。

　　杜琪峰的电影《毒战》里，警察透过监视器监视几个毒贩，毒贩子把100元的人民币当做冥币来烧,追掉死去的兄嫂。监视器另一边的警察呢，他们每个人掏出一些钱，一个人掏70，一个人掏50，凑了两三百，给两个去执行任务的警察路上用。

　　这部电影有很多精彩的地方我都淡忘了，这一幕记得特别清楚。这就是对比冲突的力量。

　　写作者要有意识地去找到丢落在故事的角落里的小细节，丰富它，小说也会因为而变得厚重。而对比冲突，是很容易找的，找到之后，因为冲突本身有激烈的属性，会很容易刺到读者的神经。

　　矛盾冲突和对比冲突交织出现，形成多维冲突，精彩程度会达到1+1>2的效果.

　　用冲突感增加故事的可看性

　　之前讲矛盾冲突，说到如何给矛盾冲突埋伏笔，如何积蓄张力，如何写冲突的爆发。

　　今天脱离开这个框架，做一个补充。

　　今天讲一讲冲突感。

　　冲突感可以忽然出现，然后忽然消失。

　　这种冲突不用铺垫，也不用爆发。它的存在，可以增加故事的可读性。

　　这就好比一个平淡的夏天午后，你昏昏欲睡，忽然有两个人因为走路撞到一起吵了起来，甲指责乙不长眼睛，自己走路这么慢了还被撞，乙指责甲在逆行，撞起来应该是他的责任。原本你困得不行，被这么吵忽然精神起来了，脖子伸得像烤鸭一样。两人嚷嚷了几句，就离开了，去各忙各的事情。事情虽然过去了，你的困意因为这阵争吵消失了。

　　冲突感在小说中的作用就是这样，很多时候它对故事走向的影响不大，但是能给读者打点鸡血，让他们精神起来，注意力集中。

　　冲突感可以来自人物身份定位，比如美剧《绝命毒师》，主角是个高中化学老师，得了绝症缺钱治疗，为了给自己筹钱，利用化学知识制造毒品。如果主角一开始就是个毒贩头子，冲突感就会少很多。再比如《笑傲江湖》里桃谷六仙在英雄大会上插科打诨，没这几个异类在，这段戏就会闷很多。

　　人物身份定位的知识我在前面讲过，不再赘述。

　　下面要说的才是本文重点。

　　大部分时候，冲突感是通过人物对白来展现的。

　　电影《撞死了一只山羊》里就有这么一段，我们来看看：

　　司机金巴开车到了卖羊肉的铺子前：“山羊一整只怎么卖？”

　　屠夫：“你要一整只吗？”

　　金巴：“是的。”

　　屠夫看看挂在档上的整只山羊，思考了一下：“整只给你便宜点，500块给你。”

　　金巴：“500块啊，我过一会儿回来买。”

　　屠夫（以为自己被愚弄了，不满地）：“我还以为你真要买呢。”

　　金巴开车离开。

　　处理完事情后，他又开车回来：坐在车上对屠夫喊：“哎，我要买山羊了。”

　　屠夫：“只剩半只了。”

　　金巴有点懊恼：“半只就半只。”

　　屠夫把半只羊报到金巴的车上，看到了座椅上的血迹，困惑不安地看了一眼金巴。

　　金巴：“干什么，放上来。”

　　屠夫：“360块。”

　　金巴声音高起来：“一只山羊500块，半只山羊360块？”

　　屠夫争辩：“你要一只当然给你便宜，半只怎么给你便宜？”

　　金巴无奈地叹了口气：“唉，算了，360就360吧。”

　　付过钱，开车离开。

　　这一段剧情，放在一般电影里会被删掉，但这是一部文艺片，文艺片讲究感觉。这段简单的买羊肉的故事就拍的很有味道，这味道主要就来自于对白上的冲突感。

　　这种冲突感的制造有没有必要呢？从剧情发展来说，可以没有，从可看性趣味性来说，大有必要。聪敏的写作者，会花大心思去营造这些细节。

　　不信的话，我们试着把这段话里的冲突感去掉：

　　司机金巴开车到了卖羊肉的铺子前：“山羊一整只怎么卖？”

　　屠夫：“你要一整只吗？”

　　金巴：“是的。”

　　屠夫看看挂在档上的整只山羊：“整只给你便宜点，500块给你。”

　　金巴：“500块啊，我过一会儿回来买。”

　　屠夫：“好的。”

　　处理完事情后，他又开车回来：坐在车上对屠夫喊：“哎，我要买山羊了。”

　　屠夫：“好的。”（注意，只剩半只是导演的小心机，就是为了制造接下来的冲突感。）

　　屠夫把半只羊报到金巴的车上，司机付过钱，开车离开。

　　这样的桥段，平淡无味，就真的可以删了。

　　看完这篇，你建议你回去翻一番自己写的点乏味的桥段，是不是因为里面的人太和谐了，观点统一，没有任何冲突感？试着去修改一下吧。

　　总结：小说的故事大框架，需要有伏埋千里的大冲突，而在大故事里会有很多小桥段，把忽然出现又忽然消失小冲突加进来，制造冲突感，可以增加故事的可读性。

　　参考阅读：《一地鸡毛》刘震云的短片代表作，刘震云是个很会来事的作家，冲突来了又忽然消解掉。故事很短，十几分钟可以看完。

　　一个化解人物矛盾的小方法

　　小说里，两个人物有小矛盾，有误解，如何化解？

　　一个简单有效而且万用的方法，是安排一个中立的第三方，让这个人和主角聊天时无意地说，某某对你评价挺好的，但是他说你都不怎么待见他。

　　言者无意，听者有心。

　　这个方法不一定直接化解矛盾，但可以作为两人关系和解的助推。为两人矛盾化解做伏笔。

　　在百度上找到的：

　　1.有求于人，出现矛盾，放低姿态，做足礼数，抬高别人来消除矛盾

　　2.意见分歧，出现矛盾，如果不涉及原则问题，可以用装可怜，一哭二闹三上吊来解决，如果是原则问题，可以用法律，道德来解决。

　　3.同行竞争，出现矛盾。突出自己的竞争力，小心对方的暗招而获得胜出

　　4.思想观念不同，看不过去，出现矛盾，多沟通换位思考，能进能退，说好话听解决矛盾。

　　5.不听话，不听指挥，出现矛盾。追责，训斥，惩罚等解决矛盾。